[الألآتى]

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( ياساعة بالوقت إجرى )

لست أعلم بالضبط إسم المؤلف .. وأظن أنه محمد على أحمد .. ومن يعرف الإسم أرجو أن يبلغنا به مشكوراً ..

اللحن للموسيقار : فريد الأطرش

والغناء طبعاً للبونبوناية : نور الهدى ..

اللحن بسيط وتحويلاته قليلة .. وليس فيه كلام كثير ..

يبدأ اللحن بمقدمة قصيرة من الفرقة الموسيقية .. على إيقاع الفوكس تروت .. من مقام الكرد ..

الموسيقى سريعة لتعطى إنطباعاً بالساعة التى تجرى .. أو التى تريدها العاشقة أن تجرى ..

تغنى نور الهدى من نفس المقام .. ويتغير الإيقاع مع الغناء ليصبح مقسوم ..

نتوقف هنا لحظة .. لنسمع نور الهدى وهى تعود بالسلم الموسيقى كاملاً .. من الدو إلى الدو التى قبلها .. عندما تقول ( ياسااااااعة بالوقت إجرى ) عند نهاية المذهب . . أداء جميل وتمكن دون نشاز بالطبع ..

لازمة موسيقية بنفس السرعة وبشكل جديد وإيقاع جديد هو إيقاع الرومبا .. هو إيقاع يصلح لمثل هذه الأعمال ..

وتغنى نور الهدى .. ( فضلت أستنى قُربه ) .. من مقام النهاوند المطعم بالحجاز .. مع دخول إيقاع جديد .. هو إيقاع التانجو .. فاكرين رقصة التانجو ..

نلاحظ هنا دخول الأكورديون كاآلة رئيسية .. ومن نفس الغيار ( الصوت ) المستعمل فى رقصة التانجو .. طبعاً دى حرفنة من عمنا فريد .. فاهم هو بيعمل إيه ..

يعود عمنا فريد للكرد عند ( ياساعة ، ياساعة ، ياساااعة ) .. سنلاحظ هنا أيضاً الخبطات أو الضربات التى يصنعها الإيقاع لتأكيد الضربات والتقطيعات اللحنية ..

حاقول إيه .. مش قلت لكم إن الأغنية مافيهاش كلام كتير ..

الكوبليهات متكررة لحنياً .. نفس اللحن ونفس اللازمة الموسيقية .. ونفس النهاوند والكرد عند النهاية ..

وتنتهى الأغنية بنفس اللازمة الموسيقية .. وخلاص .. لم يحاول الأستاذ فريد الأطرش ممارسة هوايته فى إستعمال المقامات ذات الطابع الشرقى وخاصة البياتى .. واضح طبعاً أن السبب هو أن الأغنية سريعة وخفيفة وليس بها مكان للطرب والتطريب .

أما نور الهدى .. فأنا شخصياً بحبها .. ماعرفش ليه .. بالرغم من أنها ليست مصرية .. ولكنى لم أشعر بأى تغير فى اللهجة .. من الجائز أن حبى لها ناتج عن خفة الظل التى تتمتع بها وخاصة فى أفلامها مع فريد وعبد العزيز محمود .. وغيرهم ..