أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة sayed_lv

استاذى العزيز احمد الجوادى
كان استفسار بخصوص الكوردات
و لكن مع مقام السيكا لما يصور على درجه ناتورال "مثل مقطع و الاقيك مشغول فى اغنية اهواك"
ده بقى لما باجى اعزفه على الاورج مش بعرف احط الكوردات بتاعته خالص لأن به 6 علامات تحويل شرقيه

المقام ده اتعامل معاه ازاى فى الكوردات؟؟؟؟؟؟
هو لما بيكون هزام بتعامل معاه فى الكوردات على انه نهاوند و معنديش فيه مشكله لكن السيكا ده مجننى بصراحه
و شكراااااا

الصديق الحبيب أستاذ سيد المحترم

شكرا جزيلا على طرحك هذا السؤال الهام، هذا هو ردي:

بالنسبة لهذا السلم وهو سلم سيجاه بلدي كما هو اسمه في مصر وسيجاه مصري كما هو اسمه في الكثير من الدول العربية.

هذا المقام مستخدم بكثرة نوعا ما في الأغاني القديمة أي أغاني الأربعينات والخمسينات وحتى الستينات، وهناك الكثير من الألحان المصوغة على هذا المقام، مثل أغنية سهرت الكوبليه الأخير، وأغنية أهواك للعندليب الأسمر الكوبليه الثاني وهي من ألحان موسيقار الأجيال، وهناك أغاني عديدة لكوكب الشرق فيها هذا المقام.

هذا المقام هو تصوير لمقام الهزام، وإن كانت أبعاده ليست أبعاد الهزام 100% إذ أن المسافات في واقع الحال والعزف بواسطة الآلات الوترية تكون زاحفة قليلا عن الهزام الحقيقي.

أتمنى أن تلفظ كلمة السيجاه بالطريقة الصحيحة، وليس كما تلفظ خطأ في أغلب الدول العربية (سيكا)، حيث أن التسمية غير عربية، الصحيح هو Segaa وليس Seeka، وكلمة سي Se تعني ثلاثة بالفارسية والكردية، وليست See، وباللهجة العراقية تكتب هكذا: سيگاه.

لنستمع لساحر الكمان الراحل الكبير محمود الجرشة رحمه الله في هذا المقطع، السيجاه البلدي يبدأ عند سولو الكمان في 4:12.

والفيديو الثاني الكرنك الأصلية، في 11:43 إسمع السيجاه البلدي بصوت موسيقار الأجيال

‫ط*ظپظ„ طھظƒط±ظٹظ… ظ…ط*ظ…ط¯ ط¹ط¨ط¯ ط§ظ„ظˆظ‡ط§ط¨ ظپظٹ ظ„ظ†ط¯ظ† .mp4‬‎ - YouTube


‫ط§ظ„ظƒط±ظ†ظƒ ظƒط§ظ…ظ„ظ‡ - ظ…ط*ظ…ط¯ ط¹ط¨ط¯ط§ظ„ظˆظ‡ط§ط¨‬‎ - YouTube

وهذا مقطع لكوكب الشرق السيدة أم كلثوم من أغنية أروح لمين

‫ظ…ظ‚ط·ط¹ ظٹط·ظˆظ„ ط¨ط¹ط¯ظƒ.. ط£ط±ظˆط* ظ„ظ…ظٹظ†!طں‬‎ - YouTube

وتوجد الكثير من الأغاني الأخرى فيها هذا المقام الرائع.


