المساعد الشخصي الرقمي

مشاهدة النسخة كاملة : نوتات من تدوين أحمد الجوادي


الصفحات : [1] 2 3 4

أحمد الجوادي
12/03/2012, 03h09
أعزائي في منتدى سماعي الجميل


أقدم لكم نوتة سماعي راست القصبجي. كنت قد كتبت هذه النوتة بعيد عودتي من مصر وإكمالي الدراسة فيها، وكنت قد حصلت وقتها على تسجيل لهذا السماعي بعزف عازف الكمان الكبير الأستاذ أحمد الحفناوي ومعه على محمد عبده صالح وآلة شيللو وناي وإيقاع.

قمت بتدوين هذا السماعي بيدي بتأريخ 21-5-1981، وأعدت كتابته بالكومبيوتر في 25-12-2009.

سوف أضع نسختين لهذا السماعي، النسخة الأولى هي تدوين السماعي بطريقته التقليدية أي باستخدام السينيو والكودا.

أنا الآن وبعد وجود الكومبيوتر أصبحت أشجع الكتابة بالطريقة العالمية وليست التقليدية، أي بدون استخدام السينيو والكودا، حيث أنه بواسطة الكومبيوتر يسهل علينا نسخ التسليم ولصقه في المكان المطلوب وهذه العملية لن تستغرق إلا ثواني قلائل، وبهذه الطريقة تصبح النوتة عالمية. لو أن أحدا جرب وأعطى نوتة سماعي أو بشرف مكتوب بشكله التقليدي لعازف أوروبي أو غربي محترف لصعب عليه فهمه بسبب أنها مكتوبة بشكل غريب بالنسبة له، وهذا ما دعاني لأن أعيد كتابته بالطريقة العالمية لكي تصبح متاحة لأي موسيقي في العالم لو أحب عزفها ومن أجل التوثيق أيضا.

سماعي راست القصبجي هو سماعي فريد جدا وفيه أفكار جديدة ورائعة وهذا السماعي هو الذي فتح لي ولغيري آفاقا كبيرة.
لقد أنار لي هذا السماعي الطريق حينما كتبت سماعي حجاز قبل عدة سنوات حيث كان سماعي راست القصبجي هو المثال الذي اقتديت به في الخروج عن الكثير من القواعد.

من الأشياء الفريدة في هذا السماعي هو استخدام القصبجي لبعض الجمل لكي تبدو وكأنها خروج عن الإيقاع، طبعا هذا الرجل العبقري المجدد كان يقصد كل هذا.

ومن خصوصيات هذا السماعي نجد أنه في الخانة الرابعة انتقل من إيقاع 6/8 إلى إيقاع 2/4 وبرشاقة وقد غير الجو تماما في هذا التحويل الجميل ليصبح جواً مليئا بالعبق العربي المصري الأصيل. أخيرا نلاحظ أن القصبجي الرائع أنهى العمل في الخانة الرابعة وبدون العودة للتسليم كما جرت العادة، وهذا تجديد آخر.

نلاحظ أيضا طول الخانات فالخانة الأولى والثانية والثالثة كل منها مكون من ثمانية بارات (أو أطقم)، بينما التسليم من خمس بارات وهذا هو السبب في عدم إعادة الخانات كما جرت العادة بل كان يعيد التسليم لأنه أقصر.

أرفق هنا التسجيل الذي معي والذي كتبت منه النوتة. كنت قد حصلت على هذا التسجيل أثناء فترة دراستي في القاهرة أي في السبعينات، لكنه أصبح غير جيد بسبب قِدم الكاسيت، عالجت المشاكل بواسطة الكومبيوتر وخفضت سرعة وضبطت دوزان التسجيل.

هنا أناشد جميع الأصدقاء ممن يمتلكون التسجيل الصوتي لهذا السماعي إن كان تسجيلا قيما أن يضعوا التسجيل. وأتمنى أن يكون التسجيل بحضور القصبجي نفسه لأنه سيكون شاهدا على عمله.

علي أن أنوه إلى أنه تظهر في النوتة الكثير من الأشكال ربما تكون صعبة إيقاعيا بسبب أنني كتبت السماعي بطريقته التقليدية أي 10/8.

ملاحظة أخرى: في البارين رقم 28 و 29 (النسخة التقليدية) يوجد سلم نازل من ثلاث أوكتافات، الكمان الشرقي لا يتسع لهذه الأوكتافات الثلاثة "إلا لو صعد العازف للمواقع العليا" لكن المبدع الكبير الأستاذ الحفناوي بحرفية عالية وذوق لا متناهي سكت وخطف العزف لكي يكمل وكأنه كان يعزف ثلاث أوكتافات.

هناك شيء آخر وهو في البار رقم 27 كان الحفناوي يتصرف كثيرا ولو كتبت ما عزفه لصعبت قراءته لذا فقد تعمدت الكتابة ببساطة.

هناك أيضا أشياء لم تعزف بشكل واضح مثل البار رقم 63 حيث أنهم لم يعزفوه بشكل واضح في المرات الثلاثة لكنني فضلت كتابته بهذه الطريقة لأنهم ينتهون على نوتة صول.

المشكلة الأخرى في المرجع الأخير هي أن كل منهم يعزف بحليات مختلفة وفي كل مرجع يقوم بتغيير هذه الحليات، يعني وبين قوسين لو حاول شخص أوروبي أن يكتب هذه النوتة لأصيب بلوثة عقلية ونقلوه لمستشفى المجانيـــــــــــــــن!!

شيء آخر: في بعض البارات لم ألتزم بالمجاميع حيث أنني قمت بفتح بعض المجاميع لتسهيل القراءة مثل البار رقم 12 وفي البار رقم 13 لم ألتزم بتاتا في مجاميع السماعي لأن الرائع القصبجي أصلا لم يلتزم بضغوط السماعي، "وهذا أحد أسرار جمال هذا السماعي".

وأيضا نلاحظ كثرة استخدام الكروماتيك في هذا السماعي، وهذا هو تجديد آخر في الموسيقى العربية، رحم الله الرائع القصبجي.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285422&stc=1&d=1331521590

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285423&stc=1&d=1331521590

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285424&stc=1&d=1331521590

أحب أن أقول بأنني لست معتادا أن أضع النوتات حسب الطلب، بل أفعل ذلك حينما يروق لي الأمر.

أرجو النقر لسماع وتحميل السماعي (http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285425&stc=1&d=1331521590)

تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
12/03/2012, 03h14
هذه هي النسخة غير التقليدية حيث أنني لم أستخدم إشارات السينيو والكودا بل أعدت كتابة التسليم بعد الخانة الثانية والخانة الثالثة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285427&stc=1&d=1331521970

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285428&stc=1&d=1331521970

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285429&stc=1&d=1331521970

نلاحظ بأن عدد صفحات النوتة التقليدية هي ثلاث صفحات وفي النوتة غير التقليدية هي أيضا، ممكن التحكم بواسطة الكومبيوتر في الكثير من المشاكل.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
12/03/2012, 03h18
وهذه نسخة أخرى للقراءة المبسطة كتبتها بإيقاع 10/4 بدلا من 10/8 أي أن كل شيء مكبر عن الأصلي، لأنني أعرف بأن البعض ربما سيجابه بعض الصعوبات في قراءة الأشكال الإيقاعية المعقدة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285430&d=1331521915

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285431&d=1331521915

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285432&d=1331521915

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

عيسى سعيد
29/03/2012, 20h09
الف شكر اخي احمد وانا صراحه لم اتفاجئ لان الجميع يشهد لك بالخير واتقان العمل الذي بين يديك الف شكر لك:emrose::emrose:

أحمد الجوادي
09/06/2012, 01h09
الف شكر اخي احمد وانا صراحه لم اتفاجئ لان الجميع يشهد لك بالخير واتقان العمل الذي بين يديك الف شكر لك:emrose::emrose:

ألف شكر لك عزيزي أستاذ عيسى على كلماتك اللطيفة وأعتذر عن التأخير الطويل بسبب مرض شديد (http://www.zeryab.org/zeryab/showpost.php?p=409124&postcount=14) ألم بي

حفظك المولى وأعطاك الصحة والعافية ووفقك.

أخوكم/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
09/06/2012, 01h12
اتمنى الموفقية للاستاذ احمد الجوادي

عزيزي الأستاذ بو مؤيد المحترم

لك مني ألف شكر وأعتذر عن التأخير في الرد وذلك بسبب مرضي (http://www.zeryab.org/zeryab/showpost.php?p=409124&postcount=14)

خالص محبتي/ أحمد الجوادي

شاهين
09/06/2012, 13h58
حمد لله على السلامة استاذ احمد الجوادي
شكرا على هذا التقديم المفصل حول هذا السماعي . لقد كنت اطلعت على نوتة هذا السماعي في كتاب عبد الحميد مشعل ( عازف ناي) لكن طريقتك في التدوين متميزة .حبذا لو تقدم لنا دروس او توجيهات في التدوين الموسيقي حتى نتمكن من تدوين ثراتنا الموسيقي الذي مازال الكم الهائل منه شفهي ( اتكلم عن الموسيقى المغربية بكل تلويناتها) حتى يستفيد منه الاجيال القادمة.
لقد كنت اتابع دروسك التحليلية الرائعة حول الموسيقى الغربية في منتدى نغم بالمناسبة اشكرك كثيرا
تحية تقدير و محبة

أحمد الجوادي
10/06/2012, 01h07
حمد لله على السلامة استاذ احمد الجوادي
شكرا على هذا التقديم المفصل حول هذا السماعي . لقد كنت اطلعت على نوتة هذا السماعي في كتاب عبد الحميد مشعل ( عازف ناي) لكن طريقتك في التدوين متميزة .حبذا لو تقدم لنا دروس او توجيهات في التدوين الموسيقي حتى نتمكن من تدوين ثراتنا الموسيقي الذي مازال الكم الهائل منه شفهي ( اتكلم عن الموسيقى المغربية بكل تلويناتها) حتى يستفيد منه الاجيال القادمة.
لقد كنت اتابع دروسك التحليلية الرائعة حول الموسيقى الغربية في منتدى نغم بالمناسبة اشكرك كثيرا
تحية تقدير و محبة

عزيزي الأستاذ شاهين بيك المحترم

شكرا جزيلا لك على كلماتك الجميلة وكلامك عن صحتي، الحمد لله العلي العظيم فقد تحسنت صحتي كثيرا في الآونة الأخيرة وهذا ما دعاني لكتابة الردود.

بالنسبة للدروس، فقط اليوم أعددت مسودة لكي أفتح موضوعا عن نظريات الموسيقى، بعنوان (أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي) هذا إذا لم أفكر بتغيير العنوان، وسوف أتلقى الأسئلة وأقوم بالرد عليها إنشاء الله. ربما أنشره غدا.

لدي دروس كثيرة جدا عن النظريات الغربية في منتدى آخر (لا أود ذكر اسم المنتدى لكي لا أبدو أنني أعمل دعاية له) فكل المنتديات التي أكتب فيها هي في قلبي ولكل منها له معزة خاصة.

ترقب هذا الموضوع وموضوع آخر ربما نشرته اليوم وهو عن إيقاع الجورجينا، وقد كتبت في بعض المواضيع، لا أعلم إن كنت قد اطلعت على تحليلي لعمل فكرت أميروف على ألحان موسيقار الأجيال الذي وضعته في المنتدى هنا؟ على أي حال هذا هو الرابط:

موسيقار الأجيال والمؤلف الأذربيجاني فكرت أميروف/ تحليل موسيقي (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=95507)

خالص محبتي لك ولكل أهلنا في المغرب الحبيب

أخوكم/ أحمد الجوادي

شاهين
10/06/2012, 13h00
شكرا جزيلا على ردك يا استاذ احمد الجوادي
قال الشاعر
ملا السنابل تنحني تواضعا و الفارغات رؤسهن شامخات
قول الشاعر ينطبق عليك فانا جد سعيد بالتواصل مع استاذ كبير مثلك راكم الكثير من المعارف و الخبرات في المجال الموسيقي ولا يبخل في افادة الاخرين
انا في انتظار مبادرتك الجميلة حول النظريات الموسيقية الغربية
اتمنى لك دوام الصحة و العافية طول العمر .
حتى لا انسى حاول ان تقدم لنا دروس تساعدنا لنتمكن من تدوين الاعمال الموسيقية الشفهية .
تحية تقدير و محبة

أحمد الجوادي
10/06/2012, 13h49
شكرا جزيلا على ردك يا استاذ احمد الجوادي
قال الشاعر
ملا السنابل تنحني تواضعا و الفارغات رؤسهن شامخات
قول الشاعر ينطبق عليك فانا جد سعيد بالتواصل مع استاذ كبير مثلك راكم الكثير من المعارف و الخبرات في المجال الموسيقي ولا يبخل في افادة الاخرين
انا في انتظار مبادرتك الجميلة حول النظريات الموسيقية الغربية
اتمنى لك دوام الصحة و العافية طول العمر .
حتى لا انسى حاول ان تقدم لنا دروس تساعدنا لنتمكن من تدوين الاعمال الموسيقية الشفهية .
تحية تقدير و محبة

لا شكر على واجب يا صديقي العزيز أستاذ شاهين بيك المحترم

ما أجمله من شعر رائع، أشكرك على تشبيهي بهذا الشعر البليغ.

نعم على الأغلب اليوم سوف أنشر الموضوع لكن بعد أن أنشر موضوعا آخر وهو أيضا يهم الموسيقي ويعتبر مثل اللغز، وهو عن إيقاع الجورجينا العراقي.

بالنسبة لموضوع النظريات فسيكون ردا على الأسئلة وليسأل الأصدقاء الأحبة ما يشاؤون في نظريات الموسيقى العالمية، وأغلب الردود موجودة عندي بسبب أن الموضوع مكتوب مسبقا.

دعائي لك بالصحة والعافية وأن يحفظكم المولى، مع خالص المحبة لك ولمغرب العرب الحبيب.

أخوكم/ أحمد الجوادي

شاهين
10/06/2012, 14h28
السلام عليكم
لقد اطلعت على تحليلكم الاكاديمي لكونشرتو(Piano Concerto after Arabian Themes ) للمؤلف فكرت اميروف . بصراحة لي الشرف ان اتعرف على هذا الموسيقار انطلاقا من تحليلكم (هذه المرة الاولى التي اسمع فيها هذه العمل)
لذي سؤال لماذا لم تحلل الحركة الاولى لهذا العمل و اكتفيت بالحركة الثانية و الثالثة فقط

أحمد الجوادي
10/06/2012, 14h33
السلام عليكم
لقد اطلعت على تحليلكم الاكاديمي لكونشرتو(Piano Concerto after Arabian Themes ) للمؤلف فكرت اميروف . بصراحة لي الشرف ان اتعرف على هذا الموسيقار انطلاقا من تحليلكم (هذه المرة الاولى التي اسمع فيها هذه العمل)
لذي سؤال لماذا لم تحلل الحركة الاولى لهذا العمل و اكتفيت بالحركة الثانية و الثالثة فقط


شكرا جزيلا لك يا صديقي العزيز.

لم أحلل الحركة الأولى لأنني لم أتعرف فيها على أي لحن لموسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب.

يوجد لدي تحليل آخر وهو جاهز وهو للمؤلف الفلسطيني الكبير نيكوديم، وهو أيضا عمل يستحق الوقوف عليه، وتوجد لدي تحليلات أخرى وسوف أبوح لك بأحدها وهو تحليل الحركة الأولى من موسيقى مسائية صغيرة لموتسارت، وهي الاخرى جاهزة، السبب هو أنها من قالب السوناتة وهو قالب لا يخلو من التعقيد.

دعائي لك بالصحة العافية وحفظكم المولى.

أخوكم/ أحمد الجوادي

شاهين
10/06/2012, 14h36
الان استمع لعملك الموسيقي
Sufi ِArabic Violin. Dua müziği,

يا سلام احساس مرهف موسيقى تبحر بك في عوالم لاحدود لها
بصراحة تعطلت لغة الكلام في وصف ما احسه الان

أحمد الجوادي
10/06/2012, 14h38
الان استمع لعملك الموسيقي
Sufi ِArabic Violin. Dua müziği,

يا سلام احساس مرهف موسيقى تبحر بك في عوالم لاحدود لها
بصراحة تعطلت لغة الكلام في وصف ما احسه الان

خالص الشكر والمحبة

أخوكم/ أحمد الجوادي

شاهين
10/06/2012, 14h46
شكرا جزيلا لك يا صديقي العزيز.


لم أحلل الحركة الأولى لأنني لم أتعرف فيها على أي لحن لموسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب.

يوجد لدي تحليل آخر وهو جاهز وهو للمؤلف الفلسطيني الكبير نيكوديم، وهو أيضا عمل يستحق الوقوف عليه، وتوجد لدي تحليلات أخرى وسوف أبوح لك بأحدها وهو تحليل الحركة الأولى من موسيقى مسائية صغيرة لموتسارت، وهي الاخرى جاهزة، السبب هو أنها من قالب السوناتة وهو قالب لا يخلو من التعقيد.

دعائي لك بالصحة العافية وحفظكم المولى.


أخوكم/ أحمد الجوادي

شكرا جزيلا
انا انتظر تحليلك القادم
وسوف تضعه في باب الدرسات الاكاديمية بلا شك
تحية محبة و تقدير
الان استمع لعملك LOVE MELODY ROMANTIC arabic يييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييا سلام على الرقة ياريت تضع نوتات اعمالك

أحمد الجوادي
14/06/2012, 02h05
أصدقائي الأعزاء في منتدى سماعي الجميل

هذا السيرتو وجدته بالصدفة في المنتدى في قسم السيرتو وقد وضعه مشكورا الأستاذ "سيادة الرئيس" أو "المشرفدار" المحترم.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=38947

اسم هذا السيرتو كما هو مكتوب سيرتو سوزناك، لكنه وبحسب التسميات العربية سيرتو حجازكاركرد "دو"، فيه تحويلة للنكريز على "فا" وهو ليس سيرتو سوزناك (بحسب مفهومنا) لكن الأتراك يسمونه هكذا.

العازفين يعزفون بسرعة كبيرة جدا، وما يجعل تدوينه صعبا للغاية هو أن العازفين يختلفون كثيرا في عزف العرب "الحليات"، وهذه بصراحة مشكلة كبيرة في تدوين الموسيقى الشرقية حيث أن المدون عليه أن يتجاهل أغلب الحليات وأن لا يكتبها لأنه لو كتبها لأصبح الأمر غاية في التعقيد "من ناحية القراءة".

يوجد ملف صوتي على شكل MP3 وهو نفس النوتة الموسيقية بالضبط، عدا أنني لم أجعل الملف يعود إلى السينيو، أي أنه يذهب مباشرة للكودا. لقد جعلت سرعة الملف الصوتي أبطأ قليلا من سرعة التسجيل، ويوجد ملف آخر بسرعة بطيئة جدا لكي يتمرن مع هذا الملف من يحب أن يعزف هذا السيرتو الجميل.

بعض الموسيقيين يكتبون مثل هكذا موسيقى على ميزان 2/4 وهذا خطأ.

ملاحظة: هناك حركات ارتجالية فردية من بعض الآلات، لم أقم بتدوينها.

هذه بعض الفيديوات من اليوتيوب للسيرتو نفسه بعزف فرق مختلفة:

Suzinak Sirto 2 { Hayal Gibi Ezgiler } - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=lDBpY-J_I-c&feature=youtu.be)

01 gأ¶ksel baktagir suzinak sirto 03.11.2011 hayal gibi ezgiler - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=HVD6hFkYa3o&feature=youtu.be)

hakan emre Ziyagil-suzinak sirto(Gأ¶ksel Baktagir) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=gvGViMhWPzU&feature=youtu.be)

Marwan Fakir, Mohammed El Hachoumi & Terrab Yassir sirto su - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=IDGIyhza_SA&feature=youtu.be)

Hakan Emre Ziyagil-Emre Erdoؤںan (Suzinak Sirto).mp4 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=VFyuYqs8cho&feature=youtu.be)

وهذا سماعي سوزناك طاتيوس أفندي وهو من عازفين عرب، نلاحظ أن التسليم من مقام الراست

Sama3y Suzinak Tatyos - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=JkuIFop3rzw&feature=youtu.be)

وهذا بشرف سوزناك (هكذا يسميه الأتراك، والذي في مفهومنا نحن فهو حجازكار).

Ottoman Music 18 th Century - Suzinak Peإںrev - Composer Kemani Tatyos Efendi*1858 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=NFQgv-nrygs&feature=youtu.be)

وهذه تحميلة سوزناك من عزف المبدع التونسي الرائع الأستاذ البشير السالمي، نلاحظ أن السلم يختلف تماما، أي أنه سلم آخر مشتق من الراست، العقد الثاني فيه حجاز.

‫ط§ظ„ط¨ط´ظٹط± ط§ظ„ط³ط§ظ„ظ…ظٹ ظ…ط¹ط²ظˆظپط© طھط*ظ…ظٹظ„ظ‡ ط³ظˆط²ظ†ط§ظƒ ظ„ط*ظپظ„ظ‡ ظ„ظ„ظˆط±ط¯ظƒط§ط´‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8p3SCgZ4qnU&feature=youtu.be)

لقد وضعت نوتة بثلاث أشكال، الأول مع التقاسيم، والثانية بدون بدون التقاسيم، أما الثالثة فقد حولتها إلى سوزناك (حجازكار) على درجة ري. وأحب أن أنوه إلى أنني لا أعرف من هو مؤلف هذا السيرتو.


http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=294751&stc=1&d=1339641421

وفي هذه النوتة المقدمة مختلفة، وهي بدون التقاسيم:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=294749&stc=1&d=1339637792

وهذه النوتة على درجة ري:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=294750&stc=1&d=1339637792

قد يستغرب البعض لماذا كتبت علامة بيمول على نوتة ري في بار رقم 53، هذه العلامة تسمى علامة تذكيرية، يستحسن وضعها، لكن عدم وضعها لا يعتبر خطأ.

أتمنى تمرينا سعيدا على هذا السيرتو الجميل، وأتمنى أن أسمعه بعزف أعضاء المنتدى.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
14/06/2012, 02h46
وهذه الملفات المرفقة مع النوتة الموسيقية التي كتبتها، واحد سريع نسبيا والثاني بطيء جدا، والثالث سريع جدا، أي بسرعة التسجيل.

تنبيه للسادة العازفين الذين يحبون أن يعزفوا هذا السيرتو، أرجو "بل يجب" أن لا نبدأ التمرين بسرعة بل نبدأ ببطئ ونتدرج بالسرعة إلى أن نصل للسرعة التي نتمكن فيها من عزف العمل بشكل جيد، يعني يجب أن تكون النوتات واضحة.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
14/06/2012, 02h52
شكرا جزيلا
انا انتظر تحليلك القادم
وسوف تضعه في باب الدرسات الاكاديمية بلا شك
تحية محبة و تقدير
الان استمع لعملك LOVE MELODY ROMANTIC arabic يييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييييا سلام على الرقة ياريت تضع نوتات اعمالك

شكرا جزيلا لك يا صديقي العزيز
نعم حينما أنشر التحليل القادم سيكون في نفس مكان التحليل السابق.

لقد وضعت الآن نوتة سيرتو نكريز، أتمنى أن تعجبك، هذا هو الرابط لها.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=593351#post593351

خالص المحبة/ أحمد الجوادي

شاهين
14/06/2012, 10h24
صباح النور استاذي الفاضل
شكرا على هذا العمل الجميل و على طريقتك في تقديمه . في نظرك لماذا يخطئ البعض في الوزن يضعون 4/2 بدل 8/6
تحية تقدير و محبة

أحمد الجوادي
14/06/2012, 14h06
صباح النور استاذي الفاضل
شكرا على هذا العمل الجميل و على طريقتك في تقديمه . في نظرك لماذا يخطئ البعض في الوزن يضعون 4/2 بدل 8/6
تحية تقدير و محبة

شكرا جزيلا لك يا صديقي العزيز أستاذ شاهين بيك المحترم

بالنسبة للأخطاء التي ترتكب في تدوين الموسيقى العربية فأغلبها أخطاء متوارثة، مثل هذا الخطأ، والسبب هو عدم الدراية الكافية في نظريات الموسيقى.

خالص محبتي/ أحمد الجوادي

guest
16/06/2012, 00h27
شكرا جزيلا لك يا صديقي العزيز أستاذ شاهين بيك المحترم

بالنسبة للأخطاء التي ترتكب في تدوين الموسيقى العربية فأغلبها أخطاء متوارثة، مثل هذا الخطأ، والسبب هو عدم الدراية الكافية في نظريات الموسيقى.

خالص محبتي/ أحمد الجوادي


استاذ احمد /

حضرتك وفرت لغط كبير في الموضوع دة .. و مجهود كبير كبير ما قمت به

ارجو من سيادتك التوضيح لماذا هي خطأ كتابة التدوين 2/4 و صحيحها 6/8 ؟
لأن في العزف المنفرد مش بتفرق الميزان كام علي كام .. لكن في الايقاع المصاحب نفسه تفرق
ارجو اكثر التوضيح
و حبذا لو كان مدعوما ببعض الامثلة كما عودتنا

نتمني لك دوام الصحة و العافية
تحياتي

أحمد الجوادي
16/06/2012, 14h49
استاذ احمد /

حضرتك وفرت لغط كبير في الموضوع دة .. و مجهود كبير كبير ما قمت به

ارجو من سيادتك التوضيح لماذا هي خطأ كتابة التدوين 2/4 و صحيحها 6/8 ؟
لأن في العزف المنفرد مش بتفرق الميزان كام علي كام .. لكن في الايقاع المصاحب نفسه تفرق
ارجو اكثر التوضيح
و حبذا لو كان مدعوما ببعض الامثلة كما عودتنا

نتمني لك دوام الصحة و العافية
تحياتي



عزيزي الأستاذ إيهاب المحترم

شكرا جزيلا على كلماتك الجميلة.

سؤالك هذا هو غاية في الأهمية لذا سأقوم بالرد عليه في موضوعي (أسئلة حول نظريات الموسيقى، يرد عليها أحمد الجوادي)، وبعد أن أفرغ من الرد فسوف أضع الرابط هنا.

لك مني خالص الحب والمودة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/06/2012, 14h32
استاذ احمد /

حضرتك وفرت لغط كبير في الموضوع دة .. و مجهود كبير كبير ما قمت به

ارجو من سيادتك التوضيح لماذا هي خطأ كتابة التدوين 2/4 و صحيحها 6/8 ؟
لأن في العزف المنفرد مش بتفرق الميزان كام علي كام .. لكن في الايقاع المصاحب نفسه تفرق
ارجو اكثر التوضيح
و حبذا لو كان مدعوما ببعض الامثلة كما عودتنا

نتمني لك دوام الصحة و العافية
تحياتي



صديقي العزيز أستاذ إيهاب المحترم

هذا هو الرد على سؤالك، وضعته في موضوعي عن النظريات:

http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=593861&postcount=12

لك مني خالص الحب والمودة

أحمد الجوادي

guest
17/06/2012, 21h05
استاذ / احمد

شكرا جزيلا

شرح بسيط و عميق في الوقت نفسه

تحياتي لك

أحمد الجوادي
27/06/2012, 23h16
شكرا لك أيها الفنان الأمين الاستاذ الجوادي

لقد افدتنا كثيرا بالموضوع والنوتات واليك رابط من سماعي لعزف القصبجي لسماعيه بنفسه

http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=10566&postcount=5

أستاذي العزيز المحترم

ألف شكر لك على مرورك وعلى كلماتك اللطيفة.

شكرا جزيلا على هذا التسجيل الرائع وهو شهادة هامة لأن صاحب السماعي هو من يعزف السماعي.

لقد لاحظت وجود اختلافات بسيطة في بعض التفصيلات أثناء عزفه، أتمنى أن أجد بعض الوقت لكي أقوم بإجراء التغييرات لتصبح كما عزفها القصبجي بنفسه، التفصيلات على الأغلب كانت بسبب أن الحفناوي كان يتلاعب ويضع بعض الحليات الجميلة.

لك مني خال الحب والمودة

أخوكم/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 01h23
أعزائي في منتدى سماعي المحترمين

بين الحين والآخر سوف أقوم برفع نوتات من تدويني، وهي إما النوتات التي أحب أن أكتبها أو النوتات التي كنت قد دونتها سابقا.

لقد أحببت أن يكون هذا المكان مخصصا للنوتات التي سوف أضعها كي لا تضيع مع باقي المشاركات.

أحببت أن أنوه للأحبة إلى أنني لا أكتب نوتات أغاني بحسب الطلب، لأنني لا أمتلك الوقت الكافي لذلك، لذا اقتضى التنويه.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 01h31
هذه نوتة لونجا نكريز لجميل بيك الطنبوري.

لقد قمت بتدوينها من الأصل أي من جميل بيك نفسه، وحاولت أن أستمع لبعض الفرق وهي تعزفها، هناك اختلافات بسيطة أحيانا.

Nikriz Longa- Tanburi Cemil Bey - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=h7W3yW6xVRc)

سنلاحظ أنني كتبت المترونوم بنفس السرعة التي عزفها جميل بيك، وكتبت قرب النهاية Piu Mosso وتعني أسرع، وفي النهاية كتبت 2nd molto piu mosso وتعني في المرة الثانية أسرع كثيرا.
ونلاحظ أيضا أنني لم أستخدم السينيو بل أعدت التسليم في كل مرة، وهذه الطريقة الأفضل لكي لا يرتبك العازف من كثرة السينيو والكودا، وخصوصا الآن وبواسطة الكومبيوتر أصبح هذا الأمر في منتهى السهولة، ما بالك وفي عصر موتسارت وبيتهوفن حينما يعيدون كتابة جزء كبير من عمل أوركسترالي بدون اللجوء لكتابة السينيو!

سوف أضعها على طبقتين، نكريز دو ونكريز ري، ومن يحتاج طبقة أخرى أرجو أن يخبرني.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=300483&stc=1&d=1347841830

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=300484&stc=1&d=1347841830

ملحوظة: لم ألتزم بالمرجعات التي عزفها جميل بيك نفسه، بل اعتمدت على ما تعزفه الفرق التركية.
ملحوظة 2: نلاحظ أن جميل بيك يعزف نوتة فا دييز مخفضة أي بين فا دييز وفا طبيعي وذلك في الخانة الثالثة، لذا توجب الانتباه رجاءاً.

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 01h35
وهذه نوتة سماعي راست القصبجي، كنت قد وضعتها سابقا

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=95417

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285422&d=1331521411

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285423&d=1331521411

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=285424&d=1331521411

توجد نسخ أخرى في الرابط أعلاه منها نسخة مبسطة

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 01h41
وهذا بحث كنت قد كتبته ونقله للمنتدى صديقي العزيز الأستاذ إيهاب علاء الدين المحترم

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97660

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 01h52
هذه موسيقى مولد النور للعملاق موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب، مع الملف الصوتي للتدوين المرفق.

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 02h06
سماعي لامي غانم حداد

كنت قد دونت هذه النوتة عام 1969 على ما أذكر وكان عمري 17 عاما وقبل دراستي للموسيقى، نقحت فيها قليلا قبل سنة.

كنا قد عزفنا هذا السماعي في مهرجان الموسيقى العربية في أوبرا القاهرة عام 1997 كنت رئيسا للفرقة الأردنية للموسيقى العربية، وعزفنا هذا السماعي من نفس تدويني.

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
17/09/2012, 02h18
موسيقى حياتي/ عبود عبد العال

كنت قد كتبت هذه الموسيقى كهدية للراحل الكبير وأرسلتها له لكن لم يخطر على بالي ليوم بأنني سوف أقوم بنشرها في مكان ما بعد رحيل هذا العبقري الكبير فقد كنت قد أخذت موافقته على وضعها في مكان ما قبل وفاته بعدة أشهر مع تراك الصوت.

لقد طلب مني رحمه الله أن أكتب هذه الموسيقى بواسطة الكومبيوتر وأعطاني اللحن الأصلي بخط يده ونسخة من السيدي، ولا زلت أحتفظ بالنوتة التي أعطاني إياها بخط يده في داخل علبة كماني إلى يومنا هذا.

كتبت النوتة بحسب طلب صديقي وأستاذي الكبير حيث طلب مني أن أكتب كل العزف المنفرد وقلت له بأنني سوف أكتبها على شكل (كادينزا) مثل الطريقة الغربية المتبعة في الكونشيرتات.

لا أخفي عليكم بأنني لاقيت صعوبة شديدة جدا وربما أنها المرة الأكثر صعوبة التي واجهتها في كتابة نوتة لأنني كنت أكتب كادينزات مثل تقاسيم وعلي أن أكتب كل تلك الزخرفات الكثيرة جدا التي كان يعزفها راحلنا الكبير، في بعض الأماكن اضطررت أن أكتبها بطريقة مبسطة لأنني لو كتبتها مثلما عزفها راحلنا الكبير بالضبط فلن يستطيع أحد قراءتها، لقد كتبتها فعلا على طريقة الكادينزا أي أن الإيقاع حر ما أمكن.

فقط أنبه الإخوة الموسيقيين الذين سوف يقرأون النوتة بأنني استخدمت بعض المصطلحات الموسيقية غير الشائعة في موسيقانا العربية مثل علامة بيمول وتحتها سهم فهي تعني أن هذه النوتة هي أخفظ بقليل من البيمول وكذلك علامة الطبيعي أو ناتوريل وتحتها سهم مثل النوتة الأولى في السطر السادس من الصفحة الرابعة فهي مي طبيعي وتحتها سهم أي أن نوتة مي الطبيعي هي ناقصة قليلا أي أنها أخفض من مي طبيعي بقليل جدا، مثل هذه المصطلحات ليست مستعملة في الموسيقى العربية حيث أن ذلك يكون بالإحساس لكنني استخدمت هذه العلامات هنا من أجل التوثيق.

كان سبب إصرار الراحل الكبير رحمه الله أن أكتب الكادينزات هو أستاذ عبود نفسه من ألف هذه الكادينزات وحينما سألته: هل أنك تعزف هذه الكادينزات بنفس الكيفية في كل مرة؟ فرد: نعم أنا أعزفها هكذا دائما.
أحب أن أنبه إلى أنني لم أكتب جميع آلات الأوركسترا بل أنني اكتفيت بكتابة الكمان السولو والكمان الأول فقط وكتبت الكادينزات بخط أصغر كما هو متبع.

بقي أن أقول بأن هذه الموسيقى هي تراك من آخر سيدي سجله الراحل الكبير واسم السيدي: سلاسل دهب.
أضع هذه النوتة هنا لكي تبقى ذكرى للأستاذ والراحل الكبير أسطورة الكمان وسوف أضع أيضا تراك الصوت لهذا العمل.

معلومات عن هذا العمل:
اسم الموسيقى هو حياتي
تأليف: الموسيقار الكبير الراحل أحمد فؤاد حسن
التوزيع لآلة الكمان وتأليف الكادينزات: الأستاذ الكبير الراحل عبود عبد العال
التوزيع الأوركسترالي: الموسيقار الكبير توفيق الباشا

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

swaifi73
17/09/2012, 04h37
الله الله يا أستاذ أحمد أحسن شيئ عملته لأن مدوناتك معظمها مدونات غير تقليديه معظمها أشياء ومعزوفات لها ثقل
ويمكن أن تكون كلها دروس تحليل موسيقي تدرس في المعاهد
وصراحة أنا يمكن أستحي أنزل نوت لأن من يطلق الصاروخ لن يكون لصوت ( المسدس ) أي صدى
ولكن سأظل في الأخير تلميذك
فأنا تعلمت وما أزل أتعلم منك الكثير في بداياتي للتدوين وعرفتني أشياء كثيرة يتبعونها المدونين العرب وهي ليست لها أصل في قواعد الموسيقى العالمية
صحيح أني لن ألتزم ببعضها مثل موضوع ( المجاميع ) ولكن دائما عندما أدون أي نوتة أضعك دائما نصب عيني
في التدوين ( لأنك مدرسة خاصة ولك طابع خاص في الموسيقى )
أما ما لم أستطيع أن أنكره والذي نهمت منه جزء كبير من المعلومات لأني استخدم نفس برنامجه في التدوين وعلمني أكثر من الكثير في استخدامه وفي الشكل النهائي للنوتة وما يجب ومالم يجب في أخراج النوتة الموسيقية هو أستاذي الفاضل
(عادل صموئيل)
وهذا مدرسة خاصة أخرى لها طابع خاص ايضا
والله يبارك في الموسيقيين الكبار ويعطيهم الصحة وطوال العمر حتى ننهل من علمهم لأن أتخيل الساحة بدونهم سوف تصبح بدون طعم ولا معنى مثل اشياء كثيرة حولنا هذه الأيام
أستاذي الفاضل استاذ أحمد الجوادي
أهم من هذه النوت الرائعة الدسمه
هي رجوعك بالسلامه والحمد الله عافاك وشفاك ورجعت لكامل نشاطك
الله يعطيك الصحة والعافية
أخوك المخلص
محمد السويفي

guest
17/09/2012, 16h08
تدوين الاستاذ / احمد الجوادي

سيرتو السوزناك

الموضوع الاصلي

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=96427

اتمني من الجميع قراءة الموضوع الاصلي للحصول علي جرعة موسيقية كاملة

خالص تحياتي و تقديري

guest
17/09/2012, 16h17
تدوين الاستاذ / احمد الجوادي

لحن أسكودارا التركي

كان سبب التدوين نقاش موسيقي جميل حول اصل اللحن في الموضوع التالي

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=96463

جرعة موسيقية لمن يريد التزود و التثقف موسيقيا

خالص محبتي و تقديري

guest
17/09/2012, 17h20
موسيقى حياتي


معلومات عن هذا العمل:
اسم الموسيقى هو حياتي
تأليف: الموسيقار الكبير الراحل أحمد فؤاد حسن
التوزيع لآلة الكمان وتأليف الكادينزات: الأستاذ الكبير الراحل عبود عبد العال
التوزيع الأوركسترالي: الموسيقار الكبير توفيق الباشا

خالص تحياتي

أحمد الجوادي


اول مرة اسمع الموسيقي دي
الموسيقي جميلة جدا
و التدوين !!
انا في غاية الدهشة
لا يقل تدوينها عن اصعب الموسيقات الغربية !
مين اللي قال ان الموسيقي الشرقية ما ينفعش تتكتب ب دقة ؟
امال دي ايه ؟
انا شفت نوتات كتير و قليل
ما شوفتش نوتة ب هذا الجمال و الاتقان
اقصد بين النوت للموسيقي العربية و الشرقية
و الحق يتقال برضه , النوتة ليست ل هواة , الموسيقي نفسها مستواها عالي و عاوزة كمنجاتي ماسك القوس و هو لسة في اللفة :)
حتي النوتة مش ل كل المحترفين , دي للمتميزين
كفاية المازورة 242 او 245
عاوزة مترجم موسيقي

تحياتي و تقديري

أحمد الجوادي
19/09/2012, 12h59
الله الله يا أستاذ أحمد أحسن شيئ عملته لأن مدوناتك معظمها مدونات غير تقليديه معظمها أشياء ومعزوفات لها ثقل
ويمكن أن تكون كلها دروس تحليل موسيقي تدرس في المعاهد
وصراحة أنا يمكن أستحي أنزل نوت لأن من يطلق الصاروخ لن يكون لصوت ( المسدس ) أي صدى
ولكن سأظل في الأخير تلميذك
فأنا تعلمت وما أزل أتعلم منك الكثير في بداياتي للتدوين وعرفتني أشياء كثيرة يتبعونها المدونين العرب وهي ليست لها أصل في قواعد الموسيقى العالمية
صحيح أني لن ألتزم ببعضها مثل موضوع ( المجاميع ) ولكن دائما عندما أدون أي نوتة أضعك دائما نصب عيني
في التدوين ( لأنك مدرسة خاصة ولك طابع خاص في الموسيقى )
أما ما لم أستطيع أن أنكره والذي نهمت منه جزء كبير من المعلومات لأني استخدم نفس برنامجه في التدوين وعلمني أكثر من الكثير في استخدامه وفي الشكل النهائي للنوتة وما يجب ومالم يجب في أخراج النوتة الموسيقية هو أستاذي الفاضل
(عادل صموئيل)
وهذا مدرسة خاصة أخرى لها طابع خاص ايضا
والله يبارك في الموسيقيين الكبار ويعطيهم الصحة وطوال العمر حتى ننهل من علمهم لأن أتخيل الساحة بدونهم سوف تصبح بدون طعم ولا معنى مثل اشياء كثيرة حولنا هذه الأيام
أستاذي الفاضل استاذ أحمد الجوادي
أهم من هذه النوت الرائعة الدسمه
هي رجوعك بالسلامه والحمد الله عافاك وشفاك ورجعت لكامل نشاطك
الله يعطيك الصحة والعافية
أخوك المخلص
محمد السويفي




صديقي الغالي أستاذ محمد المحترم

أنا أشكرك كثيرا على كلامك الجميل، وهذا نابع من أصلك الطيب وخلقك الرفيع، وكما عهدتك دوماً.

أشكرك لأنك مستمر على العطاء وتقديم المساعدة للاصدقاء في تدوين النوتات التي يطلبونها وهذا ما لا أستطيع فعله لأن لدي واجبات أخرى.

مهم جدا أن تكون جميع النوتات المنشورة في المنتدى وفي أي منتدى آخر خالية من الأخطاء النظرية "وكما أشرت بعض هذه الأخطاء هي المجاميع" لأن المتلقي والشخص الذي سيعزف النوتة يتعلم من النوتة التي يقرأها، فلو كان في النوتة أخطاء فسوف يتعلم الخطأ.

ما يثير حفيظتي هو أن معظم الزملاء الذين يقومون بتنزيل النوتات من أجل عزفها لا يزرورن الأقسام الأخرى من المنتدى، هناك وضعت موضوعا عن النظريات وتقبل الأسئلة، لم يأتي إلا القلة، أي أنني لم أشاهد أي من الذين يقومون بتنزيل النوتات بطرح سؤال في موضوعي. هذا يعكس الكثير جدا.

هناك موضوع جاهز في كومبيوتري وهو عن الأخطاء التي ترتكب في تدوين النوتة العربية، كتبت فيه الكثير جدا من الأخطاء التي ترتكب في حق النوتة العربية، لكنني متردد كثيرا في نشره خشية من أن لا يتصور البعض أن الكلام موجه لهم، علما بأن الكلام عام وأنا لا أقصد أحدا. هذا الموضوع ينتظر النشر لأكثر من سنة ونصف.

شكرا جزيلا لك يا صديقي الحبيب وحفظك الله وأنا الآن بخير وصحتي "بمب" والحمد لله.

خالص محبتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
19/09/2012, 13h17
اول مرة اسمع الموسيقي دي
الموسيقي جميلة جدا
و التدوين !!
انا في غاية الدهشة
لا يقل تدوينها عن اصعب الموسيقات الغربية !
مين اللي قال ان الموسيقي الشرقية ما ينفعش تتكتب ب دقة ؟
امال دي ايه ؟
انا شفت نوتات كتير و قليل
ما شوفتش نوتة ب هذا الجمال و الاتقان
اقصد بين النوت للموسيقي العربية و الشرقية
و الحق يتقال برضه , النوتة ليست ل هواة , الموسيقي نفسها مستواها عالي و عاوزة كمنجاتي ماسك القوس و هو لسة في اللفة :)
حتي النوتة مش ل كل المحترفين , دي للمتميزين
كفاية المازورة 242 او 245
عاوزة مترجم موسيقي

تحياتي و تقديري


صديقي الغالي أستاذ إيهاب المحترم

أولا أشكرك من اعماقي على اهتمامك وعلى نقل ما كنت قد دونته في المنتدى، لا أخفي عليك فقد كنت قد نسيت أنني وضعت نوتة أسكودارا التركية.

أذكر انك مرة سألتني لو أنني كنت قد استخدمت هذا اللحن. نعم فقد كنت قد استخدمته حينما طلب مني قائد أوركسترا هنا في السويد أن أكتب له موسيقى شرقية لكي يعزفها أمام الجمهور، وفعلا استعرت الكثير من الألحان من تركيا ومن البلاد العربية وفي الآخر لحن كردي، لكن العمل لم يعزف ولا تزال النوتة موجودة من ضمن نوتات الأوركسترا. كنت قد فصلت العمل لتلك الأوركسترا تماما. العمل مرفق.

بالنسبة لموسيقى حياتي للأستاذ الكبير عبود عبد العال رحمه الله، كنت قد كتبتها مخصوص له وقدمتها له كهدية، وذلك في بداية تعارفي عليه وصداقتي معه. كنت أحبه كثيرا وكان هو الآخر يحبني كثيرا، لقد فرح كثيرا بهذه الهدية رحمه الله. وكنت قد دونتها بحسب طلبه هو وذلك بأن أدون التقاسيم التي عزفها، وحينما سألته: هل أنت تعزفها دائما هكذا؟ فرد: نعم. لذا فقد دونتها كما عزفها وعلى شكل كادينزا. وقد دونتها لتبقى كأرشيف.

بالضبط وكما تفضلت فإن هذه النوتة لا يتمكن من عزفها إلا القلة من النخبة من كبار العازفين، وهي تحتاج لعازف متمكن فعلا.

نعم بالتأكيد يمكن أن تدون الموسيقى الشرقية كما هي بجميع الحليات وبدقة متناهية، لكن المشكلة لو أنها دونت بجميع الحليات فسوف تصعب قراءتها.

