[فاضل الخالد]

عزيزي الاستاذ القدير نور عسكر إن الاربعين (يانار) التي تفضلتوقمت بتعدادها في اغنية (تاليها وياك) للمطربة الكبيرة مائدة نزهت لم ترددها من فراغ بل ان وراء الاكمة ما ورائها فهذه الاغنية هي التي اشعلت النار في قلب الشابة وقتها مائدة نزهت تجاه ملحن الاغنية الاستاذ الكبير وديع خوندة او كما تفضلت وكتبت اسمه الفني (سمير بغدادي ) عندما كان مطربا والذي ابتعد عنه بعد ان توقف عن الغناء اوائل خمسينات القرن الماضي ملتحقا في بيروت باذاعة الشرق الادنى وبكادرها الموسيقي تحديدا ليصبح معاونا لمدير الدائرة الموسيقية في تلك المحطة الاذاعية وباسمه الاعتيادي (وديع خوندة) واقول اان لواعج الغرام هذه جاء على ذكرها الفنان الكبير حسين الاعظمي فيما كتب في احد مؤلفاته مؤرخا سيرة مطربتنا الكبيرة اذ كتب قائلا:
وفي صدد اغنية – تاليهه وياك – اذكر اني كنت مرة خلال الدوام الوظيفي اليومي لفرقتنا ونحن نتمرن على بعض الاعمال الغنائية المقامية وابداء بعض الملاحظات المقامية للفنانة مائدة نزهت وقد كنا في حضرة مقام الحكيمي وهو من سلم مقـام الهـزام .. وفي هذه الاثناء مال حديثنا الى اغنية – تاليهه وياك- وهي من نفس السلم حتى اخذت تغني ببعض مقاطعها التي ابديت اعجابي ببنائها الموسيقي وادائها المتقن الجميل فسألتها عن ظروف هذه الاغنية ... فكانت ان اجابت بصراحة وجراءة فقالت (في هذه الفترة كنت على علاقة حب طاهر نقي مع الفنان وديع خونده عام 1957 )، وكان ذلك قبل زواجنا طبعاً ، كنت كمراهقة غرة ، لا يهمها كتمان مشاعرها وكان قد لحن لي هذه الاغنية فعند تسجيلها في ستوديو الاذاعة كان وديع موجود في كونترول الاستوديو جالساً مع المخرج وكنت انا في ذروة مزاجي الغنائي ومشاعري الجياشة مما جعلني اغني بكل الصدق والجودة فكان ان نجحت هذه الاغنية نجاحاً كبيراً ليس فقط لجمالها بل لمستواها الراقي في الكلمات والبناء اللحني والاداء الغنائي . وبذلك يمكننا ان نقول من جانب اخر ان هذه الاغنية سجلت قبل عام 1958 وهو عام زواجهما