لو فكرنا بطريقة معاكسة وهي أن نكتب مقام الهزام (على درجة مي نصف بيمول)، فسوف نجد أن النوتات التي ممكن أن تستخدم فيها كوردات أو تآلفات ثلاثية هي:
الدرجة الثانية: تآلف كبير
الدرجة الثالثة: تآلف كبير
الدرجة الخامسة: تآلف ناقص
الدرجة السابعة: تآلف ناقص

هناك حالات تكون فيها النوتة الثامنة مخفضة، أي تصبح مي بيمول، ومثل هذه الحالات تكون قليلة الحدوث وتحدث أحيانا حينما يكون السلم نازلاً. في هذه الحالة ممكن أن نبني تآلف على الدرجات التالية أيضا:
الرابعة: تآلف كبير
السادسة: تآلف صغير
الدرجة الثامنة المخفضة: تآلف زائد

نلاحظ من ذلك أننا استطعنا أن نبني تآلفات على جميع الدرجات.

ولو وطبقنا ما رأيناه هنا على السلم الذي كتبته، فممكن أن نحصل على نفس التآلفات على نفس الدرجات، أي ثانية السلم وهي نوتة مي نصف بيمول، وفا نصف دييز. وهكذا. لكن ستكون كل تلك التآلفات مكونة من أرباع الأصوات.

أحب أن أذكر بأنني الآن فقط في ألف باء الهارموني، ما يعني هناك كوردات كثيرة أخرى لم أذكرها، مثل الساس، وهناك الكوردات السباعية وبعد ذلك تأتي كوردات السادسة الزائدة وغيرها. أتمنى أن أجد بعض الوقت لكي أقوم بذلك، لأن موضوع الهارموني موضوع كبير جدا.

سوف تجد أمثلة في السطر الأخير من النوتة المرفقة التي فيها بعض الكوردات التي قصدتها.



لكن بعد كل ما كتبته، فأنا ضد استخدام الهارموني في المقامات التي فيها أرباع الأصوات، لأن المقام لوحده هو شيء متكامل ولا يحتاج لهارموني، ولو كتبنا له هارموني فسوف يفقد هويته الجميلة.

ما يمكن عمله في السلالم التي تحوي أرباع الصوت هو أن نستخدم نوتات البيدال أو نوتات طويلة، وممكن أن تكون مركبة من نوتتين، لكي لا نؤذي اللحن.

لو استمعت لتوزيعي لأغنية (يا ورد مين يشتريك) ففي المقاطع الأخيرة كنت أستخدم هذه الطريقة ولو سمعتها فلن تحس بأنني قد آذيت اللحن بذلك، طبعا كان بإمكاني أن أكتب هارموني لكنني لم أفعل. ولو استمعت لأغنية (ستي ويا ستي) للسيدة فيروز فسوف تلاحظ أنني استخدمت نفس الشيء في البيانو المرافق. وهناك الكثير من الأغاني أو الألحان الخاصة بي والتي فيها ربع الصوت لم أقم بوضع أي هارموني، مثل أغنية يا هلي للعندليب الأسمر، وأغنية سماح لمحمد قنديل فلم أكتب أي شيء بتاتا، لأنني أعلم يقينا بأنني لو أضفت هارموني على مثل هكذا أغاني، معنى ذلك أنني سأقوم بإتلاف الأغنية.

أنا أتكلم عن أغاني تكون فيها نوتة المحط أو الركوز أو الدرجة الأولى نوتة طبيعية، مثل الراست والبيات وغيرها، فكيف للحن نوتة ركوزه هو ربع الصوت، أي أن الدرجة الأولى فيه هي ربع الصوت مثل عائلة السيجاه؟

لو لاحظت أنني حينما قمت بتوزيع أغنية (سهرت منه الليالي) فقد كانت أمامي معضلة وهي السيجاه البلدي في الكوبليه الأخير، هذا المقط أنا أعشقه، لكن كيف سوف أوزعه لكمانين، أحدها كمان غربي؟ طبعا كان بإمكاني أن أكتب نوتات طويلة، لكنني فضلت الهروب من هذا المقام، وأكملت العمل بالذهاب إلى أغنية القمح.

ولكي لا تكلف نفسك عناء البحث وأن لا أتعب القارئ الكريم، فسوف أضع الأغنيتين التي تكلمت عنهما.