خالص محبتي/ أحمد الجوادي

swaifi73
19/09/2012, 15h43
مساء الخير أستاذ أحمد
أشكرك جدا
وتحياتي لقيمه فنيه متواضعه مثلك
أستاذي بالنسبة لموضوع بحثك (الأخطاء الشائعة في التدوين العربي)
أنت توكل على الله ونزله يعني مثلا أنا عارف منك أخطاء كثيرة تستخدم في التدوين العربي
تركت أشياء وأشياء أخرى مرات ألتزم بها ومرات لم ألتزم بها مثل موضوع المجاميع
كنت قد أرسلت لي مره ورقة فيها بعض أخطاء المجاميع الموسيقية
مرات أضعها أمامي بعد الأنتهاء من التدوين وأراجع موضوع المجاميع ومرات أكون منهك جدا من كثرة التركيز
في نهاية تدويني للنوتة وأكون مستعجل اريد أخلص وأنزلها واشياء أخرى منذ أن عرفتها منك ملتزم بها لأني أقتنعت تماما أنها لا يجب أن تكون موجوده مثل أختصار المازورة والنصف مازورة لأن (أنت بالفعل إستهلكت مازورة فلماذا لا تعيد العلامة وتكملها بدل من وضع علامة لا توفر لا وقت ولا جهد وفي نفس الوقت الكمبيوتر لا يقرأها بيحسبها سكته وأشياء كثيرة ألتزمت بها قد تكون من وجهت نظر أخرين إنها تتناسب مع الأغاني العربيه بما تحتويه من مرجعات معقده تحتاج لنسخ كثير من الصفحات الزائده
أقصد استاذي أنت نزل موضوعك على الأقل نعرف ما هي الأشياء التي لها اصل في قواعد الموسيقى العالمية وما هو أدخل عليها ليناسب الموسيقى العربية وما يمكن أن نغض الطرف عنه وما لا يمكن أن نغض البصر عنه
وأنا بالفعل رغم أني حاصل على بكالوريوس موسيقى إلا أن أشياء كثيرة كنت أظنها موجوده في الموسيقى العالميه ولا أعرف إنها أختراع عربي
وعندما تناقشت مع زملائي في صفحة طلبات النوت لأني بدأت وتعلمت منها وما زلت أنتمي لها
وكنت أتناقش مع الأستاذ عمرو الهنداوي وهو شاب ماشاء الله مثقف وعنده
(من كل بستان زهرة )
اقصد أنه محيط باشياء كثيرة في مجالات كثيرة وصراحة أستفدت منه ومن أستاذ عادل وباقي الأخوة في صفحة طلبات النوت
فكان فيه اشياء من الأخطاء يعرف إنها أستخدام عربي فقط وكان له وجهة نظر هو مقتنع بها أنها أخترعت لخصوصية الأغاني العربيه وأيضا أنه صحيح لو جاء عازف أجنبي يعزفها سوف يقف أمامها حائرا ولا يفهم معنى أشياء فيها ورد عليها وقال لي الأجنبي الذي سوف يعزف عربي أكيد سوف يسئل ويعرف ما هذه الأشياء
وذكر لي أيضا هناك أشياء في الموسيقى الهنديه أبتكروها لتتماشى مع موسيقاهم وتناقشنا وقتها في أن مع بعض في الفئة السائدة في المنتدى وهي فئة الهواة الغير دارسين للموسيقى والذين علموا نفسهم بنفسهم ،
الفئة التي تخاطبها أنت هي فئة موسيقية صرف ( بحته ) يعني ناس دارسة موسيقى على أصولها ومش اي دراسة لابد أن تكون دراسة لها مواصفات خاصة وليست دراسة للحصول على وظيفة أو تعيين في مدرسة
بينما مثلا بعض الأساتذة الكبار ايضا يخاطبون فئة وهيه الجزء الأكبر من أعضاء المنتدى وهم الهواه والمدرسين ومعلمين أطفال فيقدمون العمل بأبسط شكل وفي نفس الوقت يكونوا حريصين على إن لا يكون التبسيط يخل بأصل العمل أو لا يؤثر على الناتج السمعي
المهم أنا وأتوقع الكثيرين نتشوق لموضوعك الذي تتردد في طرحه
وكل شخص ياخذ منه ما يحب ويقتنع به ويترك ما يجد إنه رغم عدم صحته إنه ليس ذو أهمية له
أستاذي أطلت عليك الحديث
أتمنى لك الصحة والعافية ومزيد من العطاء
وأتمنى من الجميع الأستفادة من الأساتذة الكبار ويغتنموا الفرصة لوجودهم معنا الله يعطيهم الصحة
أستاذ أحمد
تحياتي
محمد السويفي

armendo
19/09/2012, 21h22
صديقى العزيز أ.محمد السويفى...انا لن اضيف حرفا على ما اشرت اليه فى تعليقك على مشاركة احد مبدعينا المتميزين فى المهجر والذى نعول عليه كثيرا فى ايصال موسيقانا الشرقيه الى التلقى الغربى وهو الأستاذ احمد الجوادى فقد اصبت بيت القصيد فالغلبية العظمى من المشاركين بصفحة طلبات النوته من الهواه والمبتدئين وكل مبتغاهم ان يجدوا النوت التى تساعدهم على عزف الأغانى التى يحبونها غلى آلآتهم المفضله..وفى رأيى الشخصى ان اخطائ التدوين تنقسم الى قسمين اساسيين ,اولهما الأخطاء الفنيه والتى يفع فيها المدون واساسها العلم والدراسه.. وثانيهما اخطاء يكون الحس الموسيقى هو الأساس وبالرغم من اننى دارس موسيقى دراسه حره ليست مستفيضه وغير متعمقه تجدنى عندما اقرا نوته اريد ان اعزفها واجد بها بعض الأخطاء فأننى اتجنب التعليق على الأخطاء اذا كانت فنيه واطبق المثل الذى يقول رحم الله امرء عرف قدر نفسه ,ولكننى اذا وجدت اخطاء فى تدوين النغمات كأن تكتب النغمه بيمول وهى نصف بيمول او تتدون نصف بيمول وهى ناتورال او مثلا تدون الجمله الموسيقيه خطأ ولا تكون مطابقه للنص الموسيقى فمثل هذه الأخطاء تعتمد على الحس الموسيقى والأذن الموسيقيه.
آسف للأطاله وتقبل تحياتى
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
20/09/2012, 02h17
مساء الخير أستاذ أحمد
أشكرك جدا
وتحياتي لقيمه فنيه متواضعه مثلك
أستاذي بالنسبة لموضوع بحثك (الأخطاء الشائعة في التدوين العربي)
أنت توكل على الله ونزله يعني مثلا أنا عارف منك أخطاء كثيرة تستخدم في التدوين العربي
تركت أشياء وأشياء أخرى مرات ألتزم بها ومرات لم ألتزم بها مثل موضوع المجاميع
كنت قد أرسلت لي مره ورقة فيها بعض أخطاء المجاميع الموسيقية
مرات أضعها أمامي بعد الأنتهاء من التدوين وأراجع موضوع المجاميع ومرات أكون منهك جدا من كثرة التركيز
في نهاية تدويني للنوتة وأكون مستعجل اريد أخلص وأنزلها واشياء أخرى منذ أن عرفتها منك ملتزم بها لأني أقتنعت تماما أنها لا يجب أن تكون موجوده مثل أختصار المازورة والنصف مازورة لأن (أنت بالفعل إستهلكت مازورة فلماذا لا تعيد العلامة وتكملها بدل من وضع علامة لا توفر لا وقت ولا جهد وفي نفس الوقت الكمبيوتر لا يقرأها بيحسبها سكته وأشياء كثيرة ألتزمت بها قد تكون من وجهت نظر أخرين إنها تتناسب مع الأغاني العربيه بما تحتويه من مرجعات معقده تحتاج لنسخ كثير من الصفحات الزائده
أقصد استاذي أنت نزل موضوعك على الأقل نعرف ما هي الأشياء التي لها اصل في قواعد الموسيقى العالمية وما هو أدخل عليها ليناسب الموسيقى العربية وما يمكن أن نغض الطرف عنه وما لا يمكن أن نغض البصر عنه
وأنا بالفعل رغم أني حاصل على بكالوريوس موسيقى إلا أن أشياء كثيرة كنت أظنها موجوده في الموسيقى العالميه ولا أعرف إنها أختراع عربي
وعندما تناقشت مع زملائي في صفحة طلبات النوت لأني بدأت وتعلمت منها وما زلت أنتمي لها
وكنت أتناقش مع الأستاذ عمرو الهنداوي وهو شاب ماشاء الله مثقف وعنده
(من كل بستان زهرة )
اقصد أنه محيط باشياء كثيرة في مجالات كثيرة وصراحة أستفدت منه ومن أستاذ عادل وباقي الأخوة في صفحة طلبات النوت
فكان فيه اشياء من الأخطاء يعرف إنها أستخدام عربي فقط وكان له وجهة نظر هو مقتنع بها أنها أخترعت لخصوصية الأغاني العربيه وأيضا أنه صحيح لو جاء عازف أجنبي يعزفها سوف يقف أمامها حائرا ولا يفهم معنى أشياء فيها ورد عليها وقال لي الأجنبي الذي سوف يعزف عربي أكيد سوف يسئل ويعرف ما هذه الأشياء
وذكر لي أيضا هناك أشياء في الموسيقى الهنديه أبتكروها لتتماشى مع موسيقاهم وتناقشنا وقتها في أن مع بعض في الفئة السائدة في المنتدى وهي فئة الهواة الغير دارسين للموسيقى والذين علموا نفسهم بنفسهم ،
الفئة التي تخاطبها أنت هي فئة موسيقية صرف ( بحته ) يعني ناس دارسة موسيقى على أصولها ومش اي دراسة لابد أن تكون دراسة لها مواصفات خاصة وليست دراسة للحصول على وظيفة أو تعيين في مدرسة
بينما مثلا بعض الأساتذة الكبار ايضا يخاطبون فئة وهيه الجزء الأكبر من أعضاء المنتدى وهم الهواه والمدرسين ومعلمين أطفال فيقدمون العمل بأبسط شكل وفي نفس الوقت يكونوا حريصين على إن لا يكون التبسيط يخل بأصل العمل أو لا يؤثر على الناتج السمعي
المهم أنا وأتوقع الكثيرين نتشوق لموضوعك الذي تتردد في طرحه
وكل شخص ياخذ منه ما يحب ويقتنع به ويترك ما يجد إنه رغم عدم صحته إنه ليس ذو أهمية له
أستاذي أطلت عليك الحديث
أتمنى لك الصحة والعافية ومزيد من العطاء
وأتمنى من الجميع الأستفادة من الأساتذة الكبار ويغتنموا الفرصة لوجودهم معنا الله يعطيهم الصحة
أستاذ أحمد
تحياتي
محمد السويفي


صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

صدقني كل يوم أكتشف أكثر من اليوم السابق كم أنت أصيل وذو خلق عالي حقا، هكذا هو الفنان الحقيق.

والله كلامك كله صحيح وفي الصميم، نعم سوف أقوم بنشر موضوعي لكن لدي بعض الأشياء التي علي أن أنجزها، أولها هي أن أوركسترا في المدينة طلبوا مني أن أكتب عملا أوركستراليا يكون عربيا، وعلي أن أبدأ بسرعة، ولهذا فعلي أن أؤجل ما كنت قد قررت عمله وهو نشر باقي موضوع النظريات والذي هو جاهز، وموضوع آخر متعلق به وهو موضوع لا يخلو من غرابة ولم يتطرق له أحد، وهو الآخر جاهز، بعد ذلك أوعدك بأنني أعيد تنقيح موضوع الأخطاء الموجودة في الموسيقى العربية، وفعلا هذا من واجبي.

أنا معك تماما ولكي أكون صريحا جدا فأحيانا كثيرة أتفقد قسم النوتات هنا وفي منتدى آخر، وأحيانا أكتشف أخطاء قسم منها كبيرة وقسم أخطاء لا تغتفر في حق النظريات.

وتعرف تماما أن بابي مفتوح للجميع وخصوصا الأصدقاء، وأرجو من كل من يقرأ هذا الكلام ويحب أن يتصل بي لكي يعرف الأخطاء التي يرتكبها (إن وجدت)، فسوف لن أقصر بتاتا بإذن الله.

أخيرا لك مني كل الحب والمودة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
20/09/2012, 02h27
صديقى العزيز أ.محمد السويفى...انا لن اضيف حرفا على ما اشرت اليه فى تعليقك على مشاركة احد مبدعينا المتميزين فى المهجر والذى نعول عليه كثيرا فى ايصال موسيقانا الشرقيه الى التلقى الغربى وهو الأستاذ احمد الجوادى فقد اصبت بيت القصيد فالغلبية العظمى من المشاركين بصفحة طلبات النوته من الهواه والمبتدئين وكل مبتغاهم ان يجدوا النوت التى تساعدهم على عزف الأغانى التى يحبونها غلى آلآتهم المفضله..وفى رأيى الشخصى ان اخطائ التدوين تنقسم الى قسمين اساسيين ,اولهما الأخطاء الفنيه والتى يفع فيها المدون واساسها العلم والدراسه.. وثانيهما اخطاء يكون الحس الموسيقى هو الأساس وبالرغم من اننى دارس موسيقى دراسه حره ليست مستفيضه وغير متعمقه تجدنى عندما اقرا نوته اريد ان اعزفها واجد بها بعض الأخطاء فأننى اتجنب التعليق على الأخطاء اذا كانت فنيه واطبق المثل الذى يقول رحم الله امرء عرف قدر نفسه ,ولكننى اذا وجدت اخطاء فى تدوين النغمات كأن تكتب النغمه بيمول وهى نصف بيمول او تتدون نصف بيمول وهى ناتورال او مثلا تدون الجمله الموسيقيه خطأ ولا تكون مطابقه للنص الموسيقى فمثل هذه الأخطاء تعتمد على الحس الموسيقى والأذن الموسيقيه.
آسف للأطاله وتقبل تحياتى
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ أحمد "آرمندو" المحترم

ألف أهلا وألف سهلا بك، لم نلتقي منذ فترة طويلة. أتمنى أن تكون بألف خير.

صديقي الغالي، أشكرك من القلب على كلماتك الرائعة، هي فعلا مليئة بالحكم، من يريد أن يستفيد مما أكتب فأهلا وسهلا به ومن لا يحب أن يستفيد فهذا شأنه.

صحيح تماما وكما تفضلت فإن الغالبية العظمى من رواد قسم النوتات هم من الهواة أو قسم منهم من المدرسين، لكن أيضا لدي عتب على كل هؤلاء، عتبي هو أنني فتحت موضوعا عن النظريات، أين هم لكي يسألوا ويستفسروا؟ قراءة النوتة ليست كل شيء، هناك ما وراء القراءة، النظريات التي تبنى عليها النوتة والقراءة.

بإذن الله فقد قررت فعلا ونزولا عند رغبتكم أن أنشر موضوع الأخطاء. لكن هناك أوليات وقد كتبت هذا لصديقي الحبيب أستاذ محمد السويفي، حيث طلبت في الأمس أوركسترا أن أعطيهم عملا عربيا، وقررت أن أكتب شيئا جديدا لهذا الأوركسترا، وهذا سوف يأخذ الكثير من وقتي حيث أن الكونسيرت قريب خلال ثلاثة أو أربعة أسابيع. بالإضافة إلى أن هناك موضوع جاهز عندي عن النظريات علي أن أنشره وبعده يوجد موضوع آخر متعلق به وكلاهما جاهزان.

طبعا حينما تكون الأخطاء في التدوين ليست فقط نظرية بل تغيير في الأصل كما تفضلت مي بيمول تكتب مي طبيعي، هذا إن كتبت مي وليست نوتة ثانية، وغير ذلك من الأخطاء، هذه الأخطاء هي تشويه لموسيقانا، وهذا التشويه هو فعلا خطير على موسيقانا، ويجب عدم السكوت عليه بتاتا.

أخيرا لك مني كل الحب والمودة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
20/09/2012, 12h57
رد بالك

من كومبيوتري أضع هذه الأغنية المغربية، وهي أغنية غاية في الجمال، إيقاعها 6\8، سوف أتكلم في هذا الأمر.
هذه الإيقاعات المركبة موجودة في المغرب العربي وفي جنوب العراق، سوف أضع شرحا كاملا لهذا في موضوعي عن النظريات، الموضوع مكتوب فقط يحتاج للنشر.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=6aj15ApzTIw

فقط أحببت أن أقول عن هذه النوتة التي كتبتها، ففي المرة الثانية مختلفة قليلا في الترتيب، ولو كتبتها مثل الترتيب الذي يعزف ويغنى لطلب الأمر مني أن تكون الأغنية من أربع صفحات وليست صفحتين.

لو أحب أحداً من الزملاء الأعزاء أن أكتبها مثل الأصل تماما أرجو أن لا يتردد فالأمر بالنسبة لي هو نسخ ولصق ولن يستغرق ٍأكثر من دقائق.

مرفق ملف صوتي مأخوذ من النوتة، لكنه بدون السينيو.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
20/09/2012, 12h59
صديقي الحبيب أستاذ أحمد "آرمندو" المحترم

ألف أهلا وألف سهلا بك، لم نلتقي منذ فترة طويلة. أتمنى أن تكون بألف خير.

صديقي الغالي، أشكرك من القلب على كلماتك الرائعة، هي فعلا مليئة بالحكم، من يريد أن يستفيد مما أكتب فأهلا وسهلا به ومن لا يحب أن يستفيد فهذا شأنه.

صحيح تماما وكما تفضلت فإن الغالبية العظمى من رواد قسم النوتات هم من الهواة أو قسم منهم من المدرسين، لكن أيضا لدي عتب على كل هؤلاء، عتبي هو أنني فتحت موضوعا عن النظريات، أين هم لكي يسألوا ويستفسروا؟ قراءة النوتة ليست كل شيء، هناك ما وراء القراءة، النظريات التي تبنى عليها النوتة والقراءة.

بإذن الله فقد قررت فعلا ونزولا عند رغبتكم أن أنشر موضوع الأخطاء. لكن هناك أوليات وقد كتبت هذا لصديقي الحبيب أستاذ محمد السويفي، حيث طلبت في الأمس أوركسترا أن أعطيهم عملا عربيا، وقررت أن أكتب شيئا جديدا لهذا الأوركسترا، وهذا سوف يأخذ الكثير من وقتي حيث أن الكونسيرت قريب خلال ثلاثة أو أربعة أسابيع. بالإضافة إلى أن هناك موضوع جاهز عندي عن النظريات علي أن أنشره وبعده يوجد موضوع آخر متعلق به وكلاهما جاهزان.

طبعا حينما تكون الأخطاء في التدوين ليست فقط نظرية بل تغيير في الأصل كما تفضلت مي بيمول تكتب مي طبيعي، هذا إن كتبت مي وليست نوتة ثانية، وغير ذلك من الأخطاء، هذه الأخطاء هي تشويه لموسيقانا، وهذا التشويه هو فعلا خطير على موسيقانا، ويجب عدم السكوت عليه بتاتا.

أخيرا لك مني كل الحب والمودة

أحمد الجوادي


اخى وصيقى العزيز جدا الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى
فهمت من كلام صديقى العزيزالأستاذ السويفى انك مررت بوعكة صحيه المت بك واعتذر عن غدم السؤال لأنى لم اعرف ونحمد الله غلى نعمه الشفاء داعيا المولى عز وجل ان يسبغ عليك الصحه والعافيه ان شاء الله.

نعم يا صديقى العزيز فقد مرت فتره طويله لم نلتقى فيها منذ كنت اتابع مشاركاتك ودروسك القيمه على موقع زرياب ,وقد كان آخر لقاء بيننا عندما قمت بالتعليق على توزيعك الجميل اوركستراليا لأغنيه للفنان الموهوب نزيه محمد وبالتأكيد انا الخاس الأكبر لغدم سغيى للتواصل مع قامه وقيمه كبيره مثلك..واتذكر بالتأكيد مناقشاتنا التى امتد لأسابيع عن كيفية الوصول بموسيقانا الشرقيه الى اذن المتلقى الغربى ومجهوداتك الكثيره فى هذا الأتجاه وقد كان جميلا منك ان تعرض على بعضا من مؤلفاتك الجميلة الموزعه اوركستراليا والمستوحاه من موسيقانا الشرقيه وآخرها كان العمل الجميل اصوات من الشرق ويحتوى على اغانى لعبد الوهاب ومحرم فؤاد ودائما ما استمع اليه من حين الى آخر.

اخى الكريم عتبك فى محله تماما الا قليلا والأستثناء هنا يذهب الى الغالبيه من رواد الصفحه الذين ليس لديهم الخلفيه الموسيقيه اللازمه مثل هذه الموضوعات الجادة التى تعرضها وتحتاج الى دارس متخصص اكاديمى ومثل هؤلاء هم من يعتب عليهم وبشده لأنه ليس من المتاح دائما ان تجد قامه علميه مثل احمد الجوادى يعرض علمه وخبراته لمن يريد ان يستفيد ولا يجد استجابه وهو شئ غير مقبول وحسبك انك اديت ما عليك وارحت ضميرك.
ونحن فى انتظار ان ترفع لنا بحثك عن الأخطاء الشائعه فى التدوين العربى والذى اتوقع له ان يكون موضوعا شائقا.

واخيرا صديقى العزيز اريد ان اقترح عليك اقتراحا ربما يقرب المسافه بين الأكادميين المتخصصين ومن هم ادنى منهم مستوى علميا ونحن هنا نتحدث عن المجال الموسيقى وهو ان يتم تبسيط اسلوب عرض المواضيع مع شرح مبسط لكل المصطلحات المصاحبه وذلك قد يحفز المتلقى العادى على الأسترسال فى قراءة الموضوع والأستفاده منه.
ولك منى وافر الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
20/09/2012, 13h45
اخى وصيقى العزيز جدا الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى
فهمت من كلام صديقى العزيزالأستاذ السويفى انك مررت بوعكة صحيه المت بك واعتذر عن غدم السؤال لأنى لم اعرف ونحمد الله غلى نعمه الشفاء داعيا المولى عز وجل ان يسبغ عليك الصحه والعافيه ان شاء الله.

نعم يا صديقى العزيز فقد مرت فتره طويله لم نلتقى فيها منذ كنت اتابع مشاركاتك ودروسك القيمه على موقع زرياب ,وقد كان آخر لقاء بيننا عندما قمت بالتعليق على توزيعك الجميل اوركستراليا لأغنيه للفنان الموهوب نزيه محمد وبالتأكيد انا الخاس الأكبر لغدم سغيى للتواصل مع قامه وقيمه كبيره مثلك..واتذكر بالتأكيد مناقشاتنا التى امتد لأسابيع عن كيفية الوصول بموسيقانا الشرقيه الى اذن المتلقى الغربى ومجهوداتك الكثيره فى هذا الأتجاه وقد كان جميلا منك ان تعرض على بعضا من مؤلفاتك الجميلة الموزعه اوركستراليا والمستوحاه من موسيقانا الشرقيه وآخرها كان العمل الجميل اصوات من الشرق ويحتوى على اغانى لعبد الوهاب ومحرم فؤاد ودائما ما استمع اليه من حين الى آخر.

اخى الكريم عتبك فى محله تماما الا قليلا والأستثناء هنا يذهب الى الغالبيه من رواد الصفحه الذين ليس لديهم الخلفيه الموسيقيه اللازمه مثل هذه الموضوعات الجادة التى تعرضها وتحتاج الى دارس متخصص اكاديمى ومثل هؤلاء هم من يعتب عليهم وبشده لأنه ليس من المتاح دائما ان تجد قامه علميه مثل احمد الجوادى يعرض علمه وخبراته لمن يريد ان يستفيد ولا يجد استجابه وهو شئ غير مقبول وحسبك انك اديت ما عليك وارحت ضميرك.
ونحن فى انتظار ان ترفع لنا بحثك عن الأخطاء الشائعه فى التدوين العربى والذى اتوقع له ان يكون موضوعا شائقا.

واخيرا صديقى العزيز اريد ان اقترح عليك اقتراحا ربما يقرب المسافه بين الأكادميين المتخصصين ومن هم ادنى منهم مستوى علميا ونحن هنا نتحدث عن المجال الموسيقى وهو ان يتم تبسيط اسلوب عرض المواضيع مع شرح مبسط لكل المصطلحات المصاحبه وذلك قد يحفز المتلقى العادى على الأسترسال فى قراءة الموضوع والأستفاده منه.
ولك منى وافر الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

أخي الحبيب وصديقي الحبيب الرائع الأستاذ أحمد (ارمندو) المحترم

ألف شكر لك على سؤالك عني، فعلا كنت مريضا للغاية وكان مرضا فجائيا، حيث أدخلت المستشفى وأجريت لي ثلاث عمليات وبعد العملية الأولى دخلت في "كوما" غيبوبة الموت لمدة ثلاثة أيام، حيث انقطع التنفس عندي، ولكن المولى شاء أن يعيدني للحياة مرة أخرى، فأكملوا العمليات الثلاثة.
لقد كتمت على الخبر لأنني بعد العملية كنت في حالة ضعف شديد للغاية حيث أنني لو كتبت كلمتين على الكومبيوتر أشعر بأنني قد كتبت مجلدا، ولم يكن يعرف سوى أخوي الحبيبين الأستاذ نزيه محمد والأستاذ محمد السويفي، وطلبت منهما التكتم على الخبر وعدم نشره.
وبالصدفة كتب صديقنا الحبيب الأستاذ أحمد (نور الصباح) موضوعا في زرياب: تضرعوا لله فإن الجوادي مريض جدا. لقد أحس بقلبه الخشوع وبسبب كونه مؤمنا جدا بأنني مريض، وقمت بالرد على المشاركات حينما بدأت في التحسن.
المهم لا أريد أن أدوخك بمرضي لأنني ولله الحمد فقد تشافيت الآن وبدليل أنني عدت إلى سابق عهدي ونشاطي.

نعم معك حق تماما، فالهواة غالبا ما لا يهتمون كثيرا بثقافتهم الموسيقية، أي أنهم يعتمدون الحد الأدنى من نظريات الموسيقى، ولهذا فقد صنعت سلسلة من الفيديوات باللغة العربية وهي عن النظريات وبعض دروس الصولفيج وحاولت أن لا أتعمق كثيرا، لكن ما أعاق النشر لحد الآن هو أنني حينما بدأت النشر بدأت تأتي رسائل تقييم من اليوتيوب، سبب ذلك أنني استخدمت موسيقى كلاسيك على شكل خلفية موسيقية، ذلك اضطرني أن أعمل نسخة أخرى من كل فيديو ووضعت فيها موسيقى عربية وتركية وتعمدت أن أضع الموسيقى من أشرطة الكاسيت التي عندي واخترت موسيقى قديمة. إنشاء الله سوف أنشر الموضوع أولا في اليوتيوب في قناتي الثانية (القناة التثقيفية) وطبعا سوف أضع الموضوع هنا.

شكرا جزيلا لك على اهتمامك، وهذا إن دل على شيء فهو يدل سمو أخلاقكم ورفعة أصلكم الكريم.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

swaifi73
20/09/2012, 14h08
رد بالك

من كومبيوتري أضع هذه الأغنية المغربية، وهي أغنية غاية في الجمال، إيقاعها 6\8، سوف أتكلم في هذا الأمر.
هذه الإيقاعات المركبة موجودة في المغرب العربي وفي جنوب العراق، سوف أضع شرحا كاملا لهذا في موضوعي عن النظريات، الموضوع مكتوب فقط يحتاج للنشر.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=6aj15ApzTIw

فقط أحببت أن أقول عن هذه النوتة التي كتبتها، ففي المرة الثانية مختلفة قليلا في الترتيب، ولو كتبتها مثل الترتيب الذي يعزف ويغنى لطلب الأمر مني أن تكون الأغنية من أربع صفحات وليست صفحتين.

لو أحب أحداً من الزملاء الأعزاء أن أكتبها مثل الأصل تماما أرجو أن لا يتردد فالأمر بالنسبة لي هو نسخ ولصق ولن يستغرق ٍأكثر من دقائق.

مرفق ملف صوتي مأخوذ من النوتة، لكنه بدون السينيو.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


تسلم أيديك يا استاذ أحمد
النوتة رائعة وبلفعل أنا لو دونتها كنت سأبذل مجهود كبير وكانت في النهاية ممكن ما تكون بمثل هذه الدقة
لأن الأيقاع ليس مئلوف عليه وأيضا الأغنيه عندما أدون شيئ مسموع منذ زمن بلنسبة لي غير لما أدون شيئ لم أسمعه من قبل
وأجمل من الأغنيه عندما ذهبت لرابط الأغنية الذي وضعته أنت فتح الأغنيه على اليوتيوب فعلا لم تطرب أذني فقط ولكن أستمتعت عيني بالمناظر الخلابه الرائعة من البلد الجميل المغرب
شواطئهم فنادقهم معالمهم رائعة الجمال
ولاحظت شيئ في المغرب هم لم يطبقون ما هو حديث تطبيق أعمى لا بل يمزجون تراثهم المغربي بكل ما هو حديث فيطلع الناتج شيئ رائع حتى داخل غرف الفنادق يضعون أشياء وتحف تقليديه
ليس كثير من الدول تجعل الفنادق والضيافة مثل ما هو موجود في أوربا لأن السائح جاء ليرى المغرب بطابعه ونكهته الخاصة وإلا كان ذهب لأي بلد أوربي
وعلى فكرة هذا الشيئ موجود هنا في سلطنة عمان تجد معظم الأبنيه والمنازل والفنادق والهيئات الحكومية كلها تجمع بين القديم والحديث وتأخذ شكل المعمار العماني التقليدي وتقريبا 80% من منازل العمانيين مستوحاه من القلاع العمانية والحصون ومعظمها باللون الأبيض وحتى دار الأوبرا التي أنشئت مؤخرا حديثة ولكن مستوحاه من التراث العماني
أشكرك أستاذ أحمد على النوتة
والله يعطيك الصحة والعافية
تحياتي
محمد السويفي

شاهين
20/09/2012, 15h49
رد بالك

من كومبيوتري أضع هذه الأغنية المغربية، وهي أغنية غاية في الجمال، إيقاعها 6\8، سوف أتكلم في هذا الأمر.
هذه الإيقاعات المركبة موجودة في المغرب العربي وفي جنوب العراق، سوف أضع شرحا كاملا لهذا في موضوعي عن النظريات، الموضوع مكتوب فقط يحتاج للنشر.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=6aj15ApzTIw (http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=6aj15ApzTIw)

فقط أحببت أن أقول عن هذه النوتة التي كتبتها، ففي المرة الثانية مختلفة قليلا في الترتيب، ولو كتبتها مثل الترتيب الذي يعزف ويغنى لطلب الأمر مني أن تكون الأغنية من أربع صفحات وليست صفحتين.

لو أحب أحداً من الزملاء الأعزاء أن أكتبها مثل الأصل تماما أرجو أن لا يتردد فالأمر بالنسبة لي هو نسخ ولصق ولن يستغرق ٍأكثر من دقائق.

مرفق ملف صوتي مأخوذ من النوتة، لكنه بدون السينيو.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

تحياتي استاذي الفاضل
لا اجد الكلمات..................... التي تعبر عن شكري لك يا استاذي احمد جوادي
.لقد عزفت الاغنية من اللحظة الاولى .سوف اشرع بداية من الاسبوع المقبل تلقينها لتلاميذي . سوف ارسل لك ان شاء الله فيديو للعمل مع تلاميذي
متمنياتي بطول العمر وتمام الصحة

شاهين
20/09/2012, 15h58
تسلم أيديك يا استاذ أحمد
النوتة رائعة وبلفعل أنا لو دونتها كنت سأبذل مجهود كبير وكانت في النهاية ممكن ما تكون بمثل هذه الدقة
لأن الأيقاع ليس مئلوف عليه وأيضا الأغنيه عندما أدون شيئ مسموع منذ زمن بلنسبة لي غير لما أدون شيئ لم أسمعه من قبل
وأجمل من الأغنيه عندما ذهبت لرابط الأغنية الذي وضعته أنت فتح الأغنيه على اليوتيوب فعلا لم تطرب أذني فقط ولكن أستمتعت عيني بالمناظر الخلابه الرائعة من البلد الجميل المغرب
شواطئهم فنادقهم معالمهم رائعة الجمال
ولاحظت شيئ في المغرب هم لم يطبقون ما هو حديث تطبيق أعمى لا بل يمزجون تراثهم المغربي بكل ما هو حديث فيطلع الناتج شيئ رائع حتى داخل غرف الفنادق يضعون أشياء وتحف تقليديه
ليس كثير من الدول تجعل الفنادق والضيافة مثل ما هو موجود في أوربا لأن السائح جاء ليرى المغرب بطابعه ونكهته الخاصة وإلا كان ذهب لأي بلد أوربي
وعلى فكرة هذا الشيئ موجود هنا في سلطنة عمان تجد معظم الأبنيه والمنازل والفنادق والهيئات الحكومية كلها تجمع بين القديم والحديث وتأخذ شكل المعمار العماني التقليدي وتقريبا 80% من منازل العمانيين مستوحاه من القلاع العمانية والحصون ومعظمها باللون الأبيض وحتى دار الأوبرا التي أنشئت مؤخرا حديثة ولكن مستوحاه من التراث العماني
أشكرك أستاذ أحمد على النوتة
والله يعطيك الصحة والعافية
تحياتي
محمد السويفي


تحياتي
شكرا جزيلا استاذ محمد السويفي على الكلمات الجميلة بحق المغرب .. مرحبا بك في بلدك الثاني
كما اشكرك من قلبي لتجاوبك معي و ابداء الرغبة في تدوين العمل الذي اقترحت عليك .. يقال انما الاعمال بالنيات . ما اثلج صدري كلماتك بحق الاستاذ احمد جوادي بعد تدوينه هذا العمل .. صراحة هذه هي اخلاق الفنانين و الاساتذة الكبار
تحية حب و تقدير

أحمد الجوادي
20/09/2012, 23h38
تسلم أيديك يا استاذ أحمد
النوتة رائعة وبلفعل أنا لو دونتها كنت سأبذل مجهود كبير وكانت في النهاية ممكن ما تكون بمثل هذه الدقة
لأن الأيقاع ليس مئلوف عليه وأيضا الأغنيه عندما أدون شيئ مسموع منذ زمن بلنسبة لي غير لما أدون شيئ لم أسمعه من قبل
وأجمل من الأغنيه عندما ذهبت لرابط الأغنية الذي وضعته أنت فتح الأغنيه على اليوتيوب فعلا لم تطرب أذني فقط ولكن أستمتعت عيني بالمناظر الخلابه الرائعة من البلد الجميل المغرب
شواطئهم فنادقهم معالمهم رائعة الجمال
ولاحظت شيئ في المغرب هم لم يطبقون ما هو حديث تطبيق أعمى لا بل يمزجون تراثهم المغربي بكل ما هو حديث فيطلع الناتج شيئ رائع حتى داخل غرف الفنادق يضعون أشياء وتحف تقليديه
ليس كثير من الدول تجعل الفنادق والضيافة مثل ما هو موجود في أوربا لأن السائح جاء ليرى المغرب بطابعه ونكهته الخاصة وإلا كان ذهب لأي بلد أوربي
وعلى فكرة هذا الشيئ موجود هنا في سلطنة عمان تجد معظم الأبنيه والمنازل والفنادق والهيئات الحكومية كلها تجمع بين القديم والحديث وتأخذ شكل المعمار العماني التقليدي وتقريبا 80% من منازل العمانيين مستوحاه من القلاع العمانية والحصون ومعظمها باللون الأبيض وحتى دار الأوبرا التي أنشئت مؤخرا حديثة ولكن مستوحاه من التراث العماني
أشكرك أستاذ أحمد على النوتة
والله يعطيك الصحة والعافية
تحياتي
محمد السويفي



صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

شكرا جزيلا على كل الكلام الجميل الذي كتبته، حقيقة أنت فنان بكل معنى الكلمة.
في نظري، أهم ما في الفنان هو خلقه، وأنت تتمتع بخلق رفيع وعالي للغاية حقا، وكل كلمة كتبتها تعكس كم أنت إنسان وفنان أصيل.

نعم أنا معك، فالمغرب هو حلم، كم أتمنى لو أنني زرت المغرب، أسمع كثيرا من الأصدقاء الذين زاروا المغرب كم أن هذا البلد جميل، وأنا لدي الكثير من الأصدقاء الأعزاء من المغرب.
لقد زرت تونس مرتين في نهاية السبعينات، مرة في 1977 وكنت مع فرقة التخت العربي، وهي فرقة مصرية، ومرة في 1979 وكنت مع فرقة الإنشاد العراقية. كانت هتين الرحلتين مثل الحلم الجميل، وأعرف بأن المغرب أيضا بلد جميل جدا مثل تونس.

أخيرا لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
20/09/2012, 23h39
تحياتي استاذي الفاضل
لا اجد الكلمات..................... التي تعبر عن شكري لك يا استاذي احمد جوادي
.لقد عزفت الاغنية من اللحظة الاولى .سوف اشرع بداية من الاسبوع المقبل تلقينها لتلاميذي . سوف ارسل لك ان شاء الله فيديو للعمل مع تلاميذي
متمنياتي بطول العمر وتمام الصحة


صديقي العزيز أستاذ شاهين المحترم

شكرا جزيلا لك على كلماتك الجميلة.

أنا فعلا أتمنى أن أزور المغرب لأنني أسمع كثيرا عنه وعن الجمال في كل شيء فيه.

بصراحة حينما دونت هذه الأغنية كنت مندهشاً من شدة الجمال والأصالة التي فيها. ما شدني في هذه الأغنية هو أن الإيقاع المستخدم قريب جدا للإيقاع العراقي والذي اسمه هيوا، نفس التفعيلات.

سوف أنشر موضوعا خاصا حول موضوع هذا الإيقاع بسبب صعوبته (لغير المغاربة والعراقيين).

بالنسبة لصديقي الحبيب أستاذ محمد السويفي، هذه هي أخلاقه العالية التي يتمتع بها دوما، منذ اليوم الأول الذي تعرفت به.

في انتظار الفيديو مع طلابك وأتمنى لك التوفيق، وأرجو منك أن تسلم لي على طلابك.

لك مني خالص المحبة ولكل الأحبة في المغرب الحبيب الغالي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
21/09/2012, 18h04
أصدقائي الأعزاء

من كومبيوتري ومن الأعمال التي كنت قد وزعتها هذه الأغنية الرائعة للمطربة الكبيرة السيدة فيروز.

نحن والقمر جيران.

هذه الأغنية هي إهداء خاص لصديقي الحبيب أستاذ محمد السويفي المحترم

هذه النوتة كنت قد دونتها لنفسي ولغرض أن أقوم بتوزيعها، لهذا فهي تخلو من التعليمات والتي هي: موسيقى وغناء وكورال، وغير ذلك.

وهذا الفيديو من عزفي وتوزيعي

Moon Neighors, Fayrouz, Arabic Violin/ Keman ظ†ط*ظ† ظˆط§ظ„ظ‚ظ…ط± ط¬ظٹط±ط§ظ†/ ظپظٹط±ظˆط²/ ظƒظ…ط§ظ† ط¹ط±ط¨ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=yp7KSCVmGHc&feature=plcp)

مع الأسف فما وجدته على اليوتيوب من غناء السيدة فيروز هو من توزيع ابنها زياد الرحباني ولم أعثر على النسخة الأصلية والتي هي تسجيل الستوديو.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

swaifi73
21/09/2012, 18h23
الله يا استاذ احمد
والله ما عارف أعبر ولا أتكلم
بعد أن رايت النوتة والفيديوا الخاص باللحن
لم أستطيع أن أعلق
إلا بعد أن أستمتعت بالللحن
والتوزيع الأكثر من رائع
وأهم ما في التوزيع أن يكون في خدمة اللحن حتى يلمعه ويظهر بريقة وأماكن القوة والأحاسيس المختلفه للحن
وأن لا يطغوا عليه وبدل ما يكون لحن موزع يكون توزيع ملحن
صراحة اشكرك على الهدية الجميلة
والتي أقدمها بدوري للأخ العزيز ( عمرو الهنداوي ) فهو كان طلب مني تدوين هذه الأغنية وعندما كنت أبحث في اليويتوب حتى أنزل الأغنية لأستمعها
وجدت عزفك الجميل
قلت أسئل أستاذنا ( أحمد الجوادي )على وعسى يكون هناك نوتة للحن وبالفعل ولحسن حظي أن أستاذ أحمد وجد النوتة عنده
الله يعطيك الصحة والعافية أستاذ أحمد على النوتة وعلى العزف وعلى التوزيع الرائع
خالص تحياتي ومحبتي
محمد السويفي

عمرو الهنداوي
21/09/2012, 20h11
استاذ أحمد الجوادي واستاذ السويفى

انا متشكر جدا على النوتة:)

كل التحية

شاهين
21/09/2012, 22h19
السلام عليك استاذي احمد الجوادي
اناقة في التوزيع و العزف . اضفى على لحن الاغنية جمالية لامثيل لها .
من فظلك ما هو اسم الايقاع الذي استعملت ’’’’?
المزيد من العطاء و التالق
وانا اكتب هذا الرد تذكرت مذاق تمور العراق التي كانت توزع بالمطاعم المدرسية مجانا و القصص العراقية - الشاطر حسن ......-
اه على الايام تمر مر السحاب
محبتي

guest
21/09/2012, 22h34
السلام عليك استاذي احمد الجوادي
اناقة في التوزيع و العزف . اضفى على لحن الاغنية جمالية لامثيل لها .
من فظلك ما هو اسم الايقاع الذي استعملت ’’’’?
المزيد من العطاء و التالق
وانا اكتب هذا الرد تذكرت مذاق تمور العراق التي كانت توزع بالمطاعم المدرسية مجانا و القصص العراقية - الشاطر حسن ......-
اه على الايام تمر مر السحاب
محبتي

:)

واضح يا استاذ احمد ان مش انا بس اللي معجب بالايقاع .. تتذكر حضرتك النقاش اللي دار بيننا عليها ؟

التوزيع فعلا في منتهي منتهي الجمال
مش هاتكلم عن العزف وجمال احساسه !
توظيف البيانو في منتهي الروعة
الجملة الايقاعية جميلة جدا , و صوت الايقاع المستخدم جميل جدا
و لا اجامل اذا قلت انه احلي من التوزيع الاصلي للاغنية
هي النسخة المفضلة عندي
عندي النسخة ال MP3 للتوزيع , و الفيديو روعة الروعة
وتقريبا اسمعها كل يوم .. لو ما بدأتش بيها يومي .. يبقي اكيد بسمعها في الليل
تحياتي و تقديري علي العمل الجميل

armendo
22/09/2012, 11h47
الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى صباح الخير
اشكرك على ابداعك وعزفك الرائع واستطعت باستاذيه ان تترجم الرومانسيه التى تحتويها هذه الأغنيه الجميلة على اوتار الكمان وهذا هو الأبداع...وبالرغم من اننى لست من المتحمسين لتوزيع الأغانى التى تعيش بداخلنا منذ امد بعيد ونرتبط بلحنها الأصلى الا اننى ارى ان توزيعك لهذا الغمل لم يخل اطلاقا باللحن الأساسى ولم يطغى عليه واحسست ان هناك هازمونى رائع بين اللحن والتوزيع كما ان استخدامك للبيانو زاد اللحن شاعريه ورومانسيه بالرغم من انه لم يكن اللاعب الأساسى فى اللحن.

صديقى العزيز اود ان اسأل سؤال خاص بالتوزيع وهو هل كل عمل موسيقى قابل للتوزيغ ام هناك معايير علميه تقوم على اساسها باختيار العمل الذى تريد توزيعه؟
وتقبل منى وافر الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
22/09/2012, 15h19
الله يا استاذ احمد
والله ما عارف أعبر ولا أتكلم
بعد أن رايت النوتة والفيديوا الخاص باللحن
لم أستطيع أن أعلق
إلا بعد أن أستمتعت بالللحن
والتوزيع الأكثر من رائع
وأهم ما في التوزيع أن يكون في خدمة اللحن حتى يلمعه ويظهر بريقة وأماكن القوة والأحاسيس المختلفه للحن
وأن لا يطغوا عليه وبدل ما يكون لحن موزع يكون توزيع ملحن
صراحة اشكرك على الهدية الجميلة
والتي أقدمها بدوري للأخ العزيز ( عمرو الهنداوي ) فهو كان طلب مني تدوين هذه الأغنية وعندما كنت أبحث في اليويتوب حتى أنزل الأغنية لأستمعها
وجدت عزفك الجميل
قلت أسئل أستاذنا ( أحمد الجوادي )على وعسى يكون هناك نوتة للحن وبالفعل ولحسن حظي أن أستاذ أحمد وجد النوتة عنده
الله يعطيك الصحة والعافية أستاذ أحمد على النوتة وعلى العزف وعلى التوزيع الرائع
خالص تحياتي ومحبتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب الأستاذ محمد المحترم
ألف شكر على كلماتك الطيبة والنابعة من أصلك الكريم.
طبعا حينما تكون النوتة في حوزتي وكنت قد دونتها في السابق فلماذا لا أساهم بوضعها.
توجد لدي الكثير من النوتات التي سوف أضعها بإذن الله، لكن الأمر يحتاج لبعض الوقت لأنني الآن علي أن أنجز عملا للأوركسترا طلب مني قبل أيام.

بالنسبة للتوزيع، نعم وكما تفضلت فهو قبل كل شيء ذوق، وليس استعراض عضلات، هناك الكثير من الموزعين يحبون أن يستعرضوا عضالتهم في التوزيع، تكون النتيجة موسيقى قبيحة.
في هذا العمل بالذات، ذات مرة كنا نتمرن في الأوركسترا، وكنت جالسا في تلك البروفة بالقرب من عازفة الهارب، فاتفقنا على أن نتمرن سويا على بعض أعمالي، وفعلا في اليوم التالي جلبت بعضا من نوتاتي، منها هذه الأغنية، وحينما كنا نتمرن توقفت عازفة الهارب، وقالت لي: الهارموني هنا بحسب القواعد يجب أن يكتب هكذا. فشرحت لها بأن أولا هذه هي موسيقى عربية، وثانيا في هذا المكان بالذات حينما طبقت قواعد الهارموني أتت النتيجة سيئة، ما دعاني إلى استخدام هذا الهارمون. طبعا كنت أغلي من داخلي، وفي الباص أثناء عودتنا ذهبت للمايسترو الذي يقودنا لكي أستشيره وهو أحد أشهر القادة في السويد، وأخبرته بالهارموني، وقلت له: هل هذا الهارموني خطأ؟
فرد علي: وما هو الخطأ في أيامنا هذه؟

وذات أخرى، كنا نعزف في الأوركسترا أحد أعمالي وهو رقصة الأناضول وفجٍأة توقف المايسترو، وقال لي: لقد كتبت هذا الهارموني بنفس طريقة بيللا بارتوك. في هذا المكان بالذات تعمدت أن أستخدم أخطاء هارمونية وتوازيات، وأنا كنت أريد هذا التأثير. لكن المايسترو أعجب به، وهو أستاذ في الجامعة هنا لمادة التأليف الموسيقي.

لدي طرائف كثيرة عن التوزيع، أذكر مرة كنا نعزف عملين لي في إحدى الحفلات، أحدهما كان أغنية يا زهرة في خيالي، طبعا اخترت هذه الأغنية بشكل مخصوص لأنني أريد أن أوصل رسالة للمستمع السويدي بأننا نحن العرب كنا نستخدم إيقاع التانجو في نفس الوقت التي كان مستخدما في أوربا وأمريكا. في نهاية الأغنية الأصلية انتهت بقفلة فيها شيء من الحداثة. حينما كنت أوزع العمل فكرت بأن موزع هذه الأغنية كتب هذه القفلة قبل ستين سنة، ولهذا علي الآن أن أكتب قفلة أغرب منها. في نفس الحفلة كان هناك عمل آخر للمايسترو الذي تكلمت عنه والذي هو أستاذ لقسم التأليف، كان عمله هو موسيقى حديثة، بنفس أسلوب بيللا بارتوك، كان يقود العملين المايسترو الأول "الشهير"، وحينما كان يقود عملي "يا زهرة في بلادي"، وفي نهاية العمل قال لي ضاحكا: لا بد وأن يويل هو الذي كتب القفلة، يويل هو المايسترو الثاني الذي كتب العمل الحديث. طبعا يقصد المايسترو من هذه النكتة، بأنني كنت أستخدم الهارموني التقليدي في كل الأغنية وإذا بي أدخل كورد حديث في نهاية العمل.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/09/2012, 15h20
استاذ أحمد الجوادي واستاذ السويفى

انا متشكر جدا على النوتة:)

كل التحية

صديقي العزيز أستاذ عمرو المحترم

أنا لم أفعل شيئا، ما فعلته قليل جدا، وإنشاء الله سيأت المزيد.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/09/2012, 15h26
السلام عليك استاذي احمد الجوادي
اناقة في التوزيع و العزف . اضفى على لحن الاغنية جمالية لامثيل لها .
من فظلك ما هو اسم الايقاع الذي استعملت ’’’’?
المزيد من العطاء و التالق
وانا اكتب هذا الرد تذكرت مذاق تمور العراق التي كانت توزع بالمطاعم المدرسية مجانا و القصص العراقية - الشاطر حسن ......-
اه على الايام تمر مر السحاب
محبتي

صديقي العزيز أستاذ شاهين المحترم

ألف شكر لك، ومن أجل خاطرك وخاطر جيمع الأصدقاء الأحبة سوف أضع ملف الأغنية.

يا سلام عليك، فعلا الأيام تمر بسرعة غير عادية، فقط في الأمس كنت طالبا ويومها تخرجت من كونسيرفتوار القاهرة وكنت في العشرينات، واليوم أصبح عمري ستين عاما، أين ذهبت كل تلك السنين بهذه السرعة؟

بالمناسبة فأنا معجب بالأغاني والموسيقى المغربية والتونسية أيضا.

لقد كتبت موضوعا خاصا عن هذا الإيقاع الذي مبني عليه الأغنية المغربية الجميلة جدا، وهذا هو الرابط للموضوع:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=96441

والموضوع تحديدا من المشاركة رقم 38 وإلى 53، والكلام هو عن الموازين الموسيقية.
وتكلمت تحديدا عن هذه الإيقاعات في المشاركات 51 و 42 و 53 وذلك في الصفحة السادسة.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/09/2012, 15h28
:)

واضح يا استاذ احمد ان مش انا بس اللي معجب بالايقاع .. تتذكر حضرتك النقاش اللي دار بيننا عليها ؟

التوزيع فعلا في منتهي منتهي الجمال
مش هاتكلم عن العزف وجمال احساسه !
توظيف البيانو في منتهي الروعة
الجملة الايقاعية جميلة جدا , و صوت الايقاع المستخدم جميل جدا
و لا اجامل اذا قلت انه احلي من التوزيع الاصلي للاغنية
هي النسخة المفضلة عندي
عندي النسخة ال MP3 للتوزيع , و الفيديو روعة الروعة
وتقريبا اسمعها كل يوم .. لو ما بدأتش بيها يومي .. يبقي اكيد بسمعها في الليل
تحياتي و تقديري علي العمل الجميل

صديقي الحبيب أستاذ إيهاب المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الرقيقة، والله هذا من حسن خلقك.

وعشان تسمعها بكوالتي أفضل حطيت نسخة من MP3 هنا في المشاركة أعلاه.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/09/2012, 15h29
الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى صباح الخير
اشكرك على ابداعك وعزفك الرائع واستطعت باستاذيه ان تترجم الرومانسيه التى تحتويها هذه الأغنيه الجميلة على اوتار الكمان وهذا هو الأبداع...وبالرغم من اننى لست من المتحمسين لتوزيع الأغانى التى تعيش بداخلنا منذ امد بعيد ونرتبط بلحنها الأصلى الا اننى ارى ان توزيعك لهذا الغمل لم يخل اطلاقا باللحن الأساسى ولم يطغى عليه واحسست ان هناك هازمونى رائع بين اللحن والتوزيع كما ان استخدامك للبيانو زاد اللحن شاعريه ورومانسيه بالرغم من انه لم يكن اللاعب الأساسى فى اللحن.

صديقى العزيز اود ان اسأل سؤال خاص بالتوزيع وهو هل كل عمل موسيقى قابل للتوزيغ ام هناك معايير علميه تقوم على اساسها باختيار العمل الذى تريد توزيعه؟
وتقبل منى وافر الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ أحمد "ارمندو" المحترم

ألف شكر على كلماتك الجميلة.

نعم يجب على الموزع أن لا يطغى بالتوزيع على اللحن الأصلي، إلا لو كان مخصصا للعزف أمام جمهور غربي ففي هذه الحالة يجب على الموزع أو المؤلف الموسيقي أن يكتب لهذا الجمهور لكي يثبت بأن هناك في عالمنا العربي أناسا تعرف كيف تكتب للأوركسترا.

بالنسبة للتوزيع، طبعا هناك أغاني كثيرة ممكن أن توزع، وهناك أغاني فعلا تحتاج إلى توزيع، وهناك أغاني لو وزعت توزيعا سميكا لتم تدميرها بالكامل.

لو استمعت لأغنية سماح والتي عزفتها، للاحظت أنني لم أكتب أي هارموني، كان بإمكاني أن أكتب بعض الهارموني لكنني لم أفعل. بينما في أغنية ستي ويا ستي وضعت توزيعا خفيفا جدا لآلة البيانو علما بأن السلم هو أيضا فيه ربع تون إذ أنه بيات.
وهناك أعمال تحتاج لأن توزع ربما توزيع فيه نوع من السماكة أو توزيعا فيه نوع من الأناقة أو بعض الحداثة.

