[عادل صموئيل]

اولا اشكر جميع من شرف موضوعى بالرد عليه وعلى رأسنا الاستاذ الكبير مختار حيدر
والاستاذ غواص النغم
وارد على الاسئلة التى تسعدنى بسرعة
الكورال كان روحية وكيتى وانشراح وبثينة , وبثينة هذه كان اسمها بثينة عبد الغنى السيد وواضح من اسمها انها كانت ابنة المطرب الشهير عبد الغنى السيد ولم يكونوا كورال بمعنى الكلمة ولكنهم كانوا مطربات قديرات ولكن لم يسعدهم الحظ بأن يكونوا نجوماً ففضلوا العمل كورال , والكورال كان زمان له دور خطير لأنه كان عندما يرد على المطرب يعطيك سلطنة مثل سلطنة المطرب وإلا سقطت السلطنة من اللحن كما حدث بعد ذلك بفترة عندما اعتزلت تلك الحزمة القديرة وصاروا يحضرون اصوات اى كلام ظهر الفرق , وللعلم انا كنت احب اسمع المطرب القدير محمد عبد المطلب كان عنده فرقة خاصة وكورال خص مكون من مجموعة من السيدات من قدامى المطربات وعندما يردون عليه تحس انك تسمع خمسة منيرة المهدية فكان الطرب والسلطنة يصل ذروته ومن ثم يمهدون له الانطلاق
ودولاب الفرقة الماسية لا اعرف نهاية مطافه لأن بوفاة احمد فؤاد حسن لم اعلم مذا صنع الورثة فى شقة الفرقة الماسية ولكنى اتخيل له نهاية حزينة وضياع مثل كل ثمين ونفيس
وانا التحقت بالفرقة الماسبة فى مارس 1970 وكانت السنوات تتحدد هناك بالأغانى المتميزة واول اغنية اشتركت فيها كانت موعود وعزفت فى كل الغانى التى تليها وآخر اهم اغنيات عزفتها اسألك الرحيل لنجاة ومن غير ليه وبين هاتان الاغنيتان وبين موعود عدد لا يحصى من الاغانى لجميع العمالقة المصريين والعرب والخليجيين
وانا لو استمعت الى محطة اذاعة البرنامج العام فى مصر وهى المحطة الوحيدة الباقية على العهد والمحافظة على التراث لن تمضى ساعة وإلا تذيع على الاقل اغنيتين مما اشتركت فيهم وانا اعتز بكل ما عزفت لأننا لم نعزف اغانى مثل اغانى اليوم ولكن كل اغنية فيها فكرة لم تتكرر لذلك كل اغنية لها قيمة جمالية وتاريخية
وبالنسبة للملحنين لم يكونوا يكتبون نوتة الحانهم كانوا يتركون ذلك للمتخصصين فى الكتابة وجميع النوت كانت بقلم النساخ لأن كتابتنا كانت بالقلم الرصاص يعنى ممكن نغمة تشك هل هى مى ولا فا لصغر الخط ولكن النساخ كان يكتبها بخط جميل واضح مثل ميزة الكمبيوتر الآن وكانت من مميزات الماسية وضوح ودقة النوتة الموسيقية
كما اشكر عزيزى الاستاذ شكيب الفريانى التونسى وانا احب تونس لأنى لى فيها ذكريات اولها انى زرتها كثيرا مع النجوم ومرة قضيت فيها بمفردى ستة شهور متواصلة ولى فيها ذكريا واصدقاء
وارد عليه ان الثلاثى محمود الجرشة وسعد محمد حسن وسعد محمد حسن وكانوا من اعز اصدقائى وعملوا مع الماسية بعض الوقت ولكنهم كانوا يحبوا التنقل بين الفرق المختلفة
وكان لابد ان يهيمن عبد الحليم على الفرقة حتى تعطى له احسن اداء اما عندما ينهر الكورال يكونوا سرحانين ولم يدخلوا بالقوة المطلوبة وبالنسبة لهانى مهنى كان يحب ان يكون صوت اورجه عال وذلك طبعاً كان يسىْ الى قوة صوت الكمنجات التى كانت الاساس الذى يغنى عليه عبد الحليم وكان ذلك يضايقه
والحرص على الفن يعطى له الحق بالحزم مع غير الملتزمين لسبب خطير جدا اننا كنا نعزف للذكرى والتاريخ يعنى تسجيل الحفلة سيذاع الى الابد ولو فيه اى غلطة ستذاع الغلطة طول العمر وانت عندما تسمع الفرقة الماسية او ام كلثوم من الصعب ان تجد غلطات لولا هذا الحزم وهذه الدقة هل تعلم يا عزيزة ان اى غلطة كنا نعيد الموسيقة مرة ثانية والغلطة عندمنا ان عازف الصولو يدخل دخول ضعيف او ان الكورال يدخل اول حرف ضعيف وكلنا كنا ملتزمين تعلمنا الالتزام لأنه اساس الابداع