هذه أغنية يا ورد

Ya Ward, (Violin, Keman) ظٹط§ظˆط±ط¯ ظ…ظٹظ† ظٹط´طھط±ظٹظƒطŒ ظ…ط*ظ…ط¯ ط¹ط¨ط¯ ط§ظ„ظˆظ‡ط§ط¨ - YouTube

وهذه أغنية ستي

Sitti, Fayrooz, Violin/ Keman ط³طھظٹ ظˆظٹط§ط³طھظٹطŒ ظپظٹط±ظˆط²طŒ ظƒظ…ط§ظ† ط´ط±ظ‚ظٹ - YouTube

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[guest]

استاذ احمد

سؤال استاذ سيد كان مهم فعلا

و شرح حضرتك دا عاوز اجازة و مذاكرة جامدة

واكتر نقطة شدتني في الموضوع شخصيا
التنبيه علي اانوتات الشرقية .. و عدم محاولة اتلافها
اسمحلي استاذ احمد اوضح لسيد حاجة عشان دا حبيبي

ك مثال بسيط
سلم دو
دو ري مي فا صول لا سي دو

سلم راست
دو ري مي ( ربع تون ) فا صول لا سي ( ربع تون ) دو

الدرجة التالتة في سلم دو .. مي
Mediant
مي - صول - سي
الثلاث نغمات في نطاق سلم دو

تعالي للراست
الدرجة التالتة ( مي ) ربع تون
Mediant

لو عملتها
مي ( ربع تون ) - صول - ( سي ربع تون )
بقت نشاذ

و حسابيا التألف لل Mediant
تألف صغير
Minor
مسافاته
1تون - 1.5 تون - 2 تون
مي صول سي

احسبها بقي علي المي ربع تون
هتبقي
مي ( ربع تون ) - صول ( ربع تون ) - سي ( ريع تون )
حسابيا التألف صغير و سليم
و لكن ايه علاقة الصول ( ربع تون ) بسلم الراست ؟ نشاذ

و قيس علي كدة

غير ان الربع تون بيتغير من من بلد لبلد و من مقام ل مقام

فا عجبني جدا استاذ احمد لما قال
عند الربع تون و stop
سيب الربع تون علي راحته
مش لازم تلعب معاه كوردات .. و ها يبقي حلو من غير كوردات
فيديوهات استاذ احمد و من عزفه و توزيعه اكبر مثال

الحقيقة انا كمان عندي اسئلة كتير يا استاذنا
و لكن افضل ان حضرتك تكتب المواضيع بالترتيب اللي حضرتك شايفه صح .. و انا متابع دايما دروسك و قاعد في اول صف


تحياتي للجميع

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ehabalaaeldin

استاذ احمد

سؤال استاذ سيد كان مهم فعلا

و شرح حضرتك دا عاوز اجازة و مذاكرة جامدة

واكتر نقطة شدتني في الموضوع شخصيا
التنبيه علي اانوتات الشرقية .. و عدم محاولة اتلافها
اسمحلي استاذ احمد اوضح لسيد حاجة عشان دا حبيبي

ك مثال بسيط
سلم دو
دو ري مي فا صول لا سي دو

سلم راست
دو ري مي ( ربع تون ) فا صول لا سي ( ربع تون ) دو

الدرجة التالتة في سلم دو .. مي
Mediant
مي - صول - سي
الثلاث نغمات في نطاق سلم دو

تعالي للراست
الدرجة التالتة ( مي ) ربع تون
Mediant

لو عملتها
مي ( ربع تون ) - صول - ( سي ربع تون )
بقت نشاذ

و حسابيا التألف لل Mediant
تألف صغير
Minor
مسافاته
1تون - 1.5 تون - 2 تون
مي صول سي

احسبها بقي علي المي ربع تون
هتبقي
مي ( ربع تون ) - صول ( ربع تون ) - سي ( ريع تون )
حسابيا التألف صغير و سليم
و لكن ايه علاقة الصول ( ربع تون ) بسلم الراست ؟ نشاذ