أضع هنا أربع فيديوات لي لأربع أنواع، الأول سماح والثاني ستي ويا ستي والثالث موسيقى مبنية على لحن كردي، والرابع أحد أعمالي الخاصة وهو نشيد العراق، لكي ترى الفارق بين أشكال التوزيع.

Samah Arabic Violin ط³ظ…ط§ط*/ ظ…ط*ظ…ط¯ ظ‚ظ†ط¯ظٹظ„/ ظƒظ…ط§ظ† ط¹ط±ط¨ظٹ/ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ezQmjYehDYQ&feature=plcp)

Sitti, Fayrooz, Violin/ Keman ط³طھظٹ ظˆظٹط§ط³طھظٹطŒ ظپظٹط±ظˆط²طŒ ظƒظ…ط§ظ† ط´ط±ظ‚ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=4DIVrkCHXrs&feature=plcp)

Oriental Soft Music, Violin ظ…ظˆط³ظٹظ‚ظ‰ ط´ط±ظ‚ظٹط© ط±ظˆظ…ط§ظ†ط³ظٹط© ظ‡ط§ط¯ط¦ط©طŒ ظƒظ…ط§ظ† - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=amYHWUoNv9c&feature=plcp)


Anthem of Iraq, Irak, Ahmad Al-Jawadi ظ†ط´ظٹط¯ ط§ظ„ط¹ط±ط§ظ‚/ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=G5xp4J7wLnE&feature=plcp)

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

swaifi73
22/09/2012, 16h53
الله يا استاذ أحمد
والله أني أسترخيت واستمتعت جدا مع هذه الموسيقى الرائعة
تعرف أستاذي
أنا إذا حبيت أستمتع بموسيقى أسمعها بأذن الإنسان العادي وليس الموسيقي أو الدارس للموسيقى
لأني لو أستمعت لها كموسيقي سوف أركز على جانب هنا التوزيع كان كذا وهنا المقام أنتقل لكذا فتقل المتعة ويصبح تحليل للحن والتوزيع والأداء
بينما عندما أسترخي وأنسى كل ما أعرفه من معلومات موسيقية أشعر أكثر بالأستمتاع
أو أني أربط الأستماع بالصورة مثل اللحن العراقي الأخير ربط الصورة بالمناظر الموجوده في العراق
ونفس الشيئ في لحن المغربي يا وليدي أستمتعت به أكثر لأني ربطته بمناظر المغرب الخلابه
استاذي الله يعطيك الصحة والعافية وتسلم أيدك على الموسيقى الرائعة
تحياتي
محمد السويفي

شاهين
23/09/2012, 22h16
السلام عليك استاذي الفاضل
شكرا جزيلا على سعة صدرك .
لقد اطلعت على موضوع الخاص بالموازين الموسيقية و الاجمل فيه انك ارفقته بالشواهد
لقد سالتك عن اسم الايقاع الذي استعملت مع اغنية فيروز - احنا و القمر جيران-
لان بصراحة مسالة اختيار الايقاع الملائم للاغنية ما يخلق لذي ارتباك و تشويش .
ليلة سعيدة

أحمد الجوادي
24/09/2012, 00h52
الله يا استاذ أحمد
والله أني أسترخيت واستمتعت جدا مع هذه الموسيقى الرائعة
تعرف أستاذي
أنا إذا حبيت أستمتع بموسيقى أسمعها بأذن الإنسان العادي وليس الموسيقي أو الدارس للموسيقى
لأني لو أستمعت لها كموسيقي سوف أركز على جانب هنا التوزيع كان كذا وهنا المقام أنتقل لكذا فتقل المتعة ويصبح تحليل للحن والتوزيع والأداء
بينما عندما أسترخي وأنسى كل ما أعرفه من معلومات موسيقية أشعر أكثر بالأستمتاع
أو أني أربط الأستماع بالصورة مثل اللحن العراقي الأخير ربط الصورة بالمناظر الموجوده في العراق
ونفس الشيئ في لحن المغربي يا وليدي أستمتعت به أكثر لأني ربطته بمناظر المغرب الخلابه
استاذي الله يعطيك الصحة والعافية وتسلم أيدك على الموسيقى الرائعة
تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

فعلا، أنا مثلك بالضبط، لو أحببت أن أستمتع أنسى أنني موسيقي وأوقف الجزء الذي يعمل للتحليل من المخ لكي أستمتع، وبخلافه فسوف لن أستمتع لأنني سوف أقوم بتحليل العمل.

أدعوك لقراءة موضوعي عن الموازين، أعتقد بأنه سيهمك كموسيقي محترف. وفي آخر الموضوع وضعت بعض الأشكال الخاطئة "المتعمدة" وتحتها كتبت التدوين الصحيح.

هذا هو الرابط، موضوع الموازين يبدأ من المشاركة رقم 38، في الصفحة الرابعة.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=96441&page=4

وهذه هي الأخطاء المتعمدة أضعها هنا

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=300951&d=1348276843

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301126&d=1348443594

لك مني خالص المحبة والمودة

أخوكم/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
24/09/2012, 01h01
السلام عليك استاذي الفاضل
شكرا جزيلا على سعة صدرك .
لقد اطلعت على موضوع الخاص بالموازين الموسيقية و الاجمل فيه انك ارفقته بالشواهد
لقد سالتك عن اسم الايقاع الذي استعملت مع اغنية فيروز - احنا و القمر جيران-
لان بصراحة مسالة اختيار الايقاع الملائم للاغنية ما يخلق لذي ارتباك و تشويش .
ليلة سعيدة

صديقي العزيز أستاذ شاهين المحترم

شكرا جزيلا لك على أنك اطلعت على موضوع الموازين، وشكرا جزيلا على كلماتك الجميلة.

بالنسبة لاسم الإيقاع فلا أخفي عليك بأنني لا أعرف جميع أسماء الإيقاعات إذ ليست من اختصاصي، وهذا الإيقاع غربي، وهو إيقاع جاهز من الكومبيوتر اسمه: Hse 10-Congas

وعلى العموم أتمنى منك أن تسأل الأستاذ القدير محمد الألآتي فهو خبير في مجال الإيقاع والنغم العربي وأنا أتعشم أن يكون لديه الرد الشافي.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

swaifi73
24/09/2012, 18h31
صديقي العزيز أستاذ شاهين المحترم

شكرا جزيلا لك على أنك اطلعت على موضوع الموازين، وشكرا جزيلا على كلماتك الجميلة.

بالنسبة لاسم الإيقاع فلا أخفي عليك بأنني لا أعرف جميع أسماء الإيقاعات إذ ليست من اختصاصي، وهذا الإيقاع غربي، وهو إيقاع جاهز من الكومبيوتر اسمه: Hse 10-Congas

وعلى العموم أتمنى منك أن تسأل الأستاذ القدير محمد الألآتي فهو خبير في مجال الإيقاع والنغم العربي وأنا أتعشم أن يكون لديه الرد الشافي.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أستاذي العزيز
أشكرك جدا على مجموعة المجاميع الخاطئة وتصحيها وإنشالله قدر الأمكان سوف اضعها أمامي أثناء التدوين قدر الأمكان لأن صعب الواحد يحفظ هذا الكم من الأشكال
ولكن أعتقد بالممارسة سوف تكون أسهل
لأن في ايقاعات متداولة كثير اثناء التدوين وفي ايقاعات بتكون قليل ما تاتي أمامنا
استاذي أحب أحييك لموضوع أخر
وأرجو من الجميع أن يكون هكذا وهو موضوع إن حتى لو أستاذ كبير وموسيقيي عظيم أو أي إنسان في أي موضوع سواء في الموسيقى أو في الحياة لما يكون مش عارف شيئ وسؤل عنه ليس من العيب أو النقصان له إذا قال ما أعرف بالعكس في وجهت نظري أن هذا إعلاء للشخصية وتنم عن مدى دقتها لأن حتى لو يعرف ومش متأكد الأفضل أن يقول أني لا أعرف لأنه لا يريد أن بتفلسف ويجاوب أي إجابه يملء بها الفراغ بالعكس
مهما وصل الإنسان من العلم يضل الكمال لله والإنسان بيتعلم إلى أخر يوم في عمره
بالمثل المصري (يموت المعلم ولا يتعلم) يعني مهما تعلمت لسة باقي كثير ولا توجد نقطة للنهاية في أي علم
تحياتي أستاذي الجليل
أخوك
محمد السويفي

أحمد الجوادي
25/09/2012, 01h27
أستاذي العزيز
أشكرك جدا على مجموعة المجاميع الخاطئة وتصحيها وإنشالله قدر الأمكان سوف اضعها أمامي أثناء التدوين قدر الأمكان لأن صعب الواحد يحفظ هذا الكم من الأشكال
ولكن أعتقد بالممارسة سوف تكون أسهل
لأن في ايقاعات متداولة كثير اثناء التدوين وفي ايقاعات بتكون قليل ما تاتي أمامنا
استاذي أحب أحييك لموضوع أخر
وأرجو من الجميع أن يكون هكذا وهو موضوع إن حتى لو أستاذ كبير وموسيقيي عظيم أو أي إنسان في أي موضوع سواء في الموسيقى أو في الحياة لما يكون مش عارف شيئ وسؤل عنه ليس من العيب أو النقصان له إذا قال ما أعرف بالعكس في وجهت نظري أن هذا إعلاء للشخصية وتنم عن مدى دقتها لأن حتى لو يعرف ومش متأكد الأفضل أن يقول أني لا أعرف لأنه لا يريد أن بتفلسف ويجاوب أي إجابه يملء بها الفراغ بالعكس
مهما وصل الإنسان من العلم يضل الكمال لله والإنسان بيتعلم إلى أخر يوم في عمره
بالمثل المصري (يموت المعلم ولا يتعلم) يعني مهما تعلمت لسة باقي كثير ولا توجد نقطة للنهاية في أي علم
تحياتي أستاذي الجليل
أخوك
محمد السويفي



صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

شكرا جزيلا على كل كلمة كتبتها.
فعلا ليس من العيب بتاتا أن يسأل المرء إذا كان هناك شيئا لا يعرفه، وأبسط دليل على ذلك لو قرأت مشاركتي رقم 40 لوجدت أنني طلبت من الأستاذ شاهين أن يسأل الأستاذ محمد الألآتي لأنه أعلم مني في الإيقاعات، وهذا ليس عيبا بتاتا.

لو تمتع جميع الموسيقيين العرب بنفس رحابة صدرك وتواضعك لارتقينا نحن العرب كثيرا بموسيقانا.

صدقني أنا لا أنشر موضوعا إلا بعد أن أتصفح عدة كتب حول الموضوع، علما بأنني أتمكن من الكتابة بدون العودة للكتب. فقط في الأمس سألني صديقنا الرائع أستاذ إيهاب سؤالا هاما ما دفعني لقراءة الموضوع في ثلاث كتب قبل أن أكتب الرد، فقط كنت أحب أن أستأنس وأن لا أدع للذاكرة فقط العنان.

أوعدك بأن أكتب موضوع المجاميع، لكن بعد أن أكمل ما في يدي من أعمال بإذن الله تعالى.

يا سلام على دا مثل، فعلا يموت اللي يتعلم وما تعلمش لسه، العلم بحر غويط، ومافيش حد يقدر يقول: أنا بعرف كل حاجة!!

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
26/09/2012, 09h41
صديقي الحبيب أستاذ أحمد "ارمندو" المحترم

ألف شكر على كلماتك الجميلة.

نعم يجب على الموزع أن لا يطغى بالتوزيع على اللحن الأصلي، إلا لو كان مخصصا للعزف أمام جمهور غربي ففي هذه الحالة يجب على الموزع أو المؤلف الموسيقي أن يكتب لهذا الجمهور لكي يثبت بأن هناك في عالمنا العربي أناسا تعرف كيف تكتب للأوركسترا.

بالنسبة للتوزيع، طبعا هناك أغاني كثيرة ممكن أن توزع، وهناك أغاني فعلا تحتاج إلى توزيع، وهناك أغاني لو وزعت توزيعا سميكا لتم تدميرها بالكامل.

لو استمعت لأغنية سماح والتي عزفتها، للاحظت أنني لم أكتب أي هارموني، كان بإمكاني أن أكتب بعض الهارموني لكنني لم أفعل. بينما في أغنية ستي ويا ستي وضعت توزيعا خفيفا جدا لآلة البيانو علما بأن السلم هو أيضا فيه ربع تون إذ أنه بيات.
وهناك أعمال تحتاج لأن توزع ربما توزيع فيه نوع من السماكة أو توزيعا فيه نوع من الأناقة أو بعض الحداثة.

أضع هنا أربع فيديوات لي لأربع أنواع، الأول سماح والثاني ستي ويا ستي والثالث موسيقى مبنية على لحن كردي، والرابع أحد أعمالي الخاصة وهو نشيد العراق، لكي ترى الفارق بين أشكال التوزيع.

Samah Arabic Violin ط³ظ…ط§ط*/ ظ…ط*ظ…ط¯ ظ‚ظ†ط¯ظٹظ„/ ظƒظ…ط§ظ† ط¹ط±ط¨ظٹ/ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ezQmjYehDYQ&feature=plcp)

Sitti, Fayrooz, Violin/ Keman ط³طھظٹ ظˆظٹط§ط³طھظٹطŒ ظپظٹط±ظˆط²طŒ ظƒظ…ط§ظ† ط´ط±ظ‚ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=4DIVrkCHXrs&feature=plcp)

Oriental Soft Music, Violin ظ…ظˆط³ظٹظ‚ظ‰ ط´ط±ظ‚ظٹط© ط±ظˆظ…ط§ظ†ط³ظٹط© ظ‡ط§ط¯ط¦ط©طŒ ظƒظ…ط§ظ† - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=amYHWUoNv9c&feature=plcp)


Anthem of Iraq, Irak, Ahmad Al-Jawadi ظ†ط´ظٹط¯ ط§ظ„ط¹ط±ط§ظ‚/ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=G5xp4J7wLnE&feature=plcp)

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي
الصديق العزيز والفنان الجميل احمد الجوادى صباح الفل
اشكرك اخى الكريم على هذا الشرح العملى المكثف لتبيان الفارق بين اشكال التوزيع,واود ان احييك لهذ العزف الممتع لأغنية سماح وقد نقلت لنا الجو العام للأغنيه بروعه وجمال ويرجع هذا فى اعتقادى لتمكنك من اللهجه المصريه واحساسك بكلمات الأغنيه.
استاذى الكبير اسمح لى ان اختلف معك فى مسألة اجازة طغيان التوزيع على اللحن الأصلى فى حالة كون المتلقى من ثقافه اخرى غير شرقيه,دعنا نتفق اولا ان الهدف هو ايصال النغمه الشرقيه التى لم يتعودها ولم يستمع اليها من قبل الى ادنيه وهنا استطيع ان اتقبل اضافة بعض الهارمونى للتأكيد على مواضع الجمال فى العمل مع الأستعانه باللألآت الموسيقىه التى يألفها كالبيانو مثلا على الا يمس اللحن الأصلى فهو يمثل الثقافه الشرقيه الموسيقيه التى نعمل على ان يتذوقوها ..هذه وحهة نظرى التى اقتنع بها وقد تحتمل الصواب والخطأ.
وتقبل منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
26/09/2012, 14h54
الصديق العزيز والفنان الجميل احمد الجوادى صباح الفل
اشكرك اخى الكريم على هذا الشرح العملى المكثف لتبيان الفارق بين اشكال التوزيع,واود ان احييك لهذ العزف الممتع لأغنية سماح وقد نقلت لنا الجو العام للأغنيه بروعه وجمال ويرجع هذا فى اعتقادى لتمكنك من اللهجه المصريه واحساسك بكلمات الأغنيه.
استاذى الكبير اسمح لى ان اختلف معك فى مسألة اجازة طغيان التوزيع على اللحن الأصلى فى حالة كون المتلقى من ثقافه اخرى غير شرقيه,دعنا نتفق اولا ان الهدف هو ايصال النغمه الشرقيه التى لم يتعودها ولم يستمع اليها من قبل الى ادنيه وهنا استطيع ان اتقبل اضافة بعض الهارمونى للتأكيد على مواضع الجمال فى العمل مع الأستعانه باللألآت الموسيقىه التى يألفها كالبيانو مثلا على الا يمس اللحن الأصلى فهو يمثل الثقافه الشرقيه الموسيقيه التى نعمل على ان يتذوقوها ..هذه وحهة نظرى التى اقتنع بها وقد تحتمل الصواب والخطأ.
وتقبل منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ أحمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك وعلى كلامك الجميل.

عزفي المصري ليس فقط بسبب تمكني من اللهجة المصرية بل بسبب حبي للموسيقى المصرية والتي تربيت عليها منذ نعومة أظافري، الموسيقى العربية وتحديدا المصرية والموسيقى التركية والموسيقى الكلاسيك.

بالنسبة للهارموني المكثف، ربما لم أحسن التعبير. طبعا لم أقصد بأن يطغى الهارموني على الميلودي، يجب أن يبرز الميلودي على أي حال، لكن ما أقصد هو التمكن من الكتابة لآلات الأوركسترا والاستخدام الهارموني بشكل صحيح، لكي يثبت المرء بأننا نحن العرب لسنا أقل من الغرب كما يتصورون، لأن الكثيرين منهم يتصوروننا نحن العرب نمتطي الجمال في شوارعنا. ولي قصة حول هذا الموضوع وسوف أرويها إنشاء الله.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

armendo
26/09/2012, 15h55
الصديق والفنان الجميل احمد الجوادى
نعم يا صديقى وضحت الفكره وربما انا الذى اخظأ فى فهم ما قصدت.

اخى العزيز لدى سؤال عن طرق التدوين المختلفه للنوتة فهلا تكرمت باعطاء بعض الأمثله؟

مع ارق تحياتى
احمد (ارمندو)

wahidfarid
26/09/2012, 20h09
ياريت يا أستاد لو تدون هده الأغنيتين الشعبيتين لحميد الزهير و لك جزيل الشكر

وائل علوي
26/09/2012, 21h49
اخي العزيز الاستاذ احمد الجوادي
تحية طيبة وعطرة على مجهوداتك الاكثر من رائعة
وهل ممكن اطلب منك نوتة نشيد موطني بتدوينك الجميل المتقن ؟؟؟
مع خالص تحياتي

أحمد الجوادي
26/09/2012, 22h56
ياريت يا أستاد لو تدون هده الأغنيتين الشعبيتين لحميد الزهير و لك جزيل الشكر

عزيزي الأستاذ واحد المحترم

مع شديد أسفي فقد كتبت في بداية موضوعي هذا هذه العبارة:

أحببت أن أنوه للأحبة إلى أنني لا أكتب نوتات أغاني بحسب الطلب، لأنني لا أمتلك الوقت الكافي لذلك، لذا اقتضى التنويه.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
26/09/2012, 22h58
اخي العزيز الاستاذ احمد الجوادي
تحية طيبة وعطرة على مجهوداتك الاكثر من رائعة
وهل ممكن اطلب منك نوتة نشيد موطني بتدوينك الجميل المتقن ؟؟؟
مع خالص تحياتي


عزيزي الأستاذ وائل المحترم

مع شديد الأسف فأنا لم أكن قد دونت هذا النشيد الجميل من قبل، وأعتذر من قبول طلبات وقد كتبت في بداية موضوعي هذه العبارة.

أحببت أن أنوه للأحبة إلى أنني لا أكتب نوتات أغاني بحسب الطلب، لأنني لا أمتلك الوقت الكافي لذلك، لذا اقتضى التنويه.

هناك الكثير سوف أضعه هنا بإذن الله من النوتات التي كنت قد دونتها في السابق.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
27/09/2012, 15h13
الصديق والفنان الجميل احمد الجوادى
نعم يا صديقى وضحت الفكره وربما انا الذى اخظأ فى فهم ما قصدت.

اخى العزيز لدى سؤال عن طرق التدوين المختلفه للنوتة فهلا تكرمت باعطاء بعض الأمثله؟

مع ارق تحياتى
احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

بالنسبة للسؤال ليس واضحا لدي تماما. أرجو التوضيح ولو أمكن أن تكتب نموذجا لكي أفهم السؤال بشكل صحيح.

هل قصدت مثلا التدوين بالطريقة التركية؟
أم هل قصدت التدوين باستخدام مفتاح التاب ليتشر Tablature؟
أم قصدت أنواع التصوير للآلات؟

في انتظار توضيح السؤال لكي يتسنى لي الرد الصحيح.

مع خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
27/09/2012, 19h06
صديقى العزيز الفنان احمد الجوادى
اعتذر منك استاذى فقد اخطأت فى صياغة السؤال, ما كنت اقصده هو كيفية تبسيط الجمله الموسيقيه المدونه بصوره مغقدة وصعبة القراءه كالجمل السريعه والطويله والتى تتكون من الكروشات والدوبل كروش فهى عادة ما تكون صعبه فى العزف فهل هناك امكانيه لأعادة تدوين مثل هذة الجمل بصوره ابسط؟
ولك منى كل الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

swaifi73
27/09/2012, 20h42
أستاذي العزيز أحمد الجوادي
بما أننا سوف نتطرق لأساليب التدوين المختلفه
يا ريت توضح لو نبذة مختصرة للأعضاء عن التدوين التركي وما الفرق بينه وبين التدوين المتعارف عليه
لأن الأغلبيه لا يعرفون ماذا تفرق النوتة التركية عن النوتة العالمية
وطبعا كعادتك نريد نماذج ومقارنه بين مثلا تدوين بعض المقامات أو المعزوفات بالتدوين التركي والتدوين العادي
وكيفية ظبط ألاتهم الموسيقية على سبيل المثال ألة الكمان فالمتعرف عليه لمعظم الناس الظبط الشرقي
(صول رى صول رى)
والظبط الغربي (صول رى لا مي )
نريد نعرف الظبط التركي
وايضا موضوع الدوزان (اي ظبط التون على الألات الوتريه )أقصد الفرقة ككل هم تقريبا بيرفعوا الدوزان أو ظبط الألات تون ونصف
(درجة ونصف)
وهل الأتراك للأن ما زالوا يستخدمون نفس طريقة التدوين أم هذا أصبح تراث عندهم وأصبحوا يدونون بالتدوين العالمي العادي
أم ما زالوا الموسيقيين الأتراك يلمون ويعرفون الطريقتان
تحياتي
أستاذي العزيز
أخوك محمد السويفي

شاهين
27/09/2012, 21h14
السلام عليكم
اضم صوتي الى الاستاذ محمد السويفي بخصوص الموسيقى التركية و اطلب من استاذنا الفاضل احمد الجوادي ان يتحفنا ببحث متميز كما عودنا دائما .. خاصة ان له طريقة مميزة في الشرح تعتمد تطعيم موضوعه بالشواهد و الادلة بطريقة محترفة تنم عن مستوى راقي من الكفاءة و الابداع
في انتظار ما تجود به ي احمد الجوادي اتمنى لك موفور لصحة و السعادة
تحية حب و تقدير

أحمد الجوادي
28/09/2012, 01h47
أحبائي في منتدى سماعي الجميل

هذه أغنية "يا غريب الدار"، كانت عندي من تدوين صديق عزيز علي، ولكنني أعدت تدوينها لأنني سوف أحتاجها.

في هذه النوتة توجد أربع نسخ، الأولى على طبقة دو الأصلية، والثانية على طبقة ري. والثالثة على طبقة دو لكن نسخة مبسطة، ونسخة مبسطة أخرى على طبقة ري.
علي أن أنبه إلى أنني في الغناء كتبت ما قد تم غناءه من قبل الكورال للمرة الأولى، لأن المطرب السولو ممكن أن يتصرف، لكن الكورال يجب أن يغنوا بتصرف موحد، وبحسب ما يريد الملحن.

هذه هي الأغنية

‫ظپط±ظٹط¯ظ‡ ظپظ‡ظ…ظ‰ ظٹط§ ط؛ط±ظٹط¨ ط§ظ„ط¯ط§ط± & ط¹ط¬ط¨ط§ ظ„ط؛ط²ط§ظ„‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=jStTJQzfS2M)

أنصح باستخدام النوتة المصورة على درجة ري، لأنه في العادة حينما يكون مثل هكذا عمل يكتب للفرقة على ري ويتم خفظ الدوزان تون كامل "ما يسمى بالطبقة الصغيرة" وتكون النتيجة المسموعة على نوتة دو. لكنني هنا لست متأكدا من أن الفرقة قد غيرت الدوزان لأن الكمنجات لديها توزيع، وعلى الأرجح فهم لم يغيروا الدوزان.

نلاحظ أنني في النسخة المبسطة في البار الخامس والبارات المشابهة، لقد أصررت على عدم استخدام النقطة على يمين نوتة صول (في نسخة ري) وأبقيتها كروش يليه سكتة دوبل كروش.
سبب ذلك هو أنني لو كتبت كروش منقوط معنى ذلك أن النوتة الثالثة ستكون أطول بشيء قليل من النوتتين السابقتين لها، وهذا غير صحيح إذ أن النوتات الثلاثة متساوية في الطول.

معلومة: النقطة التي توضع فوق أو تحت النوتة والتي تدعى موسيقيا "ستاكاتو" تعمل على تصغير النوتة بمقدار النصف، أي أن الكروش فوقه أو تحته نقطة يعزف وكأنه دوبل كروش متبوعا بسكتة دوبل كروش.

ملاحظة: الستاكاتو في الآلات الوتري تعني نوع معين من التكنيك، سوف أشرح ذلك لاحقا إنشاء الله.

توجد نوتات كثيرة في انتظار وقت لكي أقوم بوضعها هنا بإذن الله تعالى.

لكم مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
28/09/2012, 01h52
الصديقين الحبيبين الأستاذ محمد السويفي والأستاذ شاهين المحترمين

شكرا جزيلا على سؤالكما الرائع، سوف أقوم بالرد بعد أن أضع ردي على السؤال الجميل الذي وضعه صديقنا الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو".

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
28/09/2012, 02h07
صديقى العزيز الفنان احمد الجوادى
اعتذر منك استاذى فقد اخطأت فى صياغة السؤال, ما كنت اقصده هو كيفية تبسيط الجمله الموسيقيه المدونه بصوره مغقدة وصعبة القراءه كالجمل السريعه والطويله والتى تتكون من الكروشات والدوبل كروش فهى عادة ما تكون صعبه فى العزف فهل هناك امكانيه لأعادة تدوين مثل هذة الجمل بصوره ابسط؟
ولك منى كل الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

عميق شكري لك على سؤالك الهام جدا.

بالنسبة للتدوين الموسيقي، سأتكلم عن تجربتي الخاصة والتي عمرها حوالي سبعة وأربعون عاما، أي قبل أن أدرس الموسيقى دراسة تخصصية.
بدون كتابة مقدمات وأين عملت، لقد كان جزءا هاما من عملي هو تدوين نوتات الأغاني، إما لكي نعزفها أو لكي أقوم بتوزيعها. ما يعني بأنني معتاداً أن أدون للمحترفين. لكن هذا لا يعني أنني أتجاهل المبتدئين أو الهواة، حيث أعرف تماما ماذا يحس به العازف الهاوي لو أعطي نوتة معقدة وطلب منه أن يعزفها، فهو بالتأكيد سيحبط.

بالنسبة لكتابة الأغنية للمحترفين فقد كان ذلك على شكلين: إما أن أكتب النوتة من الملحن مباشرة، أي أجلس مع الملحن ويغني لي وأدون. أو أننا نعزف عملا أو أعمالا وأغاني لمطربين كبار أمثال موسيقار الأجيال أو السنباطي أو بليغ أو غيرهم، في هذه الحالة كنت أدون من الشريط الكاسيت. أما الآن فأنا أدون من الكومبيوتر مباشرة.

المعروف عني ومن خلال نصائحي بأنني دائما أحث الأساتذة الذين يقومون بالتدوين أن لا يفرطوا باستخدام المرجعات ومرجع البار أو البارين لأنها غالبا ما تستخدم بشكل خاطئ، وسوف أتناول ذلك حينما أنشر موضوعي عن الأخطاء التي ترتكب في تدوين الموسيقى العربية. أنا أيضا كنت أستخدم الدوبل سينيو وغيره، لكنني في الفترة الأخيرة، وهي آخر فترة بقائي في الأردن، أي في نهاية تسعينات القرن المنصرم، قمت بثورة على نفسي، حيث حينما كنت أدون لموزع قبل التسجيل أو للفرقة كنت أكتب لنفسي دوبل سينيو ودوبل كودا وإلى أخره من هذه الأشكال العجيبة، وكنت أذهب وأقوم بتصوير نسخة على ما كتبت، وكنت أقوم بلصقها لكي أتفادى هذه العلامات العجيبة والتي ليست لها وجود في عالم النظريات. كل ذلك من أجل راحة الموسيقي الذي سوف يعزف العمل. فالموسيقي يأتي للاستوديو وهو لا يعرف ماذا سيعزف، أي أنه يقرأ النوتة في الاستوديو ويقوم بالتسجيل. عملية المرجع العادي والمرجع الكبير والسينيو والدوبل سينيو، تربك العازف أثناء التسجيل.

حينما يكون لدي أغنية لمغني أو ملحن شهير مثل عبد الحليم حافظ أو شادية وعلي أن أدونها للمحترفين في الفرقة الشرقية، كنت أراعي أن أبسط للعازف وأن لا أدون الحليات أو ما نسميها نحن بالعُرَبْ ما أمكن. العازف بنفسه سوف يعرف أن عليه أن يضيف العرب ويعزفها ويقلد المغني أو المغنية التي ستغني، التي غالبا ما كانت تجيد الغناء بحرفية عالية.

لكن أحيانا أدون أعمالا من أجل التوثيق، فأكتب كل شيء "تقريبا" ومثل هذه النسخ غالبا لا تكون للعزف من اللحظة الأولى، أي ما يسمى Prima Vista أو Sight reading، وكلا التعبيرين يعنيان القراءة من اللحظة الأولى والتي هي واجبة لكل عازف محترف.

مثال لهذه النوتة هي النوتة التي وضعتها هنا والتي كنت قد دونتها وأهديتها كهدية للأستاذ الكبير والذي أعتبره أستاذي الأستاذ عبود عبد العال رحمه الله، وكان ذلك في بداية صداقي معه.

هذه هي موسيقى حياتي في المشاركة رقم 7

http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=603002&postcount=7


أما لو أنني قمت بالتدوين للهواة أو المبتدئين، فالأمر مختلف، أحاول أن أبسط ما أمكن، وأحاول أن أخفي أو ألغي أغلب الحليات "العُرَبْ" من النوتة وأجعلها نوتة سهلة ما أمكن.
في بعض الأحيان أقوم بمضاعفة الإيقاع، ما يعني لو كان الإيقاع هو 2\4 فأكتبه على ميزان 2\2 أو الحرف C الذي عليه خط، والذي كنت قد شرحت عنه في موضوع النظريات.

مثال لذلك هو حينما قمت بتدوين سماعي راست القصبجي، قمت بتدوينه بأكثر من طريقة، الأولى بدون السينيو لأنه اليوم وبواسطة الكومبيوتر من السهل جدا عمل ذلك بواسطة النسخ واللصق، والثانية هي الطريقة الشرقية التقليدية، أي باستخدام السينيو والكودا، وهذا الطريقة لا أحبذها لأنني أتطلع دائما أن تكون نوتاتنا ممكن أن تعرض يوما ما لعازفين محترفين أوروبيين.
أما الطريقة الثالثة فكانت طريقة التسهيل، حيث أنني قمت بكتابة العمل على ميزان 10\4 وليس 10\8. وذلك من أجل تسهيل القراءة لأنني أعرف بأن الهاوي يصعب عليه قراءة إيقاع 10\8 بوجود الكثير من التريبل كروشات، بينما سوف يقرأها بسهولة حينما تصبح التريبل كروشات دوبل كروشات.
هذا هو سماعي راست القصبجي، كنت قد وضعته في مكان مستقل ثم نقلته لهذا الموضوع:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=95417


النسخ هي: التي كتبت عليها Easy هي النسخ السهلة، و Trad أعني التقليدية، و Long وأعني فيها التي بدون سينيوات.

بالمناسبة فأنا حينما أكتب سماعي للأوركسترا فأكتبه مضاعفا لكنني لا أكتبه 10\4، بل أقسم الطاقم الواحد إلى ثلاث بارات، وهي: 3\4 و 4\4 و 3\4، ويتكرر هذا. وفعلا في أحد أعمالي أدخلت جملة من تأليفي على هذا الإيقاع وكتبتها بهذه الطريقة، ما ضمن عندي عدم حصول أي ارتباك لدى العازفين السويديين، وتم عزف هذا المكان من المرة الأولى.

لقد تعمدت أن أضع نوتة جديدة قبل ردي هذا وهي نوتة "يا غريب الدار" وقد وضعت فيها أيضا أربع نسخ، النسختين الأولى والثانية للمحترفين، والنسختين الثالثة والرابعة للهواة، وهي نسخ مبسطة.
بالاطلاع على هذه نوتات أغنية "يا غريب الدار" نعرف كيف أنني قلصت الكثير من الحليات والنوتات السريعة التي تعزف والتي أرى أنها صعبة على العازف الهاوي.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

armendo
28/09/2012, 15h11
الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى
لك منى اسمى آيات الشكر والأمتنان لهذا الدرس القيم والشرح الوافى والمكثف والقترن بالأمثله العمليه لأشكال تدوين النوته للمحترف والهاوى ,واسعدنى كثيرا انك تضع العازف الهاوى نصب اعينك ولا تتعالى عليه باعطائه النوته السهله التى تكسبه الثقه فى النفس وتساعده على الأستمرار وغدم التقاعس تجاه هوايته.

اود فقط ان اشير الى ان ابطاء الأيقاع اللحنى وعدم استخدام الموزين الصعبه كالمستخدمه فى السماعيات مثلا هى المفتاح السحرى فى التسهيل على العازف الهاوى..وفى هذا المقام اود ان ارسل تحية شكر وامتنان الى الأستاذ عادل صموئيل على اسهامه الرائع فى خلق قاعده كبيره من العازفين الهواه والمبتدئين عن طريق تدويناته السهله لدرجة ان اغنيه مثل النهر الخالد تكاد النوته تقتصر على النوارات والبلانشات والروندات ولك ان تتخيل وقع هذه النوته على العازف المبتدئ.

صديقى العزيز اود ان اسأل عن الفارق الجوهرى بين اللونجا والسماعى ولماذا تنتشر اللونجا اكثر بين العازفين الهواه بينما يقتصر غزف السماعى على الدارسين فى المعاهد الموسيقيه؟

واخيرا اكرر شكرى لك وامتنانى ايها الرائغ فنا والمتواضع خلقا.
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

نور الصباح
28/09/2012, 21h46
[QUOTE=أحمد الجوادي;604160]أحبائي في منتدى سماعي الجميل


هذه أغنية "يا غريب الدار"، كانت عندي من تدوين صديق عزيز علي، ولكنني أعدت تدوينها لأنني سوف أحتاجها.

في هذه النوتة توجد أربع نسخ، الأولى على طبقة دو الأصلية، والثانية على طبقة ري. والثالثة على طبقة دو لكن نسخة مبسطة، ونسخة مبسطة أخرى على طبقة ري.
علي أن أنبه إلى أنني في الغناء كتبت ما قد تم غناءه من قبل الكورال للمرة الأولى، لأن المطرب السولو ممكن أن يتصرف، لكن الكورال يجب أن يغنوا بتصرف موحد، وبحسب ما يريد الملحن.
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss ssssssssssss
وكانت فـــــــــين الحاجات الحـــــــــــــلوة دى مســـــــــــــــــــتخبية
عموما :
الحمد لله على صحــــــــــــتكم الغالية
والحمـــــــــــد لله على عــــــــــــودتكم لنشـــــــــــاطاتكم
وشكرررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

أحمد الجوادي
29/09/2012, 00h19
[QUOTE=أحمد الجوادي;604160]أحبائي في منتدى سماعي الجميل


هذه أغنية "يا غريب الدار"، كانت عندي من تدوين صديق عزيز علي، ولكنني أعدت تدوينها لأنني سوف أحتاجها.

في هذه النوتة توجد أربع نسخ، الأولى على طبقة دو الأصلية، والثانية على طبقة ري. والثالثة على طبقة دو لكن نسخة مبسطة، ونسخة مبسطة أخرى على طبقة ري.
علي أن أنبه إلى أنني في الغناء كتبت ما قد تم غناءه من قبل الكورال للمرة الأولى، لأن المطرب السولو ممكن أن يتصرف، لكن الكورال يجب أن يغنوا بتصرف موحد، وبحسب ما يريد الملحن.
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss ssssssssssss
وكانت فـــــــــين الحاجات الحـــــــــــــلوة دى مســـــــــــــــــــتخبية
عموما :
الحمد لله على صحــــــــــــتكم الغالية
والحمـــــــــــد لله على عــــــــــــودتكم لنشـــــــــــاطاتكم
وشكرررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

أهلا وسهلا بصديقي وأخي الحبيب أستاذ أحمد (نور الصباح) المحترم

شكرا جزيلا لك على تهنئتي بالسلامة، حفظك المولى.

فيه حاجات كتيرة جاية بإذن الله، لكن عايزة شوية وقت عشان أنزل باقي المواضيع وفي نفس الوقت هانزل الحاجات الموجودة عندي في الكومبوتر.

خالص محبتي

أخوك/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
29/09/2012, 00h29
لونجا نكريز، جميل بيك الطنبوري

من أجمل اللونجات التركية، أتمنى تعزفونها بسهولة

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301480&stc=1&d=1348874928

هذه اللونجا بعزف المؤلف نفسه:

Nikriz Longa- Tanburi Cemil Bey - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=h7W3yW6xVRc)

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
29/09/2012, 00h38
سماعي شد عربان/ جميل بيك الطنبوري

هذا السماعي الأكثر شهرة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301486&stc=1&d=1348875452

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301487&stc=1&d=1348875452

مع النوتة هذا الفيديو من عزفي وتوزيعي، لكي تراقبوا النوتة إذ أنني أعزف نفس النوتة.

Tanburi Cemil Bey, إ‍ed-araban Saz Semaisi ط³ظ…ط§ط¹ظٹ ط´ط¯ ط¹ط±ط¨ط§ظ†طŒ ط¬ظ…ظٹظ„ ط¨ظٹظƒ ط§ظ„ط·ظ†ط¨ظˆط±ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=TfhtDU0bjrU&feature=plcp)

أحببت أن أنبه إلى أنني استخدمت علامة ربما تبدو غير مألوفة، وهي علامة الطبيعي ولها سهم للأسفل، هذه العلامة تعني أن علامة الطبيعي ناقصة. وقد قصدت في هذه الأماكن ربع التون التركي، حيث أنه أعلى من ربع التون العربي وأقرب من الطبيعي، في هذا المقام.

أتمنى أن تعزفوا هذه النوتة بيسر

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
29/09/2012, 01h01
الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى
لك منى اسمى آيات الشكر والأمتنان لهذا الدرس القيم والشرح الوافى والمكثف والقترن بالأمثله العمليه لأشكال تدوين النوته للمحترف والهاوى ,واسعدنى كثيرا انك تضع العازف الهاوى نصب اعينك ولا تتعالى عليه باعطائه النوته السهله التى تكسبه الثقه فى النفس وتساعده على الأستمرار وغدم التقاعس تجاه هوايته.

اود فقط ان اشير الى ان ابطاء الأيقاع اللحنى وعدم استخدام الموزين الصعبه كالمستخدمه فى السماعيات مثلا هى المفتاح السحرى فى التسهيل على العازف الهاوى..وفى هذا المقام اود ان ارسل تحية شكر وامتنان الى الأستاذ عادل صموئيل على اسهامه الرائع فى خلق قاعده كبيره من العازفين الهواه والمبتدئين عن طريق تدويناته السهله لدرجة ان اغنيه مثل النهر الخالد تكاد النوته تقتصر على النوارات والبلانشات والروندات ولك ان تتخيل وقع هذه النوته على العازف المبتدئ.

صديقى العزيز اود ان اسأل عن الفارق الجوهرى بين اللونجا والسماعى ولماذا تنتشر اللونجا اكثر بين العازفين الهواه بينما يقتصر غزف السماعى على الدارسين فى المعاهد الموسيقيه؟

واخيرا اكرر شكرى لك وامتنانى ايها الرائغ فنا والمتواضع خلقا.
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب الأستاذ أحمد "ارمندو" المحترم

لا شكر على واجب أبداً يا صديقي الغالي.
بالنسبة لي فقد قضيت الشطر الأكبر من حياتي في تدريس الموسيقى هذا بالإضافة إلى العزف في الفرق الشرقية والأوركسترات الغربية وغير ذلك.
ما يعني أنني معتاد على أن يأتيني طلاب مبتدئين وأجعل منهم أساتذة ومحترفين. والآن أغلب طلابي قد أصبحوا أساتذة لهم أسماء جميلة. ما يعني أيضا بأنني لا يوجد في قاموسي شيء اسمه التكبر. لماذا يتكبر الشخص؟ لا يوجد داعي بتاتا، فمهما بلغ الموسيقي من الرفعة والعلم فهناك الكثيرين من هم أفضل منه، ربما يصلوا المئات، وربما الآلاف وربما عشرات الآلاف، وربما مئات الآلاف، وهذه حقيقة.
أوعدك وأوعد جميع الهواة بأنني قريبا سوف أقوم بنشر مجموعة من الفيديوات التعليمية، وقد خصصتها للهواة والمبتدئين، لكن ما أعاقني هو قوانين اليوتيوب الصارمة.

هنا وبدوري أنا أشكر الأستاذ الكبير عادل بيك صموئيل على تدوينه هذا الكم الهائل من النوتات وعلى جمعه هذا العدد الغفير من الهواة، وأتمنى له دوام الصحة والتوفيق.

بالنسبة للسماعي واللونجا، لقد آثرت أن لا أرد على الأسئلة الشرقية وأتمنى أن تسأل الأساتذة المتخصصين في الموسيقى الشرقية مثل الأستاذ محمد الألآتي، لأن ردهم سيكون شافيا أكثر. لكن على العموم فسوف أكتب ردا مقتضبا.

لقد تعمدت أن أضع لونجا نكريز وسماعي شد عربان للرائع جميل بيك الطنبوري قبل هذه المشاركة.

السماعي:

بتحليلنا لأي سماعي فهو عبارة عن قالب يتكون خمسة أجزاء رئيسية:
- الخانة الأولى
- التسليم
- الخانة الثانية
- الخانة الثالثة
- الخانة الرابعة
بعد كل خانة يعاد عزف التسليم.
يكون السماعي مبنيا على إيقاع السماعي الثقيل والذي يكتب على ميزان 10\8، هكذا جرت العادة، وأعتقد بأننا ورثنا هذا النوع من التدوين من الأتراك، لأن هذا القالب أصلا هو أحد القوالب التركية، وموسيقانا العربية شحيحة بمثل هذه القوالب.

الخانات الثلاثة الأولى والتسليم تبنى على هذا الإيقاع، أي إيقاع السماعي، وهو إيقاع رصين وفيه سحر خاص.

الخانة الرابعة تبنى على إيقاع مغاير، عادة ما يكون إيقاع ثلاثي، أو أحيانا يكون إيقاع ثنائي أي 6\8 والذي في داخله إيقاع ثلاثي، حيث أن كل ضربة تحتوي على ثلاثة كروشات، أي نوار منقوط. (لمن يهمه الأمر أرجو مراجعة موضوعي عن النظريات والذي تكلمت فيه بإطناب عن الموازين).

تبنى عادة الخانة الأولى من على نفس السلم الذي يحمل اسم السماعي، لكن هناك استثناءات أحيانا.
يجب أن يبنى التسليم على نفس مقام السماعي، فلو كان السماعي هو شد عربان، معنى ذلك يجب أن يكون التسليم هو من ذلك السلم.

الخانة الثانية والثالثة عادة ما تبنى على سلم مغاير، لكن في الموسيقى الشرقية لا نستطيع أن نذهب إلى مقامات بعيدة مثل الموسيقى الغربية أحيانا. لكن مقامات قريبة من السلم الأصلي.

الخانة الرابعة تبنى عادة من المقام الأصلي لكن هذا لا يمنع أن يذهب المؤلف إلى مقامات قريبة أثناء الخانة.
جرت العادة وذلك بحسب التقاليد التركية أن يعزف التسليم في المرة الأخيرة بسرعة أكبر من السرعة التي يعزف بها السماعي.

هناك استثناءات بالنسبة للسماعي. مثلا في سماعي راست القصبجي هذا الموسيقي العظيم المتطلع دائما للأمام، لم يلتزم في الكثير من قواعد قالب السماعي، حيث أن هذا السماعي تحديدا هو ثورة على التقاليد، كما هو العهد بالقصبجي. نلاحظ أنه في الخانة الرابعة لم يبنيها كلها على إيقاع ثلاثي أو ثنائي مركب، بل هو شذ عن هذه التقاليد وأقحم في النهاية إيقاع ثنائي بسيط أي 2\4. لم يكتفي بهذا التحديث بل أنه لم يعد لعزف التسليم كما هي العادة. بالإضافة إلى أنه حينما لحن هذا السماعي فقد كان اللحن على شكل (داخل وخارج) الإيقاع، طبعا هو متعمد بهذه الحركة الذكية.

الكثيرين وأنا منهم اتبعوا خطوات هذا المبدع الكبير. في بداية شبابي أي قبل العشرينات من عمري كنت قد ألفت ثلاث سماعيات: سماعي شد عربان، سماعي صبا، سماعي زنجران (زينجولاه بحسب التسمية الصحيحة). لكنني لم أكن قد سمعت بعد سماعي راست القصبجي. وقبل عدة سنوات كتبت سماعي حجاز وفيه اتبعت خطوات المبدع الكبير القصبجي، وتحررت من الكثير من الموروث، حيث أنني أيضا تعمدت التألف على شكل داخل وخارج الإيقاع، بالإضافة إلى أنني كتبت الخانة الأخيرة على ميزان غير منتظم وهو 7\8، أي الدور الهندي، وكان سريعا وأسرع من الدور هندي المعتاد.


اللونجا:

اللونجا هو قالب موسيقي يعتمد على السرعة ويعتمد على استعراض العازف لقدراته في العزف.

لو نظرنا لهذه اللونجا التي هي للكبير جميل بيك الطنبوري، وهي لونجا نكريز، للاحظنا أنها متكونة من
ثلاث مقاطع رئيسية:
خانة أولى، وهي نفسها تسليم
خانة ثاني
خانة ثالثة
بعد كل خانة يأتي التسليم.
نلاحظ أن لا هناك تحويلات في الإيقاع، والتحويلات النغمية قليلة.
عادة يتم عزف تقاسيم بعد اللونجا وغالبا ما يكون ذلك في الوسط، ويعاد بعدها التسليم.

بعد هذا الشرح الموجز، سوف أكتب نبذة عن التدوين التركي وعن بعض العازفين الأتراك، بحسب طلب الصديقين الحبيبين الأستاذ محمد السويفي والأستاذ شاهين.

خالص محبتي

أحمد الجوادي
[/CENTER]

swaifi73
29/09/2012, 05h39
أشكرك أستاذ أحمد على هذا الشرح المبسط الوافي في نفس الوقت
وأشكرك على معلومة الربع تون التركي والعلامة الدالة عليه ولا أخفي عليك أنا ما كنت أعرف هذه العلامة ولكن كنت أعرف أن الربع تون التركي مرتفع قليلا عن الربع تون العربي
والله يعطيك الصحة والعافية
ونتتظر منك موضوع التدوين التركي حتي يأخذ الجميع فكرة عن هذا الموضوع
وأنا كنت أخذت فكره مبسطة منذ حوالي سنتين من الأستاذ طارق السيد يحي في منتدى زرياب
ونتتظر المزيد منك أستاذي العزيز
الله يعطيك الصحة والعافيه
تحياتي
محمد السويفي

armendo
29/09/2012, 09h53
الصديق العزيز والفنان الرائع احمد الجوادى
عميق شكرى لك على هذا التحليل الرائع والشرح الموجز لقالبى اللونجا والسماعى وايضا على اسلوبك الجميل السهل فى ايصال المعلومه بسهوله ويسر..فقط لى ملحوظتين على النوته الرفقه والخاصه بلونجا نكريز وذلك فيما يخص التسليمه فقد لاحظت ان هناك تحويل لنغمة اللا من بيمول الى بيكار وايضا نغمة الفا من بيكار الى دييز وهذا غكس النوته التى كنت اعزف منها هذه اللونجا الجميله اثناء دراستى القصيره فى المعهد (الفا بيكار واللا بيمول)وان كنت فى الحقيقه اميل الى النوته التى كنت اعزف منها ووقغها على اذنى احلى ,انا اعلم انك دونتها من عزف المؤلف ..برجاء ابداء الرأى .واخيرا يا صديقى ان النوتة المرفقه تنقصها الخانه الأخيره للونجا (رى مى صول مى رى .. دو دو.. صول مى صول) ...اعتذر عن الأطاله واحييك على عزفك الرائع لسماعى شد عربان.
وتقبل منى كل التحيه والتقدير:emrose::emrose::emrose:
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
29/09/2012, 14h08
الصديق العزيز والفنان الرائع احمد الجوادى
عميق شكرى لك على هذا التحليل الرائع والشرح الموجز لقالبى اللونجا والسماعى وايضا على اسلوبك الجميل السهل فى ايصال المعلومه بسهوله ويسر..فقط لى ملحوظتين على النوته الرفقه والخاصه بلونجا نكريز وذلك فيما يخص التسليمه فقد لاحظت ان هناك تحويل لنغمة اللا من بيمول الى بيكار وايضا نغمة الفا من بيكار الى دييز وهذا غكس النوته التى كنت اعزف منها هذه اللونجا الجميله اثناء دراستى القصيره فى المعهد (الفا بيكار واللا بيمول)وان كنت فى الحقيقه اميل الى النوته التى كنت اعزف منها ووقغها على اذنى احلى ,انا اعلم انك دونتها من عزف المؤلف ..برجاء ابداء الرأى .واخيرا يا صديقى ان النوتة المرفقه تنقصها الخانه الأخيره للونجا (رى مى صول مى رى .. دو دو.. صول مى صول) ...اعتذر عن الأطاله واحييك على عزفك الرائع لسماعى شد عربان.
وتقبل منى كل التحيه والتقدير
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب الأستاذ أحمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك، بالنسبة لنوتة لونجا نكريز التي كتبتها، فأنا كتبتها من المؤلف مباشرة، لكنني استأنست بعدد من الفرق، وكلهم تقريبا يعزفونها مثلما كتبتها.
بالنسبة لنوتة فا دييز في الخانة الثالثة فلو لاحظنا أن جميل بيك يعزفها فا دييز ناقصة "كثيرا" هكذا جرت العادة أن تعزف الفا دييز في بعض المقامات ناقصة، وسوف آتي على شيء مشابه في ردي التالي حول النوتة التركية.
أنا أتأكد من النوتة حتى من خلال سماعي لعازفين ليسوا بالمستوى، أنظر لهذا الثنائي، عازفة القانون تعتبر مبتدئة وترتكب الكثير من الأخطاء لكن في القانون تحديدا تستطيع سماع هذه النوتة بوضوح. اسمع لذلك في 1:44، تجد أنها فا دييز واضحة تماما، لكن حتى هذه النوتة هي ناقصة قليلا، فالقوانين التركية ليست معدلة كالقوانين العربية، حيث توجد أكثر من نوع للكثير من النوتات. لاحظ أيضاً أنهم انتهوا على الخانة الأولى والتي هي نفسها التسليم. ولم يعيدوا مثلما فعل جميل بيك، الجميع تقريبا يعزف بنفس الطريقة. نستطيع أن نعتمد هذا التسجيل لأنه تسجيل دراسي. لكن أيضا فيه أخطاء في التدوين والعزف.

