[عادل صموئيل]

انا كتبت الموضوع بتاعى ومنتظرطبعا تعليقات منكم او اسئلة
لكن بخصوص الاخت سهر عصام
عشان تسمعى كلام من استاذ متخصص حسألك الاول سؤال
هل انتى بتتعلمى الكمنجة غربى ( يعنى مضبوطة صول رى لا مى ) ولا شرقى ( صول رى صول رى )
لأن الشرقى والغربى بيختلفوا كتير
يعنى اول حاجة التكنيكات .. لو غربى فيه كتاب اسمه ليتل سيفشك ده فيه بداية التكنيك الغربى
اما لو شرقى ممكن كتاب الكمان العربى تأليف الاستاذ يسرى قطر .. وممن تلاقى هنا ف المنتدى حاجات زى كده بس خلى بالك لأن كتاب التكنيك بيختلف فى الشرقى عن الغربى
اما بالنسبة للعزف فيه معلومات مهمة جدا
فى الغربى الحليات والزخارف وحركة القوس طالع او نازل وكام نوتة مربوطة مع بعض كلها بتبقى مكتوبة فى النوتة .. والعازف الغربى لازم يلتزم بيها .. يعنى لو انتى طالبة فى كلية موسيقية وفيه نوتة مثلا تتكون من خمس اسطر .. انتى مذاكراها وحاتمتحنى فيها .. لو الجزء ده عليه عشر درجات مثلا .. الممتحنين بيبصوا على كذا حاجة .. طبعا اول حاجة النغمات كلها سليمة يعنى لو صباعك خس او زاد فى نغمات بيتخصم درجات .. لو فيه حلية ما ماعملتيهاش بيتخصم درجات .. حركة القوس يعنى مثلا هنا طالع وانتى عملتيه نازل بيتخصم درجات .. لو اتسلطنتى وانسجمتى وعملتى حلية من عندك مش مكتوبة فى النوتة بيتخصم درجات .. طبعا مش بعقدك يعنى بس نظام الغربى كده ... يعنى لو جبنا مقطوعة موسيقية وجبنا حسن عشر عازفين كمان فى العالم وزى ماقلت لك مكتوب في النوتة كل الحليات وحركة القوس والشدة والضعف .. وسجلنا لكل واحد فيهم المقطوعة .. وجينا نسمع حنلاقى مفيش اختلاف بينهم لأنهم ملتزمين بالنوتة 100% .. وطبعا محظور يقول حاجة من عنده لا زيادة ولا نقصان طيب ازاى بتتحسب مهارة العازف الشاطر اوى .. حاجتين اولا انه ممكن يعزف مقطوعة صعبة جدا جدا جدا ماحدش كتير فى العالم يقدريعزفها .. او فى كونشيرتو كمنجة المؤلف بيترك حتة كده خمس دقائق للعازف بيطلع فيه مهارته الخاصة .. يعنى ياخد من تيمة الكونشيرتو ويعمل عليها شغل من عنده هو .. وهنا بيختلف .. بمعنى ان طول الكونشيرتو كل عازفى العالم بيقولوه زى بعض نقل مسطرة لكن الاختلاف بينهم فى الجزء اللى بقول عليه واسمه كادينزا .. يعنى انا ممكن اسمع 3 تسجيلات لكونشيرتو بيتهوفن بيختلفوا فى ايه ؟ فى الكادينزا بتاعة العازف دى

اما الشرقى بيختلف .. الشرقى بيعتمد على الطرب والتطرييب .. يعنى النوتة مكتوبة زى ما بتشوفى النوت بتاعتى مثلا ( وانا عزفت فى الفرقة الماسية عشرين سنة ) وفى فرقة الموسيقى العربية .. مش بنكتب الحليات إلا لما يكون المحلن عايزها كده محددة يعنى .. لكن الحليات بتطلع من ذوق العازف نفسه .. مش بنكتب حركة القوس برضه عشان ما اقيدش العازف ممكن هو لو استاذاوى يعنى بيبقى ذوقه احلى من المكتوب .. الخلاصة .. ان لو كتبنا جملة موسيقية حلوة .. وجبنا احسن واحلا عشر عازفين كمنجة شرقى فى مصر وكل واحد عزفها حتلاقى كل واحد عزفها ببصمته .. يعنى الحليات بتختلف من صباع لصباع .. ومن ذوق لذوق .. يعنى ممكن واحد عزفها وعمل حلية فى المازورة الاولى .. واحد تانى عمل حلية فى المازورة التانية او الرابعة مثلا وهكذا .. لذلك لو نرجع للتاريخ زمان .. كان فيه عازف خطير بس غربى 100% اسمه انور منسى ... وعازف خطير شرقى 100% .. اسمه احمد الحفناوى .. عبد اولهاب لو فيه صولو كمنجة امتى بيجيب منسى وامتى بيجيب الحفناوى ... حسب طبيعة الصولو .. يعنى فيه صولو بيحتاج الكمنجة مضبوطة غربى وتكنيك غربى 100% زى مثلا النهر الخالد او ماليش امل فى الدنيا دى .. كان بيجيب انور منسى يقوله ... فيه صولو محتاج الشرقى زى كل صولوهات الكمنجة فى اغانى ام كلثوم كان بيجيب الحفناوى .. عشان نفهم موضوع الحليات اوى انا اقول مثال .. لو واحد اتعلم سواقة العربية .. اول حاجة لازم يتعلم يسوق كويس 100% .. بعدين لما يتمكن يتعلم الشقاوة .. لأنه وهو لسه مش متمكن لو اتشاقا ممكن يشيل اى حاجة قدامه او يعمل حوادث ,,, فى الكمنجة الاول لازم نتمرن لحد ما تبقى الاصابع مضبوطة 100% .. وحركة القوس سليمة 100% بعدين نتعلم الحليات .. يعنى مثلا فيه حلية انك تهزى صباعك لقدام ووارا اسمها فايبريشن .. دى لازم الصباع ينزل على نغمة مى مثلا ويبقى ثابت اوى ( وطبعا لازم اليد اليسرى تبقى طرية مش متخشبة ) هنا لما بتحركى بيبقى طرف الصباع عند الضافر لازم فى نغمة مى ولما يتحرك لقدام وورا بيتحرك من فوقيعنى باقى الصباع لو مش متمكن الصباع حايتحرك كلو يعنى يخرج من المى ويرجع لها طبعا يبقى نشاز .. فيه مثلا حلية تانية اسمها تريل .. يعنى الصباع الاول بيضغط على نغمة مى ( اللى هى اساس الجملة الموسيقية ) وبالصباع التانى بنلمس فا بسرعة جدا ... بس دى محتاجة تمرينات كتير لوحدها عشان تبقى ناعمة اوى ومش مفتعلة يعنى .. طبعا حاجات كتير .. لما حد يرد ويسأل نكمل كلام
مع اطيب تحياتى