و قيس علي كدة

غير ان الربع تون بيتغير من من بلد لبلد و من مقام ل مقام

فا عجبني جدا استاذ احمد لما قال
عند الربع تون و stop
سيب الربع تون علي راحته
مش لازم تلعب معاه كوردات .. و ها يبقي حلو من غير كوردات
فيديوهات استاذ احمد و من عزفه و توزيعه اكبر مثال

الحقيقة انا كمان عندي اسئلة كتير يا استاذنا
و لكن افضل ان حضرتك تكتب المواضيع بالترتيب اللي حضرتك شايفه صح .. و انا متابع دايما دروسك و قاعد في اول صف


تحياتي للجميع

صديقي الحبيب أستاذ إيهاب المحترم

هذا هو المكان المناسب لطرح أسئلتك وأنا في انتظار هذه الأسئلة، لكن أرجو أن تتريث قليلا إلى أكمل نشر موضوعي عن الموازين، وسيكون من ثلاث أجزاء لأنه طويل، تقريبا أكملت تنقيحه.
ألف أهلاً وسهلا وألف سهلاً بك دوما

خالص المحبة

أحمد الجوادي

[صوت الموسيقى]

ازاى مشوفتش الموضوع الرائع ده قبل كده؟

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة صوت الموسيقى

ازاى مشوفتش الموضوع الرائع ده قبل كده؟

فيه حاجات كتير جاية في الطريق إنشاء الله يا صديقي العزيز.

إنشاء الله هانشر الموضوع اللي وعدت اني انشره، لو لقيت وقت بكرة، وهو موضوع كبير.

لك مني خالص محبتي، وما تنساش تفتكرني لما تشرب من مية النيل، عشان أنا خريج كونسيرفتوار القاهرة، وأنا ابن دجلة والنيل ونفسي أشرب من مية النيل تاني.

أحمد الجوادي

[guest]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

صديقي الحبيب أستاذ إيهاب المحترم

هذا هو المكان المناسب لطرح أسئلتك وأنا في انتظار هذه الأسئلة، لكن أرجو أن تتريث قليلا إلى أكمل نشر موضوعي عن الموازين، وسيكون من ثلاث أجزاء لأنه طويل، تقريبا أكملت تنقيحه.
ألف أهلاً وسهلا وألف سهلاً بك دوما

خالص المحبة

أحمد الجوادي

استاذ احمد المحترم

انا في انتظار نشر موضوع الموازين

و السلالم ب انواعها ( زي ما وعدتنا قبل كدة ) لما ييجي وقتها حسب اولويات سيادتكم

و اتمني ان يتم تثبيت موضوع حضرتك لأهميته ل سماعي و لكل الموسيقيين

و شكرا جزيلا علي دوام سعة صدرك لأسئلة الجميع

خالص تحياتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ehabalaaeldin

استاذ احمد المحترم

انا في انتظار نشر موضوع الموازين

و السلالم ب انواعها ( زي ما وعدتنا قبل كدة ) لما ييجي وقتها حسب اولويات سيادتكم

و اتمني ان يتم تثبيت موضوع حضرتك لأهميته ل سماعي و لكل الموسيقيين

و شكرا جزيلا علي دوام سعة صدرك لأسئلة الجميع

خالص تحياتي و تقديري

حــــــــــــــــــاضر حالا

محبتي/ أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الموازين الموسيقية/ القسم الأول

ما هو الميزان الموسيقي نظرياً؟

الميزان الموسيقي هو عبارة عن رمز موسيقي زمني مكون من رقيمن يكتبان بشكل عمودي الواحد فوق الآخر، أي رقم علوي ورقم سفلي. الرقم العلوي ممكن أن يكون أي رقم من 1 إلى 12 وممكن أكثر من ذلك في بعض الموازين، والرقم السفلي يكون 1 أو 2 أو 4 أو 8 أو 16 أو32، (استخدام الرقمين 1 و 32 يكون نادراً).