سأضع النوتة مرة ثانية هنا لكي نراقبها أثناء سماع الفيديوات:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301480&d=1348874928
هذه نسخة أخرى حيث أن النوتة السابقة كان فيها نوع من التبسيط، لكنني أحببت أن أضع هذه النسخة وهي كما يعزفها جميل بيك، وأحدد أنني غيرت في الخانة الثانية: حيث يعزف هكذا:
لكي أكون صادقا فقد أجريت هذا التغيير الآن. وتغيير آخر هو أنني كتبت علامة أوكتاف على الخانة الثالثة كما يعزفها جميل بيك.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301541&stc=1&d=1348926260

Nikriz - Longa - Tamburi Cemil Bey (1871- 1916) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=7uG971-rn1s)

لا توجد خانة أخرى، لكن هناك من يخلط بين هذه اللونجا ولونجا نهاوند كوثر هانم، وقد حصل معي ذات مرة إذ أن أحد الموسيقيين "المعروفين" قد وزع لونجا كوثر هانم و خلط معها هذه اللونجا.

المشكلة أننا نحن العرب لا نكتب نوتات الأعمال التركية من الأتراك مباشرة، بل نعتمد على ما هو موروث لدينا، والكثير منها نوتات خاطئة لا يمكن الاعتماد عليها.
هذه فرقة أخرى، فيها تسمع نوتة فا دييز واضح جدا، لاحظ في هذه الفرقة لم يعودوا للتسليم، لكنني لا أستطيع أن أعتمد هذا التسجيل لأن الفرقة ليست بذلك المستوى العالي:

Nikriz Longa-Beste: Tamburi Cemil Bey-1 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=YAK5KluzLNE)

استمع لهذه الفرقة، هذا عزف كلاسيكي تقليدي، يعزفون بالضبط مثل النوتة التي كتبتها:

Nikriz Longa - Bestekarؤ±: Tanburi Cemil Bey (Gأ¶nأ¼l Makamؤ±) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=_8LlkgM4_-w)

وهذا تسجيل آخر، لاحظ أن فا دييز هنا ناقصة أيضا:

Nikriz Oyunhavasؤ± - Tanburi Cemil Bey - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=iiiOKITV6dI)

أقصد بالناقص، يعني منخفضة قليلا أي (خاسة شوية).

لكنني لم أعرف أي لا بيكار تقصد، هل تقصد في السلالم الصاعدة في الخانة الأولى "التسليم" أم غير ذلك؟ ربما أن هناك خطأ قد ارتكبته أثناء التدوين ولم أنتبه له، (جل من لا يسهو).

هذه اللونجا لم تأخذ من يدي إلى وقتا قصيرا جدا في تدوينها.

فقط في الأمس وبعد أن وضعت ردي على سؤالك، بدأت بكتابة الرد على الدوزان التركي، وقمت أنبش عن النوتات التي عندي، وانتبهت إلى أن لدي مجموعة نوتات تركية أصلية مكتوبة بالكومبيوتر قبل أكثر من عشر سنوات، وكتبت من قبل موسيقي تركي شهير.
الآن وأنا أكتب ردي هذا تذكرت أنني رأيت هذه اللونجا من ضمن النوتات التركية، وتركت الكتابة وذهبت لكي أتصفح النوتة، وجدت الأشياء التي ذكرتها مطابقة للنوتة التي كتبتها، وأقصد نوتة فا دييز، لكنني اكتشفت أن الخانة الأولى "التسليم" ينقصها بارين كاملين، أي البارين رقم 4 و 5 بحسب تدويني.

نسيت أن أرد على سؤالك: لماذا يفضل الطلاب عزف اللونجات على السماعيات؟
أغلب ظني هو أن اللونجات فيها نوع من السرعة والحركة وفي اللونجات يتمكن العازف من إظهار مهارته. أنا شخصيا وزعت لونجتين ولم أوزع سوى سماعي شد عربان.

أخيرا أحب أن أقول: أرجو استخدام هذه النوتة لأنني كتبتها من الأصل تماما.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

شاهين
29/09/2012, 14h39
سماعي شد عربان/ جميل بيك الطنبوري


هذا السماعي الأكثر شهرة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301486&stc=1&d=1348875452

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301487&stc=1&d=1348875452

مع النوتة هذا الفيديو من عزفي وتوزيعي، لكي تراقبوا النوتة إذ أنني أعزف نفس النوتة.

Tanburi Cemil Bey, إ‍ed-araban Saz Semaisi ط³ظ…ط§ط¹ظٹ ط´ط¯ ط¹ط±ط¨ط§ظ†طŒ ط¬ظ…ظٹظ„ ط¨ظٹظƒ ط§ظ„ط·ظ†ط¨ظˆط±ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=TfhtDU0bjrU&feature=plcp)

أحببت أن أنبه إلى أنني استخدمت علامة ربما تبدو غير مألوفة، وهي علامة الطبيعي ولها سهم للأسفل، هذه العلامة تعني أن علامة الطبيعي ناقصة. وقد قصدت في هذه الأماكن ربع التون التركي، حيث أنه أعلى من ربع التون العربي وأقرب من الطبيعي، في هذا المقام.

أتمنى أن تعزفوا هذه النوتة بيسر

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليك استاذي الفاضل
الحمد لله بفضلك كل يوم يزداد اعجابي و تقدير لك . لغزارة مداركك الموسقية و رحابة صدرك .و قدرتك على ايصال المعرفة الى كل الموسيقين حسب مستوياتهم .
هذا ليس غريب علينا في المغرب فالعراق بلد معطاء ....
بصراحة قد عزفت هذا السماعي -شد عربان- من مدة طويلة في المعهد الموسيقي لكن للاسف اساتذة مع احترام لهم كان يجهلون ما هو ربع التون التركي . هذه اول مرة اكتشف هذه المعلومة كما انا المدونات المعتمدة في المعاهد المغربية قديمة جدا
في انتظار موضوعكم حول لموسيقى التركية لكم من وافر الحب و التقدير

نور الصباح
29/09/2012, 16h01
[QUOTE=أحمد الجوادي;604266][QUOTE=نور الصباح;604245]

أهلا وسهلا بصديقي وأخي الحبيب أستاذ أحمد (نور الصباح) المحترم
شكرا جزيلا لك على تهنئتي بالسلامة، حفظك المولى.
فيه حاجات كتيرة جاية بإذن الله، لكن عايزة شوية وقت عشان أنزل باقي المواضيع وفي نفس الوقت هانزل الحاجات الموجودة عندي في الكومبوتر.
خالص محبتي
أخوك/ أحمد الجوادي
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss sss

أخى الحبيب وصديـــــــــــقى العزيــــــــــــــز وحبيب قـــــــــــــلبى
الفنــــــــــــــان الكبــــــــير
أحــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ مد الجـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعـــــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
شكرا عـــلى هــــــــــــذه الحاجاتــــــ المنقطعة النظــــــــير فى الجمال
وكل اللى ترفــــــــــعه للمنتدى جمــــــــــــــــيل
لكن الأجـــــــــــمل منــــــــه أن نراك فى القاهرة ووطنكـ الثانى مصـــــر
فى القريب - إن شــــــــــــاء الله
وشكررررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم

نور الصباح

guest
29/09/2012, 16h40
استاذ احمد الجوادي

ايه النوت الحلوة دي ؟
الحقيقة عندي سؤال و محيرني

السؤال زي ما انا تلقيته

كيف يتم عزف السكتات الموسيقية ؟ :mdr:

ممكن الاقي رد عند سيادتكم ؟

و شكرا مقدما

armendo
30/09/2012, 06h30
صديقي الحبيب الأستاذ أحمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك، بالنسبة لنوتة لونجا نكريز التي كتبتها، فأنا كتبتها من المؤلف مباشرة، لكنني استأنست بعدد من الفرق، وكلهم تقريبا يعزفونها مثلما كتبتها.
بالنسبة لنوتة فا دييز في الخانة الثالثة فلو لاحظنا أن جميل بيك يعزفها فا دييز ناقصة "كثيرا" هكذا جرت العادة أن تعزف الفا دييز في بعض المقامات ناقصة، وسوف آتي على شيء مشابه في ردي التالي حول النوتة التركية.
أنا أتأكد من النوتة حتى من خلال سماعي لعازفين ليسوا بالمستوى، أنظر لهذا الثنائي، عازفة القانون تعتبر مبتدئة وترتكب الكثير من الأخطاء لكن في القانون تحديدا تستطيع سماع هذه النوتة بوضوح. اسمع لذلك في 1:44، تجد أنها فا دييز واضحة تماما، لكن حتى هذه النوتة هي ناقصة قليلا، فالقوانين التركية ليست معدلة كالقوانين العربية، حيث توجد أكثر من نوع للكثير من النوتات. لاحظ أيضاً أنهم انتهوا على الخانة الأولى والتي هي نفسها التسليم. ولم يعيدوا مثلما فعل جميل بيك، الجميع تقريبا يعزف بنفس الطريقة. نستطيع أن نعتمد هذا التسجيل لأنه تسجيل دراسي. لكن أيضا فيه أخطاء في التدوين والعزف.

سأضع النوتة مرة ثانية هنا لكي نراقبها أثناء سماع الفيديوات:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301480&d=1348874928
هذه نسخة أخرى حيث أن النوتة السابقة كان فيها نوع من التبسيط، لكنني أحببت أن أضع هذه النسخة وهي كما يعزفها جميل بيك، وأحدد أنني غيرت في الخانة الثانية: حيث يعزف هكذا:
لكي أكون صادقا فقد أجريت هذا التغيير الآن. وتغيير آخر هو أنني كتبت علامة أوكتاف على الخانة الثالثة كما يعزفها جميل بيك.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301541&stc=1&d=1348926260

Nikriz - Longa - Tamburi Cemil Bey (1871- 1916) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=7uG971-rn1s)

لا توجد خانة أخرى، لكن هناك من يخلط بين هذه اللونجا ولونجا نهاوند كوثر هانم، وقد حصل معي ذات مرة إذ أن أحد الموسيقيين "المعروفين" قد وزع لونجا كوثر هانم و خلط معها هذه اللونجا.

المشكلة أننا نحن العرب لا نكتب نوتات الأعمال التركية من الأتراك مباشرة، بل نعتمد على ما هو موروث لدينا، والكثير منها نوتات خاطئة لا يمكن الاعتماد عليها.
هذه فرقة أخرى، فيها تسمع نوتة فا دييز واضح جدا، لاحظ في هذه الفرقة لم يعودوا للتسليم، لكنني لا أستطيع أن أعتمد هذا التسجيل لأن الفرقة ليست بذلك المستوى العالي:

Nikriz Longa-Beste: Tamburi Cemil Bey-1 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=YAK5KluzLNE)

استمع لهذه الفرقة، هذا عزف كلاسيكي تقليدي، يعزفون بالضبط مثل النوتة التي كتبتها:

Nikriz Longa - Bestekarؤ±: Tanburi Cemil Bey (Gأ¶nأ¼l Makamؤ±) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=_8LlkgM4_-w)

وهذا تسجيل آخر، لاحظ أن فا دييز هنا ناقصة أيضا:

Nikriz Oyunhavasؤ± - Tanburi Cemil Bey - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=iiiOKITV6dI)

أقصد بالناقص، يعني منخفضة قليلا أي (خاسة شوية).

لكنني لم أعرف أي لا بيكار تقصد، هل تقصد في السلالم الصاعدة في الخانة الأولى "التسليم" أم غير ذلك؟ ربما أن هناك خطأ قد ارتكبته أثناء التدوين ولم أنتبه له، (جل من لا يسهو).

هذه اللونجا لم تأخذ من يدي إلى وقتا قصيرا جدا في تدوينها.

فقط في الأمس وبعد أن وضعت ردي على سؤالك، بدأت بكتابة الرد على الدوزان التركي، وقمت أنبش عن النوتات التي عندي، وانتبهت إلى أن لدي مجموعة نوتات تركية أصلية مكتوبة بالكومبيوتر قبل أكثر من عشر سنوات، وكتبت من قبل موسيقي تركي شهير.
الآن وأنا أكتب ردي هذا تذكرت أنني رأيت هذه اللونجا من ضمن النوتات التركية، وتركت الكتابة وذهبت لكي أتصفح النوتة، وجدت الأشياء التي ذكرتها مطابقة للنوتة التي كتبتها، وأقصد نوتة فا دييز، لكنني اكتشفت أن الخانة الأولى "التسليم" ينقصها بارين كاملين، أي البارين رقم 4 و 5 بحسب تدويني.

نسيت أن أرد على سؤالك: لماذا يفضل الطلاب عزف اللونجات على السماعيات؟
أغلب ظني هو أن اللونجات فيها نوع من السرعة والحركة وفي اللونجات يتمكن العازف من إظهار مهارته. أنا شخصيا وزعت لونجتين ولم أوزع سوى سماعي شد عربان.

أخيرا أحب أن أقول: أرجو استخدام هذه النوتة لأنني كتبتها من الأصل تماما.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

الصديق العزيز الفنان احمد الجوادى
اشكر لك رحابة صدرك كما اشكرك على هذة الفديوهات الأسترشاديه فقد افادتنى كثيرا .
مع ارق تحياتى
احمد (ارمندو)

أحمد الجوادي
30/09/2012, 13h53
الصديق العزيز الفنان احمد الجوادى
اشكر لك رحابة صدرك كما اشكرك على هذة الفديوهات الأسترشاديه فقد افادتنى كثيرا .
مع ارق تحياتى
احمد (ارمندو)

الصديق الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

لا شكر على واجب، أنا تسعدني مثل هكذا نقاشات بناءة جدا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 13h55
أشكرك أستاذ أحمد على هذا الشرح المبسط الوافي في نفس الوقت
وأشكرك على معلومة الربع تون التركي والعلامة الدالة عليه ولا أخفي عليك أنا ما كنت أعرف هذه العلامة ولكن كنت أعرف أن الربع تون التركي مرتفع قليلا عن الربع تون العربي
والله يعطيك الصحة والعافية
ونتتظر منك موضوع التدوين التركي حتي يأخذ الجميع فكرة عن هذا الموضوع
وأنا كنت أخذت فكره مبسطة منذ حوالي سنتين من الأستاذ طارق السيد يحي في منتدى زرياب
ونتتظر المزيد منك أستاذي العزيز
الله يعطيك الصحة والعافيه
تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

شكر جزيلا لك، وسوف أضع ردي حول التدوين التركي، هو جاهز لكن ربما أضفت إليه قليلا، سيكون مدعوما بالأمثلة إنشاء الله.
وبعد ذلك مباشرة سوف أضع موضوعا متعلقا بالأمر.

والله بالي مشغول دم على صديقي الحبيب الأستاذ طارق السيد يحيى، أتمنى أن ندعو له ولكل الأحبة في سوريا الحبيبة.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 13h59
[QUOTE=أحمد الجوادي;604266][QUOTE=نور الصباح;604245]

أهلا وسهلا بصديقي وأخي الحبيب أستاذ أحمد (نور الصباح) المحترم
شكرا جزيلا لك على تهنئتي بالسلامة، حفظك المولى.
فيه حاجات كتيرة جاية بإذن الله، لكن عايزة شوية وقت عشان أنزل باقي المواضيع وفي نفس الوقت هانزل الحاجات الموجودة عندي في الكومبوتر.
خالص محبتي
أخوك/ أحمد الجوادي
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss sss

أخى الحبيب وصديـــــــــــقى العزيــــــــــــــز وحبيب قـــــــــــــلبى
الفنــــــــــــــان الكبــــــــير
أحــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ مد الجـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعـــــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
شكرا عـــلى هــــــــــــذه الحاجاتــــــ المنقطعة النظــــــــير فى الجمال
وكل اللى ترفــــــــــعه للمنتدى جمــــــــــــــــيل
لكن الأجـــــــــــمل منــــــــه أن نراك فى القاهرة ووطنكـ الثانى مصـــــر
فى القريب - إن شــــــــــــاء الله
وشكررررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم

نور الصباح


يـــــــــــــــــــــــــــــاه يا صديقي الحبيب. كم أتمنى ذلك ومن صميم قلبي أن آرى القاهرة كمان وكمان، إنشاء الله.
دي القاهرة ومية النيل والشعب المصري الطيب الجميل بيجرو في دمي.

خالص المحبة

أخوك/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 14h09
السلام عليك استاذي الفاضل
الحمد لله بفضلك كل يوم يزداد اعجابي و تقدير لك . لغزارة مداركك الموسقية و رحابة صدرك .و قدرتك على ايصال المعرفة الى كل الموسيقين حسب مستوياتهم .
هذا ليس غريب علينا في المغرب فالعراق بلد معطاء ....
بصراحة قد عزفت هذا السماعي -شد عربان- من مدة طويلة في المعهد الموسيقي لكن للاسف اساتذة مع احترام لهم كان يجهلون ما هو ربع التون التركي . هذه اول مرة اكتشف هذه المعلومة كما انا المدونات المعتمدة في المعاهد المغربية قديمة جدا
في انتظار موضوعكم حول لموسيقى التركية لكم من وافر الحب و التقدير


صديقي الحبيب أستاذ شاهين المحترم

لا تعلم مدى سعادتي بوجودي هنا بين هذا الكم الرائع من الأساتذة والموسيقيين الرائعين.

ربما اليوم إنشاء الله سوف أنشر ردي عن التدوين التركي، وبعده مباشرة أنشر موضوعا آخر يخص نفس الموضوع.

بالنسبة لربع التون لا تنسى بأن المغرب بعيدة جدا عن تركيا، والعراق وخصوصا الشمال (وأنا من الشمال) لصيقة بتركيا، وهذا سبب هام جدا.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 14h15
استاذ احمد الجوادي

ايه النوت الحلوة دي ؟
الحقيقة عندي سؤال و محيرني

السؤال زي ما انا تلقيته

كيف يتم عزف السكتات الموسيقية ؟ :mdr:

ممكن الاقي رد عند سيادتكم ؟

و شكرا مقدما

يـــــــــــــــــــــــــاه، ده سؤال صعب جدا. بس ها رد عليه.

لو كنت بتعزف بيانو وصادفتك سكتة في الإيد الشمال، شيل إيدك من الكيبورد واعزف المكتوب في اليد اليمين.
ولو كنت قاعد في أوركسترا وجت لك نوار سكتة، شيل القوس من على الكمنجة، عشان فيه غيرك هايعزف مكان السكتة.
ولو كنت بتغني صولفيج وجت سكتة كروش، قول: إس بدال السكتة، لكن في سرك، بعدين مش هاتبقى سكتة. :cool:

خالص المحبة

أحمد الجوادي

شاهين
30/09/2012, 15h22
السلام عليكم استاذي
في انتظار موضوعكم عن الموسيقى التركية لكم مني فائق التقدير و الاحترام

guest
30/09/2012, 15h50
[SIZE="5"]يـــــــــــــــــــــــــاه، ده سؤال صعب جدا. بس ها رد عليه.

لو كنت بتعزف بيانو وصادفتك سكتة في الإيد الشمال، شيل إيدك من الكيبورد واعزف المكتوب في اليد اليمين.
ولو كنت قاعد في أوركسترا وجت لك نوار سكتة، شيل القوس من على الكمنجة، عشان فيه غيرك هايعزف مكان السكتة.
ولو كنت بتغني صولفيج وجت سكتة كروش، قول: إس بدال السكتة، لكن في سرك، بعدين مش هاتبقى سكتة. :cool:

خالص المحبة

أحمد الجوادي

الحقيقة هي كانت دعابة طبعا

يمكن كان المفروض اسأل كدة :
لما واحد يسألك سؤال زي دا , ترد عليه ازاي ؟ نعمل فيه ايه ؟

رد حضرتك السابق يدل علي انك شخص صبور و بالك طويـــــــــــــــــــــــــل :)

انا شخصيا قطعت علاقتي مع اللي سألني السؤال الخارق للذكاء دا :mdr:

في انتظار موضوعاتك المفيدة
اخلص امنياتي ب دوام الصحة و العافية

armendo
30/09/2012, 15h51
الصديق العزيز الفنان احمد الجوادى
من اجمل اللونجات المعروفه والمنتشره بين اوساط الغازفين الهواه هى لونجا رياض وسؤالى هو:
هل قدم العبقرى رياض السنباطى الجديد بتأليف هذه اللونجا الجميله او انها كانت مجرد اشباع لرغبه فى ان يمر على هذا القالب الموسيقي؟
مع ارق تحياتى
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
30/09/2012, 15h53
الحقيقة هي كانت دعابة طبعا

يمكن كان المفروض اسأل كدة :
لما واحد يسألك سؤال زي دا , ترد عليه ازاي ؟ نعمل فيه ايه ؟

رد حضرتك السابق يدل علي انك شخص صبور و بالك طويـــــــــــــــــــــــــل :)

انا شخصيا قطعت علاقتي مع اللي سألني السؤال الخارق للذكاء دا :mdr:

في انتظار موضوعاتك المفيدة
اخلص امنياتي ب دوام الصحة و العافية

[SIZE="5"]انت غالي علي جدا وما قدرش ما اردش حتى لو كان هزار.

محبتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 15h59
الصديق العزيز الفنان احمد الجوادى
من اجمل اللونجات المعروفه والمنتشره بين اوساط الغازفين الهواه هى لونجا رياض وسؤالى هو:
هل قدم العبقرى رياض السنباطى الجديد بتأليف هذه اللونجا الجميله او انها كانت مجرد اشباع لرغبه فى ان يمر على هذا القالب الموسيقي؟
مع ارق تحياتى
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أظن أن كلا الاحتمالين صحيحين. نعم أعتقد بأن السنباطي كانت له رغبة في أن يلحن لونجا، ونعم أيضا ففي هذه اللونجا خروج عن المألوف، حيث أن الخانة الأخيرة من اللونجا كانت من ميزان ثلاثي وهذا جديد على عالم اللونجا، ولو لاحظت في النوتة التي كتبتها والتي هي مأخوذة أصلا من عزف الفرقة بوجوده للاحظت أن البار الأخير من اللونجا أصبح رباعي أي 4\4، وهذا شيء جديد آخر.
مع شديد حزني بأن الكثير من الموسيقيين العرب قد شوهوا هذه اللونجا الرائعة وغيروها، علما أن تسجيل السنباطي هو الدليل الدامغ. وهنا أناشد الجميع باستخدام النوتة التي كتبتها أنا لأنني كتبتها من الأصل، السنباطي العظيم.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 16h00
السلام عليكم استاذي
في انتظار موضوعكم عن الموسيقى التركية لكم مني فائق التقدير و الاحترام

قريبا جدا إنشاء الله، ربما اليوم بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

guest
30/09/2012, 16h04
انت غالي علي جدا وما قدرش ما اردش حتى لو كان هزار.

محبتي/ أحمد الجوادي

و حضرتك كمان يا استاذ احمد

غالي علينا و ربنا يشهد
يا ريت تكون الدعابة عجبتك :)
ربنا يخليك لينا يا استاذنا

guest
30/09/2012, 16h08
صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أظن أن كلا الاحتمالين صحيحين. نعم أعتقد بأن السنباطي كانت له رغبة في أن يلحن لونجا، ونعم أيضا ففي هذه اللونجا خروج عن المألوف، حيث أن الخانة الأخيرة من اللونجا كانت من ميزان ثلاثي وهذا جديد على عالم اللونجا، ولو لاحظت في النوتة التي كتبتها والتي هي مأخوذة أصلا من عزف الفرقة بوجوده للاحظت أن البار الأخير من اللونجا أصبح رباعي أي 4\4، وهذا شيء جديد آخر.
مع شديد حزني بأن الكثير من الموسيقيين العرب قد شوهوا هذه اللونجا الرائعة وغيروها، علما أن تسجيل السنباطي هو الدليل الدامغ. وهنا أناشد الجميع باستخدام النوتة التي كتبتها أنا لأنني كتبتها من الأصل، السنباطي العظيم.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


الي استاذ ارمندو

موضوع لونجا رياض http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97660

الموضوع فيه النوتة حرفيا و التسجيل ب عزف السنباطي شخصيا

تحياتي و تقديري

أحمد الجوادي
30/09/2012, 16h33
أصدقائي الأحبة

الصديقين الحبيبين الأستاذ محمد السويفي والأستاذ شاهين المحترمين

أحب أن أقول بداية: ربما أن البعض قد قرأ سيرتي الذاتية وقرأ فيها أنني درست لمدة تقرب من السنة في أنقرة، وكان ذلك عام 1971.
أحببت أن أقول بأنني كنت قد درست على يد أستاذ بلجيكي، وكانت دراستي للموسيقى الكلاسيك، وكان ذلك قبل ذهابي لمصر للتقديم في معهد الكونسيرفتوار والذي هو معهد متخصص بالموسيقى الكلاسيكية.
أقصد من كلامي هذا بأنني لم أشتغل في تركيا مع الفرق التركية مثلما كنت أشتغل وأعزف مع الفرق المصرية. وأقصد بأن عزفي للموسيقى التركية ومعرفتي بها كان بسبب حبي لهذه الموسيقى، فأنا تربيت على ثلاث أنواع من الموسيقى، الموسيقى العربية وغالبا المصرية، والموسيقى التركية، والموسيقى الكلاسيك.

بالنسبة للتديون التركي:
يوجد عدة أنواع من الموسيقى في تركيا، أهمها هي الموسيقى التركية المسماة (تورك سانات موزيغي) أو صنعة الموسيقى التركية وتكتب باللغة التركية هكذا (Türk Sanat Müziği)، ويقصد بهذا النوع من الموسيقى هي الموسيقى التي نحبها نحن العرب، والتي تتضمن السماعيات والبشارف واللونجات والأغاني الخاصة، وهي امتداد للموسيقى العثمانية. هذا النوع من الموسيقى أشبه ما يكون بوصلات الموشحات في الموسيقى العربية، حيث تبدأ الوصلة بموشحات ثقيلة وتنتهي بموشحات خفيفة وسريعة. هذا مثال على هذا النوع من الموسيقى:

TأœRK SANAT MأœZؤ°ؤ‍ؤ° KOROSU -- ؤ°nleyen Naؤںmeler Ruhumu Sardؤ± - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=hA-GRKNezN4)

مع هذه الموسيقى الرفيعة جدا، عازف الكلارينيت هو أشهر عازف في تركيا في السبعينات، اسمه مصطفى قندريالي:

Mustafa Kandirali - Kara Bulutlari Kaldir Aradan - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=DFn-Vsc-IF4)

ومع هذا العازف الكبير على آلة اليايلي طنبور والطنبور، اسم العازف إرجومنت باتاناي:

Ercأ¼ment Batanay - Suzidil Saz Semaisi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=_TBayobqz2Q&feature=related)

تعمدت وضع هذه النماذج لكي أحاول أن نكون في أجواء تركية.

هناك أنواع أخرى من الموسيقى التركية مثل الموسيقى الشعبية وموسيقى البوب وموسيقى الأرابسكا.

طريقة تدوين الموسيقى التركية، وأخص هنا هذا النوع الذي تكلمت عنه قليلا، تختلف عن مثيلاتها في العالم.

تكتب الموسيقى التركية على طريقة التصوير، حيث أن النوتة تكتب على المدرج بنوتات معينة وحين العزف تسمع نوتات مصورة على بعد مسافة خامسة تامة أوطأ من النوتة المكتوبة.
توجد الكثير من آلات النفخ في الموسيقى الكلاسيكية تستخدم مثل هذه الخاصية، مثل آلة الكلارينت، والتي يكون لها عدة أنواع من التصوير، مثل كلارينيت سي بيمول، في هذا النوع من التصوير تكتب النوتة تون دياتوني صاعد عن النوتة المسموعة. مثلا لو كانت النوتة التي تعزف على البيانو أو الكمان، هي نوتة دو، ففي هذا التدوين تكتب للكلارينيت ري، لكي حينما يعزفها نسمع نوتة دو. وتوجد أنواع أخرى من التصوير، وآلات أخرى تستخدم التصوير.

التصوير في تركيا هو تصوير بأن تكبت النوتة وحين عزفها نسمع نوتة تبعد عنها بمسافة خامسة هابطة.
مثلا لو أننا كتبنا نوتة ري (دوكاه) والتي هي تحت الخطوط وطلب من عازف تركي أن يعزفها فسوف تسمع نوتة صول التي تحت الخطوط أي (يكاه).
هذا النوع من التدوين كان موجودا في بعض الموسيقى العربية، في ثلاثينات القرن المنصرم أو ما قبله.
يوجد لدي كتاب للموسيقي الرائع توفيق أفندي الصباغ، وهو حلبي وقريب سامي أفندي الشوا، وعلى ما أذكر فهو ابن خالته. الكتاب مكتوب بأكمله على الطريقة التركية. لكن هذا النوع من التدوين قد انقرض من الوطن العربي.

يعني حينما نريد أن نكتب سماعي بيات على درجة ري، يجب أن نكتبه على درجة لا لكي يقرأ ويسمع على درجة ري.

ما يعني أن سي تعزف مي، وفي هذه النوتة تحديدا توجد المشاكل.
سي طبيعي والتي يفترض أن تعزف مي طبيعي، تعزف سي نصف بيمول، أي تسمع مي نصف بيمول.
ولو أراد المدون أن يكتب سماعي عشاق (نهاوند على ري) فيجب أن ترفع نوتة سي بعلامة نصف دييز لكي تسمع مي طبيعي.

الكثيرين يعرفون بأن نوتة مي بيمول تختلف من مقام النهاوند على دو منها لو كان السلم حجاز على ري. أي أن مي بيمول في نهاوند الدو هي أخفض من مي بيمول في حجاز الري، حيث تكون المي بيمول أعلى بقليل من نظيرتها في النهاوند.
هذا الكلام يدون في التدوين التركي، كيف ذلك؟

لو كان المقام نهاوند على دو فتكتب سي بيمول، لكي تعزف مي بيمول.

ولو كان المقام حجاز على ري فتكتب سي نصف بيمول، لكي تعزف مي بيمول عالية قليلا.

أعتذر فأنا أعرف أن هذا الكلام فيه الكثير من (التوهان والدوخة)، بالنسبة لي فأنا أعرف هذه النوتة قبل أن أعرف النوتة العالمية.

ولكي تتضح الصورة أكثر فسوف أضع بعض الصور التوضيحية لهذا الأمر.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301568&stc=1&d=1349020199

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301563&stc=1&d=1349018904

لدي نوتات لمغنين مشهورين أتراك وهي مصنفة من هذا النوع من الموسيقى، كنت قد اشتريتها حينما كنت طالبا في أنقرة، مكتوبة بنفس الطريقة.
ولدي نوتات أعطاها لي أحد طلابي من عمان وكان قد جلبها من تركيا، وهي مكتوبة أيضا بنفس الطريقة.

بالنسبة لأنواع الدوزان لآلة الكمان، فهناك عدة أنواع من الدوزان، لن أتطرق لأنواع الدوزان المستخدمة في الموسيقى الكلاسيك والموسيقى في أوروبا، لكنني سأذكر فقط ما يلي:
دوزان الكمان للعازفين الذين يعزفون في الأوركسترات الكلاسيكية هي من الوتر الرفيع: مي – لا – ري – صول.
دوزان الكمان العربي الحديث: ري (محير) – صول (نوا) – ري (دوكاه) – صول (يكاه أو قرار). هذا الدوزان يستخدمه أغلب العازفين العرب اليوم.
دوزان الكمان العربي القديم: دو (كردان) – صول (نوا) – ري (دوكاه) – صول (يكاه أو قرار). كما نلاحظ أن الوتر الرفيع يتم خفضه تون عن الدوزان العربي الحديث. كان ألكثير من العازفين العرب يستخدمون هذا الدوزان، والبعض يسميه (دوزان تركي)، لا أعرف من أين أتت هذه التسمية، فالدوزان التركي مختلف. مِن أشهر من كانوا يستخدمون هذا الدوزان هو العازف الكبير ٍأحمد الحفناوي، ويستخدمه البعض الآن مثل الأستاذ الكبير "عم" عبدو داغر.
الدوزان التركي: ري (محير) – لا (حسيني) – ري (دوكاه) – صول (يكاه أو قرار).

يجدر بالذكر أننا نحن العرب نستخدم أحيانا الدوزان المخفض، وله ثلاث أنواع:
تخفض الآلة كلها نصف تون، ويسمى طبقة نصف.
تخفض الآلة كلها تون كامل، ويسمى طبقة صغيرة.
تخفض الآلة كلها تون ونصف، وهذا نادر جدا وتقريبا في أيامنا منحسر، كانت فرقة كوكب الشرق في بعض أغانيها الأحدث تنصب على هذا الدوزان، على ما أذكر فاسم الدوزان هو "طبقة ونصف" أي تون ونصف. لكن في مثل هذا الدوزان يحتاج لعناية كبيرة من العازفين لأن الأوتار تصبح مرخية جدا (وعلى كلام أحد أصدقائي حيث كان يقول لي: الأوتار بقت زي الحبال).
في مثل هذه الأنواع الثلاثة توضع أمام الموسيقيين نوتة عادية ولكن الأصوات الصادرة تكون أوطأ من النوتة لآلة البيانو نصف تون، أو تون، أو تون ونصف، بحسب الدوزان.

هذه نوتة مطلع أغنية درت الأيام، دوزان الفرقة تون ونصف للأسفل أي طبقة ونصف.
السطر العلوي هو الصوت المسموع، السطر السفلي هو ما تعزفه الكمانات والآلات التي تغير دوزانها. طبعا هناك آلات في الفرقة لا يمكن أن تغير الدوزان مثل الأكورديون، فهو يعزف مثل السطر العلوي.

‫ط§ظ… ظƒظ„ط«ظˆظ… ط¯ط§ط±طھ ط§ظ„ط§ظٹط§ظ… ط§ط؛ظ†ظٹظ‡ ط§ظ„ظƒط§ظ…ظ„ط©‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=q78zlyWLqG8)

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301565&stc=1&d=1349018950

ولو سمعنا أغنية فكروني للاحظنا أن دوزان الفرقة كان تونين هابطين، أي ثالثة كبيرة هابطة:

‫ط£ظ… ظƒظ„ط«ظˆظ… - ظپظƒط±ظˆظ†ظٹ - ظƒط§ظ…ظ„ط©‬‎ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=R4z3bxEUICg)

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301566&stc=1&d=1349018950

أخيرا أعتذر لأنني دائما أكتب اسمي على صور النوتات التوضيحية التي أصنعها وسبب ذلك هو أنني أتعرض للقرصنة وسرقة مواضيعي كثيرا جدا.

خالص تحياتي ومحبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 16h53
و حضرتك كمان يا استاذ احمد

غالي علينا و ربنا يشهد
يا ريت تكون الدعابة عجبتك :)
ربنا يخليك لينا يا استاذنا


يعني مصري ومابيهزرش، يعني دا ما بيبقاش مصري، مش كده واللا إيه. على قولة فؤاد المهندس.

محبتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 17h00
ربع التون التركي
بقلم: أحمد الجوادي

لقد نشرت هذا الموضوع منذ أكثر من سنتين، وقد سرق هذا الموضوع ولم يكتب السارق اسمي، لذا اقتضى التنويه.

بداية أحببت أن أنوه إلى أن هناك لبس أو سوء فهم عندنا نحن العرب حول الربع تون التركي ونتصور بأن ربع التون التركي هو دائما ربع تون عالي جدا وهذا الكلام غير دقيق.

سوف أبدأ بتجربة موسيقية فيزيائية:

لو كان قارئ هذه الأسطر عازف كمان أو فيولا أو شيللو فممكن أن يعمل هذه التجربة البسيطة جدا:
أرجو أن ينصب (يدوزن) الآلة على الدوزان الغربي أي في الكمان من الوتر الغليظ للرفيع: صول ري لا مي، ثم يضع الاصبع الأول على وتر ري ليصدر نوتة مي طبيعي، يقوم بدوزان أو بضبط هذه النوتة باستخدام العزف على وترين مع وتر لا، سوف تصدر نوتة مي الطبيعي المضبوطة تماما.

بعد ذلك يعيد الكرة ويضبط نفس النوتة أو نوتة مي لكن هذه المرة مع وتر صول، سوف يحصل على نوتة مي لكنه سوف يلاحظ هذه المرة بأن نوتة مي الصادرة من هذا التآلف هي ناقصة قليلا أو أنها أخفظ من نوتة مي الأولى أو أن صوتها أغلظ بقليل جدا. ممكن إجراء نفس التجربة على نوتة سي الطبيعي مع وتر مي أو صول.

هذا شيء معروف في الموسيقى الغربية لكن مثل هذه المعلومة نادرا ما تجدها في كتاب معين.

نوتة مي الثانية، أو نوتة مي الصادرة من عزفها مع وتر صول هي تقريبا نفسها نوتة مي التركية (العالية).

من لا يعزف الكمان أو آلة وترية ممكن أن يسأل صديقا عازف كمان لكي يجري هذه التجربة أمامه.

هناك بعض الموسيقيين العرب من لا يستخدم أسماء النوتات الفرنسية أي دو ري مي لذا سوف أعيد كتابة النوتات الفرنسية وما يعادلها بالإنجليزية:
Do = C, Re = D, Mi = E, Fa = F, Sol = G, La = A, Si = B (in German) Si = H Si bemole = B

علي أن أستخدم كلمة (تقريبا) لأن أرباع التونات وأنصافها هي أشياء غير ثابتة أبدا وهي تتغير من وقت لآخر أثناء العزف بالنسبة لموقعها من العزف ووظيفتها، (هناك بعض العازفين يجهلون أو لا يتمكنون من التحكم في تغيير هذه النوتات، مثل هؤلاء العازفين يكون عزفهم أشبه بعزف ماكنة وليس عزفا حيا، يفترض أن يأتي هذا التحكم بواسطة الإحساس).

قلت بداية بأن ربع التون التركي ليس بالضرورة أن يكون كله ربع تون عالي، السبب في ذلك هو أنه يوجد أكثر من نوع ربع تون في الموسيقى التركية، ففي بعض السلالم يكون ربع التون عالي جدا (أي يشبه نوتة مي الثانية التي حصلنا عليها من التجربة) وهذا يعني أنه توجد أرباع تون تركية ليست عالية بل قريبة من ربع التون العربي.

السلالم التركية التي يكون فيها ربع التون عاليا (أي ربع التون الذي يقترب من النوتة طبيعية) هي: الراست وعائلته والسيجاه وعائلته.
(نلاحظ بأنني قد تعمدت كتابة سيجاه بهذه الطريقة لأنني أتمنى أن يلفظها كل الموسيقيين العرب بالشكل الصحيح حيث أن حرف الجيم هنا يجب أن يلفظ هنا بحسب اللهجة المصرية)، مع الأسف فإن الغالبية العظمى من العرب يلفظون هذه التسمية (والكثير من التسميات الأخرى) بطريقة غير صحيحة حيث ان هذه التسميات هي ليست عربية بل هي إما أن تكون فارسية أو تركية (هكذا يجب أن تلفظ كلمة سيكاه Segah وليس Seeka بحيث تكون الياء مخففة وليست قوية). السبب في ذلك هو أن هذا الحرف مفقود في اللغة العربية لكنه موجود في بعض اللهجات العربية، ففي العراق وبعض الدول العربية يستخدم الحرف گ والذي هو مستعار من اللغة الفارسية وتكتب (سيگاه) وفي تونس الخضرا يستخدم الحرف ڤ بدلا من هذا الحرف غير الموجود في اللغة العربية.

ربع التون التركي في مقام الهزام:

من السلالم المستخدمة كثيرا في الموسيقى العربية والتركية على حد سواء هو سلم الهزام والذي هو أحد فروع سلم السيجاه، في هذا السلم تكون درجة الاستقرار هي مي ربع التون، تكون هذه النوتة في الموسيقى التركية عالية جدا وتكاد أن تقترب من نوتة مي الطبيعي.

كلنا نذكر سولو الكمان للرائع الراحل الكبير الأستاذ أحمد الحفناوي في أغنية رسالة من تحت الماء، الكثيرين لا يعرفون بأن هذا السولو هو عبارة عن هزام تركي، لقد تعمدت أن أضع في الفيديو تقسيم لعازفة كمان تركية اسمها جنان (وهي مطربة أيضا) والتقسيم هو هزام على درجة سي (نصف بيمول التركي)، ووضعت بعدها مباشرة السولو الشهير للأستاذ الحفناوي، سوف نلاحظ بأن درجة الاستقرار هي نفسها (مع مراعاة الفرق بين الدوزان بسبب أن التسجيل الثاني للحفناوي هو قديم وهذا السبب في أن النوتات أعلى بقليل من الأصلي)، معروف بأن اسم هذا السلم سيكون راحة الأرواح بسبب أن درجة استقراره على نوتة سي ربع التون (هنا ربع التون التركي العالي).

ربع التون التركي في مقام الصبا:

لو استمعنا لسلالم أو مقامات أخرى تحوي على ربع التون غير المقامات التي تم ذكرها سابقا للاحظنا بأن ربع التون فيها يختلف عن المقامات السابقة وهو ليس عاليا بنفس القدر.
لو استمعنا لمقام الصبا للاحظنا بأن ربع التون عاليا لكنه ليس كما هو في المقامات السابقة، (سوف يكون الحديث على أن الصبا في مكانه الأصلي أي على نوتة ري) نلاحظ أن النوتة الثانية والتي هي مي نصف بيمول تكون في الصبا التركي عالية أيضا لكنها أخفض مما هي عليه في الهزام أو باقي السلالم السابقة، لكن ما يترتب على ذلك هو تغيير باقي النوتات أي نوتة فا أي الدرجة الثالثة من السلم تكون (أحيانا) أعلى بقليل مما هي عليه، أما الدرجة الرابعة من السلم أي صول بيمول فهي (غالبا) ما تكون أعلى مما هي عليه في مقام الصبا العربي، لكن علينا أن نتذكر ما كتبته سابقا وهو أن ربع التون وباقي النوتات ليست ثابتة بل هي متغيرة، لقد وضعت ملف صوتي للكارينيت من مقام الصبا سوف تلاحظون بأنه في البداية تكون النوتات فا وصول بيمول عالية وليست كما في الصبا العربي لكنها في آخر الملف أي عندما يقترب العازف من الاستقرار تتغير لتكون أقرب للأصوات المستخدمة في الموسيقى العربية.

ربع التون التركي في مقام البياتي:

ننتقل لمقامات أخرى مثل مقام البياتي والمسمى لدى الأتراك بالعشاق (ليس العشاق المصري)، نلاحظ لدى سماعنا للتقاسيم المرفقة في الفيديو بأن ربع التون أي الدرجة الثانية من السلم (مي نصف بيمول في حالة أن البياتي على نوتة ري) هي قريبة جدا من ربع التون العربية.

أرباع التون في الموسيقى العربية:

هنا علي أن أنوه بأن ربع التون في الموسيقى العربية هو الآخر غير ثابت أي أنه يختلف من مقام لآخر وأيضا فهو يختلف من منطقة جغرافية لأخرى فربع التون في العراق هو عالي نسبيا وربع التون في مصر هو متوازن ويقع تقريبا في منتصف المسافة (أي ثلاثة أرباع التون تقريبا صحيحة) وربع التون في سوريا وبلاد الشام فهو منخفض جدا بحيث يقترب من نصف التون.

غير ذلك فربع التون العربي أيضا يختلف من مقام لآخر فربع التون في مقام الراست على الدو أو نوتة مي نصف بيمول هي ليست نفسها في مقام البياتي على نوتة ري أي مي نصف بيمول، والخطأ الذي يقع فيه الكثير من العازفين هو جهلهم بأن ربع التون مختلفة وهذا هو السبب الذي يكون عزف البعض أحيانا غير مريح للأذن أو أن المستمع يحس بأن هناك خللا في هذا العازف، (هناك أشياء وأمور أخرى كثيرة جدا تتسبب في هذا أيضا) وأيضا علي أن أنوه بأن حتى البيمولات هي ليست نفسها في كل المقامات فهي الاخرى تتغير.
في الفيديو يكون البيات على درجة سي في التسجيلات الثلاثة ويكون مقام الهزام على درجة دو نصف البيمول (التركي) في الفيديو الأول.

(بعد كل ما تقدم لدي ملاحظة وهي أننا في أغلب الدول العربية نستخدم المصطلحات الفرنسية مثل دو ري مي وبلانش ونوار، في حين أن هذه المصطلحات هي ليست عالمية بل هي محلية ولو ذهب موسيقي لا يعرف إلا المصطلحات الفرنسية للعمل في الولايات المتحدة أو استراليا أو بريطانيا أو ألمانيا أو غيرها لجابه صعوبة شديدة في الاختلاط والتفاهم الموسيقي ولصعب عليه العزف مع الأوركسترات، وهذا ما كان يصادفه الكثير من الموسيقيين الروس حينما يهاجرون للولايات المتحدة أو كندا أو استراليا على سبيل المثال حيث أنهم يستخدمون التسميات الفرنسية، لذا أنصح الشباب العربي أن يتعلموا أو على الأقل يعرفوا عن الطريقة العالمية، لا يوجد مكان لكي أتطرق لذلك الآن).

أرجو مشاهدة الفيديوين الملحقين، لقد أعدت صناعة الفيديوين بعد تعرض الموضوع للقرصنة، وهناك اختلاف بينهما.

https://vimeo.com/275493069



https://vimeo.com/275493227

https://vimeo.com/275827400

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

swaifi73
30/09/2012, 17h54
مشكور استاذ أحمد على الشرح الوافي للموسيقى التركية وإن كان في بعض الأماكن مثل ما قلت تهنا
ولكن على الأقل كموسيقين أخذنا فكره عن التدوين وظبط الكمان التركي
والتدوين أيضا بعني عن نفسي لو جائتلي نوتة تركية خلاص عندي طريقة فك الشفرة التركية ارجع لبحثك مرة ثانية
أستاذي لي أستفسارين
الأول
هل هذا التدوين ما زال مستخدم أم أصبح تراث فقط وهل أنهم حاليا يستخدمون التدوين العالمي
أم إنهم ملمين بالنوعين (أقصد الموسيقي التركي الدارس) يعرف الأثنين
السؤال الثاني
أنت تحدثت عن دوزان الكمان فقط
أنا أعتقد ولست متأكد أن الفرقة ككل ترفع دوزانها تون ونصف بغض النظر عن قرأت النوتة يعني كل الفرقة بترفع الدوزان ولكن بتقرأه عادي
هذا ولك جزيل الشكر استاذ أحمد
فأنت فعلا اضفت الكثير للمنتدى وخاصة منذ أن وضعت لك صفحة في وسط موضوع النوت لأن ليس كل الموسيقيين وخاصة الهواة يتطرقون لباقي الصفحات
ولكن هنا أعتقد أن كثيرين سوف يثقفون موسيقيا وتصبح صفحة النوت ليس فقط نوت لا بل نوت وتحليل وتاريخ وكل شيئ
الله يعطيك الصحة
تحياتي
محمد السويفي

sayed_lv
30/09/2012, 19h00
استاذنا العزيز / احمد الجوادى
بصراحة لا اجد كلمات للشكر على مجهودك العظيم ده على المنتدى ... انا متابع حضريك بشكل مستمر هنا و فى موضوع النظريات و لكن لا اتمكن من الرد لأنى متأخر فى المنهج :crazy: "زى ما بيقولولنا المدرسين" عشان مش بدخل كتير على المنتدى و حضرتك ما شاء الله ماشى صاروخ و عجبنى جدا شرح حضرتك للكونشيرتو و الكادينزا شرح مبسط وواف و اتمنى منك المزيد من العطاء:emrose:

أحمد الجوادي
30/09/2012, 19h44
استاذنا العزيز / احمد الجوادى
بصراحة لا اجد كلمات للشكر على مجهودك العظيم ده على المنتدى ... انا متابع حضريك بشكل مستمر هنا و فى موضوع النظريات و لكن لا اتمكن من الرد لأنى متأخر فى المنهج :crazy: "زى ما بيقولولنا المدرسين" عشان مش بدخل كتير على المنتدى و حضرتك ما شاء الله ماشى صاروخ و عجبنى جدا شرح حضرتك للكونشيرتو و الكادينزا شرح مبسط وواف و اتمنى منك المزيد من العطاء:emrose:

الحبيب الغالي أستاذ سيد المحترم

أنا أهم شيء لدي بالنسبة لك هو أن تكمل الثانوية بنجاح ممتاز إنشاء الله، والموسيقى ملحوق عليها وهاتيجي.

خالص محبة عمك

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
30/09/2012, 19h53
مشكور استاذ أحمد على الشرح الوافي للموسيقى التركية وإن كان في بعض الأماكن مثل ما قلت تهنا
ولكن على الأقل كموسيقين أخذنا فكره عن التدوين وظبط الكمان التركي
والتدوين أيضا بعني عن نفسي لو جائتلي نوتة تركية خلاص عندي طريقة فك الشفرة التركية ارجع لبحثك مرة ثانية
أستاذي لي أستفسارين
الأول
هل هذا التدوين ما زال مستخدم أم أصبح تراث فقط وهل أنهم حاليا يستخدمون التدوين العالمي
أم إنهم ملمين بالنوعين (أقصد الموسيقي التركي الدارس) يعرف الأثنين
السؤال الثاني
أنت تحدثت عن دوزان الكمان فقط
أنا أعتقد ولست متأكد أن الفرقة ككل ترفع دوزانها تون ونصف بغض النظر عن قرأت النوتة يعني كل الفرقة بترفع الدوزان ولكن بتقرأه عادي
هذا ولك جزيل الشكر استاذ أحمد
فأنت فعلا اضفت الكثير للمنتدى وخاصة منذ أن وضعت لك صفحة في وسط موضوع النوت لأن ليس كل الموسيقيين وخاصة الهواة يتطرقون لباقي الصفحات
ولكن هنا أعتقد أن كثيرين سوف يثقفون موسيقيا وتصبح صفحة النوت ليس فقط نوت لا بل نوت وتحليل وتاريخ وكل شيئ
الله يعطيك الصحة
تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم
شكرا جزيلا لك وفعلا لقد اكتشفت أن هذا الباب هو المكان الأنسب في منتدى سماعي لنشر الثقافة الموسيقة، فهو يعج بأساتذة الموسيقى وبالعازفين من المحترفين إلى الهواة، وهذا ما يبعث السعادة في نفسي، وسوف أضع الكثير من المواضيع هنا بدلا من وضعها في الأماكن الأخرى لكي تكون في متناول الموسيقيين.

بالنسبة للتدوين التركي، أنا لست متأكدا لكنني بحسب ما أرى أن الأتراك لا زالوا يستخدمون نفس التدوين. لكنني على ما أظن بأن العازفين المحترفين والدارسين دراسة أكاديمية لابد وأنهم يتقنون الطريقتين. هذا يشبه تماما العازفين العرب فالغالبية اليوم هم قد درسوا الكمان الغربي والكمان الشرقي، فهم يتقنون استخدام الدوزان الغربي والدوزان العربي.
مثلا في معهد الموسيقى العربية في القاهرة لطلاب الكمان أستاذين، واحد يدرسهم الكمان الغربي والثاني يدرس الكمان الشرقي. لكن في كونسيرفتوار القاهرة أي المعهد الذي تخرجت أنا منه فالدراسة غربية بحتة، ولا أخفي عليك فمستوى كونسيرفتوار القاهرة هو شيء مختلف تماما وهو قريب جدا من المستوى الأوروبي، بل ربما يتفوق على الكثير من المعاهد العليا في أوروبا، وأنا شاهد على ذلك، حيث أنني كنت قد درست في أحد هذه المعاهد وهو جامعة وأعرف تماما المستوى التدريسي. ولدي قصة حصلت معي أنا وزملائي في كونسيرفتوار القاهرة مع الصف الأول للفرقة الماسية، ولكنني لا أريد أن أرويها لأسباب معينة، وزملائي هم أساتذة في كونسيرفتورا القاهرة، أحدهم الآن هو عميد الكونسيرفتوار وهو الدكتور منير نصر الدين "تحياتي له إن قرأ هذه السطور".
أنا لدي بعض النوتات التي حصلت عليها من قبل أحد طلابي في عمان/ الأردن وهي من تدوين عازف ناي تركي شهير جدا، وهذه النوتات مكتوبة بالكومبيوتر، ما يعني أنها حديثة، ما يعني أنهم لا زالوا يستخدمون نفس الطريقة.

هذه بعض الفيديوات التي تثبت بأنهم لا زالوا يستخدمون هذه الطريقة:

sevkefza saz semaisi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=oojqL25F0z8)

لاحظ كيف أنه كتب سلم بيات، والمقصود بيات ري بالنسبة لنا، لكن بالنسبة لهم هو بيات لا، ويسمع بيات ري حين العزف.

4/11 TAKSIM: Seyirs of Uإںإںak, Bayati, Isfahan - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=yXS1tPetDjk&feature=relmfu)

وهذه أغنية للمغني الكبير دكتور علاء الدين يواشجة

Dr.Alأ¢eddin Yavaإںأ§a - Kendi إ‍arkؤ±sؤ±: Elimde Sأ¼kأ»tun Nabzؤ±nؤ± Dinle (Nota Eإںliؤںinde) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=o288zFxVgtY)

وهذا درس عن مقام الحسيني، لاحظ أنه مكتوب على لا وليس على ري

DERS HUSEYNI MAKAM DIZI TURK MUZIGI NAZARIYAT KLARNET KEMAN TأœRK Mأœؤ°Zؤ°ؤ‍ؤ° - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=7ryKMGeS55w)


بالمناسبة، فهم يسمون النوتة كما هي على المدرج الموسيقي، لكنهم أثناء العزف يتم تصوير النوتة كما ذكرت أعلاه.

لاحظ هذا الفيديو وكيف أنه يقول أسما النوتات "الشرقية" حينما يقول يكاه، يؤشر على نوتة ري تحت الخطوط، والتي هي عندنا "دوكاه".

بالمناسبة، فأغلب العرب يلفظون أسماء المقامات بشكل خاطئ، مثلا السيكاه، تلفظ هكذا وباللهجة المصرية:
سيجاه، والياء تكون مخففة وليست ثقيلة، وأغلب العرب يلفظونها هكذا:
سيكا، والياء تكون قوية، وحرف الكاف يكون عربيا، وهذا خطأ، وباللهجة العراقية وباستخدام الأحرف الفارسية تكتب هكذا:
سيگاه.
أتمنى أن نسمع لهذا الموسيقي التركي وكيف يلفظ الأسماء، لأن الأسماء ليست عربية.

Keman Eؤںitimi 37 - Uإںإںak Makamؤ± (onlinekeman.com) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Ewl8y68t-lo&feature=relmfu)

لاحظ كيف يلفظ كلمة جهاركاه، يلفظها هكذا وبحسب اللهجة المصرية:
تشارجا
يعني الحرف الأول مثل تشايكوفسكي، وأغلب العرب يلفظونها:
جركة. وهذا خطأ.
وباستخدام الأحرف الفارسية:
چارگاه
ولاحظ أيضا حينما يقول جهاركاه، يشير إلى نوتة دو، ولو عزفها لسمعنا فا (جهاركاه).

وبالمناسبة أيضا، فكما أن أغلب العرب يلفظون أغلب المقامات والتسميات غير العربية بشكل خاطئ، فالأتراك أيضا يلفظون التسميات التي أصلها عربي بشكل غير صحيح مثل كلمة عشاق، حيث يلفظونها عشاك، لعدم وجود حرف القاف لديهم.

الشيء المضحك هو أنه يعزف النوتة التي يفترض أنها على درجة ري، يعزفها على درجة مي، يبدو أن عزفها على درجة ري صعبة عليه لأنه لديه مشكلة في الإصبع الرابع ويبدو أنه ليس عازف كمان، أو لنقل عازف غير محترف.

وهذه نوتة أخرى

Reإںat Aysu - Muhayyerkأ¼rdi Saz Semaisi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=4PcPa6a0fF4&feature=related)

وهذه أخرى

Reإںat Aysu - Kأ¼rdilihicazkar Saz Semaisi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=aJyq5v_FZy0&feature=relmfu)

وهذه أخرى

Hicaz saz semaisi - Refik Talat Alpman - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Rnqas_R_0cg&feature=related)

لاحظ أنه لا توجد أي نوتة تحت الخطوط، أي أن آخر نوتة لديهم هي ري، والتي تسمع صول يكاه، وكلمة يكاه تعني (يك) ويعني واحد و(كاه) يعني مقام. أي المقام الأول. التسميات فارسية وتركية.

بالنسبة لدوزان الكمان وأقصد في الفرق العربية:
طبعا الآلات التي تستطيع أن تغير دوزانها "بسهولة" فهي تغيره، مثل الشيللو والكونتراباص والعود، لكن الأكورديون وغيره لا يمكن تغيير الدوزان، وبالنسبة للقانون فتغيير الدوزان مشكلة.
في أحيان كثيرة حينما كنت أعزف مع الفرق نقوم بتغيير الدوزان ونحن على المسرح، أي في غضون فترة قصيرة للغاية يجب أن نغير الدوزان.
لكننا كنا نستخدم دوزان ثابت في الفرق التي تغني الموشحات والأدوار وغير ذلك وكان الدوزان هو طبقة صغيرة أي تون واحد أوطأ أو ثانية صغيرة.
كنا نستخدم هذا حينما كنت عازفا في التخت العربي في القاهرة، وكنا نستخدم نفس الشيء باستمرار في فرقة الفحيص للغناء التقليدي والكلاسيكي العربي في عمان الأردن.
لكن حينما كنا نعزف مع مغني أو مغنية، ونعرف أن هذه المغنية تغني طبقة نصف فكنا نعزف كل أغانيها على هذه الطبقة. لكن حينما يأتي مغني آخر يغني على الطبقة الطبيعية كنا نغير ونحن جالسين على المسرح.

بعيدا عن الموضوع، بالصدفة رأيت هذا العازف الذي يعزف في الشارع، استمع له

klarnet taksimi .. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=BxKLqowyuys&feature=related)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
30/09/2012, 19h55
الي استاذ ارمندو

موضوع لونجا رياض http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97660

الموضوع فيه النوتة حرفيا و التسجيل ب عزف السنباطي شخصيا

تحياتي و تقديري


استاذ ايهاب اشكرك لهذا التسجيل النادر ومما زاده قيمه هو اشتراك العبقرى رياض السنباطى بالعزف وخاصة التقاسيم الرائعه والتى يشتهر بها اكرر شكرى لك.
مع ارق تحياتى
احمد(ارمندو)

guest
30/09/2012, 20h06
استاذنا الكبير احمد الجوادي

الحقيقة موضوعاتك مهمة جدا ... نرفع القبعة

هل تسمح لي ان اترك لونجا نكريز من توزيعي ؟ اللونجا دي من احب اللونجات ليا ..
و رغم تطور التكنولوجيا , النسخة من عزف جميل الطنبوري هي الاجمل في نظري رغم بساطتها الجميلة .. الراجل دا كان عبقري

Longa Nikriz - Cemil Tanburi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=hrArMD-VTB8&feature=relmfu)

احب اعرف اراء الناس
و احب اقول حاجة , لو انا كنت شوفت تدوين حضرتك ليها من بدري , كنت عملت تعديلات في مكانها السليم
انا موزعها من فترة ليست ب قصيرة

تحياتي و تقديري

guest
30/09/2012, 20h17
استاذ ايهاب اشكرك لهذا التسجيل النادر ومما زاده قيمه هو اشتراك العبقرى رياض السنباطى بالعزف وخاصة التقاسيم الرائعه والتى يشتهر بها اكرر شكرى لك.
مع ارق تحياتى
احمد(ارمندو)

استاذ احمد ارمندو

العفو

الشكر يعود لأستاذ احمد الجوادي .. الموضوع بأكمله انا نقلته عنه ليس اكثر , مبسوط ل انبساطك بالموضوع و التسجيل

تحياتي و تقديري
و شكرا لأستاذ احمد الجوادي علي الموضوع الجميل و القيم فعلا

أحمد الجوادي
30/09/2012, 20h35
وهذه النوتات التي حصلت عليها من الفيديوات
شكرا جزيلا لناشري هذه الفيديوات

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301579&stc=1&d=1349033604

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301580&stc=1&d=1349033604

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=301581&stc=1&d=1349033604

خالص المحبة

أحمد الجوادي

armendo
30/09/2012, 21h41
الصديق العزيز الفنان احمد الجوادى
الشكر العميق لك على هذا التحليل الرائع للونجا فرحفزا(لونجا رياض)وايضا النوته الجميله التى قمت بتصحيحها واهديتنا اياها...وهنا يأتى تساؤل غريب خاص باساتذة الموسيقى فى المعاهد الموسيقيه وهو كيف يدرسون للطلبه مثل هذه النوت المغلوطه وكيف لم يكتشفوا مثل هذه الأخطاء اليس هذا بغريب؟

كما اود ان احييك على دروسك القيمه لموضوعى التدوين التركى والربع تون التركى,وبالرغم من ان مثل هذه الموضوعات قد تهم الدارسين دراسه اكاديميه واساتذه الموسيقى الا اننى قرأت الموضوغين من باب الأستزادة من ثرائك العلمى خاصة انك وضعت لنا فيديوهاات للأسترشاد.
وتقبل منى كل التقدير والأحترام
اجمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
30/09/2012, 22h54
الصديق العزيز الفنان احمد الجوادى
الشكر العميق لك على هذا التحليل الرائع للونجا فرحفزا(لونجا رياض)وايضا النوته الجميله التى قمت بتصحيحها واهديتنا اياها...وهنا يأتى تساؤل غريب خاص باساتذة الموسيقى فى المعاهد الموسيقيه وهو كيف يدرسون للطلبه مثل هذه النوت المغلوطه وكيف لم يكتشفوا مثل هذه الأخطاء اليس هذا بغريب؟

كما اود ان احييك على دروسك القيمه لموضوعى التدوين التركى والربع تون التركى,وبالرغم من ان مثل هذه الموضوعات قد تهم الدارسين دراسه اكاديميه واساتذه الموسيقى الا اننى قرأت الموضوغين من باب الأستزادة من ثرائك العلمى خاصة انك وضعت لنا فيديوهاات للأسترشاد.
وتقبل منى كل التقدير والأحترام
اجمد(ارمندو)

أخي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

لا أخفي عليك فأنا أيضا كنت أستخدم النوتة الخاطئة قبل أن أجد هذا التسجيل القيم الذي وضعه لنا الأستاذ أحمد الصالحي. وعزفتها عشرات المرات بحسب التدوين الخاطئ.
لكن من الآن وبعد أن عرفت حقيقة هذه اللونجة الرائعة فلن أستخدم غير هذا الشكل الذي قمت بتدوينه، وأيضا أوصي كل من رآى هذه النوتة وسمع التسجيل بأن ينشرها بين أصدقائه الموسيقيين لكي تنتشر النسخة الصحيحة.

شكرا جزيلا على كلامك حول موضوع الموسيقى التركية. أنت أيضا أستاذ، فليس كل من امتهن التدريس أو العزف هو أستاذ، هناك الكثيرين من الأساتذة ممن لم يمتهنوا التدريس والعزف.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
01/10/2012, 01h26
استاذنا الكبير احمد الجوادي

الحقيقة موضوعاتك مهمة جدا ... نرفع القبعة

هل تسمح لي ان اترك لونجا نكريز من توزيعي ؟ اللونجا دي من احب اللونجات ليا ..
و رغم تطور التكنولوجيا , النسخة من عزف جميل الطنبوري هي الاجمل في نظري رغم بساطتها الجميلة .. الراجل دا كان عبقري

Longa Nikriz - Cemil Tanburi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=hrArMD-VTB8&feature=relmfu)

احب اعرف اراء الناس
و احب اقول حاجة , لو انا كنت شوفت تدوين حضرتك ليها من بدري , كنت عملت تعديلات في مكانها السليم
انا موزعها من فترة ليست ب قصيرة

تحياتي و تقديري

بالتأكيد يا صديقي الحبيب تستطيع وبدون أخذ الإذن

أنا أيضا أمس قمت بتوزيعها توزيعا سريعا جدا، لكي تضاف إلى أعمالي، وسوف أضعها هنا لكي تصبح نسختين، واحدة لك والأخرى لي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

خالص محبتي

أحمد الجوادي
01/10/2012, 01h30
ملاحظة إلى كل الأصدقاء الأحبة

أحيانا لا أنتبه لمشاركة أحد الأصدقاء، وفي حالة لو مضت فترة ولم أرد على هذه المشاركة، معنى ذلك أنني لم أراها، لذا أرجو تنبيهي في حالة عدم ردي إما بإعادة كتابة المشاركة أو بإرسال رسالة لي، فأنا لا يمكن أن أهمل أي رد بتاتا، ولو أنني سؤلت سؤالا لا أعرفه فأقول: لا أعرف.

حبي لكم جميعا

أحمد الجوادي

armendo
01/10/2012, 19h26
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
منذ ان وعيت اى هذه الدنيا وانا اسمع هذه العباره على لسان كثير من الموسيقيين وذلك عندما يسأل عن آماله للموسيقى الشرقيه فيرد بحماس منقطع النظير ان كل ما يطمح اليه فى هذه الدنيا هو الأرتقاء بالموسيقى الشرقيه الى مستوى العالميه ولا يقول لنا كيف يكون ذلك؟
والسؤال هنا هل فعلا ان موسيقانا الشرقيه والتى تعبر عن ثقافه خاصه بنا تفتقر الى الرقى ؟
وهل هذا رأينا فى موسيقانا ام هو رأى الغرب بما له من ثقافه مغايره تماما لثقافتنا الشرقيه؟
والله يا صديقى العزيز انا اشعر بالظلم الشديد الواقع غلى موسيقانا العربيه الشرقيه الى الحد الذى بتنا نتحايل على كيفية ايصال موسيقانا الى اذن المتلقى الغربى اما بالتوزيع الغربى او بادخال الآت الغربيه ومحاولة ادخال الربع تون على هذه الآت مثلما فعل المرحوم العبقرى عمر خورشيد غلى آلة الجيتار وايضا عمار الشريعى على الأورج .
وهنا يأتى تساؤل آخر الم يكن من الأجدر بنا ان نذهب اليهم بموسيقانا من خلال مراكزنا الثقافيه والتابعه لسفاراتنا العربيه بكل بلاد العالم ...لماذا لا ننشئ معاهد للدراسات الموسيقيه العربيه وندعوهم للألتحاق بها مع اقامة حفلات غنائيه موسيقيه على مدار السنه ولابد من اراده قويه فى هذا الشأن ,كل هذا من شأنه التعريف بخلفيتنا الثقافيه الشرقيه واما لماذا فقط نحن علينا ان ننشئ دور الأوبرا المنتشره في كل انحاء الوطن العربى وايضا المعاهد الموسيقيه الغربيه كالكونسرفاتوار فى مصر مثلا.
اخى الأستاذ احمد قد يبدو كلامى هذا من قبيل التغصب فقط للموسيقى الشرقيه ولكننى ارى لنهم يجب ان تصل اليهم موسيقانا كما هى والتى تترجم بصدق ما نملكه من ثقافه خاصه بنا...وانا استشهد بك وانت الذى يحاول ان تقوم بدور كان يجب ان تقوم به حكوماتنا منذ وقت طويل وبذلت جهدا عظيما فى هذا الشأن وانا اقدر واحترم فيك هذا الدأب المتواصل .

نحن العرب دائما ما نفشل فى تسويق ما نملك بشكل صحيح ولله الأمر من قبل ومن بعد.
ولك منى كامل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)

guest
01/10/2012, 20h52
استاذ ارمندو

الحقيقة كلامك يدخلنا في قصة كبيرة
حتي يرد عليك استاذ احمد .. و احب اقول ل حضرتك ان احمد بيك فعلا نموذج مشرف للموسيقي العربية في الغرب و اقولك كمان ان اي نجاح ل موسيقي عربي في الغرب هو نتاج تجارب و جهود فردية و غالبا يكون نتاج مجهود جبار لأسباب كتير جدا
هحاول اختصر قدر الامكان و لكن الموضوع فعلا كبير
1.موسيقانا الشرقية غنية جدا و لا تفتقر ابدا الي الرقي .. هي موسيقي راقية و خاصة و ليها احساس و مذاق مختلف
2.رأي الغرب في موسيقانا جميل و يحترموها و يقدروها و لكن يصعب عليهم فهمها بسبب اختلاف الاحاسيس و الثقافة
3.عمر خورشيد لم يدخل الربع تون علي الة الجيتار و لكنه كان عازف متميز و يعرف يديك احساس الشرقي علي الجيتار من خلال مقامات مفيهاش ربع تون و لكن فيها احساس الشرقي زي مقام الحجاز مثلا مفيهوش ربع تون و لكن تركيبته شرقية في جنس من اجناسه
الة الجيتار الة ثابتة لا يمكن ادخال عليها الربع تون و لكن دا لا يمنع ان فيه تجارب حصلت فعلا ل تشريق الالة و لنا في الفنان الفرنسي انريكو ماسياس اكبر دليل و هو من اكبر المعجبين بالموسيقي الشرقية و يقدمها لجمهوره و بتقبلوها و يحبوها

Enrico Macias - Oh Guitarre - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Mddh2XDir58)

4.الكلام عن المراكز الثقافية مخجل جدا و احب اقولك ان دور السفارات في الخارج يتلخص في ان السفير في الاسانسير
و اقصي ما يعملوه يخلصوا ورق روتيني للمواطنين في الخارج و دمتم من خلال القنصلية و السفير دوره مكتبي بحت في تحسين العلاقات و تبادل الزيارات البروتكولية مش اكتر
الكلام عن انشاء معاهد موسيقي عربية شرقية في الغرب هي من درب الخيال .. كلامي محبط و لكن هو دا الواقع

الاسباب قد تكون خافية و لكن هاقولها علي الملأ
العرب في الغرب منظور اليهم علي انهم ارهابيين سواء كانو مسلمين او مسيحيين علي السواء وانا شفت دا ب نفسي
حتي الاتراك في اوروبا لا يعتبروا من الغرب لأسباب سياسية و علي الاخص دينية حيث يعتبروا ان تركيا بلد مسلم و بالتالي هم حذرين و متخوفين جدا جدا من التعامل مع المسلمين .. مع ان الشخص الموسيقي روحه ابعد ما تكون عن التعصب و الارهاب
دايما يا ارمندو بيك فيه تعصب خفي و مستتر و حساسية تجاه كل ما هو قادم من الشرق لبعض الاسباب اللي قلتها قبل كدة

مش عيب ان احنا نديلهم الموسيقي بتاعتنا علي الطبق بتاعهم
انا مثلا قمت ب توزيع اغنية شد الحزام ل سيد درويش

Shed El Hezam - Sayed Darwish - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=mttQkBkogWs&feature=plcp)

عارف ان التوزيع ممكن يكون صادم و مزعج ل بعض الناس بتاعتنا

لكن لو انا في مكان و عزفتها زي الاصلي .. ما حدش ها يسمعني .. ما باليد حيلة
و نفس الكلام عملته مع لونجا نكريز و لونجا ميشيل و حاجات تانية
الواحد مفيش قدامه ايه تاني يعمله ؟

الكلام يطول جدا جدا .. الموضوع فعلا كبير
مثال بسيط
لو جالك عازف عود الماني في مصر
و لعب عود في مصر
هل تقبله لو كان في نفس مستوي الموجودين ؟
بالتأكيد لأ .. معملش اضافة

نفس الموضوع
لو راح واحد عازف فيولين عربي يقدم في الاوركسترا مثلا في فيينا
و التصفية النهائية بينه و بين عازف نمساوي او اوروبي
و الاتنين في نفس المستوي .. او حتي العربي احسن حاجة بسيطة
برضه ها ياخدو الاوروبي
ياخد العربي بس لو هو فعلا فيه فرق كبيييييير في المستوي

و قيس علي كدة

قد اكون طولت في الكلام و لكن انا بجد فخور بحضرتك و ب غيرتك علي موسيقانا العربية و الشرقية
و تأكد تماما انها راقية جدا و محترمة

تحياتي و تقديري

أحمد الجوادي
02/10/2012, 00h49
استاذ ارمندو

الحقيقة كلامك يدخلنا في قصة كبيرة
حتي يرد عليك استاذ احمد .. و احب اقول ل حضرتك ان احمد بيك فعلا نموذج مشرف للموسيقي العربية في الغرب و اقولك كمان ان اي نجاح ل موسيقي عربي في الغرب هو نتاج تجارب و جهود فردية و غالبا يكون نتاج مجهود جبار لأسباب كتير جدا
هحاول اختصر قدر الامكان و لكن الموضوع فعلا كبير
1.موسيقانا الشرقية غنية جدا و لا تفتقر ابدا الي الرقي .. هي موسيقي راقية و خاصة و ليها احساس و مذاق مختلف
2.رأي الغرب في موسيقانا جميل و يحترموها و يقدروها و لكن يصعب عليهم فهمها بسبب اختلاف الاحاسيس و الثقافة
3.عمر خورشيد لم يدخل الربع تون علي الة الجيتار و لكنه كان عازف متميز و يعرف يديك احساس الشرقي علي الجيتار من خلال مقامات مفيهاش ربع تون و لكن فيها احساس الشرقي زي مقام الحجاز مثلا مفيهوش ربع تون و لكن تركيبته شرقية في جنس من اجناسه
الة الجيتار الة ثابتة لا يمكن ادخال عليها الربع تون و لكن دا لا يمنع ان فيه تجارب حصلت فعلا ل تشريق الالة و لنا في الفنان الفرنسي انريكو ماسياس اكبر دليل و هو من اكبر المعجبين بالموسيقي الشرقية و يقدمها لجمهوره و بتقبلوها و يحبوها

Enrico Macias - Oh Guitarre - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Mddh2XDir58)

4.الكلام عن المراكز الثقافية مخجل جدا و احب اقولك ان دور السفارات في الخارج يتلخص في ان السفير في الاسانسير
و اقصي ما يعملوه يخلصوا ورق روتيني للمواطنين في الخارج و دمتم من خلال القنصلية و السفير دوره مكتبي بحت في تحسين العلاقات و تبادل الزيارات البروتكولية مش اكتر
الكلام عن انشاء معاهد موسيقي عربية شرقية في الغرب هي من درب الخيال .. كلامي محبط و لكن هو دا الواقع

الاسباب قد تكون خافية و لكن هاقولها علي الملأ
العرب في الغرب منظور اليهم علي انهم ارهابيين سواء كانو مسلمين او مسيحيين علي السواء وانا شفت دا ب نفسي
حتي الاتراك في اوروبا لا يعتبروا من الغرب لأسباب سياسية و علي الاخص دينية حيث يعتبروا ان تركيا بلد مسلم و بالتالي هم حذرين و متخوفين جدا جدا من التعامل مع المسلمين .. مع ان الشخص الموسيقي روحه ابعد ما تكون عن التعصب و الارهاب
دايما يا ارمندو بيك فيه تعصب خفي و مستتر و حساسية تجاه كل ما هو قادم من الشرق لبعض الاسباب اللي قلتها قبل كدة

مش عيب ان احنا نديلهم الموسيقي بتاعتنا علي الطبق بتاعهم
انا مثلا قمت ب توزيع اغنية شد الحزام ل سيد درويش

Shed El Hezam - Sayed Darwish - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=mttQkBkogWs&feature=plcp)

عارف ان التوزيع ممكن يكون صادم و مزعج ل بعض الناس بتاعتنا

لكن لو انا في مكان و عزفتها زي الاصلي .. ما حدش ها يسمعني .. ما باليد حيلة
و نفس الكلام عملته مع لونجا نكريز و لونجا ميشيل و حاجات تانية
الواحد مفيش قدامه ايه تاني يعمله ؟

الكلام يطول جدا جدا .. الموضوع فعلا كبير
مثال بسيط
لو جالك عازف عود الماني في مصر
و لعب عود في مصر
هل تقبله لو كان في نفس مستوي الموجودين ؟
بالتأكيد لأ .. معملش اضافة

نفس الموضوع
لو راح واحد عازف فيولين عربي يقدم في الاوركسترا مثلا في فيينا
و التصفية النهائية بينه و بين عازف نمساوي او اوروبي
و الاتنين في نفس المستوي .. او حتي العربي احسن حاجة بسيطة
برضه ها ياخدو الاوروبي
ياخد العربي بس لو هو فعلا فيه فرق كبيييييير في المستوي

و قيس علي كدة

قد اكون طولت في الكلام و لكن انا بجد فخور بحضرتك و ب غيرتك علي موسيقانا العربية و الشرقية
و تأكد تماما انها راقية جدا و محترمة

تحياتي و تقديري

صديقي الحبيب أستاذ إيهاب المحترم

ياه عليك، فتحت جروح كتيرة جدا في قلبي، كنت ساكت عليها، لكنك أثرتها.

أولا أشكرك جزيل الشكر على أنريكو مسياس، أنا من محبيه منذ كنت في الدراسة الابتدائية، وكانت لدي تسجيلات كان قد سجلها لي والدي رحمه الله على الشريط القديم، وكان ذلك قبل اختراع الكاسيت.

نعم لقد قلت أشياء كثيرة جدا لم أكن أريد أن أقولها.
فقط اليوم حصلت معي هذه القصة:
كنت جالسا في الكافيتريا وكان شابا من أصل إيراني يحدث شابا آخر سويدي. كان يحدثه طول الوقت عن أن المسلمين هم أناسا إرهابيين وغير ذلك.
كنت أنا أكتب في موضوعي عن النظريات على كومبيوتري. بعد انتهائي اقتربت منهم وقلت:
أنا عربي، وأنا مسلم، هل تعلمان ماذا كنت أفعل بكومبيوتري؟ كنت أكتب مقالات عن الموسيقى. وأردفت قائلا: يوجد في البلاد العربية كفاءات كثيرة جدا، من أطباء ومهندسين وموسيقيين على مستوى عالي جدا، والكثيرين منهم بمستوى أعلى بكثير من المستوى في السويد، ولهذا السبب فهم يريدون شرا بالدول العربية. ولا تنسوا دور الإعلام في تشويه العرب.
بالمناسبة فالكثيرين من العرب المسيحيين يتصورون خطأ بأن الغرب يحترمهم لأنهم مسيحيين، هذا الكلام عار عن الصحة، فالكل نحن العرب مسيحيين ومسلمين وحتى اليهود العرب في بودقة واحدة، نحن أناس متخلفين نتمطي الجمال في شوارعنا. هكذا قال لي صديق وهو أقرب صديق سويدي لي. صديقي هذا كنت أذهب له كل أسبوع مرة لكي نعزف رباعي وتري، ويعرفني بشكل جيد جدا ويعرف ما هو أصلي ويعرف أنني من عائلة كبيرة ومعروفة وأن والدي رحمه الله كان يشغل منصبا كبيرا.
كنا جالسين ذات مرة في الأوركسترا أثناء الاستراحة، وكنا نحتسي الشاي والقهوة، وإذا بهم يتكلمون عن سجائر الجمل. فرد صديقي هذا والتفت لي قائلا: أحمد جمل، أحمد جمل، أحمد جمل. وهو يضحك. فهمت ماذا يقصد. فرديت عليه:
يا "فلان" أنت تعرفني جيدا، هل تتصور بأنني حينما كنت أعزف في أوركسترا كونسيرفتوار القاهرة أو الأوركسترا العراقية أو الأوركسترا الأردنية كنت أضع الكمان على ظهري "كما أفعل عادة" وأمتطي الجمل لكي أذهب إلى بروفة ونعزف بيتهوفن؟ وبادرته أنا بالسؤال: كم مرة في حياتك رأيت جملا؟ فرد: ثلاث أو أربع مرات. فقلت له: أنا أيضا لم أرى الجمل أكثر من ذلك. كنت أراه أحيانا حينما كنت أذهب للأهرام فقد جلبوه من أجل الأجانب والسواح.
سادت فترة وجوم في الأوركسترا. الأوركسترا كله يعرف من أنا وقد عزفوا لي الكثير جدا من الأعمال، مع ذلك فأنا قادم من وراء الجمل وقادم من داخل الخيمة. والدي رحمه الله كان رئيسا للمحاكم "مستشار" وكانت المحكمة داخل خيمة!!
هذه هي الحقيقة يا صديقي العزيز. نحن أناسا إرهابيين. وفعلا الكثير من الأوربيين معهم بعض الحق، فبضع العرب قد علم الأوروبي كيف يبصق في الشارع، وعلمه السرقة. وأنا أحاول أن أجعل وجه العرب ناصعا ما استطعت.
لك هذه القصة التي حدثت مع صديق لي: صديقي هذا هو عازف كلاسيك محترف وهو درس عند نفس الأستاذ الذي درست عنده في القاهرة، لكن هو درس عنده في يرفان عاصمة أرمينيا.
تقدم صديقي هذا إلى مسابقة لشغل مقعد في الأوركسترا، كان عدد المتقدمين يزيد عن المائة. صديقي هذا كان يعزف في أوركسترا يريفان، وكان يعزف في أوركسترا موسكو. في نهاية التصفية تم اختيار صديقي لشغل المقعد. بعد يوم أو اثنين اتصل صديقي بإدارة الأوركسترا وبنفس السيدة التي أبلغته بأنه قد فاز، فقالت له: لقد اختاروا شابة سويدية لشغل المقعد. عشان اكمنها حلوة.
صديقي هذا أرمني من أرمينيا لكنه ليس أوروبيا. المهم صديقي هذا الآن يعمل في أوركسترا BBC.

كما قال صديقي الحبيب أستاذ إيهاب: أنا صنعت ذلك بنفسي. سوف أكمل في المشاركة التالية.

لقد أعجبتني كثيرا الأغنية التي وزعتها لسيد درويش، فهي رؤية حديثة وجميلة جدا، تسلم يداك.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
02/10/2012, 00h51
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
منذ ان وعيت اى هذه الدنيا وانا اسمع هذه العباره على لسان كثير من الموسيقيين وذلك عندما يسأل عن آماله للموسيقى الشرقيه فيرد بحماس منقطع النظير ان كل ما يطمح اليه فى هذه الدنيا هو الأرتقاء بالموسيقى الشرقيه الى مستوى العالميه ولا يقول لنا كيف يكون ذلك؟
والسؤال هنا هل فعلا ان موسيقانا الشرقيه والتى تعبر عن ثقافه خاصه بنا تفتقر الى الرقى ؟
وهل هذا رأينا فى موسيقانا ام هو رأى الغرب بما له من ثقافه مغايره تماما لثقافتنا الشرقيه؟
والله يا صديقى العزيز انا اشعر بالظلم الشديد الواقع غلى موسيقانا العربيه الشرقيه الى الحد الذى بتنا نتحايل على كيفية ايصال موسيقانا الى اذن المتلقى الغربى اما بالتوزيع الغربى او بادخال الآت الغربيه ومحاولة ادخال الربع تون على هذه الآت مثلما فعل المرحوم العبقرى عمر خورشيد غلى آلة الجيتار وايضا عمار الشريعى على الأورج .
وهنا يأتى تساؤل آخر الم يكن من الأجدر بنا ان نذهب اليهم بموسيقانا من خلال مراكزنا الثقافيه والتابعه لسفاراتنا العربيه بكل بلاد العالم ...لماذا لا ننشئ معاهد للدراسات الموسيقيه العربيه وندعوهم للألتحاق بها مع اقامة حفلات غنائيه موسيقيه على مدار السنه ولابد من اراده قويه فى هذا الشأن ,كل هذا من شأنه التعريف بخلفيتنا الثقافيه الشرقيه واما لماذا فقط نحن علينا ان ننشئ دور الأوبرا المنتشره في كل انحاء الوطن العربى وايضا المعاهد الموسيقيه الغربيه كالكونسرفاتوار فى مصر مثلا.
اخى الأستاذ احمد قد يبدو كلامى هذا من قبيل التغصب فقط للموسيقى الشرقيه ولكننى ارى لنهم يجب ان تصل اليهم موسيقانا كما هى والتى تترجم بصدق ما نملكه من ثقافه خاصه بنا...وانا استشهد بك وانت الذى يحاول ان تقوم بدور كان يجب ان تقوم به حكوماتنا منذ وقت طويل وبذلت جهدا عظيما فى هذا الشأن وانا اقدر واحترم فيك هذا الدأب المتواصل .

نحن العرب دائما ما نفشل فى تسويق ما نملك بشكل صحيح ولله الأمر من قبل ومن بعد.
ولك منى كامل التقدير والأحترام
احمد(ارمندو)


صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
هذا كلام رائع وجميل وهام للغاية وله شجون.
أنا شخصيا لدي الخبرة في الشكلين.
الشكل الأول والذي هو أنني أقدم موسيقانا للجمهور الأوربي على طبقهم "كما يقال"، أي أنني أكتب العمل للأوركسترا وغالبا ما أعزف أنا السولو، وأتقصد حين عزفي السولو أن يكون بالحليات والعرب "سواءا كان المصرية أو التركية" وذلك بحسب العمل. وأتقصد أيضا أن أكتب للأوركسترا بالأسلوب الهارموني والأوركسترالي والكونتربوينتي. مثل هكذا أعمال تنال استقبالا حارا جدا من الجمهور الأوروبي.

أنا أتعمد أن أكتب للأوركسترا لأسباب كثيرة، وهما أنني أثبت للأوروبيين بأننا نحن العرب أناسا متحضرين ونحن لا نركب الجمال في شوارعنا "كما يتخيل الكثيرون"، وبيننا أناس على ثقافة عالية توازي ثقافة الأوربي. أي أن هدفي هو أن أعكس وجه جيد للعرب أمام الشعب السويدي والأوروبي. وهدفي أيضا هو حينما أتعمد اختيار أغنية معينة مثل أغنية يا زهرة في بلادي لفريد الأطرش، أن أوصل لهم رسالة بأننا نحن العرب كنا نستخدم في أربعينا وخمسينات القرن المنصرم إيقاع التانجو في أغنانينا، في نفس الوقت الذي كان مستخدما في أوروبا وأمريكا. وأقول هذا الكلام للجمهور قبل البدء في العزف.

من الناحية الأخرى، فقد عزفت مع عدة فرق كنا نعزف فيه الموسيقى والأغاني العربية بشكلها التقليدي، فكان الأوربيين يحبون هذا اللون الغريب عليهم جدا.

بالنسبة للمعاهد، في السنة التي عملت فيها مدرسا في المعهد العالي للموسيقى والذي هو تابع لجامعة المدينة، كنت أعمل مدرسا لآلة الكمان الشرقي. بالإضافة فذلك كنت أعمل ورشات عمل ومحاضرات عن الموسيقى الشرقية وأخص طبعا الموسيقى العربية.
مرة أتيحت لي فرصة أن أعمل محاضرة تلتها بعد فترة قصيرة ورشة عمل لأروكسترا المعهد العالي للموسيقى. في المحاضرة تكلمت عن الموسيقى الشرقية وتكلمت عن التوزيع في الموسيقى العربية، وأسمعتهم نماذج من موسيقانا، واخترت أشياء كثيرة، من ضمن ما اخترت موسيقى هدية العيد لموسيقار الأجيال، وأسمعتهم أجزاء معينة منها. وأسمعتهم جزء من موسيقى نشيد "أصبح عندي الآن بندقية" لأن الأوركسترا السيمفوني يعزفها. وطبعا لم يفتني أن أسمعهم أمثلة شرقة بحتة مثل بعض السولوات لمحمود عفت وغيره.
المهم في الورشة والتي كانت مدتها ساعة ونصف فقط. كنت قد رتبت أموري لكي أدعهم يعزفون موسيقى شرقية وعربية في نهاية الوقت المطلوب. بدأت في أعمال ليست لها علاقة بالعمل الذي كنت قد صممته أصلا لهذا الأروكسترا، بعد أن أنجزت كل ما أريد، سلمتهم النوتة لموسيقى "زينة" لموسيقار الأجيال. لم يكن قد تبقى من الوقت سوى وقت قصير جدا.
في نهاية الوقت تم عزف هذه الموسيقى، وكانت النتيجة وكأنك تسمع لفرقة شرقية، لقد كتبت لهم كل شيء.
المهم التقيت بالموسيقي الذي كان مسؤولا عن هذه الورشة قبل أشهر وقال لي:
الكثير من الطلاب الذين عملت معهم ورشة العمل الآن هم في الآن أعضاء في الأوركسترا السيمفوني، وهم لحد الآن يذكرون هذه الورشة.

والحديث يطول ويطول.
نعم بالتأكيد فإن موسيقانا رائعة وهي موسيقى عميقة جدا، لكنها أحيانا تصعب على السامع الأوروبي.
تخيل أنك تطلب من شاب عربي في مقتبل العمر أن يسمع أغنية "قل للبخيلة" لكوكب الشرق، أذن هذا الشاب قد اعتادت على موسيقى البوب وغيرها من هذه الموجات الهابطة، وإذا به يسمع قل للبخيلة، أو "إنت فاهم" للشيخ زكريا أحمد، لن يتمكن من الاستمرار من سماعها لعدة ثواني.

حتى لو أنني طلبت من موسيقي عربي أن يستمع للون غنائي آخر، كأن يكون أغنية تركية من روائع الغناء التركي، فأنا متأكد من أن الكثيرين ربما سوف يصعب عليه تذوقها.
وهذا مثال، رائد الأغنية الكلاسيكية التركية، منير نور الدين.

mأ¼nir nurettin selأ§uk beni kأ¶r kuyularda - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=B75KSjrTCqQ&feature=related)

لكن هذا ممكن أن يكون أقرب:

Zeki Mأ¼ren - Ayrؤ±lؤ±k Ateإںten Bir Ok - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=holmt_mojZU)

أو هذه، والتي هي في نفس وقت العندليب الأسمر، هو أشهر مغني تركي، زكي موران:

Zeki Mأ¼ren - YEإ‍ؤ°L أ–RDEK Gؤ°Bؤ° - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=5B5b6rwF068&feature=related)

أو لو أنني طلبت من موسيقي عربي ليس معتادا على هكذا نوع من الموسيقى أن يستمع لهذا العمل العظيم لبيللا بارتوك، لا أعرف إن كان سيستسيغه!

Bأ©la Bartأ³k: Concerto for Orchestra; 1st mvt. / Orkester Norden 2010, Rolf Gupta - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Bwy4K0DEfIY)

لكن بالتأكيد سيكون هذا العمل قريب للأذن الشرقية وهو لنفس المؤلف، لأن الألحان شرقية

Romanian Folk Dances - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=rTBC734Lljk&feature=related)

وبالتأكيد هذا

Tomomi Nishimoto - Brahms : Hungarian Dance No. 1 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=JJ47Tc4jDi0)

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
02/10/2012, 02h38
استاذنا الكبير احمد الجوادي

الحقيقة موضوعاتك مهمة جدا ... نرفع القبعة

هل تسمح لي ان اترك لونجا نكريز من توزيعي ؟ اللونجا دي من احب اللونجات ليا ..
و رغم تطور التكنولوجيا , النسخة من عزف جميل الطنبوري هي الاجمل في نظري رغم بساطتها الجميلة .. الراجل دا كان عبقري

Longa Nikriz - Cemil Tanburi - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=hrArMD-VTB8&feature=relmfu)

احب اعرف اراء الناس
و احب اقول حاجة , لو انا كنت شوفت تدوين حضرتك ليها من بدري , كنت عملت تعديلات في مكانها السليم
انا موزعها من فترة ليست ب قصيرة

تحياتي و تقديري

يا سلام، إيه الجمال ده؟ دي حاجة هايلة حقيقي.

أنا ما انتبهتش عشان كنت حاطط صورة جميل بيك وافتكرت انها الأصلية.

لقد أعجبتني جدا، وأدعو الأصدقاء لسماعها. في الحداثة لكنها تحتفظ بالجمال، أي أن الحداثة لم تؤثر على جمالها، وهذا هو المقصود.

شكرا جزيلا لك يا صديقي الغالي على هذا الإبداع

سوف أضعها مرة أخرى

اللونجا دي من توزيع حبيبنا الأستاذ إيهاب، أرجو سماعها، أنا حبيتها جدا.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hrArMD-VTB8

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
02/10/2012, 10h51
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
حبيب قلبى الأستاذ ايهاب
اولا: آثرت ان اتحدث اليكما فى مشاركة واحده وذلك لتطابق آرائكما فيما كتبت.
ثانيا: اشكر لكما تفاعلكما مع الموضوع الهام بل والهام جدا والذى يبرز اخفاقنا للتواصل مع الغرب فى شتى المجالات وليس فقط فى المجال الموسيقى.
ثالثا: الأستاذ احمد يعلم تماما مدى عمق تقديرى واحترامى لمجهوداته الرائعه لمحاولة التواصل مع المجتمع الغربى الذى يعيش فيه من خلال تخصصه ولذلك فشهادتى مجروحه بحق هذا الرجل.

صديقاى العزيزين, فى نهاية الثمانيات من القرن الماضى زف الينا نبأ حعلنى ابكى من الفرحه وهو نبأ حصول الأديب والروائى الأعظم من وجهة نظرى عميد الروايه العربيه نجيب محفوظ رحمه الله وعوضنا عنه خيرا ان شاء الله وذلك عن مجمل اعماله , وكان حصوله على الجائزهلعدة اسباب كان اهم هذه الأسباب على الأطلاق انه استطاع ببراعه وصدق شديدين ان يعكس لهم من خلال ادبه الراقى وحرفيته العاليه كأديب البئه الشعبيه التى كان يغيش فيها والتى تنم عن ثقافه خاصه لا يعرفون عنها شيئا...لم يكن اسم نجيب محفوظ مطروحا على الساحه العالميه قبل نوبل الا من خلال قليل من المستشرقين والمتخصصون .ولكن كيف تم طرح اسم نجب محفوظ على اللجنه المنوط بها الترشيح لجائزة نوبل ؟
لقد كان وراء هذا الترشيح عمل جماعى كبير امتد لأكثر من سنه ومحاوله التواصل مع اللجنه وتقديم الأغمال الكامله للأديب الكبير لقراءتها وتقييمها حتى تم الترشيح واليوم فان ادب نجيب محفوظ يقرأ جيدا على مستوى العالم اجمع .
والسؤال المهم هوهل لوتم ترشيح الأديب والمفكر توفيق الحكيم او القصاص الرائع يوسف ادريس اقول هل كان احدهما قادرا على الفوز بهذه الجائزه ؟,اغلب الظن لا لأنهم ببساطه لديهم العشرات من امثال الحكيم وادريس ولكن ليس لديهم من يماثل نجيب محفوظ الذى قدم لهم الأدب العربى بخلفيته الثقافيه الخاصه به بدون تزويق وبصدق.

اعلم تماما ان نظرة الغرب الينا يشوبها كثير من الدونيه والعنصرية وهى ذات النظره التى كانت سائده عندما فاز نجيب محفوظ بحائزة نوبل ولكن العمل الصادق يفرض نفسه فالذهب يفقد جزءا كبيرا من بريقه وقيمته الماديه اذا رصع بالألماظ فقط سيقال ان شكله جميل ولكنك ستخسر ماديا اذا حاولت تسويقه .

من الظلم ان يتحمل فردا واحدا عبأ هذه المهام الصعبه ثم نحكم عليه بالنجاخ او الفشل وبالتاكيد فى حالة الأستاذ احمد فقد حقق نجاحا شخصيا ممتازا بدليل استمراره كل هذه الفتره الكبيره بالسويد وكون غلاقات ممتازه ولكنه بالنهايه عمل فردى لم ينتهى الى ما نصبو اليه وهذا يذهب بنا الى المربع رقم واحد وهو السؤال الشهير :
كيف نجعل المتلقى الغربى يسمع موسيقانا كما نسمع موسيقاه؟

لى طلب عندك استاذ احمد وهو ان تقوم من خلال محاضراتك بتعريف الطلبه بالآلات الشرقىه الصميمه كالقانون والعود وان تبين لهم مناطق الجمال التى تخص كل آله وذلك بصوره متكرره وعلى فترات تحددها انت ...وطلب آخر هو ان تعزف لهم اغنية الحب جميل لليلى مراد بكمانك الرائع وخاصة المقدمه الموسيقيه واعتقد انها تبدأ بالقانون ثم مجموعة الكمنجات ان لم اكن مخطئا فهذه المقدمه القصيره تترجم حالة الفرح والسعاده والنشوه بالحب الجميل.

واخيرا اشكرك استاذى الأستاذ احمد واشكرك حبيب قلبى الأستاذ ايهاب .
ولكما كل الحب والتحيه:emrose::emrose:
احمد(ارمندو)

أحمد الجوادي
02/10/2012, 14h49
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى
حبيب قلبى الأستاذ ايهاب
اولا: آثرت ان اتحدث اليكما فى مشاركة واحده وذلك لتطابق آرائكما فيما كتبت.
ثانيا: اشكر لكما تفاعلكما مع الموضوع الهام بل والهام جدا والذى يبرز اخفاقنا للتواصل مع الغرب فى شتى المجالات وليس فقط فى المجال الموسيقى.
ثالثا: الأستاذ احمد يعلم تماما مدى عمق تقديرى واحترامى لمجهوداته الرائعه لمحاولة التواصل مع المجتمع الغربى الذى يعيش فيه من خلال تخصصه ولذلك فشهادتى مجروحه بحق هذا الرجل.