ترتيب كتابة الرموز على المدرج الموسيقي:

يكتب أولا المفتاح ثم يليه دليل السلم (من البيمولات أو الدييزات أو لا شيء) وثم دليل الميزان (الذي سنتحدث عنه).
يكتب المفتاح في بداية كل سطر موسيقي من البداية إلى النهاية.
يكتب دليل السلم في بداية كل سطر موسيقي.
يكتب دليل الإيقاع أو دليل الميزان الإيقاعي مرة واحدة في بداية العمل، إلا لو حصل تغيير.
في حالة حصول تغيير في الميزان الإيقاعي أثناء الموسيقى يكتب الدليل الجديد مرة واحدة فقط، ولو حصل أي تغيير (في المفتاح أو دليل السلم أو دليل الميزان) في بداية السطر الجديد، فيجب أن يكتب هذا التغيير في نهاية السطر السابق له وبداية السطر الجديد من أجل تنبيه العازف.




أنواع الموازين:

تقسم الموازين إلى قسمين رئيسيين وهما:

1. الموازين المنتظمة Regular Time Signature: هي الموازين التي تحتوي على عدد معين وثابت من الضربات في البار أو المازورة الواحدة، وهي من ثلاث أنوع:
ثنائي: البار يحوي ضربتان.
ثلاثي: البار يحوي ثلاث ضربات.
رباعي: البار يحوي أربع ضربات.
2. الموازين غير المنتظمة Irregular Time Signature, or “Odd Time” : هي الموازين التي يكون فيها عدد الضربات غير ما ورد أعلاه، وعادة ما تكون الضربات غير متساوية في الزمن.

أنواع الموازين المنتظمة:

تقسم الموازين المنتظمة إلى نوعين:

1. الميزان البسيط Simple Time Signature
2. الميزان المركب Compound Time Signature


أسماء أزمنة النوتات بالطريقة الأمريكية:

اعتدنا في بلادنا العربية على استخدام التسميات الفرنسية، لكن علينا أن نعلم بأن هذه الطريقة ليست عالمية بل هي مستخدمة في مناطق معينة دون غيرها، أي أنها مستخدمة في مناطق محدودة من العالم، ولا يمكن التفاهم بها إلا في تلك المناطق. هناك الكثير من التسميات الأخرى، لكن أغلبها تسميات محلية.
الطريقة الأمريكية (طريقة الأرقام) هي الأكثر شيوعاً في العالم وممكن استخدامها في كل مكان تماما مثل اللغة الإنجليزية. لذا أنصح كل دارس عربي أن يتعلم هذه الطريقة.

لماذا الطريقة الأمريكية (طريقة الأرقام)؟

لو صادف وأن سافر موسيقي عربي لأي مكان في العالم وعزف مع أي أوركسترا أو فرقة أو قادها فبواسطة طريقة الأرقام سيتمكن من التفاهم مع الموسيقيين بسهولة. لكنه لو استخدم الطريقة الفرنسية التي نستخدمها في بلادنا العربية، فسوف يتعذر عليه العمل والتفاهم في أغلب دول العالم.

قصة حول الموضوع:

أعرف أستاذة روسية تسكن في الولايات المتحدة، تقوم بتدريس النظريات والبيانو والكمان، روت لي ذات مرة بأنها بعد وصولها للولايات المتحدة وفي بداية عملها كانت تدرس طلابها على طريقة دو ري مي (وتدعى طريقة: صول – فا)، وتستخدم المصطلحات الفرنسية مثل النوار والبلانش. كان الطلاب لا يفهمون منها شيء، ما أجبرها على تعلم الطريقة الأمريكية لكي تستمر بالعمل.