صديقاى العزيزين, فى نهاية الثمانيات من القرن الماضى زف الينا نبأ حعلنى ابكى من الفرحه وهو نبأ حصول الأديب والروائى الأعظم من وجهة نظرى عميد الروايه العربيه نجيب محفوظ رحمه الله وعوضنا عنه خيرا ان شاء الله وذلك عن مجمل اعماله , وكان حصوله على الجائزهلعدة اسباب كان اهم هذه الأسباب على الأطلاق انه استطاع ببراعه وصدق شديدين ان يعكس لهم من خلال ادبه الراقى وحرفيته العاليه كأديب البئه الشعبيه التى كان يغيش فيها والتى تنم عن ثقافه خاصه لا يعرفون عنها شيئا...لم يكن اسم نجيب محفوظ مطروحا على الساحه العالميه قبل نوبل الا من خلال قليل من المستشرقين والمتخصصون .ولكن كيف تم طرح اسم نجب محفوظ على اللجنه المنوط بها الترشيح لجائزة نوبل ؟
لقد كان وراء هذا الترشيح عمل جماعى كبير امتد لأكثر من سنه ومحاوله التواصل مع اللجنه وتقديم الأغمال الكامله للأديب الكبير لقراءتها وتقييمها حتى تم الترشيح واليوم فان ادب نجيب محفوظ يقرأ جيدا على مستوى العالم اجمع .
والسؤال المهم هوهل لوتم ترشيح الأديب والمفكر توفيق الحكيم او القصاص الرائع يوسف ادريس اقول هل كان احدهما قادرا على الفوز بهذه الجائزه ؟,اغلب الظن لا لأنهم ببساطه لديهم العشرات من امثال الحكيم وادريس ولكن ليس لديهم من يماثل نجيب محفوظ الذى قدم لهم الأدب العربى بخلفيته الثقافيه الخاصه به بدون تزويق وبصدق.

اعلم تماما ان نظرة الغرب الينا يشوبها كثير من الدونيه والعنصرية وهى ذات النظره التى كانت سائده عندما فاز نجيب محفوظ بحائزة نوبل ولكن العمل الصادق يفرض نفسه فالذهب يفقد جزءا كبيرا من بريقه وقيمته الماديه اذا رصع بالألماظ فقط سيقال ان شكله جميل ولكنك ستخسر ماديا اذا حاولت تسويقه .

من الظلم ان يتحمل فردا واحدا عبأ هذه المهام الصعبه ثم نحكم عليه بالنجاخ او الفشل وبالتاكيد فى حالة الأستاذ احمد فقد حقق نجاحا شخصيا ممتازا بدليل استمراره كل هذه الفتره الكبيره بالسويد وكون غلاقات ممتازه ولكنه بالنهايه عمل فردى لم ينتهى الى ما نصبو اليه وهذا يذهب بنا الى المربع رقم واحد وهو السؤال الشهير :
كيف نجعل المتلقى الغربى يسمع موسيقانا كما نسمع موسيقاه؟

لى طلب عندك استاذ احمد وهو ان تقوم من خلال محاضراتك بتعريف الطلبه بالآلات الشرقىه الصميمه كالقانون والعود وان تبين لهم مناطق الجمال التى تخص كل آله وذلك بصوره متكرره وعلى فترات تحددها انت ...وطلب آخر هو ان تعزف لهم اغنية الحب جميل لليلى مراد بكمانك الرائع وخاصة المقدمه الموسيقيه واعتقد انها تبدأ بالقانون ثم مجموعة الكمنجات ان لم اكن مخطئا فهذه المقدمه القصيره تترجم حالة الفرح والسعاده والنشوه بالحب الجميل.

واخيرا اشكرك استاذى الأستاذ احمد واشكرك حبيب قلبى الأستاذ ايهاب .
ولكما كل الحب والتحيه:emrose::emrose:
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
فعلا وكما تفضلت، فمن الصعب جدا أن تكون الأعمال فردية أو أن المجهود الفردي هو مثل الحفر بواسطة الأظافر على الفولاذ.
لا أخفي عليك فأنا لست مدعوما من أي جهة لأنني لا أنتمي إلى أي جهة أو جماعة سياسية.
سوف أروي عليك بعضا من ذكرياتي بعد خروجي من الوطن العربي.
أولا: حينما كنت طالبا في كونسيرفتوار القاهرة، كانت العميدة الدكتورة سمحة الخولي رحمها الله تهتم بي اهتماما كبيرا جدا، وكانت تقول لي: يا احمد، انت ها تبقى سفير كونسيرفتوار القاهرة في العراق.
وفعلا بعد أن عدت للعراق وانتشر اسمي بين الوسط الموسيقي، بدأ ذلك يعكس مصر وتقدمها في الموسيقى (وطبعا هذا لا يخفى لا على القاصي ولا على الداني)، لكنني كنت خير ممثل ليس فقط لكونسيرفتوار القاهرة، بل لمصر موسيقيا، ليس لسبب أنني خريج الكونسيرفتوار فقط، بل لأنني عملت كثيرا في مصر مع الكثير من الفرق، حتى مع أوركسترا القاهرة السيمفوني عملت لفترة وجيزة جدا حينما طلبوا أفضل الطلاب من الكونسيرفتوار ومعهد الموسيقى العربية.
بعد ذلك شاءت ظروفي وأجبرتني ظروف بلدي على ترك الوطن، إلى الوطن الثالث وهو الأردن، حيث عملت عشر سنوات، هناك كنت أمثل بلدين، مصر والعراق. وشاءت الأٍقدار أن أهاجر إلى أوروبا، فأصبحت في الأوساط التي أعمل بها والأوساط الموسيقية أمثل ليس فقط مصر والعراق، بل الدول العربية، وأنا أحاول قدر الإمكان حينما أسأل من أين أنا، أن يكون ردي: أنا عربي.
أما بالنسبة للدعم الدولي وأقصد دعم السفارات، فهذا هو أمر محزن. يؤسفني أن أقول أن الكثير من السفارات العربية ليست لها علاقة بالفنانين الذين ينتمون للبلد. والحال أسوأ في قنوات التلفزة العربية. كلها محسوبية ومنسوبية وجهوية.

بالنسبة للآلات الشرقية، أتمنى أن يفعل ذلك أحد أساتذة الموسيقى العربية، مثل أخي الغالي الأستاذ محمد الألآتي، أو غيره.

أخيرا أتمنى لك كل الصحة

خالص محبتي

أحمد الجوادي

وائل علوي
02/10/2012, 16h48
الاستاذ الفاضل احمد الجوادي
تحية طيبة
لي طلب لو سمحت وهو ممكن تعيد كتابة سماعي القصبجي (النسخة المبسطة تحديدا) على برنامج pdf
لان النسخة الموجودة سيئة في الطباعة
ولكم جزيل الشكر

guest
02/10/2012, 22h13
الحقيقة يا سيد ارمندو

للوصول للعالمية
هناك مدرستين
الاغراق في المحلية للوصول الي العالمية و دا اللي نجيب محفوظ علمه
او تعمل حاجة تعجب العالم كله و رايي الشخصي ان يوسف ادريس و السباعي و توفيق الحكيم لا يقلوا عن نجيب محفوط و يستاهلو برضه نوبل و اكتر منها
المدرسة الروسية وصلت للعالمية في الموسيقي ب فضل اغراقهم في الحانهم الشعبية و شرح الموضوع دا يطول ودا تاريخ يعني
و عندك المدرسة العادية و غالبهم من الالمان و النمسا .. موسيقاهم مش مستمدة من الحان المانية و وصلوا للعالمية

الاتنين صح يعني
وضع الحدود الفاصلة و الخطوط الحمراء عموما انا ضده
و اللي عاوز يعمل حاجة يعملها , المهم تكون شاطر و فاهم بتعمل ايه

يعني مثلا
موسيقي رأفت الهجان ل عمار الشريعي .. هي موسيقي عالمية و ناس بتعمل فيها دكتوراة و تدرسها ! و شوف بقالها كام سنة
المصيبة بقي جالك ناس قالتلك دا سارق اللحن ! منين طيب ؟ هو ايه حالة كره النجاح دي !
بليغ حمدي بالنسبة لي عالمي بس جه في زمن محدش بيفهم و اسمع حاجات استعجب و اقعد ادور عشان اتأكد انه هو اللي عاملها و اقول في الاخر برافو عليك و خسارتك في الزمن اللي جيت فيه !
سيد درويش عالمي رغم بساطته و مصريته الشديدة في الحانه ..
و و و

هاروح بعيد ليه ؟
عندك ياني Yanni
الراجل يوناني و عالمي
هل التزم بالموسيقي اليوناني ؟ لأ . دا عمل كل حاجة يوناني و اسباني و لاتيني و شرقي كمان ودلوقتي حلق شنبه :) و مديها رقص و زقططة و في اليونان بيقولوا عليه اله الموسيقي زي فينوس اله الجمال ! يعمل ايه تاني الراجل ؟

يعني القصد
الاتنين صح
الاغراق في المحلية للوصول للعالمية صح
و تعمل حاجات عالية universal المستوي مقارنة بالتانيين و احسن منهم صح برضه

المدرستين صح .. و مش عاوزين تعصب
الشاطر هو اللي يستوعب الفكرين و اكتر من الفكرين كمان و يوسع مداركه
تحياتي و تقديري ل حضرتك

أحمد الجوادي
03/10/2012, 01h18
الاستاذ الفاضل احمد الجوادي
تحية طيبة
لي طلب لو سمحت وهو ممكن تعيد كتابة سماعي القصبجي (النسخة المبسطة تحديدا) على برنامج pdf
لان النسخة الموجودة سيئة في الطباعة
ولكم جزيل الشكر


صديقي العزيز أستاذ وائل المحترم

هذه هي النسخة السهلة على شكل PDF، أتمنى أن تكون أفضل في الطباعة. لكن أرجو التنبيه إلى أنني لم أكتب جميع الخطوط على البيمولات، بل أنني كتبت ذلك فقط في السطر الأول من بداية كل صفحة، لأن عمل ذلك ليس سهلا بواسطة برنامج الفينالي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
03/10/2012, 07h43
صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
فعلا وكما تفضلت، فمن الصعب جدا أن تكون الأعمال فردية أو أن المجهود الفردي هو مثل الحفر بواسطة الأظافر على الفولاذ.
لا أخفي عليك فأنا لست مدعوما من أي جهة لأنني لا أنتمي إلى أي جهة أو جماعة سياسية.
سوف أروي عليك بعضا من ذكرياتي بعد خروجي من الوطن العربي.
أولا: حينما كنت طالبا في كونسيرفتوار القاهرة، كانت العميدة الدكتورة سمحة الخولي رحمها الله تهتم بي اهتماما كبيرا جدا، وكانت تقول لي: يا احمد، انت ها تبقى سفير كونسيرفتوار القاهرة في العراق.
وفعلا بعد أن عدت للعراق وانتشر اسمي بين الوسط الموسيقي، بدأ ذلك يعكس مصر وتقدمها في الموسيقى (وطبعا هذا لا يخفى لا على القاصي ولا على الداني)، لكنني كنت خير ممثل ليس فقط لكونسيرفتوار القاهرة، بل لمصر موسيقيا، ليس لسبب أنني خريج الكونسيرفتوار فقط، بل لأنني عملت كثيرا في مصر مع الكثير من الفرق، حتى مع أوركسترا القاهرة السيمفوني عملت لفترة وجيزة جدا حينما طلبوا أفضل الطلاب من الكونسيرفتوار ومعهد الموسيقى العربية.
بعد ذلك شاءت ظروفي وأجبرتني ظروف بلدي على ترك الوطن، إلى الوطن الثالث وهو الأردن، حيث عملت عشر سنوات، هناك كنت أمثل بلدين، مصر والعراق. وشاءت الأٍقدار أن أهاجر إلى أوروبا، فأصبحت في الأوساط التي أعمل بها والأوساط الموسيقية أمثل ليس فقط مصر والعراق، بل الدول العربية، وأنا أحاول قدر الإمكان حينما أسأل من أين أنا، أن يكون ردي: أنا عربي.
أما بالنسبة للدعم الدولي وأقصد دعم السفارات، فهذا هو أمر محزن. يؤسفني أن أقول أن الكثير من السفارات العربية ليست لها علاقة بالفنانين الذين ينتمون للبلد. والحال أسوأ في قنوات التلفزة العربية. كلها محسوبية ومنسوبية وجهوية.

بالنسبة للآلات الشرقية، أتمنى أن يفعل ذلك أحد أساتذة الموسيقى العربية، مثل أخي الغالي الأستاذ محمد الألآتي، أو غيره.

أخيرا أتمنى لك كل الصحة

خالص محبتي

أحمد الجوادي

الأستاذ والفنان الرائع احمد الجوادى صباح الفل
دائما ما اسعد يا سيدى بالحوار والنقاش معك ,فأنت تملك من ادب الحوار الهادئ ما ينم عن ثقافه عاليه وتواضع ودائما ما تحتوي الآخر ممن يخالفون وجهة نظرك وتحترم ارائهم ولا يضيق صدرك بهم ..صديقى العزيز انت مرآة جميله وصادقه للمواطن العراقى العربى فى بلاد المهجر فأنت ومن يماثلونك فى بلاد الغرب تعتبرون سفراء فوق العاده لوطننا العربى الكبير...واخيرا اود ان احييك على جهدك ونتاجه الجميل من اعمال رائعه للتعريف بموسيقانا العربيه التى تتمتع بثقافه خاصه مغايره تماما لما تعودوا عليه مع دعواتى لك بالتوفيق دائما.
مع فائق الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

وائل علوي
03/10/2012, 12h30
خالص شكري وتقديري لشخصكم الكريم على مجهوداتك واثراءك للمنتدى

أحمد الجوادي
04/10/2012, 01h27
الأستاذ والفنان الرائع احمد الجوادى صباح الفل
دائما ما اسعد يا سيدى بالحوار والنقاش معك ,فأنت تملك من ادب الحوار الهادئ ما ينم عن ثقافه عاليه وتواضع ودائما ما تحتوي الآخر ممن يخالفون وجهة نظرك وتحترم ارائهم ولا يضيق صدرك بهم ..صديقى العزيز انت مرآة جميله وصادقه للمواطن العراقى العربى فى بلاد المهجر فأنت ومن يماثلونك فى بلاد الغرب تعتبرون سفراء فوق العاده لوطننا العربى الكبير...واخيرا اود ان احييك على جهدك ونتاجه الجميل من اعمال رائعه للتعريف بموسيقانا العربيه التى تتمتع بثقافه خاصه مغايره تماما لما تعودوا عليه مع دعواتى لك بالتوفيق دائما.
مع فائق الأحترام والتقدير
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك على كلماتك الطيبة

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
04/10/2012, 01h28
خالص شكري وتقديري لشخصكم الكريم على مجهوداتك واثراءك للمنتدى


لا شكر على الواجب يا صديقي العزيز

خالص محبتي/ أحمد الجوادي

guest
04/10/2012, 10h49
يا سلام، إيه الجمال ده؟ دي حاجة هايلة حقيقي.

أنا ما انتبهتش عشان كنت حاطط صورة جميل بيك وافتكرت انها الأصلية.

لقد أعجبتني جدا، وأدعو الأصدقاء لسماعها. في الحداثة لكنها تحتفظ بالجمال، أي أن الحداثة لم تؤثر على جمالها، وهذا هو المقصود.

شكرا جزيلا لك يا صديقي الغالي على هذا الإبداع

سوف أضعها مرة أخرى

اللونجا دي من توزيع حبيبنا الأستاذ إيهاب، أرجو سماعها، أنا حبيتها جدا.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hrArMD-VTB8

خالص محبتي

أحمد الجوادي

اشكرك يا استاذ احمد

الحقيقة انا اللي عاوز اشكرك علي الدروس و التحليلات و النوت الدقيقة السليمة
و زيادة عليهم موسيقاك الجميلة .. حضرتك ب تعمل موسيقات اشكال مختلفة .. يعني شرقي موجود و غربي موجود و موسيقي غجرية موجود .. يعني جعبتك مليانة و لا تنضب
تأليفك و توزيعك الموسيقي جميل
و توزيعك الموسيقي لأعمال الاخرين اجمل يدل عن فهم و وعي موسيقي حقيقي

لولا ان انا عارف قد ايه حضرتك ب تكون مشغول , كنت طلبت منك مليون حاجة تدونها لينا ب طريقتك
و لكن ها نرضي ب تركك ما تم تدوينه ب واسطتك قبل كدة
و نتعلم من دروسك و تحليلاتك الموسيقية
و نستمتع ب موسيقاك الجميلة و زيادة عليهم عزفك الرائع علي كمانك اللي لو تم عرضها في مزاد يزيد سعرها اضعاف اضعافها بسبب اسمك بس

ربنا يخليك لينا
و يحفظك من كل سوء
و خالص تمنياتي ب دوام الصحة و العافية

تحياتي و تقديري

swaifi73
05/10/2012, 16h00
أستاذي العزيز أحمد الجوادي
تحياتي وتقديري على ما تقدم من أعمال قيمة ولها ثقلها والتي تؤثر على ثقافة الموسيقي والهاوي العربي
أستاذي العزيز لي استفسار
بلنسبة لبعض علامات الأختصار المستخدمه في النوت الموسيقية استاذي منذ فترة وقد فهمت منك أن بعض العلامات مثل الدبل سينيوا والدبل كودا وعلامة أختصار النصف مازورة وعلامة أختصار المازورة وعلامة أختصار المازورتين ليس من ضمن القواعد الموسيقية المتعارف عليها عالميا
استاذي العزيز
لاحظت في نوتة أغنية ( يا غريب الدار) لفؤاد عبد المجيد أنك أستخدمت علامة أختصار المازورة أو إعادة المازورة استاذي العزيز
أريد لحين الأنتهاء من موضوع الأخطاء الشائعة في التدوين العربي التي تقوم بأعداده
أن تذكر لنا ما هو خطأ ولا يستخدم أبدا وما هو مستخدم بقلة أو في بعض المواضع المعينة
مع خالص تحياتي
محمد السويفي

أحمد الجوادي
07/10/2012, 01h28
أستاذي العزيز أحمد الجوادي
تحياتي وتقديري على ما تقدم من أعمال قيمة ولها ثقلها والتي تؤثر على ثقافة الموسيقي والهاوي العربي
أستاذي العزيز لي استفسار
بلنسبة لبعض علامات الأختصار المستخدمه في النوت الموسيقية استاذي منذ فترة وقد فهمت منك أن بعض العلامات مثل الدبل سينيوا والدبل كودا وعلامة أختصار النصف مازورة وعلامة أختصار المازورة وعلامة أختصار المازورتين ليس من ضمن القواعد الموسيقية المتعارف عليها عالميا
استاذي العزيز
لاحظت في نوتة أغنية ( يا غريب الدار) لفؤاد عبد المجيد أنك أستخدمت علامة أختصار المازورة أو إعادة المازورة استاذي العزيز
أريد لحين الأنتهاء من موضوع الأخطاء الشائعة في التدوين العربي التي تقوم بأعداده
أن تذكر لنا ما هو خطأ ولا يستخدم أبدا وما هو مستخدم بقلة أو في بعض المواضع المعينة
مع خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

أود أن أشكرك على سؤالك الرائع وعلى حرصك الزائد وعلى بحثك الحثيث.

هذا هو ردي على السؤال الجميل، وضعته في موضوع النظريات لكي لا يكون بعيدا عن الموضع الأصلي، ستجده في المشاركة رقم 74:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=605257#post605257

وهذا هو بالتحديد:

http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=605257&postcount=74

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
07/10/2012, 07h00
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك على هذا الدرس القيم والشرح الجميل لكيفية التسهيل على العازف لقراءة النوته باستخدام الأرقام التى تشير الى عدد مرات الأعاده بكل مازوره فهل هى طريقه مبتكره خاصه بك ام هى طريقه شائعه فى النوته الغربيه؟ ..بالطبع سؤالى هذا ينم عن عدم اطلاع على الموسيقى العالميه فيما يخص العزف.

اخى الكريم باللأشاره الى سؤال صديقى محمد السويفى فأعتقد انك لم تجيب على الجزء الأول من السؤال والخاص بالغلامات المستخدمه فى النوته العربيه هل هى من ضمن قواعد الموسيقى العالميه ام هى فقط خاصه بنا للتسهيل,

وتقبل منى فائق التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

swaifi73
07/10/2012, 10h50
اشكرك أستاذ أحمد على مجهودك
واستخلص من كلامك من لا يكون متأكد من أستخدام الأختصار أنه صحيح أم لا فإذا ما في داعي لأستخدامه
وإنشالله نستفاد أكثر عندما يكتمل بحثك عن موضوع الأخطاء الشائعة في التدوين الموسيقي العربي
خالص تحياتي
محمد السويفي

أحمد الجوادي
07/10/2012, 14h28
اشكرك أستاذ أحمد على مجهودك
واستخلص من كلامك من لا يكون متأكد من أستخدام الأختصار أنه صحيح أم لا فإذا ما في داعي لأستخدامه
وإنشالله نستفاد أكثر عندما يكتمل بحثك عن موضوع الأخطاء الشائعة في التدوين الموسيقي العربي
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

نعم كلامك سليم تماما.

يوجد لدي موضوع كامل وهو الذي سألتني عنه سابقا وسوف أضعه هنا، وهو موضوع المجاميع الموسيقية، الموضوع مكتمل لكنني أحب أن أضيف عليه بعض النماذج من الموسيقى الكلاسيك كما فعلت في هذا الموضوع. وسوف أبلغك حينما أنشره وسيكون ذلك قريبا جدا بإذن الله.

وبعد ذلك سوف أقوم بإعادة تنقيح موضوع "أخطاء التدوين" ومن ثم نشره. وتوجد مواضيع أخرى كثيرة في انتظار النشر إنشاء الله.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
07/10/2012, 14h58
استاذى الفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك على هذا الدرس القيم والشرح الجميل لكيفية التسهيل على العازف لقراءة النوته باستخدام الأرقام التى تشير الى عدد مرات الأعاده بكل مازوره فهل هى طريقه مبتكره خاصه بك ام هى طريقه شائعه فى النوته الغربيه؟ ..بالطبع سؤالى هذا ينم عن عدم اطلاع على الموسيقى العالميه فيما يخص العزف.

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.

هذه الطريقة مستخدمة في الموسيقى الكلاسيك منذ أمد بعيد جدا، أي مئات السنين، وهذا شيء متعارف عليه، وهو لتسهيل الحساب، إذ أن العازف في مثل هكذا أمثلة فهو لا ينظر إلى النوتة لأنه حفظها، بل هو ينظر إلى الأرقام ويحسب الأرقام.
مثلا في سيمفوني بيتهوفن السادسة وفي المثال الذي وضعته وهو أدنى كتابتي هذه أيضا، فالعازف عادة لا يقرأ النوتات المكتوبة بل ينظر للأرقام. وأنا أفعل ذلك حينما نعزف أي شيء مشابه أو حينما نعزف هذه السيمفونية ويأتي هذا الجزء، ومع ذلك فعدد الإعادات ممكن أن يتسبب بخطأ من بعض العازفين. وبالنسبة لاستخدامها في الموسيقى الشرقية، فاليوم كل العازفين الذين يعملون في الموسيقى العربية (تقريبا) قد درسوا الموسيقى الغربية، واستخدام هذا في موسيقانا سيوفر الكثير من الجهد والوقت أيضا، لكن نادرا ما يأتي بار سهل الحفظ ويكرر مرات عديدة في موسيقانا، لأن تركيبة موسيقانا تختلف عن تركيبة الموسيقى الكلاسيكية.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=302038&d=1349569372

اخى الكريم باللأشاره الى سؤال صديقى محمد السويفى فأعتقد انك لم تجيب على الجزء الأول من السؤال والخاص بالغلامات المستخدمه فى النوته العربيه هل هى من ضمن قواعد الموسيقى العالميه ام هى فقط خاصه بنا للتسهيل,

أما عن الشق الثاني فهذه العلامات لا وجود لها. هي ابتكار لبعض المدونين العرب الأقدمون، سار عليها البعض وحتى أنا كنت أستخدمها في الماضي، وهي متعبة للعازف الذي يقرأ للوهلة الأولى.
سبب استخدامها هو أن المدون في السنين السابقة يحاول أن يوفر الوقت لنفسه وذلك باستخدام هذه الرموز، وأخص: المرجع الكبير والمرجع الصغير، لا وجود لهكذا شيء بتاتا فالمرجع هو نوع واحد فقط. والدوبل سينيو والدوبل كودا، وسينيو واحد وسينيو 2 وغير هذه من العلامات التي لا وجود لها أبدا.
الآن نحن نستخدم التدوين بواسطة الكومبيوتر، الله والغرب أنعموا علينا بهذه النعمة، فلماذا نضربها عرض الحائط؟ الأمر شديد السهولة: نسخ ولصق، Copy & Paste، أي قم بتضليل المكان المراد وانسخه ثم الصقه في المكان المطلوب. بدلا من كتابة دوبل سينيو وتريبل كودا، وإلى آخر هذه العلامات العجيبة، انتفى العمل بها اليوم بسبب الكومبيوتر. كل هذه الأمور تجعل القراءة من الوهلة الأولى صعبة للغاية، والاستمرار في استخدامها لا يخدم الموسيقى.
أنا أحث كل من يقوم بالتدوين أن لا يستخدم هذه الرموز بتاتا، وكما قلت نسخ ولصق وانتهى الأمر.

أخيرا أقول: هذه العلامات ليست للتسهيل، بل هي للتصعيب!

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

نور الصباح
07/10/2012, 17h37
صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم
شكرا جزيلا لك على تعليقك الجميل.
هذه الطريقة مستخدمة في الموسيقى الكلاسيك منذ أمد بعيد جدا، أي مئات السنين، وهذا شيء متعارف عليه، وهو لتسهيل الحساب، إذ أن العازف في مثل هكذا أمثلة فهو لا ينظر إلى النوتة لأنه حفظها، بل هو ينظر إلى الأرقام ويحسب الأرقام.
مثلا في سيمفوني بيتهوفن السادسة وفي المثال الذي وضعته وهو أدنى كتابتي هذه أيضا، فالعازف عادة لا يقرأ النوتات المكتوبة بل ينظر للأرقام. وأنا أفعل ذلك حينما نعزف أي شيء مشابه أو حينما نعزف هذه السيمفونية ويأتي هذا الجزء، ومع ذلك فعدد الإعادات ممكن أن يتسبب بخطأ من بعض العازفين. وبالنسبة لاستخدامها في الموسيقى الشرقية، فاليوم كل العازفين الذين يعملون في الموسيقى العربية (تقريبا) قد درسوا الموسيقى الغربية، واستخدام هذا في موسيقانا سيوفر الكثير من الجهد والوقت أيضا، لكن نادرا ما يأتي بار سهل الحفظ ويكرر مرات عديدة في موسيقانا، لأن تركيبة موسيقانا تختلف عن تركيبة الموسيقى الكلاسيكية.
ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss sssss
اللـــــــــــــه ينــــــــــــــور عليـــــــــــــــكـ يا أســـــــــــــــــــتاذ
وزادكـ اللـــــــــــــه علما على عـــــــــــــــلم
وشكرررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

أحمد الجوادي
07/10/2012, 18h01
[FONT=Times New Roman][COLOR=darkred][B]ssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss sssss
اللـــــــــــــه ينــــــــــــــور عليـــــــــــــــكـ يا أســـــــــــــــــــتاذ
وزادكـ اللـــــــــــــه علما على عـــــــــــــــلم
وشكرررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

حفظك الله ورعاك يا صديقي الغالي، أنت رجل محترم حقاً

خالص محبتية

أحمد الجوادي

armendo
08/10/2012, 19h23
استاذ الفنان الجميل احمد الجوادى
هل لديك موسيقى شهر زاد لكورساكوف مدونه؟ واذا كانت لديك هل اطمع فى ان ترفعها لنا ...انا عزفت الأفتتاحيه الشهيره لها على العود واود ان اكملها لو امكن.

مع ارق تحياتى وكامل تقديرى

احمد (ارمندو)

أحمد الجوادي
09/10/2012, 01h11
استاذ الفنان الجميل احمد الجوادى
هل لديك موسيقى شهر زاد لكورساكوف مدونه؟ واذا كانت لديك هل اطمع فى ان ترفعها لنا ...انا عزفت الأفتتاحيه الشهيره لها على العود واود ان اكملها لو امكن.

مع ارق تحياتى وكامل تقديرى

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أرجو منك أن تضع الجزء الذي عزفته لكي أضع لك أجزاءا أخرى لم تعزفها.
كما تعلم فهذا العمل وأقصد شهرزاد لكورساكوف هو متتابعة سيمفونية طويلة ومكونة من مقاطع.
هذه هي المتتابعة السيمفونية، أعتقد بأنك عزفت المقدمة التي هي سولو كمان، أليس كذلك؟ أذكر أنك طلبتها مني قبل فترة.

Rimsky-Korsakov: Scheherazade / Gergiev آ· Vienna Philharmonic آ· Salzburg Festival 2005 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=SQNymNaTr-Y)

في انتظار ردك لكي أضع لك ما تريد

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
09/10/2012, 09h14
العزيز جدا والفنان الرائع احمد الجوادى
نعم يا صديقى العزيز انا عزفت المقددمه فقط وتوقفت واطمع لو تكرمت ان تتخير المقاطع التى يمكن ان تعزف غلى العود وانا اعلم ان المتتابعه السمفيونيه لهذا العمل شهر زاد ربما تكون لائقه بمحترف واكبر من امكانياتى كعازف وساترك لك الأمر كله..............

وتقبل منى كل التقدير والأحترام

احمد(ارمندو)

elarabi
10/10/2012, 20h46
اخي العزيز الاستاذ احمد الجوادي.
تحية طيبة صادقة من القلب والحمد لله على سلامتك .
لي طلب صغير والمتمثل في محاولة تدوين قطعة موسيقية صغيرة ومن النوع الدي تحبه قطعة مغربية مقام عجم على الدو.
مع ارق تحياتي.[

وائل علوي
11/10/2012, 16h22
الاستاذ الاخ احمد الجوادي
تحية طيبة
اتمنى اجد عندك هذا السماعي الرااااااائع وهو سماعي حجاز جوكسيل باغتيار
وهذا الرابط تبعه
samaai hijez Goksel Baktagir ط³ظ…ط§ط¹ظٹ ط*ط¬ط§ط² By Ghanjati Sofiene - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=OeuBkryPP4Y)
سماعي رائع سيثرى مكتبة السماعيات بلا شك
مع خالص تحياتي

ابوكارم
11/10/2012, 19h23
]صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أرجو منك أن تضع الجزء الذي عزفته لكي أضع لك أجزاءا أخرى لم تعزفها.
كما تعلم فهذا العمل وأقصد شهرزاد لكورساكوف هو متتابعة سيمفونية طويلة ومكونة من مقاطع.
هذه هي المتتابعة السيمفونية، أعتقد بأنك عزفت المقدمة التي هي سولو كمان، أليس كذلك؟ أذكر أنك طلبتها مني ق
في انتظار ردك لكي أضع لك ما تريد

خالص محبتي

أحمد الجوادي[/COLOR][/SIZE][/FONT][/B][/CENTER][/QUOTE]

اخى الاستاذ/ احمد الجوادى
انت كبير وعظيم فنان كبير وانسان عظيم
اسمح لى اقسم بالله اننى لااقول الا الحق فى كل امور حياتى لا اقول الا الصدق
ما بداخلى وما اقتنع به هو الذى اقوله ما بقلبى هو الذى اقوله وهو الذى ييان عليا
وحضرتك مش محتاج انى اقول كده فمجهودك وعلمك الغزير كفيلان بالاثبات
استاذنا الاستاذ الكبير مقطوعه شهرزاد جميله الجزء اللى نزلت حضرتك الفيديو بتاعه
ممكن نوتتها وكمان انا عاشق للموسيقى الاسبانيه ومعظمها على مقام الكرد
لو تفتكر حضرتك برنامج ما يطلبه المستمعون باذاعه البرنامج العام فى فترة السبغينيات والتمانينات
كان تتر مقدمه للبرنامج اتمنى ان اجد نوتتها
ولك منى كل الشكر والاحترام

armendo
12/10/2012, 20h42
الأستاذ الفنان الجميل احمد الجوادى
لم نتعود منك الأنقطاع عن الصفحه لعل المانع خيرا ان شاء الله فقط اود الأطمئنان عليك.

مع ارق تحياتى
احمد (ارمندو)

أحمد الجوادي
13/10/2012, 01h26
الأستاذ الفنان الجميل احمد الجوادى
لم نتعود منك الأنقطاع عن الصفحه لعل المانع خيرا ان شاء الله فقط اود الأطمئنان عليك.

مع ارق تحياتى
احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أعتذر عن تأخيري عن الرد. سبب ذلك هو مرضي لأيام عديدة ولا أخفي عليك فأنا لا زلت أعاني لحد الآن لكنني أفضل من السابق ولله الحمد.

تعلم جيدا أن ليس من أخلاقي عدم الرد على تعليقات وطلبات أصدقائي بتاتا أو إهمالها "لا سمح الله"، فأنا أحب أن أرد على كل تعليق سوءاً كان من صديق أو حتى من شخص لا أعرفه. ولا أخفي عليك فأنا لو أنني لم أرد على الأصدقاء أحس بأن ذلك هو قلة احترام لهم "لا سمح الله"، لهذا أرى من واجبي الرد على أصدقائي وأحبائي.

هل تعلم كم أنني حزين لأنه يوجد أكثر من 70 تعليق على فيديواتي على اليوتيوب ولم أتمكن لحد الآن من الرد على كل هذه التعليقات، كان ذلك بسبب مرضي قبل عدة أشهر والذي جعلني أتوقف كليا عن أي نشاط لفترة طويلة، لكنني سوف أرد عليها جميعا بإذن الله.

أنا أحب أن أرد على الجميع فهذا يجعلني أكون أقرب من أصدقائي، وأحس بأنني وسط أهلي وناسي.

في بعض الأحيان النادرة تأتيني تعليقات ربما تكون مزعجة ومع ذلك أرد عليها. أذكر مرة قبل سنتين أو أكثر هاجمني شخص تركي، وعرفت من طريقة كتابته بأنه يكره العرب. فقمت بالرد عليه بسياسة بحيث جعلته يعتذر ويطلب مني أن أمسح تعليقه، وأبلغته بأنه من غير الحكمة أن يكره شخصا قوما بأكمله بسبب شخص أساء له أو شخص يكرهه.

أخي الحبيب، النوتة التي طلبتها جاهزة، فقط سوف أجعل نسختين، وإنشاء الله سوف أضعها غدا إن لم تخونني صحتي.

أعتذر من الجميع عن التأخير في الرد.

لك مني خالص المحبة

أخوك/ أحمد الجوادي

armendo
13/10/2012, 06h46
اخى الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى

اولا:الف مليون سلامه صديقى العزيز..دعواتى القلبيه لك بان يتم الله عليك شفاؤه وان يقيك شر ما تكره آمين آمين.

ثانيا:انا عاتب عليك عتبا شديدا والعتب كما يقال على قدر المحبه ,فسؤالى عنك لم يكن بسبب عدم الرد على طلبى ولكنه يدخل فى اطار العلاقات الأنسانيه ولهذا اشعر بالأسف لأخذك سؤالى على هذا المنحى وسلامتك الف سلامه يا استاذى العزيز
.
مع ارق تحياتى وتمنياتى لك بالشفاء العاجل:emrose::emrose:
احمد(ارمندو)

armendo
13/10/2012, 06h47
اخى الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى

اولا:الف مليون سلامه صديقى العزيز..دعواتى القلبيه لك بان يتم الله عليك شفاؤه وان يقيك شر ما تكره آمين آمين.

ثانيا:انا عاتب عليك عتبا شديدا والعتب كما يقال على قدر المحبه ,فسؤالى عنك لم يكن بسبب عدم الرد على طلبى ولكنه يدخل فى اطار العلاقات الأنسانيه ولهذا اشعر بالأسف لأخذك سؤالى على هذا المنحى وسلامتك الف سلامه يا استاذى العزيز
.
مع ارق تحياتى وتمنياتى لك بالشفاء العاجل:emrose::emrose:
احمد(ارمندو)

وائل علوي
13/10/2012, 07h51
اخي الحبيب احمد الجوادي
الف حمدالله على سلامتك وتقوم بالسلامة وترجع لمحبيك
هل نوتة سماعي حجاز جوكسيل متوفرة لديك؟؟ اتمنى تقدر توفرها لنا لانها مؤثرة جدا
النوتة المرفقة مع العزف في اليوتيوب ممتازة لكن لا اجد طريقة في الحصول عليها
مع خالص شكري وتحياتي

swaifi73
13/10/2012, 11h28
استاذ أحمد الجوادي
مبروك على تثبيت صفحتك الخاصة
هذا أقل شيئ مع موسيقي
عظيم مثلك
لأن ما تقدمه يعتبر دروس يستفاد منها الجميع
ومدوناتك لها ثقل ومنتقاه
وأشكر أستاذ محمد الألاتي على تثبيت صفحتك
تحياتي
للجميع
محمد السويفي

نور الصباح
13/10/2012, 12h34
[QUOTE=swaifi73;606074]استاذ أحمد الجوادي

مبروك على تثبيت صفحتك الخاصة
هذا أقل شيئ مع موسيقي
عظيم مثلك
لأن ما تقدمه يعتبر دروس يستفاد منها الجميع
ومدوناتك لها ثقل ومنتقاه
وأشكر أستاذ محمد الألاتي على تثبيت صفحتك
تحياتي
للجميع

محمد السويفي
sssssssssssssssssssssssssssssssssssssss
ألف مـــــــــــــــــــليون مليـــــــــــــــــــــــــون مبـــــــــــــــــــــروك
وهـــــــــو ده اللى كنا بننـــــــــادى به من زمــــــــــــــان
وشكرررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

salhi_haithem
13/10/2012, 12h51
مــبــروك استاذ احمد على تثبيت الصفحة و الى الامام و نحن من متابعيك و لو متراش مانع تعمل لنا بعض تحاليل موسيقية لاغاني من زمن الفن الجميل مثل فريد و الست و حليم و وردة و فايزة و شكرا
اخوك هيثم

sayed_lv
13/10/2012, 14h28
مبرووووووووك يا استاذ احمد تثبيت الصفحة و ننتظر المزيد من ابداعاتك
و ارجو ان تكون صحتك الان افضل " دى عين و صابتك :crazy: "
تقبل تحياتى و مرورى :emrose:

شاهين
13/10/2012, 17h24
السلام عليكم استاذي الفاضل

احسن خبر اطلعت عليه اليوم هو تثبيت صفحتك . هنيئا لرواد المنتدى
بصراحة نوتاتك منتقاة بعناية فائقة .
تحية حب و تقدير المزيد من العطاء و التالق

armendo
13/10/2012, 17h49
اخى وصديقى العزيز الفنان احمد الجوادى
مبروك اخى الكريم لتثبيت صفحتك الرائعه وكنت اتوقع هذه الخطوه وان تأخرت قليلا.
شفاك الله وعافاك واسبغ عليك نعمة الصحه والعافيه.......
مع ارق تحياتى
احمد(ارمندو)

elarabi
13/10/2012, 18h38
اخى العزيزاستاذ احمد الجوادى
مبروك اخى الكريم لتثبيت صفحتك.وندعو لك بالصحة والعافية .بحيث ستكون قيمة مضافة لخدمة الفن الراقي و الافادة لكل المشاركين.
مع اطيب المتمنيات
العرابي

waleed_shelly
13/10/2012, 23h13
الفنان العزيز احمد الجوادي مبروك لثبيت صفحتك .. وان شاء الله نستفيد جميعا بمدوناتك

أحمد الجوادي
14/10/2012, 01h28
شكر خاص للسادة المشرفين الكرام المحترمين

الأساتذة الكرام السادة المشرفين/ أصدقائي الأحبة

الأستاذ الموسيقار عادل بيك صاموؤيل المحترم :emrose:
الأستاذ المايسترو محمد بيك الألآتي المحترم :emrose:
الأستاذ المبدع سمير بيك جنحاني المحترم :emrose:
الأستاذ القدير عادل بيك الصامت المحترم :emrose:


لكم مني جميعا خالص الشكر والتقدير على تثبيت موضوعي، وشكر خاص لصديقي الحبيب الأستاذ المايسترو محمد الألآتي الذي أرهقه باستمرار بطلباتي الكثيرة، والتي ينفذها مشكوراً على االفور.

لكم مني خالص الحب والمودة والاحترام، حفظكم الله ورعاكم

أخوكم/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
14/10/2012, 01h33
اخى الأستاذ والفنان الجميل احمد الجوادى

اولا:الف مليون سلامه صديقى العزيز..دعواتى القلبيه لك بان يتم الله عليك شفاؤه وان يقيك شر ما تكره آمين آمين.

ثانيا:انا عاتب عليك عتبا شديدا والعتب كما يقال على قدر المحبه ,فسؤالى عنك لم يكن بسبب عدم الرد على طلبى ولكنه يدخل فى اطار العلاقات الأنسانيه ولهذا اشعر بالأسف لأخذك سؤالى على هذا المنحى وسلامتك الف سلامه يا استاذى العزيز
.
مع ارق تحياتى وتمنياتى لك بالشفاء العاجل:emrose::emrose:
احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحتر

أولا: ألف شكر لك على دعواتك لي، حفظك المولى.

ثانيا: لم يكن تعليقي موجها لك أنت شخصيا، فأنت تعرفني منذ أمد بعيد وتعرف بأنني لا يمكن أن أتأخر عن تلبية طلب صديق هذا لو كان الطلب عندي.

لقد كانت كلماتي موجهة للأصدقاء الأحبة الذين لم يتعاملوا معي من قبل ولكي لا يساء فهمي بأنني ممكن أن أهمل رداً من صديق سواء كان صديق قديم "مثل حضرتك" أو أصدقاء جدد.

كان علي أن فصل الكلام ليصبح في مشاركتين، واحدة للرد عليك وتطمينك عن صحتي والثانية لباقي الأصدقاء.

أرجو التأكد من أنني لا أحمل أي سوء نية بتاتا، وأنت تحديدا تعرف معزتك عندي، لأنني ومنذ تعارفنا للمرة الأولى لمست فيك إنسانا رقيقا وخلوقا لأبعد الحدود.

النوتة التي طلبتها جاهزة لكنني أحب أن أضيف عليها، وإنشاء الله غدا ستكون هنا.

تقبل مني خالص الحب والتقدير

أخوك/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
14/10/2012, 01h35
اخي العزيز الاستاذ احمد الجوادي.
تحية طيبة صادقة من القلب والحمد لله على سلامتك .
لي طلب صغير والمتمثل في محاولة تدوين قطعة موسيقية صغيرة ومن النوع الدي تحبه قطعة مغربية مقام عجم على الدو.
مع ارق تحياتي.[

صديقي العزيز العرابي المحترم

أنا أعتذر منك بشدة لأنني ومع الأسف لا أكتب نوتة على الطلب، بل أضع ما عندي من نوتات كنت قد دونتها سابقا أو قريبا، لاستخداماتي الخاصة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
14/10/2012, 01h49
أصدقائي الأحبة، الأساتذة المحترمين

الصديق العزيز الأستاذ وائل علوي المحترم
صديقي الحبيب الأستاذ محمد السويفي المحترم
صديقي الحبيب الأستاذ نور الصباح المحترم
الصديق العزيز الأستاذ هيثم صالحي المحترم
صديقي الحبيب المبدع الأستاذ سيد المحترم
الصديق العزيز الأستاذ شاهين المحترم
صديقي الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم
الصديق العزيز الأستاذ العرابي المحترم
الصديق العزيز الأستاذ وليد المحترم

هذه وردة لكم جميعا، مع الأسف فقوانين المنتدى لا تسمح بأكثر من أربع صور، وكل وردة تعتبر صورة: :emrose:

أشكركم من الأعماق على تهانيكم الجميلة، وإنشاء الله أكون عند حسن ظن الجميع، وبإذن الله سوف أضع ما عندي من نوتات كنت قد دونتها، لكن الأمر سيحتاج لبعض الوقت.
كما أرجو منكم أن تتصفحوا موضوعي عن النظريات، ويوجد موضوع جديد للنظريات، تأخر نشره بسبب مرضي، وكذلك هناك موضوع سوف تحبوه بإذن الله وهو سلسلة فيديوات لتعليم نظريات الموسيقى وبعض الصولفيج، ولولا مرضي السابق لكانت الآن قد تم نشرها. لكنني أوعدكم بأنني سوف أنشرها وقريبا جدا بإذن الله.

أرجو من أي صديق حبيب لو كان لديه أي سؤال موسيقي (أتمنى أن لا يكون عن الموسيقى الشرقية) أن لا يتردد بتاتا في طرحه، هنا أو في موضوع النظريات.

ملاحظة: سيكون سماعي جوكسيل غدا هنا بإذن الله.

لكم مني خالص المحبة والتقدير والاحترام، حفظكم الله ورعاكم.

أخوكم الكبير أو عمكم/ أحمد الجوادي

الألآتى
14/10/2012, 01h58
شكر خاص للسادة المشرفين الكرام المحترمين


الأساتذة الكرام السادة المشرفين/ أصدقائي الأحبة

الأستاذ الموسيقار عادل بيك صاموؤيل المحترم :emrose:
الأستاذ المايسترو محمد بيك الألآتي المحترم :emrose:
الأستاذ المبدع سمير بيك جنحاني المحترم :emrose:
الأستاذ القدير عادل بيك الصامت المحترم :emrose:


لكم مني جميعا خالص الشكر والتقدير على تثبيت موضوعي، وشكر خاص لصديقي الحبيب الأستاذ المايسترو محمد الألآتي الذي أرهقه باستمرار بطلباتي الكثيرة، والتي ينفذها مشكوراً على االفور.

لكم مني خالص الحب والمودة والاحترام، حفظكم الله ورعاكم

أخوكم/ أحمد الجوادي



العفو أخى وصديقى الكريم أستاذ أحمد الجوادى

فهذا حقك علينا .. والذى تأخر بعض الوقت .. فنرجوا إلتماس العذر

أحمد الجوادي
14/10/2012, 14h54
الاستاذ الاخ احمد الجوادي
تحية طيبة
اتمنى اجد عندك هذا السماعي الرااااااائع وهو سماعي حجاز جوكسيل باغتيار
وهذا الرابط تبعه
samaai hijez Goksel Baktagir ط³ظ…ط§ط¹ظٹ ط*ط¬ط§ط² By Ghanjati Sofiene - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=OeuBkryPP4Y)
سماعي رائع سيثرى مكتبة السماعيات بلا شك
مع خالص تحياتي

صديقي العزيز الأستاذ وائل المحترم

أشكرك من أعماقي على هذا السماعي الجميل جدا.
بصراحة لقد قمت بتدوينه لنفسي لأنني أحببتها جدا، لذا أرجو أن لا يفهم بأنني أدون بحسب الطلب.
الملفت هو الهدوء والعذوبة في العزف، أكثر من شدني هو عازف آلة الكمنجة أو الكمنتشة أو باستخدام الأحرف الفارسية كمنچة الذي يعزف بعذوبة منقطعة النظير. والجميع طبعا.

هذه هي آلة الكمنچة، ويكتب اسمها هكذا Kemençe:

http://www.odtuktmt.com/images/sazlar/kemence-3.gif

سوف أضع أربع أنواع من النسخ:

الأولى كما يعزفونها، أي حجاز على مي
الثانية حجاز على مي نوتة مبسطة قليلا
الثالثة قمت بتصويرها لتصبح حجاز على ري
الرابعة حجاز على ري مبسطة قليلا

أرجو المعذرة فلم أستطع أن أبسط أكثر مما فعلت.

أحب أن أنوه إلى أنني استخدمت رموزا ليست مستخدمة لا في الموسيقى العربية ولا التركية لكنها مستخدمة أحيانا في بعض الموسيقات الشعبية. هذه الرموز هي:
بيكار (طبيعي) عليه سهم للأعلى (مثل البار رقم . المقصود بهذا الرمز هو أن النوتة ربع تون لكن هذا الربع تون ناقص قليلا (خاسة) مثل البار رقم .
في نوتة حجاز ري استخدمت رمزا آخر وهو بيمول عليه سهم للأعلى (مثل البار رقم 3).

هذا هو الفيديو وجوكسيل يعزف، وهو توثيق للتدوين لأن الملحن حاضر معهم، هنا يعزفونه حجاز على مي.

Gأ¶ksel Baktagir - Hicaz Saz Semaisi (Garip) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=7AP1ap1jyG4)

وهذا فيديو آخر يعزف مع نفس الفرقة العازف الشهير حسني شنلنديريجي، أرجو كتابة اسمه حسني وليس حسنو، هنا يعزفونه حجاز على ري.

Hicaz saz semaisi; garip- Goجˆksel baktagir feat Huجˆsnuجˆ seslendirici - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=R9V5LYnJHLU)

أحببت أن أنبه إلى أن الفرقة تعزف الخانات الثانية والثالثة بدون مرجعات لكنني كتبت مرجعات لها.

بالمناسبة فمن يرغب أن يبحث عن موسيقى تركية فعليه أن يعرف كيف تكتب الأحرف التركية لكي يحصل على نتائج جيدة، هذه الحروف التي تكتب بطريقة مغايرة:
C بدلا من (ج). Ş بدلا من (ش). Ü تلفظ قريبا من حرف (ي) لو كانت في نهاية الكلمة، مثل اسم شكري أو حسني، إذ لا يلفظ شكرو أو حسنو، مثال Hüsnü şenlendirici، وتلفظ حسني شينلنديريجي، لكن الياء في حسني مخلوطة قليلا بحرف (و)، أي بحسب اللفظ التركي. Ç تلفظ بدلا من (تش) أو بالإنجليزية Ch مثل تشايكوفسكي. Ğ بدل الحرف (غ) لكنه مخفف جدا.
مثلا جميل بيك الطنبوري يكتب هكذا: Tanburi Cemil Bey

الملفات المرفقة:

عدا ملفات النوتة هناك ملفات MP3،
الملف الأول هو لنفس التسجيل الأول وهو حجاز على مي، لكنني مسحت الارتجالات للهارب، لأنني وجدتها لا لون ولا رائحة ولا طعم
الملث الثاني هو نفس الملف الأول لكنني غيرته ليصبح حجاز على ري، لمن يريد أن يعزف مع التسجيل
الملف الثالث هو الملف من النوتة التي كتبتها (بدون مرجعات، وخالي من أرباع التون)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

شاهين
14/10/2012, 15h17
السلام عليكم استاذي الفاضل
سماعي جميل جدا و حالم يتميز بعدوبة .و احساس مرهف
شكرا علة النوتة و على الايضاحات الجميلة التي تتميز بها عند تقديمك لاي عمل
استاذي انت خبير في الموسيقى التركية مند مدة و انا ابحث عن اغنية تركية قديمة اسمها اسكدار askgdar
لم اجدها اذا كنت تتوفر عليها رجاءا تنزلها
شكرا جزيلا على سعة صدرك

وائل علوي
14/10/2012, 16h28
اخي وصديقي الفاضل احمد الجوادي
انا ممتن لكرمك وتفضلك بكتابة هذا السماعي الجميل وسعدت كثيرا عندما عجبك هذا السماعي
بالفعل سماعي ذو احساس عالي جدا
تشكرااااااات وتسلم ايدك والف سلامة ولا بئس عليك
مع خالص شكري وتقديري لشخصكم الكريم

swaifi73
14/10/2012, 16h42
أخي وأستاذي أحمد الجوادي
أشكرك على السماعي الجميل
واشكر أستاذ وائل علوي الذي كان السبب أن نستمتع بهذا السماعي الجميل
أهم من السماعي الجميل
الحمد لله على سلامتك وإنك رجعت لنشاط
وأتمنى لك دوام الصحة والعافية
خالص تحياتي
محمد السويفي

ابوكارم
14/10/2012, 16h45
]اخى الاستاذ / احمد الجوادى
[B]اولا الف سلامه على حضرتك لاباس عليك
ثانيا الف مبروك لتثبيت صفحتك فانت تستحقها وتستحقها وتستحقها
فاننى اشعر بعلمك الغزير الوفير والاهتمام الشديد بالرد عاى جميع
الاسئله وجمي[COLOR="DarkGreen"]ع الاعضاء وباخلاق عاليه وروح جميله

أحمد الجوادي
14/10/2012, 22h10
العزيز جدا والفنان الرائع احمد الجوادى
نعم يا صديقى العزيز انا عزفت المقددمه فقط وتوقفت واطمع لو تكرمت ان تتخير المقاطع التى يمكن ان تعزف غلى العود وانا اعلم ان المتتابعه السمفيونيه لهذا العمل شهر زاد ربما تكون لائقه بمحترف واكبر من امكانياتى كعازف وساترك لك الأمر كله..............

وتقبل منى كل التقدير والأحترام

احمد(ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أحب أن أقول، يمكن لأي آلة أن تعزف جزءاً أو أجزاءاً من هذا العمل الرائع، وفعلا هناك الكثير من التوزيعات الأخرى لهذه الألحان للكمان بمصاحبة البيانو، ولآلات أخرى، أو مجاميع أخرى، وليس من المفروض أن تعزف كما هي. لكي تعزف كما هي يجب أن تعزف من قبل أوركسترا كبير.

هذا جزء مقتطف من شهرزاد، في البداية يعزف من الباسسون ومن ثم الأوبوا. بعد ذلك تعزف من الوتريات ثم الفلوت.

في الجزء الأول يعزف بحرية تامة، وعند الأوبوا تكون السرعة أسرع ومنتظمة، وفي الكمنجات تكون أسرع.

توجد اختلافات حينما تعزف من قبل الأوركسترا أي في الإعادة، لكنني أحببت أن أبقيها كما تعزف من الباسسون والأوبوا.

لقد عملت نسختين، واحدة بدون حليات والثانية بالحليات كما كتبها كورساكوف. وتوجد نسخة ثالثة مبسطة، حيث أن الإيقاع الأصلي هو 3\8 وقمت بتغييره هنا إلى 3\4.

في الأصل هي على سلم سي الصغير، أي دييزين، والميزان هو 3\8، لكنني كبرت الميزان ليصبح 3\4 وغيرت السلم ليصبح دو صغير ليكون أسهل على العود.

إنشاء الله سوف أضع المزيد من النوتات الكلاسيكية التي كنت قد حولتها من البيانو للعود، لكن ذلك يحتاج لبعض الوقت.

الكلام التالي هو عام أي للجميع، ولا أقصد به شخصا معينا، فقط للعلم رجاءاً.
بالنسبة للمصطلحات الموسيقية فأنا أحب أن أكتبها بالعربية في حالة أن النوتة ستتداول عندنا نحن العرب. لكن لو كانت النوتة لغير العرب فيجب كتابتها بالإيطالية (غالبا).
أنا أشجع على كتابة المصطلحات بالعربية تماشيا مع الكثير من المؤلفين الألمان والإنجليز، حيث أنهم يكتبون المصطلحات بلغتهم.
أقصد بالمصطلحات مصطلحات السرعة وغيرها مثل: سريع، متمهل، بطيء، متوسط السرعة، بحلاوة، برشاقة، عذب، إلخ. لكنني ضد تعريب المصطلحات الفرنسية مثل: ذات السن وذات السنين والسوداء والبيضاء وغيرها، لأن المصطلحات الفرنسية أصلا هي مصطلحات محلية، ولا تستخدم إلا في فرنسا وفي بعض الدول، مثل الدول العربية، ولا يمكن التفاهم بها مطلقا في مناطق أخرى أوسع بكثير مثل الولايات المتحدة وانجلترا وأوروبا "عدا فرنسا".

خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
14/10/2012, 23h46
]اخى الاستاذ / احمد الجوادى
اولا الف سلامه على حضرتك لاباس عليك
ثانيا الف مبروك لتثبيت صفحتك فانت تستحقها وتستحقها وتستحقها
فاننى اشعر بعلمك الغزير الوفير والاهتمام الشديد بالرد عاى جميع
الاسئله وجمي[COLOR="DarkGreen"]ع الاعضاء وباخلاق عاليه وروح جميله
[B]انت كبير وعظيم فنان كبير وانسان عظيم
اسمح لى اقسم بالله اننى لااقول الا الحق فى كل امور حياتى لا اقول الا الصدق
ما بداخلى وما اقتنع به هو الذى اقوله ما بقلبى هو الذى اقوله وهو الذى ييان عليا
وحضرتك مش محتاج انى اقول كده فمجهودك وعلمك الغزير كفيلان بالاثبات
استاذنا الاستاذ الكبير مقطوعه شهرزاد جميله الجزء اللى نزلت حضرتك الفيديو بتاعه
ممكن نوتتها وكمان انا عاشق للموسيقى الاسبانيه ومعظمها على مقام الكرد
لو تفتكر حضرتك برنامج ما يطلبه المستمعون باذاعه البرنامج العام فى فترة السبغينيات والتمانينات
كان تتر مقدمه للبرنامج اتمنى ان اجد نوتتها


الصديق العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة وعلى التهنئة الرقيقة، وشكرا على كلامك الذي يشبه الشهد، إنه جميل مثل عزف الفرقة التي تعزف السماعي التركي.
إنشاء الله أكون عند حسن ظن الجميع. وأنا أعتذر عن التأخير في ردي على طلبك.

الطلب في المشاركة أعلاه، وهو نفس طلب صديقنا الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو".

مع شديد الأسف فأنا لا توجد عندي أعمال فلامينكو، لكن لو وضعت لي ملف الصوت أو العمل من اليوتيوب علي أعثر عليها. لكن هذا البرنامج في السبعينات، يعني نفس فترة وجودي في المحروسة أم الدنيا.

هناك نوتات لموسيقى كلاسيك كنت قد قمت بتحويلها من البيانو للعود، سوف أضعها تباعا هنا بإذن الله، لكن الأمر يحتاج لبعض الوقت لأنني يجب أن أنشر المواضيع التي تراكمت ولا زالت تنتظر في كومبيوتري، وكلها تهم جميع الموسيقيين، محترفين وهواة.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

dj.mourad
15/10/2012, 09h52
السلام عليك استاذ الفاضل احمد الجودي علا كل عطائك المميز
استاذ انا ابحث منذ مدة عن نوتات الاستاذ احمد وهبي ولاستاذ بلاوي الهواري في الطابع الوهراني الجزائري
فارجو ان تكرمنا ببعض النوتات الجميلة وشكرا لك

أحمد الجوادي
15/10/2012, 14h19
السلام عليك استاذ الفاضل احمد الجودي علا كل عطائك المميز
استاذ انا ابحث منذ مدة عن نوتات الاستاذ احمد وهبي ولاستاذ بلاوي الهواري في الطابع الوهراني الجزائري
فارجو ان تكرمنا ببعض النوتات الجميلة وشكرا لك


عزيزي الأستاذ مراد المحترم

مع شديد الأسف فلا توجد عندي هذه النوتات.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

armendo
15/10/2012, 18h08
صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أحب أن أقول، يمكن لأي آلة أن تعزف جزءاً أو أجزاءاً من هذا العمل الرائع، وفعلا هناك الكثير من التوزيعات الأخرى لهذه الألحان للكمان بمصاحبة البيانو، ولآلات أخرى، أو مجاميع أخرى، وليس من المفروض أن تعزف كما هي. لكي تعزف كما هي يجب أن تعزف من قبل أوركسترا كبير.

هذا جزء مقتطف من شهرزاد، في البداية يعزف من الباسسون ومن ثم الأوبوا. بعد ذلك تعزف من الوتريات ثم الفلوت.

في الجزء الأول يعزف بحرية تامة، وعند الأوبوا تكون السرعة أسرع ومنتظمة، وفي الكمنجات تكون أسرع.

توجد اختلافات حينما تعزف من قبل الأوركسترا أي في الإعادة، لكنني أحببت أن أبقيها كما تعزف من الباسسون والأوبوا.

لقد عملت نسختين، واحدة بدون حليات والثانية بالحليات كما كتبها كورساكوف. وتوجد نسخة ثالثة مبسطة، حيث أن الإيقاع الأصلي هو 3\8 وقمت بتغييره هنا إلى 3\4.

في الأصل هي على سلم سي الصغير، أي دييزين، والميزان هو 3\8، لكنني كبرت الميزان ليصبح 3\4 وغيرت السلم ليصبح دو صغير ليكون أسهل على العود.

إنشاء الله سوف أضع المزيد من النوتات الكلاسيكية التي كنت قد حولتها من البيانو للعود، لكن ذلك يحتاج لبعض الوقت.

الكلام التالي هو عام أي للجميع، ولا أقصد به شخصا معينا، فقط للعلم رجاءاً.
بالنسبة للمصطلحات الموسيقية فأنا أحب أن أكتبها بالعربية في حالة أن النوتة ستتداول عندنا نحن العرب. لكن لو كانت النوتة لغير العرب فيجب كتابتها بالإيطالية (غالبا).
أنا أشجع على كتابة المصطلحات بالعربية تماشيا مع الكثير من المؤلفين الألمان والإنجليز، حيث أنهم يكتبون المصطلحات بلغتهم.
أقصد بالمصطلحات مصطلحات السرعة وغيرها مثل: سريع، متمهل، بطيء، متوسط السرعة، بحلاوة، برشاقة، عذب، إلخ. لكنني ضد تعريب المصطلحات الفرنسية مثل: ذات السن وذات السنين والسوداء والبيضاء وغيرها، لأن المصطلحات الفرنسية أصلا هي مصطلحات محلية، ولا تستخدم إلا في فرنسا وفي بعض الدول، مثل الدول العربية، ولا يمكن التفاهم بها مطلقا في مناطق أخرى أوسع بكثير مثل الولايات المتحدة وانجلترا وأوروبا "عدا فرنسا".

خالص المحبة

أحمد الجوادي


استاذى العزيز والفنان الجميل احمد الجوادى
شكرا جزيلا على تعبك وذوقك وارجو ان تكون بفضل الله وكرمه قد تعافيت واصبحت فى اتم صحه وعافيه ......................

اخى الكريم اشكرك على هذا المقتطف وهو الأشهر لدينا نحن الهواه من موسيقى شهرزاد وبالفعل تغيير الأيقاع من3/8 الى 3/4 فد سهل كثيرا لكى تعزف على العود.

لى استفسار صعير عن النوتات الكلاسيك التى سوف تضعها مستقبلا لماذا حولتها من البيانو الى العود هل طلب منك ذلك من قبل؟..الحقيقه فهى فكره ممتازه وستقرب المسافه بين هواة العازفين وكلاسيكيات الموسيقى العالميه.

لك منى كل التقدير والأحترام:emrose:

احمد(ارمندو)

nazehmohamed
15/10/2012, 20h09
الموسيقار القدير
والعالم الجليل
الفنان الاستاذ / أحمد الجوادي
تحية تقدير واعتزاز بشخصكم الكريم
أعنذر لكم عن تهنئتي المتأخرة جداً
بشأن تثبيت صفحتكم وأعمالكم الغالية
وهذا بسبب ظروف عملي
وعدم تمكني من تصفح المنتدى بالشكل المطلوب
من القلب أقول 1000000 مبروك للمنتدى
و1000000 مبروك لكل محبيك ومريدك
خالص تحياتي ودعواتي
بدوام الصحة والعافية لكم وللجميع
إن شاء الله
نزبه محمد
مصر

ابوكارم
16/10/2012, 10h35
الصديق العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة وعلى التهنئة الرقيقة،


هناك نوتات لموسيقى كلاسيك كنت قد قمت بتحويلها من البيانو للعود، سوف أضعها تباعا هنا بإذن الله، لكن الأمر يحتاج لبعض الوقت لأنني يجب أن أنشر المواضيع التي تراكمت ولا زالت تنتظر في كومبيوتري، وكلها تهم جميع الموسيقيين، محترفين وهواة.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي
]استاذنا الاستاذ الفاضل احمد الجوادى
لوكتبنا صفحات وصفحات من الشكر والانصاف لن نوفيك حقك استاذ احمد..فعلا وليست مجاملة
وبالنسبه للنوتات التى تم تحويلها للعود اتمنى ان تفيدنا بها جميعا واتمنى ان ترى النور قريبا بنشرها لنا ونحن لكم من الشاكرين
وربنا معاك ويقويك[/SIZE]

ابوكارم
16/10/2012, 15h43
الاستاذ احمد
خالص تحياتى القلبيه
بالنسبه للفلامنكو هى:Espana Cani
ولكم عميق الشكر والامتنان

عزت شحاته
17/10/2012, 15h33
الاستاذ الكبير / احمد الجوادى
الف مليون مبروك على تثبيت صفحتكم
وده مكسب كبير جدا جدا للجميع
واسف لتأخير التهنئه

أحمد الجوادي
18/10/2012, 01h54
استاذى العزيز والفنان الجميل احمد الجوادى
شكرا جزيلا على تعبك وذوقك وارجو ان تكون بفضل الله وكرمه قد تعافيت واصبحت فى اتم صحه وعافيه ......................

اخى الكريم اشكرك على هذا المقتطف وهو الأشهر لدينا نحن الهواه من موسيقى شهرزاد وبالفعل تغيير الأيقاع من3/8 الى 3/4 فد سهل كثيرا لكى تعزف على العود.

لى استفسار صعير عن النوتات الكلاسيك التى سوف تضعها مستقبلا لماذا حولتها من البيانو الى العود هل طلب منك ذلك من قبل؟..الحقيقه فهى فكره ممتازه وستقرب المسافه بين هواة العازفين وكلاسيكيات الموسيقى العالميه.

لك منى كل التقدير والأحترام:emrose:

احمد(ارمندو)

صديقي الرائع أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

لا أعرف كيف بدأت فكرتي في إعادة كتابة بعض الأعمال الكلاسيكية للعود.
لقد فتشت عنها وأذكر بأنني قمت بإعداد ثلاثة أعمال، لكنني لم أجد سوى واحدة، سوف أضعها قريبا جدا بإذن الله.

سوف أعمل المزيد بإذن الله حينما أجد بعض الوقت لذلك.
هذه الفكرة ليست فقط لتقريب المسافة بين الموسيقى الشرقية والغربية، بل هي تساعد على تطوير التقنيات لدى عازف العود بالتأكيد.

بالتأكيد قراءة 3\4 أسهل من قراءة 3\8، لكن على العموم فيستحسن على العازف أن يتدرب على الإثنين.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
18/10/2012, 01h57
الموسيقار القدير
والعالم الجليل
الفنان الاستاذ / أحمد الجوادي
تحية تقدير واعتزاز بشخصكم الكريم
أعنذر لكم عن تهنئتي المتأخرة جداً
بشأن تثبيت صفحتكم وأعمالكم الغالية
وهذا بسبب ظروف عملي
وعدم تمكني من تصفح المنتدى بالشكل المطلوب
من القلب أقول 1000000 مبروك للمنتدى
و1000000 مبروك لكل محبيك ومريدك
خالص تحياتي ودعواتي
بدوام الصحة والعافية لكم وللجميع
إن شاء الله
نزبه محمد
مصر


صديقي الحبيب أستاذ نزيه المحترم

ألف شكر على كلماتك الجميلة والرقيقة.
أنت إنسان رائع حقا وبكل المقاييس.
وأنا أيضا ألف مليون شكر لأخي الحبيب الفنان الراقي المبدع.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
18/10/2012, 01h58
الاستاذ الكبير / احمد الجوادى
الف مليون مبروك على تثبيت صفحتكم
وده مكسب كبير جدا جدا للجميع
واسف لتأخير التهنئه


الصديق الغالي أستاذ عزت المحترم

ألف شكر لك على تهنئتك الرقيقة والجميلة
إنشاء الله أكون عند حسن ظنك وظن الجميع
تقبل مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
18/10/2012, 02h14
الاستاذ احمد
خالص تحياتى القلبيه
بالنسبه للفلامنكو هى:Espana Cani
ولكم عميق الشكر والامتنان

الصديق العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

الف شكر لك على إطرائك الجميل.
بالنسبة لهذه الموسيقى فلم تكن عندي وقد عثرت على نسخ لأوركسترا كبيرة مما يصعب علي إيجاد الميلودي، لكنني عثرت ملف ميدي وفتحته وفيه الميلودي واضحا. لكن الفينالي لم يتمكن من قراءة النوتات الصغيرة وأقصد بها هنا التريولات الصغيرة "دوبل كروشات"، ما دعاني أن أعدلها كلها.

أرجو منك إن وجدت شيئا غير معدل أن تخبرني عنه، وأشكرك على هذه الموسيقى الرائعة والتي نعرفها كلنا، والتي ترمز لمصارعة الثيران.

أرجو منك ومن أي صديق حينما يتمرن على مثل هكذا عمل أٍن يتمرن في البداية ببطئ شديد، ثم يتدرج بالسرعة شيئا فشيئا إلى أن يصل إلى السرعة المقبولة.

هناك طريقة في برنامج الفينالي لتحويل وتكبير الميزان، وكنت قد عملت هذا قبل سنوات، لكنني نسيت كيف يتم ذلك الٍآن، ولولا ذلك لقمت بتكبيرها لتصبح التريولات "دوبل كروش" تريولات "كروش".
وقد عثرت عليها على شكل مفتاح (تاب) أو (Tablature) لكنها مكتوبة لآلة الجيتار.

هذا هو العمل

Andre Rieu - Espana Cani (DRESDEN 2008) DIGITAL TV - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=58JP10-m_cE)

توجد نسختين، واحدة كرد على دو، كما في الأصل والثانية عملتها كرد على ري، اسم الكرد في الموسيقى الغربية: فريجيان.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
18/10/2012, 02h29
أصدقائي الأعزاء
أرجو عدم استخدام نسخة سماعي جوكسيل المصورة على ري لأنني عملت خطأ أثناء النسخ واللصق، وأرجو استخدام هذه النوتة بدلا منها.
المرفقات
نسخة عادية
نسخة مبسطة
نسخة مبطسة على 10\4

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
18/10/2012, 02h33
أصدقائي الأحبة

هذا سماعي حجاز جوكسيل، من أصاحب فرقة الفنان الكبير في عزفي على الكمان.
أتمنى أن تنال رضاكم. اليوم قمت بتسجيل الفيديو وصنعته.

Gأ¶ksel Hicaz Samaisi/ Ahmad Al-Jawadi ط³ظ…ط§ط¹ظٹ ط¬ظˆظƒط³ظٹظ„طŒ ط¹ط²ظپ ط£ط*ظ…ط¯ ط§ظ„ط¬ظˆط§ط¯ظٹ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=MJsRUw3UKPA&feature=youtu.be)

هذا الفيديو هو إهداء لكم وإهداء خاص لصديقي الحبيبين الفنانين الكبيرين:
الدكتور فتح الله أحمد صالح، والأستاذ خالد محمد علي.

أشكر صديقنا العزيز الأستاذ وائل علوي الذي نبهني على جمال هذا السماعي.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

ابوكارم
18/10/2012, 09h34
الصديق العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

، ما دعاني أن أعدلها كلها.

أرجو منك إن وجدت شيئا غير معدل أن تخبرني عنه، وأشكرك على هذه الموسيقى الرائعة والتي نعرفها كلنا، والتي ترمز لمصارعة الثيران.

أرجو منك ومن أي صديق حينما يتمرن على مثل هكذا عمل أٍن يتمرن في البداية ببطئ شديد، ثم يتدرج بالسرعة شيئا فشيئا إلى أن يصل إلى السرعة المقبولة.



توجد نسختين، واحدة كرد على دو، كما في الأصل والثانية عملتها كرد على ري، اسم الكرد في الموسيقى الغربية: فريجيان.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي
استاذنا الاستاذ الكبير/الاستاذ احمد الجوادى
اشكرك شكرا جزيلا لرفع هذه المقطوعه الاسبانيه وسامحنى اننى تسببت لك بالتعب فى عملها
ولك منى خالص الشكر والتقدير وكيف اشرح لحضرتك مدى الفرحه والبهجه التى انتابتنى عندما وجدت النوتة
اخى الفاضل لم افهم ما المقصود بالشىء غير معدل
وشكرا جزيلا على نصيحتكم بالعزف التدريجى فى السرعه
وشكرا مرة اخرى على المعلومه التى لم اكن اعرفها من قبل واول مرة اعرفها من حضرتك
وهى:الكرد يسمى فريجيان فى الموسيقى الغربية
ولك منى خالص التحيه والاحترام

أحمد الجوادي
18/10/2012, 15h27
الصديق العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

، ما دعاني أن أعدلها كلها.

أرجو منك إن وجدت شيئا غير معدل أن تخبرني عنه، وأشكرك على هذه الموسيقى الرائعة والتي نعرفها كلنا، والتي ترمز لمصارعة الثيران.

أرجو منك ومن أي صديق حينما يتمرن على مثل هكذا عمل أٍن يتمرن في البداية ببطئ شديد، ثم يتدرج بالسرعة شيئا فشيئا إلى أن يصل إلى السرعة المقبولة.



توجد نسختين، واحدة كرد على دو، كما في الأصل والثانية عملتها كرد على ري، اسم الكرد في الموسيقى الغربية: فريجيان.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي
استاذنا الاستاذ الكبير/الاستاذ احمد الجوادى
اشكرك شكرا جزيلا لرفع هذه المقطوعه الاسبانيه وسامحنى اننى تسببت لك بالتعب فى عملها
ولك منى خالص الشكر والتقدير وكيف اشرح لحضرتك مدى الفرحه والبهجه التى انتابتنى عندما وجدت النوتة
اخى الفاضل لم افهم ما المقصود بالشىء غير معدل
وشكرا جزيلا على نصيحتكم بالعزف التدريجى فى السرعه
وشكرا مرة اخرى على المعلومه التى لم اكن اعرفها من قبل واول مرة اعرفها من حضرتك
وهى:الكرد يسمى فريجيان فى الموسيقى الغربية
ولك منى خالص التحيه والاحترام

صديقي العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

عذرا لأنني لم أشرح ماذا قصدت بكلمة غير معدلة. ما قصدته هو أنني عدلت جميع النوتات التي أصلها تريولات صغيرة "تريبل كروش"، وحينما فتحتها بواسطة برنامج الفينالي فهو لا يفهمها ويكتبها بشكل غريب، أي نوتتين فوق بعض والثانية لوحدها.
إنشاء الله لا توجد أي نونتة غير معدلة في النوتة التي وضعتها.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

وائل علوي
19/10/2012, 23h51
اخي وصديقي الاستاذ احمد الجوادي
تحية طيبة
الف شكر لك على هذا العزف الجميل لسماعي جوكسيل
لقد استمتعت كثيرا به
مع خالص تحياتي

أحمد الجوادي
20/10/2012, 00h18
اخي وصديقي الاستاذ احمد الجوادي
تحية طيبة
الف شكر لك على هذا العزف الجميل لسماعي جوكسيل
لقد استمتعت كثيرا به
مع خالص تحياتي


أخي وصديقي العزيز أستاذ وائل المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة.
أنا من يجب أن أشكرك على لفت انتباهي على هذا السماعي الجميل.

قريبا جدا إنشاء الله هناك مفاجأة تشبه هذه.

خالص المحبة

أحمد الجوادي

elarabi
20/10/2012, 00h28
اخي العزيز والاستاذ الفاضل احمد الجوادي.
سماعي حجاز بمصاحبة عزفك الراقي اعطى له نكهة الموسيقى الصوفية .شكرا جزيلا .
مع اطيب تحياتي.

أحمد الجوادي
20/10/2012, 01h29
اخي العزيز والاستاذ الفاضل احمد الجوادي.
سماعي حجاز بمصاحبة عزفك الراقي اعطى له نكهة الموسيقى الصوفية .شكرا جزيلا .
مع اطيب تحياتي.


الصديق العزيز الأستاذ العربي المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل. فعلا أنا كنت أعزف بالطريقة الصوفية.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

swaifi73
20/10/2012, 20h01
الله يا استاذ أحمد أخذتنا إلى مكان بعيد فوق السحاب مع هذا العزف الملائكي
اي كلام سوف أقوله لا يعطيك حقك
فلذالك أكتفي بالدعاء لك بدوام الصحة والعافية
وأن تظل دائما منور شاشة اليوتيوب
خالص تحياتي
أخوك محمد السويفي

أحمد الجوادي
21/10/2012, 23h22
الله يا استاذ أحمد أخذتنا إلى مكان بعيد فوق السحاب مع هذا العزف الملائكي
اي كلام سوف أقوله لا يعطيك حقك
فلذالك أكتفي بالدعاء لك بدوام الصحة والعافية
وأن تظل دائما منور شاشة اليوتيوب
خالص تحياتي
أخوك محمد السويفي

صديقي الغالي أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة، وألف شكر على دعائك لي.
حفظك الله ورعاك ووفقك.

خالص المحبة

أخوك الكبير/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/10/2012, 00h26
أصدقائي الأعزاء

لقد وضعت الآن موضوع هام مهم جدا، وهو موضوع المجاميع الموسيقية.

هذا الموضوع يهم المحترف والطالب والهاوي، حيث تقع الكثير من الأخطاء فيه، ليس فقط في وطننا العربي، بل في كل أنحاء العالم.

الموضوع يبدأ من المشاركة رقم 80 وإلى المشاركة رقم 85، لذا أرجو قراءة الموضوع ولو كان هناك أي سؤال أرجو عدم التردد في طرحه بتاتا.

هذه هي المرة الأولى التي أكتب هذا الموضوع الهام. كنت قد وعدت بكتابته منذ فترة طويلة جدا.

المجاميع الموسيقية (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=607033#post607033)

شكرا جزيلا لكم

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/10/2012, 13h45
نوتة موسيقى إسطنبول لعازف الكلارينت حسني شنلنديريجي.

Hüsnü Şenlendirici

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=303044&stc=1&d=1350912133

الكثير من العرب الذين لا يعرفون اللغة التركية يكتبون اسم العازف (حسنو) وهذا خطأ، والصحيح هو (حسني) بحسب اللغة التركية، وهو اسم عربي.

النوتات التي سوف أضعها هي كما يلي:

نوتة اللحن الذي يعزف من الكلارينيت كما هو مسموع لكنني قمت برفع الجزئين الأول والثاني أوكتاف بسبب أن هناك بعض النوتات الواطئة والتي هي نوتة فا تحت الخطوط، وهذه النوتات غير موجودة في الكثير من الآلات مثل العود والكمان.

نفس النوتة لكنني صورتها على مي بيمول كبير ليصبح عزفها مريحا في الآلات الشرقية مثل العود والكمان.
نوتة مبسطة لنفس العمل.

نوتة الكلارينيت مصورة لكي تعزف من كلارينيت سي بيمول وكما يعزفها حسني شنلندريجي.

سبب وضعي الملفات الصوتية هو لكي يتمكن العازف من العزف مع هذه الملفات (إن شاء ذلك)، ولهذا قمت بعمل ملفين واحد على الطبقة الأصلية والثاني على مي بيمول.

بالنسبة لكتابتي النوتة أحب أن أنوه إلى أنني لم أكتب كل الحليات التي يعزفها العازف لأن ذلك سيجعل النوتة صعبة القراءة جدا، وهذا ما دعاني أن أكتب نسخة بدون أي حليات وهي النسخة المبسطة.

كذلك الحال بالنسبة لكتابتي المصاحبة والتي هي للآلات الوترية، التسجيل لم يسعفني لكي أكتب كل شيء مثلما يعزف كذلك الكثير من الهارموني في هذه الآلات غير واضحة بتاتا مما جعلني أن أكتب أنا هارموني ربما يكون مغايرا عن الهارموني الذي يعزف في التسجيل الأصلي، مثل في التوقيت 0:42 وغيره.

كلمة في حق هذا العازف الكبير:
لم أشاهد أو أسمع في حياتي موسيقيا يصبح نجما كبيرا وينافس كبار المغنين في نجوميتهم مثل هذا العازف الأكثر من رائع. الجميع يعرف بأن المغني ممكن أن يكون نجما كبيرا، لكن هذه أول مرة يكون العازف نجما كبيرا وأكبر من الكثير من نجوم الغناء في تركيا.

كم أتمنى أن يستمع الموسيقيين لهذا العازف، لأن هذا العازف لا يعزف أي حلية أو ما تسمى (عُربة) زائدة، حيث أن هناك الكثير من الموسيقيين المحترفين لا يعرفون كيف يختارون الحليات ومتى يعزفونها، والأمر نفسه ينطبق على المغين، فهناك الكثير من نجوم الغناء ممن لا يحسنون اختيار الحليات أو العرب في الأماكن الصحيحة، وهناك على سبيل المثال لا الحصر توجد مغنية يعتبرونها نجمة كبيرة جدا، هذه المغنية لديها الكثير جدا من الحليات أو العُرَب، لكنها تستخدم العُرب التي لديها بإفراط مما يفسد الغناء، بقي حال هذه المغنية لأكثر من 15 عاما وهي على نفس هذا الشكل.
كان يقول لي صديق عزيز وهو موسيقي أردني معروف: فلانة ليها عرب كتيرة لكنها بتكب العرب كلها وما بتعرف كيف تختار المكان الصحيح. زي ما الواحد عندو بهارات كتيرة وبيكبها كلها في طبخة واحدة.

المرفقات:

نوتة إسطنبول الطبقة الأصلية

نوتة إسطنبول على مي بيمول

نوتة إسطنبول على مي بيمول مبسطة

نوتة إسطنبول كلارينيت سي بيمول


الملف الصوتي للتمرين على الطبقة الأصلية

الملف الصوتي للتمرين على مي بيمول

الملف الأصلي

أذًكر بأن الملفات الصوتية التي صنعتها أنا ليست للاستمتاع بل من أجل التمرين، إذ لا يمكن مقارنة الكومبيوتر بالعزف الحي.

أتمنى أن تستمتعوا بعزف هذا العمل الجميل.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

وائل علوي
22/10/2012, 15h40
الاخ الاستاذ العزيز احمد الجوادي
تحية طيبة
يوجد سماعي مشهور لممدوح الجبالي اسمه راحة الارواح موجود على اليوتيوب
ارجو لو النوتة متوفرة لديك تتكرم ترفعها لنا للضرورة ولو اعجبك وتحب تكتبه اكون ممنون لك
مع خالص تحياتي
mamdouh elgebaly ظ…ظ…ط¯ظˆط* ط§ظ„ط¬ط¨ط§ظ„ظ‰...ط³ظ…ط§ط¹ظ‰ ط±ط§ط*ط© ط§ظ„ط§ط±ظˆط§ط* - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8dcZhnkDfUw)

armendo
22/10/2012, 18h09
الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

كل الشكر لك يا عزيزى على هذه المقطوعه الموسيقيه الناعمه والحالمه وايضا بتعريفنا بهذا العازف الرائع من وجهة نظرى كمتلقى ومحب للموسيقى ,اما من الناحيه التقنيه فأنت اقدر منا على شرح عما يتميز به عن غيره من غازفى الكلارينت...هذه النوغيه من الموسيقى طالما تعودت ان اختتم بها يومى قبل النوم مباشرة.

اما عن النوته المبسطه فقد ساغدتنى كثيرا فى عزف هذه المقطوعه بسهوله ويسر بعد الأستماع الى الملف الصوتى لها وكلام فى سرك اننى لم استمتع بها كثيرا على العود وخاصة بغد الأستماغ الى الملف الصوتى لها من آلة الكلارينت.

انت يا صديقى العزيز محق تماما فيما قلته عن الأستخدام الخاطئ للعرب والحليات عند العازفين والمطربين وبالطبع انت تقصد الفنانه اصاله ,وبالرغم انها تملك صوتا جيدا ذو مساحه معقوله الا انها تبالغ كثيرا فى استخدامها للعرب والحليات الصوتيه طنا منها ان هذا ما يميزها عن غيرها وهو بالتأكيد ظنا خاطئا ارجو ان تعدل عنه.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

أحمد الجوادي
22/10/2012, 23h37
الاخ الاستاذ العزيز احمد الجوادي
تحية طيبة
يوجد سماعي مشهور لممدوح الجبالي اسمه راحة الارواح موجود على اليوتيوب
ارجو لو النوتة متوفرة لديك تتكرم ترفعها لنا للضرورة ولو اعجبك وتحب تكتبه اكون ممنون لك
مع خالص تحياتي
mamdouh elgebaly ظ…ظ…ط¯ظˆط* ط§ظ„ط¬ط¨ط§ظ„ظ‰...ط³ظ…ط§ط¹ظ‰ ط±ط§ط*ط© ط§ظ„ط§ط±ظˆط§ط* - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8dcZhnkDfUw)


صديقي العزيز أستاذ وائل المحترم

مع شديد الأسف لا توجد لدي النوتة، ومن أجل خاطرك فقد طلبت الصداقة من الأستاذ ممدوح على الفيسبوك وسوف أطلب منه النوتة، ولو أعطاني إياها فسوف أضعها هنا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
22/10/2012, 23h52
الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

كل الشكر لك يا عزيزى على هذه المقطوعه الموسيقيه الناعمه والحالمه وايضا بتعريفنا بهذا العازف الرائع من وجهة نظرى كمتلقى ومحب للموسيقى ,اما من الناحيه التقنيه فأنت اقدر منا على شرح عما يتميز به عن غيره من غازفى الكلارينت...هذه النوغيه من الموسيقى طالما تعودت ان اختتم بها يومى قبل النوم مباشرة.

اما عن النوته المبسطه فقد ساغدتنى كثيرا فى عزف هذه المقطوعه بسهوله ويسر بعد الأستماع الى الملف الصوتى لها وكلام فى سرك اننى لم استمتع بها كثيرا على العود وخاصة بغد الأستماغ الى الملف الصوتى لها من آلة الكلارينت.

انت يا صديقى العزيز محق تماما فيما قلته عن الأستخدام الخاطئ للعرب والحليات عند العازفين والمطربين وبالطبع انت تقصد الفنانه اصاله ,وبالرغم انها تملك صوتا جيدا ذو مساحه معقوله الا انها تبالغ كثيرا فى استخدامها للعرب والحليات الصوتيه طنا منها ان هذا ما يميزها عن غيرها وهو بالتأكيد ظنا خاطئا ارجو ان تعدل عنه.

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

صديقي وأخي الراقي الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

كم تسعدني مشاركاتك وتعليقاتك الجميلة!
شكرا جزيلا على كلماتك الجميلة.
فعلا هذه الموسيقى تحتاج إلى آلة تصدر أصواتا ممتدة مثل الكمان والكلارينيت، لكن ممكن أن تعزف على العود. وسيشجعك كثيرا العزف مع الملف الصوتي.
بالنسبة للعرب والحليات، فهي ستكون من ضمن موضوعي عن العازف السولويست والذي سيأتي بعد المايسترو، وفي نفس المكان.

أنا لا أريد أن أذكر أي اسم حول المغني، وبصراحة هي ليست الوحيدة، بل يوجد هناك غيرها، ومن له حوالي 40 سنة ولحد الآن لم يتعلم كيف يغني بدون عرب زائدة وغير مدروسة، إذا متى سيتعلم! إنها هبة من الله يا صديقي العزيز، وهي متعلقة في: كيف يسمع العازف أو المغني نفسه أثناء العزف أو الغناء. وهذه قصة طويلة.
لماذا لا يتعلموا من العندليب الأسمر والذي لم يكن أصلا مغنيا بل كان عازف أوبوا، كيف أنه يغني عُرَباً مدروسة، وقد تعلم ذلك من موسيقار الأجيال. في حين كان هناك من هم أكثر تمكناً منه ولهم أصوات أقوى بكثير منه، لكنه تغلب على الجميع. وهذا هو أحد أسباب بقاء أغانيه لحد اليوم، وستبقى طويلاً جداً. فقد بقي سيناترا لحد اليوم والكثيرين يتباهون حينما يغنون له.

لك مني خالص المحبة

أخوكم/ أحمد الجوادي

kjaily
23/10/2012, 08h29
الاخ الاستاذ العزيز احمد الجوادي
تحية طيبة
يوجد سماعي مشهور لممدوح الجبالي اسمه راحة الارواح موجود على اليوتيوب
ارجو لو النوتة متوفرة لديك تتكرم ترفعها لنا للضرورة ولو اعجبك وتحب تكتبه اكون ممنون لك
مع خالص تحياتي


السلام عليكم, لدى كتيب يحوى 8 نوت للمدوح الجبالى من ضمنها سماعى راحة الارواح. اتمنى ان تكون هى النوتة المطلوبة.

وائل علوي
23/10/2012, 16h51
استاذي واخي الفاضل احمد الجوادي
والله يا صديقي احرجتني بكرم اخلاقك وطيب معاملتك
على اي حال اذا فيها احراج انسى الموضوع وكفاية وجودك بيننا الذي نتعلم منه ومن خبرتك الطويلة
مع خالص تحياتي واحترامي

أحمد الجوادي
24/10/2012, 03h54
أصدقائي الاعزاء
هذه هي المرة الأولى التي أتعجل في نشر فيديو أو موسيقى. إنها لونجا رياض السنباطي.
أنا لم أعمل أي شيء لهذا العبقري الكبير، لكن اليوم "أمس" سألني أحد أعز أصدقائي إن كان بإمكاني أن أكتب هذه اللونجة وأوزعها للبيانو.
اليوم "أمس" بدأت في كتابة هذه اللونجا الجميلة للبيانو وكانت الساعة الثانية صباحاً، لم أستطيع أن أتوقف عن الكتابة إلى أن انتهيت حوالي الساعة الخامسة صباحا، وبعد أن انتهيت رأيت نفسي أنني لن أستطيع النوم بدون وضعها على اليوتيوب، وهاهي:

Longa Riadh - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=RubmO7ZLb4c&feature=youtu.be)

فقط أحب أن أقول بأن هذا التوزيع هو ليس نهائيا فقد كتبتها بعجالة شديدة. سوف أجري بعض التغييرات في التوزيع، وطبعا هذا الفيديو مؤقت، وسيختفي لأنني سوف أصنع لها فيديو أفضل من هذا بكثير بإذن الله.
أنا أكتب هذه السطور وأنا نصف نائم، فأرجو المعذرة.

وأحب أن أنبه إلى أن هذا الفورم هو الذي عزف بوجود السنباطي نفسه.

أتمنى أن يعجبكم هذا التوزيع

خالص محبتي

أحمد الجوادي

swaifi73
24/10/2012, 05h56
الله الله يا استاذ أحمد
ما عندي كلام أقوله
عمل رائع
وأعطاه طعم مختلف وفي نفس الوقت محافظ على اصالة اللحن
أكثر من رائع
والله يعطيك العافية على تعبك
وتفانيك في خدمة الأخريين
عزيز وغالي دائما ويعلم الله إنك أكثر من أخ وقيمة كبيرة
خالص تحياتي
محمد السويفي

armendo
24/10/2012, 10h59
الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

لقد اعطانا البيانو مذاقا مختلفا وجميلا كما اشار اخى العزيز محمد السويفى وقد استمتعت به كثيرا.

صديقى العزيز لقد اشرت حضرتك ان هذه اللونجا الرائعه موزعه للبيانو فهل يختلف التوزيع من آله لإخرى؟
ارجو الا يكون السؤال ساذجا .

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

وائل علوي
24/10/2012, 13h20
الاستاذ الفاضل احمد الجوادي
توزيع جميل واحساس رائع للونجا رياض
ولا تنسانا في موضوع سماعي راحة الارواح لممدوح الجبالي لو توفرت لديك النوتة من استاذ ممدوح
مع خالص تحياتي

نور الصباح
24/10/2012, 13h48
الأخ الفاضــــــــل والفنان المبـــــــــدع :
ســـــــــــفير الموســــــــــــيقى العربــــــــــــية فى أوروبـــــــــا والعالم الغربى
الأســــــــــــــــتاذ المايســـــــــــــترو
أحــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــمد باشـــــــــــــــــا الجــــــــــــــــــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعــــــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
ما أجـــــــــــــمل توزيعـــــــــــــــــــــكم لمقطوعـــــة { لونجـــــــــــــــــــا ريــــــــــــاض }
وما أروع أعملكم التى تمدوننـــــــــا وتمدون المنتدى بهـــــــــــا
أدامكم الله وحفظكم دائــــــــــــما
وشكررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

elarabi
24/10/2012, 16h47
استاذي الفاضل احمد الجوادي
حاولت تنويط القطعة الصغيرة التي كنت سابقا طلبتها منك بالفيناليfinale.الا انني وجدت بعض العراقيل في استعماله كاعادة الحقل الموسيقي و جوانب موسيقية لها علا قة بهدا البرنامج لدلك نلتمس منك تزويدنا ببعض الشروحات انطلاقا من خبرتكم الواسعة به.
شكرا جزيلا
ودمت في خدمة الفن الاصيل.

ابوكارم
24/10/2012, 17h33
[QUOTE=أحمد الجوادي;607290][CENTER][FONT="Times New Roman"]أصدقائي الاعزاء
هذه هي المرة الأولى التي أتعجل في نشر فيديو أو موسيقى. إنها لونجا رياض السنباطي.
أنا لم أعمل أي شيء لهذا العبقري الكبير، لكن اليوم "أمس" سألني أحد أعز أصدقائي إن كان بإمكاني أن أكتب هذه اللونجة وأوزعها للبيانو.
اليوم "أمس" بدأت في كتابة هذه اللونجا الجميلة للبيانو وكانت الساعة الثانية صباحاً، لم أستطيع أن أتوقف عن الكتابة إلى أن انتهيت حوالي الساعة الخامسة صباحا، وبعد أن انتهيت رأيت نفسي أنني لن أستطيع النوم بدون وضعها على اليوتيوب، وهاهي:

Longa Riadh - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=RubmO7ZLb4c&feature=youtu.be)

فقط أحب أن أقول بأن هذا التوزيع هو ليس نهائيا فقد كتبتها بعجالة شديدة. سوف أجري بعض التغييرات في التوزيع، وطبعا هذا الفيديو مؤقت، وسيختفي لأنني سوف أصنع لها فيديو أفضل من هذا بكثير بإذن الله.
أنا أكتب هذه السطور وأنا نصف نائم، فأرجو المعذرة.

وأحب أن أنبه إلى أن هذا الفورم هو الذي عزف بوجود السنباطي نفسه.

أتمنى أن يعجبكم هذا التوزيع

خالص محبتي

أحمد الجوادي
[SIZE="5"][COLOR="Red"]]الاستاذ احمد الجوادى
اننى عاجز ان اجد كلمات تعبر عن روعه هذا العمل وابداعكم فيه
ماهذا الجمال ما هذه الروعه ماهذه العظمه
هذا ما يحضرنى الآن فقد تاهت الكلمات من مخيلتى ومن لبى ومن عقلى
ولكم جزيل الشكر

أحمد الجوادي
24/10/2012, 18h34
الله الله يا استاذ أحمد
ما عندي كلام أقوله
عمل رائع
وأعطاه طعم مختلف وفي نفس الوقت محافظ على اصالة اللحن
أكثر من رائع
والله يعطيك العافية على تعبك
وتفانيك في خدمة الأخريين
عزيز وغالي دائما ويعلم الله إنك أكثر من أخ وقيمة كبيرة
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب الأستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة.

بصراحة فإنني في البداية حينما فتحت اللونجا من أجل أن أوزعها لآلة البيانو لم أكن أتصور بأنني سوف أنجزها بهذه السرعة. لم تكن لدي أي فكرة جديدة قبل البدء في العمل. لكن بعد أن بدأتُ الكتابة بدأتْ الأفكار تنهمر علي وبسهولة، وسبب ذلك هو جمال اللحن نفسه، وهو من موحي ذلك العبقري الرائع. لم أتمكن من التوقف عن الكتابة إلى أن أنهيت العمل.
لكنني أقول بأن هذه النسخة هي نسخة أولية وسوف أقوم بعمل تغييرات في بعض الأماكن التي لم تعجبني، وأتمنى أن تكون أفضل من هذه النسخة.
فور انتهاء النسخة بعد إجراء التغييرات سوف أضعها هنا بإذن الله.

أحببت أن أضيف إلى أنني كنت في غاية السعادة حينما كنت أكتب هذا التوزيع، سعادة لم أحس بها من قبل، وما زاد سعادتي هو أنه العمل الأول الذي قمت بتوزيعه لهذا العملاق الكبير.

لك مني خالص المحبة

أخوكم الكبير/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
24/10/2012, 18h58
الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

لقد اعطانا البيانو مذاقا مختلفا وجميلا كما اشار اخى العزيز محمد السويفى وقد استمتعت به كثيرا.

صديقى العزيز لقد اشرت حضرتك ان هذه اللونجا الرائعه موزعه للبيانو فهل يختلف التوزيع من آله لإخرى؟
ارجو الا يكون السؤال ساذجا .

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

بصراحة شديدة فأنا أحب مشاركاتك كثيرا، فأنت لا تفوت أي فرصة لطرح أسئلة جميلة.
أولا أشكرك شكرا عميقا للكلمات الجميلة.
ثانيا بالنسبة لسؤالك الجميل.
نعم بالتأكيد يختلف التوزيع من آلة لأخرى. الموزع أو المؤلف الموسيقي عادة ما يكون عازف بيانو، لكن هناك الكثير من المؤلفين والموزعين من هم عازفي آلات أخرى، وأنا من هؤلاء. لكن هذا لا يعني أنني لا أعرف البيانو، فقد درست البيانو لكن كآلة إضافية في كونسيرفتوار القاهرة، ولا أخفيك فلم أكن أهتم كثيرا بالبيانو بسبب أن الكمان كان يأخذ وقتي بالكامل بسبب الساعات الطويلة جدا التي كنت أتمرنها.

بالنسبة للموزع أو المؤلف الموسيقي، عليه أن يكون ملما بعلم اسمه علم الآلات، أو Orchestration. ما يعني أنه حينما يكتب لآلة معينة مثل الأوبوا فعليه أن يعرف أين هي مناطق الضعف في تلك الآلة، وأين هي مناطق السهولة فيها، وأين هي أفضل الأماكن أو الأوكتافات التي يكون الصوت فيها أجمل، وعليه أن يعرف ما هي الصعوبات التقنية التي يجب عليه أن يتفاداها في الكتابة. مثلا عليه أن يعرف بأن آلة الكلارينيت هي آلة سهلة في التعامل، وسهلة في إصدار مختلف أنواع التعبير الصوتي، من الفورتي إلى البيانو، وليس كما في الأوبوا على سبيل المثال، وعليه أن يعرف أي الآلات التي تتزاوج بينها بشكل جيد ٍأو بشكل ممتاز، أو يكون التزاوج غير مقبول وأحيانا سيء.