أما تعلم الطريقة الأمريكية أو العالمية فهو أمر غاية في السهولة (بالمناسبة فالطريقة الألمانية وامتدادها في الدول الاسكندنافية يستخدمون طريقة الأرقام لكن بلغتهم).
في الجدول أدناه سوف أكتب المصطلحات الفرنسية والأمريكية والبريطانية:




العلامة الأخيرة قليلة الاستخدام


يوجد زمن آخراسمه بريف (Breve) أو بريفز (Brevis)، وهو عبارة عن نوتة تشبه الروند لكنها توضع بين خطين على اليمين وخطين على الشمال (أحيانا تكتب بطريقة مغايرة) وهذه العلامة تساوي ضعف زمن الروند، وبحسب الطريقة الأمريكية تسمى ضعف الزمن الكامل: Double whole note، وفي الفرنسية اسمه أيضا بريف أو دوبل روند أو كاريي (carrée) والأخيرة تعني مربع. هذا الزمن لازال مستخدماً في وقتنا الحاظر.

يوجد زمن قديم غير مستخدم في الوقت الحاظر وكان مستخدماً في العصور القديمة، اسمه لونجا (Longa) وهو ضعف البريف، وضعفي الروند. ويوجد أيضا زمن قديم آخر وهو ماكسيما (Maxima) وهو ضعف اللونجا. ممكن مصادفة هذين الرمزين في المخطوطات القديمة حيث كانا مستخدمين في القرن السادس عشر.

ملاحظة: هناك تسميات أخرى مثل الألمانية والسويدية والإسبانية والإيطالية وغيرها، قسم من هذه التسميات معتمدة على الأرقام.

هذا جدول بأسماء النوتات وسكتاتها:



ملاحظة: أنا ضد استخدام المصطلحات الفرنسية المعربة (مدورة وبيضاء وسوداء وذات السنين وغير ذلك) لأن المصطلحات الفرنسية هي أصلاً مصطلحات محلية وليست عالمية. لذا أناشد مدرسي النظريات والصولفيج والموسيقى عامة في عالمنا العربي لعدم استخدام هذه المصطلحات المعربة. (ممكن أن يعرف الدارس معاني المصطلحات الفرنسية لكن لا أن يستخدمها).
إذا كنا نريد تعريب المصطلحات فلماذا لا نعرب المصطلحات العالمية، أي مصطلحات الأرقام، مثلما هو الحال في الألمانية والسويدية وغير ذلك؟ أو أن نتفق على استخدام مصطلحات موحدة في كل البلاد العربية، ولتكن المصطلحات الفرنسية، لكن بأسمائها الفرنسية وليست المعربة.

هذه بعض التسميات الأخرى للاطلاع فقط:

هذه التسمية في اللغة السويدية:
Trettiotvåondelsnot
في اللغة السويدية تجمع أكثر من كلمة لتصبح كلمة واحدة، لنقسم هذه الكلمة ونترجمها:
Trettio två del not فهي تعني: Thirty two part note، أو باختصار: 32nd note وبالعربية: 1/32 جزء من النوتة.

وهذه التسمية في اللغة الألمانية:
Zweiunddreißigstelnote ولو قسمناها كما فعلنا في المصطلح السويدي لأصبحت: Zwei und dreißigstel note، ولو ترجمناها لحصلنا على نفس النتيجة أي: 32nd note

كما لاحظنا فإن التسميات الألمانية والسويدية أيضا تستخدم طريقة الأرقام.

(لست متأكداً تأريخياً هل أن الألمانية مشتقة من الأمريكية أم العكس. لكن على ما أظن فإن الأمريكية مشتقة من الألمانية، لأن الموسيقى الألمانية هي موسيقى عريقة جداً ويوجد لديهم الكثير جدا من المؤلفين العظام، أمثال باخ وبيتهوفن وبراهمز وماهلر وموتسارت، وإن كان الأخيرين هما من النمسا لكن النمسا كانت جزءا من ألمانيا).

علي أن أنبه إلى أننا ممكن أن نصادف أحيانا في بعض النسخ القديمة بعض الأشكال مكتوبة بطريقة مغايرة لما عهدناها في وقتنا الحاظر، من هذه الأشكال سكتة النوار والتي تشبه سكتة الكروش لكنها مقلوبة. أنا لا أتحدث عن التدوين الموسيقي في القرون الوسطى.

العلاقة بين الرقمين العلوي والسفلي:

الرقم العلوي هو رمز للكم، والرقم السفلي رمز للنوع.

لو أخذنا الميزان 2\4 فمن الرقم نعرف بأن البار (المازورة) يحوي على إثنين من ربع النوتة (أي نوارين). حيث أن الرقم السفلي يرمز لنا إلى ربع النوتة أي نوار، والرقم العلوي يرمز لنا إلى أن البار يحوي على إثنين من الرقم السفلي (النوار).

لو أخذنا ميزان 9\8 فسوف نعرف أن البار يحوي ما يعادل تسعة أثمان، وحيث أن ثمن النوتة تعني (كروش)، أي أن البار يحوي على تسعة كروشات. (هذا الميزان مركب ويكون حسابه مختلفاً، سنأتي على ذلك لاحقا).

لو اخذنا ميزان 5\8 لعرفنا بأن البار فيه خمسة أثمان النوتة، أي خمسة كروشات.

لو أخذنا ميزان 3\2 لعرفنا أن البار فيه ثلاثة أنصاف، وحيث أن النصف هو بلانش، يعني أن البار يحوي على ثلاث بلانشات. وهكذا.



الرجاء متابعة الموضوع في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

حين كتابة رمز الزمن يجب مراعاة عدم وضع خط بين الرقمين العلوي والسفلي:



ملاحظة: سوف أستخدم أثناء الشرح الطريقة الفرنسية فقط تفاديا لإرباك الدارس، وأحب أن أنبه إلى أن كلمة بار تعني مازورة.

أنواع الموازين الموسيقية وكيفية حساب عدد الضربات في كل منها:

الميزان البسيط (Simple Time Signature):

هو أي ميزان يكون الرقم العلوي أحد الأرقام: (2) أو (3) أو (4). أما الرقم السفلي فممكن أن يكون أحد الأرقام التي ذكرت سابقا.
الرقم العلوي يدل مباشرة على عدد الضربات التي في البار أو المازورة الواحدة، والرقم السفلي أيضا يدل مباشرة على نوع الضربة. لو كان الرقم العلوي 2 يعني أن البار فيه ضربتان، ولو كان الرقم السفلي 4 يعني أن كل ضربة هي من زمن نوار، أي أن البار فيه نوارين.

الأنواع الثلاثة من الموازين البسيطة:

حينما يكون الرقم العلوي 2 الميزان ثنائي: فيه ضربتان.

الرقم العلوي 3 الميزان ثلاثي: فيه ثلاث ضربات.

الرقم العلوي 4 الميزان رباعي: فيه أربع ضربات.


الضربة الأولى في هذه الموازين الثلاثة تكون الضغط الأقوى. أما في الميزان الرباعي فهو يحوي على ضغطين قويين هما الأول والثالث لكن الأول يكون قوي والثالث متوسط القوة.

أكثر الموازين البسيطة شيوعا هي: (2\4 ) و (3\4) و (4\4). وتوجد موازين بسيطة شائعة أخرى مثل (3\8) و (2\2) و (4\8) وغيرها.



بعض النماذج:

لو أخذنا الميزان 2\4 وهو أحد أكثر الموازين شيوعا، هذا الميزان يحوي على ضربتين من نوع نوار.

لو أخذنا الميزان 3\8 فهو يحوي على ثلاث ضربات من نوع كروش.

لو أخذنا الميزان 4\2 فهو ميزان رباعي مكون من أربع ضربات من نوع بلانش.