بالنسبة لآلة البيانو، هي من أكثر الآلات التي ممكن أن تطوع. لكن مع هذا فعلى المؤلف "أو الموزع" أن يعرف أشياء كثيرة، منها على سبيل المثال ولا الحصر، يد العازف لا تتمكن من عزف مسافات بعيدة في نفس الوقت، أي يجب عدم كتابة مسافة هارمونية تبعد عن العاشرة، والمقصود بالعاشرة هو مثلا دو ثم مي بعد الأوكتاف، ويستحسن أن لا تسختدم حتى هذه المسافة، لأن هناك الكثير من العازفين من لديهم أيدي صغيرة الحجم وبالتالي لا تتسع فتحة يدهم لعزف مسافة هارمونية تبعد عن التاسعة أو حتى الأوكتاف.

المؤلف عليه أن يكون ملما بأشياء كثيرة، أولا يجب أن تكون النظريات لديه 100%، وكذلك الهارموني، والكونتربوينت وعلم الآلات، وغير ذلك.
طبعا عازف البيانو يكتب للبيانو أفضل من الشخص الذي يعزف القليل من البيانو.
مثلا كونشيرتو تشايكوفسكي للكمان والأوركسترا يعتبر من أصعب الكونشيرتات للكمان، وفيه أجزاء غاية في الصعوبة، سبب هذه الصعوبة هي أن تشايكوفسكي لم يكن عازف كمان. ولو قارناه بموتسارت أوبيتهوفن على سبيل المثال، لوجدنا أن الصعوبة في كونشيرتوهات هذين العملاقين تعتبران صعبة، لكن الصعوبة في هذه الأعمال ليست صعوبات تقنية، بل صعوبات موسيقية، أي كيف يجب أن يؤدى العمل ليظهر على أنه موتسارت فعلا أو بيتهوفن فعلا، ولا أن يسمع المتلقي عملا لموتسارت لكنه في أسلوب غير أسلوب موتسارت.

الكلام له شجون يا صديقي العزيز.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
24/10/2012, 18h59
أصدقائي الأحبة

سوف أكمل باقي الردود اليوم بإذن الله

خالص محبتي لكم جميعا

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
25/10/2012, 01h22
الاستاذ الفاضل احمد الجوادي
توزيع جميل واحساس رائع للونجا رياض
ولا تنسانا في موضوع سماعي راحة الارواح لممدوح الجبالي لو توفرت لديك النوتة من استاذ ممدوح
مع خالص تحياتي


صديقي العزيز أستاذ وائل المحترم

ألف شكر لك على تعليقك الجميل.

طبعا أنا لم أنسى نوتة السماعي وقد طلبتها من مؤلفها نفسه قبل يومين، الدكتور ممدوح الجبالي، وأتمنى أن لا ينسى ذلك.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
25/10/2012, 01h25
الأخ الفاضــــــــل والفنان المبـــــــــدع :
ســـــــــــفير الموســــــــــــيقى العربــــــــــــية فى أوروبـــــــــا والعالم الغربى
الأســــــــــــــــتاذ المايســـــــــــــترو
أحــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــمد باشـــــــــــــــــا الجــــــــــــــــــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعــــــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
ما أجـــــــــــــمل توزيعـــــــــــــــــــــكم لمقطوعـــــة { لونجـــــــــــــــــــا ريــــــــــــاض }
وما أروع أعملكم التى تمدوننـــــــــا وتمدون المنتدى بهـــــــــــا
أدامكم الله وحفظكم دائــــــــــــما
وشكررررررررررررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

صديقي الحبيب أستاذ نور الصباح بيك المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الرقيقة والجميلة.
الحمد لله بأن هذا التوزيع قد أعجبك وأعجب باقي أصدقائي الأحبة.
إنشاء الله قريبا النسخة النهائية بعد التعديلات.

لك مني خالص محبتي

أخوك/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
25/10/2012, 02h01
استاذي الفاضل احمد الجوادي
حاولت تنويط القطعة الصغيرة التي كنت سابقا طلبتها منك بالفيناليfinale.الا انني وجدت بعض العراقيل في استعماله كاعادة الحقل الموسيقي و جوانب موسيقية لها علا قة بهدا البرنامج لدلك نلتمس منك تزويدنا ببعض الشروحات انطلاقا من خبرتكم الواسعة به.
شكرا جزيلا
ودمت في خدمة الفن الاصيل.


نعم يا صديقي العزيز، الفينالي ليس سهلا في استخدامه لكن نتائجه رائعة.
بالنسبة لتخصيص دروس على الفينالي فهو أمر صعب علي بسبب وقتي الضيق وأولوياتي هي النظريات والهارموني وأن أنشر هذا العلم في وطننا العربي.
يمكن أن تجد الكثير من الفيديوات على اليوتيوب فيها شرح للفينالي.

على العموم، فبالنسبة لاستخدام المرجع، ذلك يعتمد على أي نسخة، فكل نسخة فيها اختلاف في التعامل.

في الشكل كيفية عمل المرجع:
أولا: قم بتضليل المكان المطلوب فيه المرجع. يكون التضليل من النوتة الأولى للمرجع المطلوب إلى النوتة الأخيرة، وذلك بأن تستخدم Repeat tool ثم تمسك ال Shift إلى آخر نوتة، لكي يتضلل المكان المطلوب، طبعا العملية معكوسة أيضا صحيحة، أي التضليل من آخر بار مطلوب إلى أول بار مطلوب المرجع له. وهذا من أوامر الكومبيوتر العادية.
ثانيا: نقرة يمين على الماوس يظهر لك الشباك الجديد بحسب الصورة المرفقة، اختر Simple repeat.
ثالثا: لو أحببت أن يكون المرجع له بريما فولتا وسيكوندا فولتا، ضلل البار أو البارات بنفس الطريقة ونقرة يمين من الماوس تظهر لك الكتابة نفسها، اختر Create first and second ending، بعد ذلك يصبح لديك ما تريد. ويعمل بالطبع.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=303232&stc=1&d=1351126867

هذا فيديو توتوريال للفينالي، وأنا متأكد أنك ستجد باللغة الفرنيسة. وأعتذر لأن صاحب الفيديو ليس خبيرا ما يكفي في البرنامج.

TEMPO: Finale 2011 Music Notation Software Tutorial #3 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=pweEuVVs53g)

وجدت لك توتوريال من الموقع:


http://www.finalemusic.com/UserManuals/Finale2012Win/Finale_Left.htm#CSHID=9501|SkinName=main

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
25/10/2012, 02h04
[QUOTE=أحمد الجوادي;607290][CENTER]أصدقائي الاعزاء
هذه هي المرة الأولى التي أتعجل في نشر فيديو أو موسيقى. إنها لونجا رياض السنباطي.
أنا لم أعمل أي شيء لهذا العبقري الكبير، لكن اليوم "أمس" سألني أحد أعز أصدقائي إن كان بإمكاني أن أكتب هذه اللونجة وأوزعها للبيانو.
اليوم "أمس" بدأت في كتابة هذه اللونجا الجميلة للبيانو وكانت الساعة الثانية صباحاً، لم أستطيع أن أتوقف عن الكتابة إلى أن انتهيت حوالي الساعة الخامسة صباحا، وبعد أن انتهيت رأيت نفسي أنني لن أستطيع النوم بدون وضعها على اليوتيوب، وهاهي:

Longa Riadh - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=RubmO7ZLb4c&feature=youtu.be)

فقط أحب أن أقول بأن هذا التوزيع هو ليس نهائيا فقد كتبتها بعجالة شديدة. سوف أجري بعض التغييرات في التوزيع، وطبعا هذا الفيديو مؤقت، وسيختفي لأنني سوف أصنع لها فيديو أفضل من هذا بكثير بإذن الله.
أنا أكتب هذه السطور وأنا نصف نائم، فأرجو المعذرة.

وأحب أن أنبه إلى أن هذا الفورم هو الذي عزف بوجود السنباطي نفسه.

أتمنى أن يعجبكم هذا التوزيع

خالص محبتي

أحمد الجوادي
[SIZE="5"][COLOR="Red"]]الاستاذ احمد الجوادى
اننى عاجز ان اجد كلمات تعبر عن روعه هذا العمل وابداعكم فيه
ماهذا الجمال ما هذه الروعه ماهذه العظمه
هذا ما يحضرنى الآن فقد تاهت الكلمات من مخيلتى ومن لبى ومن عقلى
ولكم جزيل الشكر

[FONT="Times New Roman"]صديقي العزيز الأستاذ أبو كارم المحترم

ألف شكر على مرورك الكريم وكلماتك الجميلة.

أنا أكون في غاية السعادة حينما أرى تعليقا منك، وأحس بأنني أمام صديق رائع حقا.

إنشاء الله قريبا النسخة المعدلة من هذا العمل، اليوم قمت بإجراء تعديلات كثيرة، والأمر يحتاج لبعض الوقت لأنني في العادة أضع العمل الجديد في جهاز ال MP3 وآخذه معي في الخارج لكي أستمع له مرات عديدة وأعرف ما هي الأماكن التي لست راضيا عنها لكي أعود وأغيرها.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

armendo
25/10/2012, 09h04
صديقي الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

بصراحة شديدة فأنا أحب مشاركاتك كثيرا، فأنت لا تفوت أي فرصة لطرح أسئلة جميلة.
أولا أشكرك شكرا عميقا للكلمات الجميلة.
ثانيا بالنسبة لسؤالك الجميل.
نعم بالتأكيد يختلف التوزيع من آلة لأخرى. الموزع أو المؤلف الموسيقي عادة ما يكون عازف بيانو، لكن هناك الكثير من المؤلفين والموزعين من هم عازفي آلات أخرى، وأنا من هؤلاء. لكن هذا لا يعني أنني لا أعرف البيانو، فقد درست البيانو لكن كآلة إضافية في كونسيرفتوار القاهرة، ولا أخفيك فلم أكن أهتم كثيرا بالبيانو بسبب أن الكمان كان يأخذ وقتي بالكامل بسبب الساعات الطويلة جدا التي كنت أتمرنها.

بالنسبة للموزع أو المؤلف الموسيقي، عليه أن يكون ملما بعلم اسمه علم الآلات، أو Orchestration. ما يعني أنه حينما يكتب لآلة معينة مثل الأوبوا فعليه أن يعرف أين هي مناطق الضعف في تلك الآلة، وأين هي مناطق السهولة فيها، وأين هي أفضل الأماكن أو الأوكتافات التي يكون الصوت فيها أجمل، وعليه أن يعرف ما هي الصعوبات التقنية التي يجب عليه أن يتفاداها في الكتابة. مثلا عليه أن يعرف بأن آلة الكلارينيت هي آلة سهلة في التعامل، وسهلة في إصدار مختلف أنواع التعبير الصوتي، من الفورتي إلى البيانو، وليس كما في الأوبوا على سبيل المثال، وعليه أن يعرف أي الآلات التي تتزاوج بينها بشكل جيد ٍأو بشكل ممتاز، أو يكون التزاوج غير مقبول وأحيانا سيء.

بالنسبة لآلة البيانو، هي من أكثر الآلات التي ممكن أن تطوع. لكن مع هذا فعلى المؤلف "أو الموزع" أن يعرف أشياء كثيرة، منها على سبيل المثال ولا الحصر، يد العازف لا تتمكن من عزف مسافات بعيدة في نفس الوقت، أي يجب عدم كتابة مسافة هارمونية تبعد عن العاشرة، والمقصود بالعاشرة هو مثلا دو ثم مي بعد الأوكتاف، ويستحسن أن لا تسختدم حتى هذه المسافة، لأن هناك الكثير من العازفين من لديهم أيدي صغيرة الحجم وبالتالي لا تتسع فتحة يدهم لعزف مسافة هارمونية تبعد عن التاسعة أو حتى الأوكتاف.

المؤلف عليه أن يكون ملما بأشياء كثيرة، أولا يجب أن تكون النظريات لديه 100%، وكذلك الهارموني، والكونتربوينت وعلم الآلات، وغير ذلك.
طبعا عازف البيانو يكتب للبيانو أفضل من الشخص الذي يعزف القليل من البيانو.
مثلا كونشيرتو تشايكوفسكي للكمان والأوركسترا يعتبر من أصعب الكونشيرتات للكمان، وفيه أجزاء غاية في الصعوبة، سبب هذه الصعوبة هي أن تشايكوفسكي لم يكن عازف كمان. ولو قارناه بموتسارت أوبيتهوفن على سبيل المثال، لوجدنا أن الصعوبة في كونشيرتوهات هذين العملاقين تعتبران صعبة، لكن الصعوبة في هذه الأعمال ليست صعوبات تقنية، بل صعوبات موسيقية، أي كيف يجب أن يؤدى العمل ليظهر على أنه موتسارت فعلا أو بيتهوفن فعلا، ولا أن يسمع المتلقي عملا لموتسارت لكنه في أسلوب غير أسلوب موتسارت.

الكلام له شجون يا صديقي العزيز.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي


استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

كل الشكر والأمتنان لهذا الأطراء وكلماتك الجميله التى اسعدتنى كثيرا.

الحقيقه يا صديقى العزيز فأنت تقوم بدور رائع فى هذا المنتدى الرائع وهو الدور التنويرى فى مجال الموسيقى بشكل عام حيث تعرض علينا علمك الغزير وفنك الجميل وخبراتك المتراكمه برحابة صدر وتواضع جم وهذا يا صديقى من شيم الأساتذه ,فأنت يا صديقى استاذ علما وفنا وخلقا جزاك الله كل خير ولذلك كان لزاما على ان اغتنم فرصة وجود قامه علميه مثل قامتكم لإثرى ثقافتى الموسيقيه بقدر الأمكان...اما فيما يخص اسئلتى فانها جميعا مستوحاه مما تعرضه علينا من معلومات وشروحات رائعه لمختلف فروع الموسيقى وبالتالى الفضل ينسب لأهله اى اليك يا صديقى العزيز.

اخى الكريم كثيرا ما تستخدم بغض التعبيرات والمصطلحات العلميه التى لا يفهمها الا دارس اكاديمى مثل مصطلح الكونتربوينت وغيرها ,فهل اطمع ولو بشرح مبسط لمثل هذه المصطلحات حتى استطيع ان اواكب ما اقرأه بشكل واضح مما يساعدنى عل فهم ما اقرأ بشكل صحيح.

حبيب فلبى الأستاذ احمد كل عام وانت بخير بمناسبة حلول عيد الأضحى اعاده الله عليك وعلينا جميعا باليمن والبركات .

ولك منى كل التقدير والأحترام:emrose::emrose:

احمد (ارمندو)

elarabi
25/10/2012, 13h57
استاذى الفاضل احمد الجوادى
شكرا جزيلا على افادتى بالشروحات الواضحة في ما يخص برنامج الفينالي.ثق بي استادي انني اتردد كثيرا في مساءلتك وطلب الاشياء منك خوفا مني ان اتعبك لا سيما انني تابعت مراحل مرضك الى حين شفاءك والحمد لله واعلم ان كل ردودك تنم عن فنان جميل ذو اخلاق راقية وقيم سامية قلما نجدها في هدا الجيل.
مع متمنياتي لك بالصحة والسلامة
كل عام وانت بخير.

نور الصباح
25/10/2012, 14h01
الأخ الفاضــــــــل والفنان المبـــــــــدع :
ســـــــــــفير الموســــــــــــيقى العربــــــــــــية فى أوروبـــــــــا والعالم الغربى
الأســــــــــــــــتاذ المايســـــــــــــترو
أحــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــمد باشـــــــــــــــــا الجــــــــــــــــــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعــــــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
غدا إن شــــــــــــاء الله - العلى المتعال - عـــــيد الأضحى المبــــــــــــــــــــــاركـ
ويســـــــــــــعدنى أن أتقـــــــــــدم لكـــــــــم بكل آيات الحب والإخلاص وصـــــادق
التهـانى وأرق الأمانى وخالص الدعوات لكم بالصحــــــــة والعافية والســـــــــــعادة ونتمنى لكم فى العام القادم - إن شاء السميع العليم - أن تكونوا من حجاج بيته الحرام
وكل عام وأنتم بخير
وشكررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

swaifi73
25/10/2012, 15h29
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=303270&stc=1&d=1351178878


أخي واستاذي وحبيبي
أستاذ أحمد الجوادي
كل عام وأنت بألف خير
وعساك من عواده
ويعود عليك أنت أوفراد عائلتك باليمن والبركة
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

وائل علوي
25/10/2012, 21h56
اخواني الافاضل اعضاء هذه الصفحة,,, اخي واستاذي احمد الجوادي تهنئة طيبة:emrose::emrose::emrose:
وكل عام وانتم بالف خير بمناسبة عيد الاضحى المبارك
اعاده الله عليكم بالخير والبركات والامن والامان والسلام للجميع

أحمد الجوادي
26/10/2012, 02h04
استاذى الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

كل الشكر والأمتنان لهذا الأطراء وكلماتك الجميله التى اسعدتنى كثيرا.

الحقيقه يا صديقى العزيز فأنت تقوم بدور رائع فى هذا المنتدى الرائع وهو الدور التنويرى فى مجال الموسيقى بشكل عام حيث تعرض علينا علمك الغزير وفنك الجميل وخبراتك المتراكمه برحابة صدر وتواضع جم وهذا يا صديقى من شيم الأساتذه ,فأنت يا صديقى استاذ علما وفنا وخلقا جزاك الله كل خير ولذلك كان لزاما على ان اغتنم فرصة وجود قامه علميه مثل قامتكم لإثرى ثقافتى الموسيقيه بقدر الأمكان...اما فيما يخص اسئلتى فانها جميعا مستوحاه مما تعرضه علينا من معلومات وشروحات رائعه لمختلف فروع الموسيقى وبالتالى الفضل ينسب لأهله اى اليك يا صديقى العزيز.

اخى الكريم كثيرا ما تستخدم بغض التعبيرات والمصطلحات العلميه التى لا يفهمها الا دارس اكاديمى مثل مصطلح الكونتربوينت وغيرها ,فهل اطمع ولو بشرح مبسط لمثل هذه المصطلحات حتى استطيع ان اواكب ما اقرأه بشكل واضح مما يساعدنى عل فهم ما اقرأ بشكل صحيح.

حبيب فلبى الأستاذ احمد كل عام وانت بخير بمناسبة حلول عيد الأضحى اعاده الله عليك وعلينا جميعا باليمن والبركات .

ولك منى كل التقدير والأحترام:emrose::emrose:

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أولا كل عام وأنتم بألف خير وألف شكر على سبقك بالتهنئة.

ثانيا، أشكرك جزيل الشكر على هذا السؤال، بصراحة هو سؤال غاية في الأهمية، الكثيرين جدا من المهتمين بالموسيقى لا يعرفون الفرق بين الهارموني والكونتربوينت.
هل تعلم يا صديقي الغالي أنك بطرحك هذه الأسئلة تفيد بها الجميع، لأن هناك الكثيرين ممن يترددون في طرح أسئلة إما لسبب أنهم يتصورون بأن ذلك سيثقل كاهلي، وهذا غير صحيح، أو أن مثل هذه الأسئلة لا تخطر إلا ببال القليلين جدا من المهتمين بالموسيقى، رعاك الله وحفظك.

سوف أقوم بالرد في مشاركة منفصلة إنشاء الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
26/10/2012, 02h10
استاذى الفاضل احمد الجوادى
شكرا جزيلا على افادتى بالشروحات الواضحة في ما يخص برنامج الفينالي.ثق بي استادي انني اتردد كثيرا في مساءلتك وطلب الاشياء منك خوفا مني ان اتعبك لا سيما انني تابعت مراحل مرضك الى حين شفاءك والحمد لله واعلم ان كل ردودك تنم عن فنان جميل ذو اخلاق راقية وقيم سامية قلما نجدها في هدا الجيل.
مع متمنياتي لك بالصحة والسلامة
كل عام وانت بخير.


صديقي الحبيب أستاذ العربي المحترم

ألف شكر لك على دعائك لي وعلى كلماتك الجميلة والرقيقة.
بصراحة أنا أكثر ما يسعدني هو أنني أتمكن من تقديم المشورة لجميع أصدقائي. وفعلا كم أتمنى لو أن لدي الوقت الكافي لكي أقوم بشرح برنامج الفينالي لأنني أعرف مدى تعقيده وقد مررت بنفس المراحل، وبعد ذلك بدأ أصدقائي يتصلون بي بالتلفون أحيانا من دول أخرى لطلب المشورة.

أروي لك قصة طريفة حصلت قبل سنوات ليست بالقليلة (أكثر من ثمان سنوات).
اختصم موسيقيين من أصدقائي كانوا يعيشون في دبي، واختلفوا في نقاش حاد حول موضوع في النظريات، ولما احتد النقاش بينهم قالوا: لا يوجد لدينا إلا الاتصال بأحمد الجوادي. وفعلا اتصلوا بي بالتلفون لكي يستشاروني أي من الطرفين هو الصحيح!

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
26/10/2012, 02h12
الأخ الفاضــــــــل والفنان المبـــــــــدع :
ســـــــــــفير الموســــــــــــيقى العربــــــــــــية فى أوروبـــــــــا والعالم الغربى
الأســــــــــــــــتاذ المايســـــــــــــترو
أحــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــمد باشـــــــــــــــــا الجــــــــــــــــــــــــــــــــــوادى
سلام الله عليكم ورحمته وبركاته
وبعــــــــــــــــــــــــــــــــــــــد :
غدا إن شــــــــــــاء الله - العلى المتعال - عـــــيد الأضحى المبــــــــــــــــــــــاركـ
ويســـــــــــــعدنى أن أتقـــــــــــدم لكـــــــــم بكل آيات الحب والإخلاص وصـــــادق
التهـانى وأرق الأمانى وخالص الدعوات لكم بالصحــــــــة والعافية والســـــــــــعادة ونتمنى لكم فى العام القادم - إن شاء السميع العليم - أن تكونوا من حجاج بيته الحرام
وكل عام وأنتم بخير
وشكررررررررررررررررررا
أخوكم
نور الصباح

الصديق الحبيب الوفي أستاذ نور الصباح المحترم

كم يسعدني تواجدك في صفحتي، وأحس بأن الدنيا لسة بخير، أحس فيك كمية كبيرة جدا من الصفاء باتت نادرة جدا في أيامنا هذه.

كل عام وأنت والجميع وحبيبتي مصر العروبة وكل الدول العربية من المغرب إلى الكويت ومن حلب والموصل إلى صنعاء بألف مليون خير إنشاء الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
26/10/2012, 02h13
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=303270&stc=1&d=1351178878


أخي واستاذي وحبيبي
أستاذ أحمد الجوادي
كل عام وأنت بألف خير
وعساك من عواده
ويعود عليك أنت أوفراد عائلتك باليمن والبركة
خالص تحياتي
محمد سالم السويفي

أخي الصغير وصديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

أشكرك على هذه التهنئة الرقيقة، أنت إنسان رائع، فنان بكل معنى الكلمة، توجد لديك طيبة وخلق عالي نادر فعلا، تعطي بدون حدود وبدون مقابل. كم يسعدني بأن لدي أصدقاء قريبين مثلك.

ألف شكر لك على هذه البطاقة الجميلة.

خالص محبتي

أخوك الكبير/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
26/10/2012, 02h14
اخواني الافاضل اعضاء هذه الصفحة,,, اخي واستاذي احمد الجوادي تهنئة طيبة:emrose::emrose::emrose:
وكل عام وانتم بالف خير بمناسبة عيد الاضحى المبارك
اعاده الله عليكم بالخير والبركات والامن والامان والسلام للجميع

صديقي الحبيب أستاذ وائل المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة والرقيقة، وكل عام وأنتم بألف خير وصحة وسعادة.

طبعا أنا لم أنسى موضوع سماعي الأستاذ ممدوح الجبالي، وأنا في انتظار رده.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

شاهين
26/10/2012, 10h26
السلام عليكم
عيد مبارك سعيد استاذي الفاضل

عزت شحاته
26/10/2012, 10h58
الاستاذ الكبير / احمد الجوادى
كل سنه وحضرتك طيب
وبصحه وخير وسلام

salhi_haithem
26/10/2012, 13h37
كل سنه وانت طيب استاذ احمد

أحمد الجوادي
27/10/2012, 00h27
السلام عليكم
عيد مبارك سعيد استاذي الفاضل

الصديق العزيز أستاذ شاهين المحترم

كل عام وأنتم بألف خير، عيد سعيد ومبارك إنشاء الله.

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
27/10/2012, 00h28
الاستاذ الكبير / احمد الجوادى
كل سنه وحضرتك طيب
وبصحه وخير وسلام


الصديق العزيز الأستاذ عزت المحترم

شكرا جزيلا على التهنية، وكل عام وأنتم بألف خير
دعائي لك بالصحة والسلامة

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
27/10/2012, 00h30
كل سنه وانت طيب استاذ احمد


الصديق العزيز الأستاذ هيثم المحترم

كل عام وأنتم بألف خير، ألف شكر على التهنئة

خالص تحياتي/ أحمد الجوادي

إيمان.
27/10/2012, 09h10
كل عام وانت بالف خير استاذي الرائع احمد الجوادي ..
وتقبل شكري على مجهودك الرائع وأدامك الله ذخرا وقوة لتمنحنا المزيد من التقدم والعطاء ..

nazehmohamed
27/10/2012, 10h55
الموسيقار القدير
والعالم الموسيقي الجليل
الاستاذ / أحمد الجوادي
أنتهز هذه المناسبة الطيبة لأقول لكم
كل عام وأنتم بخير
بمناسبة عيد الأضحى المبارك
أمد الله في عمرك أيها الحبيب
وتمتعنا دائما بفن جيد جداً ومفيد للجميع
وأكرر مرة أخرى تهنئتي
بتثبيت صفحتكم الغالية
مرة أخرى ودائما
كل سنة وأنت طيب
أخيك
نزيه محمد
مصر

أحمد الجوادي
27/10/2012, 17h59
كل عام وانت بالف خير استاذي الرائع احمد الجوادي ..
وتقبل شكري على مجهودك الرائع وأدامك الله ذخرا وقوة لتمنحنا المزيد من التقدم والعطاء ..

زميلتنا العزيزة الأستاذة إيمان المحترمة

شكرا جزيلا لك وكل عام وأنت بخير.
أدعو الله أن يكون أهلك وأقاربك وأصدقاءك في سوريا العروبة بخير، وإناشاء الله تفرج هذه الأزمة الثقيلة في سوريا الحبيبة.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
27/10/2012, 18h02
الموسيقار القدير
والعالم الموسيقي الجليل
الاستاذ / أحمد الجوادي
أنتهز هذه المناسبة الطيبة لأقول لكم
كل عام وأنتم بخير
بمناسبة عيد الأضحى المبارك
أمد الله في عمرك أيها الحبيب
وتمتعنا دائما بفن جيد جداً ومفيد للجميع
وأكرر مرة أخرى تهنئتي
بتثبيت صفحتكم الغالية
مرة أخرى ودائما
كل سنة وأنت طيب
أخيك
نزيه محمد
مصر

الصديق والأخ الحبيب
الفنان الراقي المبدع الخلوق
الأستاذ نزيه المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة
وألف شكر على تهنئتك بتثبيت موضوعي
وكل عام وأنت ومصر والنيل
وعروس البحر الأبيض المتوسط
بألف خير.

لك مني خالص محبتي

أخوك/ أحمد الجوادي

زينة الغريبي
28/10/2012, 17h28
استاذ احمد الجوادي كل عام وانت بالف خير بمناسبة عيد الاضحى المبارك

منصور العجاتي
28/10/2012, 20h01
توجد نسختين، واحدة كرد على دو، كما في الأصل والثانية عملتها كرد على ري، اسم الكرد في الموسيقى الغربية: فريجيان.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

استاذ احمد الجوادي

كل عام و حضرتك ب خير ب مناسبة العيد
تحية اجلال و تقدير علي مجهوداتكم الرائعة
تحية اخري من القلب علي اضافتك الجميلة للونجا رياض بهذا التوزيع الرائع لألة البيانو مما اضاف رؤية موسيقية جميلة و جديدة لهذه اللونجا الجميلة

يبقي شئ نضيفه
الفريجيان الاساسي بدون تصوير Phrygian Mode
يبدأ من نغمة المي
و الكرد الاساسي بدون تصوير في الموسيقي الشرقية يبدأ من نغمة الري
و سلم الفريجيان مستخدم ب كثرة في الموسيقي الاسبانية و الفلامنكو

تحياتي و تقديري استاذنا الغالي و عيد سعيد

أحمد الجوادي
29/10/2012, 00h56
استاذ احمد الجوادي كل عام وانت بالف خير بمناسبة عيد الاضحى المبارك

زميلتنا العزيزة الأستاذة زينة المحترمة

ألف شكر لك وكل عام وأنت وكل الشعب التونسي الحبيب وكل الشعوب العربية بمليون خير إنشاء الله.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
29/10/2012, 01h17
استاذ احمد الجوادي

كل عام و حضرتك ب خير ب مناسبة العيد
تحية اجلال و تقدير علي مجهوداتكم الرائعة
تحية اخري من القلب علي اضافتك الجميلة للونجا رياض بهذا التوزيع الرائع لألة البيانو مما اضاف رؤية موسيقية جميلة و جديدة لهذه اللونجا الجميلة

يبقي شئ نضيفه
الفريجيان الاساسي بدون تصوير Phrygian Mode
يبدأ من نغمة المي
و الكرد الاساسي بدون تصوير في الموسيقي الشرقية يبدأ من نغمة الري
و سلم الفريجيان مستخدم ب كثرة في الموسيقي الاسبانية و الفلامنكو

تحياتي و تقديري استاذنا الغالي و عيد سعيد

الصديق العزيز الأستاذ منصور المحترم

كل عام وأنتم بألف خير، وشكرا جزيلا على هذه التهنئة الجميلة في العيد.

وشكرا مرة ثانية على كلماتك الجميلة عن لونجا رياض، والتي سوف تختفي ليحل محلها الفيديو الجديد حيث أنني أكملتها، فقط ينقصها عمل الفيديو، وإنشاء الله يكون ذلك قريبا جدا، حيث أنني أجريت الكثير من التغييرات فيها.

نعم الفريجيان يبدأ من نوتة مي لو كنا نريد أن نعزف كل السلالم الكنسية أو سلالم المود على الأصابع البيضاء للبيانو، لكنه مثله مثل أي سلم أو مقام ممكن أن يكون على أي نوتة. نعم وكما تفضلت فهو مستخدم بشكل واسع جدا في الموسيقى الإسبانية.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
29/10/2012, 23h11
الصديق والأخ الحبيب الأستاذ احمد "ارمندو" المحترم

أدناه شرح عن الكونتربوينت.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
29/10/2012, 23h17
الكونتربوينت

لكي نعرف ما هو الكونتربوينت علينا أولا أن نعرف أنواع التأليف الموسيقي.
تقسم أساليب البناء الموسيقي إلى ثلاثة أنواع:

مونوفوني
هوموفوني
بوليفوني

المونوفوني: هو نسيج موسيقي من صوت واحد. هناك الكثير من الأمثلة على الموسيقى أو الغناء المونوفوني، أقرب مثال هو الموسيقى الشرقية عموما، حيث لا يوجد فيها أي مصاحبة هارمونية، والجميع يعزفون صوتا واحدا.

الهوموفوني: هو نيسج موسيقي من صوت أساسي يصاحبه أصوات تحكمها علاقة هارمونية.

البوليفوني: هو نسيج موسيقي من صوتين أو أكثر في نفس الوقت، كل صوت مستقل عن الآخر، تحكمها علاقة كونتربوينتية.

البوليفوني: هو النسيج المستخدم في موسيقى باخ ومن قبله من العصور القديمة. يسمى هذا النوع من التألف بالتأليف الأفقي. سبب ذلك هو أن كل صوت هو صوت مستقل بذاته عن الأصوات الأخرى ويسير بشكل أفقي. لكن هذا لا يعني أنه لا توجد علاقة بين هذه الأصوات، هذه العلاقة تحكم بقوانين هي قوانين وقواعد "الكونتربوينت".

الهوموفوني: هذا النوع من التأليف أصبح مستخدما بشكل واسع فيما بعد عصر باخ، أي في العصر الكلاسيكي وما بعده، أي هايدن وموتسارت ومن بعدهما. لكن هذا لا يعني أنهم توقفوا عن استخدام الكونتربوينت في هذه العصور، بل استمر المؤلفين الموسيقيين في استخدام كلا من النوعين.
تحكم العلاقة بين اللحن الأساسي والأصوات المصاحبة له قواعد وقوانين تسمى "الهارموني".
هناك أشكال من المصاحبة الهارمونية، مثل وجود تآلفات (أو كوردات) طويلة مصاحبة للحن أو ميلودي، أو ممكن أن تقسم هذه الكوردات لتصبح نوتات صغيرة، كأن تعزف على شكل أربيجات، أو أشكال أخرى. ممكن أن تسمى "كورد مكسور" أي (Broken chord) أو في أشكال أخرى تسمى مصاحبة باص ألبيرتي، أو أشكال أخرى.

وبالعكس، ففي عصر باخ حيث كان النسيج الكونتربوينتي هو السائد، لكن هذا لا يعني عدم وجود النسيج الهارموني، بل كان أيضا هناك استخدام النسيج الهارموني. أبسط مثال هي الأعمال الكورالية لباخ وهاندل.

سوف أستخدم لحنا شعبيا كنموذج للهارموني.
سوف نسمع هذا اللحن يكرر أربع مرات. المرة الأولى كتبت لاهارموني على شكل نوتات طويلة، أي لكل بار نوتة واحدة. في المرات الثلاثة التالية استخدمت نفس الهارموني لكن بأشكال مختلفة. كل ما سنمعه من هذا الملف الصوتي هو أشكال هارمونية. نلاحظ أن الميلودي واضح تماما.

للكونتربوينت سوف اضع فوجة ليوهان سيباستيان باخ. هذه الفوجة من ثلاثة أصوات، لذا فقد كتبت هذه الفوجة لأربع آلات مختلفة. لكن باخ كتبها لآلة كلافير المعدل، أي البيانو المعدل.

السلم في هذه الفوجة هو: دو الصغير.
سوف نسمع في البداية يدخل الصوت الأول والمتمثل بآلة الكلارينيت، تدخل آلة الكلارينيت على الدرجة الأولى من السلم. بعد ذلك يدخل الصوت الثاني متمثلا بآلة الفلوت، ويعيد نفس ما بدأه الصوت الأول لكن على طبقة أخرى (طبقة الخامسة، أي الدومينانت)، ويستمر الصوت الأول بعزف لحن آخر تحكمه علاقة كونتربوينتية مع الصوت الأول، ثم يدخل اللحن الثالث متمثلا بصوت الباسسون، على الدرجة الأصلية. وتستمر الفوجة للنهاية.

الفوجة: هي شكل من أشكال التأليف الموسيقي، وأغلب المنظرين يقولون بأنه ليس قالب موسيقي، أي أنه ليس مثل قالب السوناتة أو قالب الروندو، حيث وضوح القالب. في هذا الشكل تستخدم عادة قوانين الكونتربوينت.

بعد أن أنتهي من نشر الحلقة الثالثة من موضوع المايسترو، ويليه حلقة عن عازف السولو (غربي وشرقي)، سوف أنشر شرحا عن قالب السوناتة وأضع بعد ذلك حركة من عمل سيمفوني على هذا القالب قمت بتحليله، بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

armendo
30/10/2012, 08h43
الكونتربوينت

لكي نعرف ما هو الكونتربوينت علينا أولا أن نعرف أنواع التأليف الموسيقي.
تقسم أساليب البناء الموسيقي إلى ثلاثة أنواع:

مونوفوني
هوموفوني
بوليفوني

المونوفوني: هو نسيج موسيقي من صوت واحد. هناك الكثير من الأمثلة على الموسيقى أو الغناء المونوفوني، أقرب مثال هو الموسيقى الشرقية عموما، حيث لا يوجد فيها أي مصاحبة هارمونية، والجميع يعزفون صوتا واحدا.

الهوموفوني: هو نيسج موسيقي من صوت أساسي يصاحبه أصوات تحكمها علاقة هارمونية.

البوليفوني: هو نسيج موسيقي من صوتين أو أكثر في نفس الوقت، كل صوت مستقل عن الآخر، تحكمها علاقة كونتربوينتية.

البوليفوني: هو النسيج المستخدم في موسيقى باخ ومن قبله من العصور القديمة. يسمى هذا النوع من التألف بالتأليف الأفقي. سبب ذلك هو أن كل صوت هو صوت مستقل بذاته عن الأصوات الأخرى ويسير بشكل أفقي. لكن هذا لا يعني أنه لا توجد علاقة بين هذه الأصوات، هذه العلاقة تحكم بقوانين هي قوانين وقواعد "الكونتربوينت".

الهوموفوني: هذا النوع من التأليف أصبح مستخدما بشكل واسع فيما بعد عصر باخ، أي في العصر الكلاسيكي وما بعده، أي هايدن وموتسارت ومن بعدهما. لكن هذا لا يعني أنهم توقفوا عن استخدام الكونتربوينت في هذه العصور، بل استمر المؤلفين الموسيقيين في استخدام كلا من النوعين.
تحكم العلاقة بين اللحن الأساسي والأصوات المصاحبة له قواعد وقوانين تسمى "الهارموني".
هناك أشكال من المصاحبة الهارمونية، مثل وجود تآلفات (أو كوردات) طويلة مصاحبة للحن أو ميلودي، أو ممكن أن تقسم هذه الكوردات لتصبح نوتات صغيرة، كأن تعزف على شكل أربيجات، أو أشكال أخرى. ممكن أن تسمى "كورد مكسور" أي (Broken chord) أو في أشكال أخرى تسمى مصاحبة باص ألبيرتي، أو أشكال أخرى.

وبالعكس، ففي عصر باخ حيث كان النسيج الكونتربوينتي هو السائد، لكن هذا لا يعني عدم وجود النسيج الهارموني، بل كان أيضا هناك استخدام النسيج الهارموني. أبسط مثال هي الأعمال الكورالية لباخ وهاندل.

سوف أستخدم لحنا شعبيا كنموذج للهارموني.
سوف نسمع هذا اللحن يكرر أربع مرات. المرة الأولى كتبت لاهارموني على شكل نوتات طويلة، أي لكل بار نوتة واحدة. في المرات الثلاثة التالية استخدمت نفس الهارموني لكن بأشكال مختلفة. كل ما سنمعه من هذا الملف الصوتي هو أشكال هارمونية. نلاحظ أن الميلودي واضح تماما.

للكونتربوينت سوف اضع فوجة ليوهان سيباستيان باخ. هذه الفوجة من ثلاثة أصوات، لذا فقد كتبت هذه الفوجة لأربع آلات مختلفة. لكن باخ كتبها لآلة كلافير المعدل، أي البيانو المعدل.

السلم في هذه الفوجة هو: دو الصغير.
سوف نسمع في البداية يدخل الصوت الأول والمتمثل بآلة الكلارينيت، تدخل آلة الكلارينيت على الدرجة الأولى من السلم. بعد ذلك يدخل الصوت الثاني متمثلا بآلة الفلوت، ويعيد نفس ما بدأه الصوت الأول لكن على طبقة أخرى (طبقة الخامسة، أي الدومينانت)، ويستمر الصوت الأول بعزف لحن آخر تحكمه علاقة كونتربوينتية مع الصوت الأول، ثم يدخل اللحن الثالث متمثلا بصوت الباسسون، على الدرجة الأصلية. وتستمر الفوجة للنهاية.

الفوجة: هي شكل من أشكال التأليف الموسيقي، وأغلب المنظرين يقولون بأنه ليس قالب موسيقي، أي أنه ليس مثل قالب السوناتة أو قالب الروندو، حيث وضوح القالب. في هذا الشكل تستخدم عادة قوانين الكونتربوينت.

بعد أن أنتهي من نشر الحلقة الثالثة من موضوع المايسترو، ويليه حلقة عن عازف السولو (غربي وشرقي)، سوف أنشر شرحا عن قالب السوناتة وأضع بعد ذلك حركة من عمل سيمفوني على هذا القالب قمت بتحليله، بإذن الله.

خالص محبتي

أحمد الجوادي


صديقى الأسناذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك باخى العزيز شكرا جزيلا على هذا الشرح الرائع والدرس القيم لموضوع الكونتربوينت, وقد كان استهلالك بشرح انواع التأليف الموسيقى واساليب البناء الموسيقى واخذهما كمدخل لتوضيح معنى الكونتربوينت رائعا وموفقا للغايه وهو ما سهل على كثيرا فى فهم الفرق بينه وبين الهارمونى... وهما قواعد لتنظيم العلاقه بين الأصوات وما فهمته ان الكونتربوينت هى قاعده لتنظيم العلاقه بين الأصوات المستقله بذاتها عن الأصوات الأخرى,اما الهارمونى فهى قاعده لتنظيم العلاقه بين اللحن الأساسى وباقى الأصوات التى تعزف نفس النغمه وارجو التصحيح ان كنت قد اخطأت.

كل الشكر لك اخى العزيز على هذا الكم من المعلومات الرائعه وخاصة عن انواع التأليف الموسيقى وقد سعدت بها كثيرا...فقط سؤال اخير وهو ما معنى الأربيج؟

وإن شاء الله فى انتظار الموضوعات الشيقه عن المايسترو(الحلقه الثالثه) ويتبعها السوليست وموضوع السوناتا ..حفظك الله ورعاك اخى الكريم .

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

إيمان.
30/10/2012, 23h05
أصدقائي الاعزاء

هذه هي المرة الأولى التي أتعجل في نشر فيديو أو موسيقى. إنها لونجا رياض السنباطي.
أنا لم أعمل أي شيء لهذا العبقري الكبير، لكن اليوم "أمس" سألني أحد أعز أصدقائي إن كان بإمكاني أن أكتب هذه اللونجة وأوزعها للبيانو.
اليوم "أمس" بدأت في كتابة هذه اللونجا الجميلة للبيانو وكانت الساعة الثانية صباحاً، لم أستطيع أن أتوقف عن الكتابة إلى أن انتهيت حوالي الساعة الخامسة صباحا، وبعد أن انتهيت رأيت نفسي أنني لن أستطيع النوم بدون وضعها على اليوتيوب، وهاهي:

Longa Riadh - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=RubmO7ZLb4c&feature=youtu.be)

فقط أحب أن أقول بأن هذا التوزيع هو ليس نهائيا فقد كتبتها بعجالة شديدة. سوف أجري بعض التغييرات في التوزيع، وطبعا هذا الفيديو مؤقت، وسيختفي لأنني سوف أصنع لها فيديو أفضل من هذا بكثير بإذن الله.
أنا أكتب هذه السطور وأنا نصف نائم، فأرجو المعذرة.

وأحب أن أنبه إلى أن هذا الفورم هو الذي عزف بوجود السنباطي نفسه.

أتمنى أن يعجبكم هذا التوزيع

خالص محبتي

أحمد الجوادي

راااائع توزيع جميل جدا جدا على البيانو لقد استمتعت جدا بالموسيقا والتوزيع ..
وإذا كان عملك هذا الجميل غير راض عنه كفاية وستدخل تعديلات عليه فهذا يعني اننا سوف ننتظر ولكن انشاء الله مايكون كتير ..بارك الله بك استاذي الرائع

أحمد الجوادي
31/10/2012, 00h29
صديقى الأسناذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى

اشكرك باخى العزيز شكرا جزيلا على هذا الشرح الرائع والدرس القيم لموضوع الكونتربوينت, وقد كان استهلالك بشرح انواع التأليف الموسيقى واساليب البناء الموسيقى واخذهما كمدخل لتوضيح معنى الكونتربوينت رائعا وموفقا للغايه وهو ما سهل على كثيرا فى فهم الفرق بينه وبين الهارمونى... وهما قواعد لتنظيم العلاقه بين الأصوات وما فهمته ان الكونتربوينت هى قاعده لتنظيم العلاقه بين الأصوات المستقله بذاتها عن الأصوات الأخرى,اما الهارمونى فهى قاعده لتنظيم العلاقه بين اللحن الأساسى وباقى الأصوات التى تعزف نفس النغمه وارجو التصحيح ان كنت قد اخطأت.

كل الشكر لك اخى العزيز على هذا الكم من المعلومات الرائعه وخاصة عن انواع التأليف الموسيقى وقد سعدت بها كثيرا...فقط سؤال اخير وهو ما معنى الأربيج؟

وإن شاء الله فى انتظار الموضوعات الشيقه عن المايسترو(الحلقه الثالثه) ويتبعها السوليست وموضوع السوناتا ..حفظك الله ورعاك اخى الكريم .

ولك منى كل التقدير والأحترام

احمد (ارمندو)

صديقي الحبيب أستاذ احمد "ارمندو" المحترم

ألف شكر لك يا صديقي العزيز، نعم كان علي أن أشرح بنبذة قصيرة عن الهارموني وصولا للكونتربوينت.

نعم بالضبط فما فهمته عن الكونتربوينت والهارموني صحيح جدا.

ولماذا يكون السؤال الأخير؟ لديك المكان مفتوحا لما تشاء من الأسئلة يا صديقي الحبيب.
_________________________________

الأربيج!

بالنسبة للأربيج، فهو عبارة عن كورد لكنه لا يعزف في نفس الوقت، بل بتتابع وترتيب معين.
لو استمعت للونجا رياض التي سوف أضعها اليوم إنشاء الله ففيها الكثير من الأربيجات. واستخدام الأربيجات ليس واسعا في موسيقانا العربية، بسبب أن موسيقانا سلمية أكثر.

علي أولا أن أتطرق بعجالة على المسافات أو الفواصل.
الفواصل هي نوعين، الأول أن تعزف نوتتين في نفس الوقت، وتسمى فواصل هامونية. والثاني هي أن تعزف نوتتين بتتابع، وتسمى فواصل لحنية. لو كانت الفاصلة اللحنية من نوتة إلى نوتة أعلى منها مثلا ري – فا، لكانت فاصلة لحنية صاعدة. ولو كانت النوتة الأولى أعلى من الثانية لأصبحت فاصلة لحنية هابطة.

أما بالنسبة للكورد، فهو بناء نوتة فوق النوتة الأصلية ثم فوقها نوتة أخرى، وممكن أن يكون الكورد تآلف ثلاثي كأن يكون: دو – مي – صول. ولو زادت النوتات عن ثلاثة يصبح كورد، أي لو أصحبت: دو – مي – صول – دو، لأصبح كورد وليس تآلف ثلاثي، أو دو – مي – صول – سي بيمول، أو أي شكل آخر.

تعزف نوتات الكورد في نفس الوقت، بينما لو عزفت بتتابع لأصبح الاسم: أربيج أو Arpeggio.

لو نظرنا لهذا الشكل فسوف يسهل علينا فهم ما هي الفواصل وما هو التآلف الثلاثي وما هو الكورد وما هو الأربيج.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=304155&stc=1&d=1351643339

وأخيرا لنستمع ونستمتع مع بيتهوفن في سوناتة "ضوء القمر"، يستخدم بيتهوفن الأربيجات كثيرا في الحركة الأولى.

Beethoven "Moonlight" Sonata op 27 # 2 Mov 1,2 Valentina Lisitsa - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=UHd8jwXBzXE)

ومع هذه السوناتة لبيتهوف، التي تبدأ بأربيجات.

Barenboim plays Beethoven Sonata No. 1 in F Minor Op. 2 No. 1, 1st and 2nd Mov. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ZKGR-b13_co&feature=related)

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=304156&stc=1&d=1351643377

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

أحمد الجوادي
31/10/2012, 00h33
راااائع توزيع جميل جدا جدا على البيانو لقد استمتعت جدا بالموسيقا والتوزيع ..
وإذا كان عملك هذا الجميل غير راض عنه كفاية وستدخل تعديلات عليه فهذا يعني اننا سوف ننتظر ولكن انشاء الله مايكون كتير ..بارك الله بك استاذي الرائع

زميلتنا العزيزة الأستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر لك على تشجيعك وكلماتك الجميلة.

ألا يجدر بي أن أخدم هذا العظيم السنباطي؟ لقد وزعت الكثير من أغاني موسيقار الأجيال لكنني أحسست بأنني مقصرا جدا تجاه السنباطي، ويسعدني أن يكون هذا هو عملي الأول لهذا العبقري الكبير!

فعلا لقد انتهيت من إكمال التعديلات، أصبح فيها الكثير من التغييرات وأضفت مقدمة بطيئة لها، إن تمكنت اليوم بإذن الله فسوف أنشرها في اليوتيوب ومن ثم هنا بالطبع، أو على أبعد احتمال غدا إنشاء الله.
سوف يختفي هذا الفيديو حال نشري الفيديو الجديد بإذن الله.

لك مني خالص احتراماتي

أحمد الجوادي

swaifi73
31/10/2012, 04h55
أشكرك أستاذ أحمد على الشرح البسيط السلس لموضوع الكونتربوينت
والهارمرموني
وأنا أستفدت فعلا أني عرفت أنه في عهد باخ
كان يوجد هاراموني ولكن بسيط
وأيضا في العصور التي بعده لم أكن أعرف أنهم أستمروا في أستخدام الكونتربويت مع الهارموني
جزاك الله خير
وهذه المعلومات
تثقيفيه ليس لمن لا يعرفها فقط لا بل لمن درسها وأبتعد عن التاريخ الموسيقي فترة بعد التخرج بسبب مشاغل الحياة
وأيضا اسلوب مبسط للشرح للطلاب لأن هذه الأشياء موجوده ولو بشكل مبسط في مناهج الموسيقى في المدارس سواء عن دراسة عصور موسيقية بما يميز كل عصر أو دراسة شخصيات
أو دراسة مؤلفات موسيقية كل مؤلف حسب عصره ونوعه ومؤلفه
خالص تحياتي
محمد السويفي