أرجو التمعن في الأوزان التالية:




الرجاء متابعة الموضوع في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

الميزان المركب (Compound Time Signature):

هو أي ميزان يكون الرقم العلوي أحد الأرقام التالية: (6) أو (9) أو (12).
أما الرقم السفلي فممكن أن يكون أي رقم من التي تم ذكرها سابقا.

حينما يكون الرقم العلوي 6 ذلك يعني أن الميزان ثنائي: فيه ضربتان.
حينما يكون الرقم العلوي 9 فإن الميزان ثلاثي: فيه ثلاث ضربات.
حينما يكون الرقم العلوي 12 فإن الميزان رباعي: فيه أربع ضربات.





الفرق بين الميزان البسيط والميزان المركب هو أن الميزان البسيط تكون ضرباته مكونة من نوتة تقبل القسمة على إثنين، كأن تكون: روند أو بلانش أو نوار أو كروش. أما الميزان المركب فكل ضربة من ضرباته تكون نوتة منقوطة، بمعنى أن كل ضربة تقبل القسمة على ثلاثة، كأن يكون نوار منقوط أو كروش منقوط أو بلانش منقوط إلخ. (يقصد بالمنقوط النقطة التي توضع على يمين النوتة وليس فوقها).

والفرق الآخر هو: الرقم العلوي في الموازين البسيطة يدل مباشرة على عدد الضربات، أما في الموازين المركبة فهو يدل على عدد الضربات لكن بطريقة غير مباشرة. كذلك فإن الرقم السفلي في الموازين البسيطة يدل مباشرة على نوع الضربة، أما في الموازين المركبة فهو يدل على عدد الضربات بطريقة غير مباشرة.

لنتعرف على بعض الموازين المركبة الأكثر شيوعا ولنبدأ بأكثرها شيوعا وهو 6\8.

بالنظر للرقم العلوي (6) وبحسب القاعدة أعلاه نعرف أنه ميزان ثنائي مركب، أي أنه مكون من ضربتين، كل ضربة قيمتها نوار منقوط.

لنأخذ ميزان آخر وهو 12\4، من الرقم العلوي (12) نعرف بأنه زمن رباعي، أي أنه مكون من أربع ضربات، ومن الرقم السفلي نعرف أن كل ضربة قيمتها بلانش منقوط.

قاعدة رياضية للموازين المركبة:

هناك طريقتان للتعرف على الموازين المركبة، الأولى عن طريق الحفظ وهذا شيء في غاية البساطة، وهي كما يلي: الرقم العلوي 6 يعني أن البار فيه ضربتان. و 9 تعني ثلاث ضربات، و 12 تعني أربع ضربات. هذا بالنسبة للرقم العلوي، أما الرقم السفلي فيضرب في ثلاثة لنتعرف على نوع الضربة، سيأتي شرح ذلك لاحقاً.

الرقم العلوي:

إذا كان الرقم العلوي 6 نقسمه على 3 نحصل على الرقم 2، أي أن البار فيه ضربتان.
إذا كان الرقم العلوي 9 نقسمه على 3 نحصل على الرقم 3، أي أن البار فيه ثلاث ضربات.
إذا كان الرقم العلوي 12 نقسمه على الرقم 3 نحصل على الرقم 4، أي أن البار فيه أربع ضربات.



الرقم السفلي:

بضرب الرقم السفلي في الرقم 3 نحصل على نوع الضربة.
مثلا: لو كان الرقم السفلي 8 أي ثمن النوتة، ما يعني كروش، يضرب في الرقم 3 نحصل على نوتة طولها يعادل ثلاث كروشات، وهي نوار منقوط، هذا هو نوع الضربة. وهكذا.



الرقمين العلوي والسفلي:



(ملاحظة: تطبق هذه القاعدة على الموازين المركبة فقط).

أرجو متابعة الموضوع في المشاركة التالية

أحمد الجوادي