المساعد الشخصي الرقمي

مشاهدة النسخة كاملة : فريد الأطرش : بحوث ، دراسات وآراء


MAAAB1
17/04/2007, 02h17
فريد الأطرش : بحوث ، دراسات وآراء

هام جدا : من الظواهر الشائعة في جميع المنتديات أن يشارك الأعضاء ببعض الدراسات والأخبار والآراء والتحليلات بعضها منقول من الكتب أو من الشبكة والبعض الآخرعن إجتهاد ، وليس من المعقول أن تخصص صفحة لكل مساهمة وإلا أصبحنا أمام مئات الصفحات ولأصبح المنتدى عديم الجدوى وصعب الوصول حتى للملفات الصوتية والمرئية ، ودرء لكل ذلك إرتأت الإدارة تجميع البحوث والدراسات والآراء في هذه الصفحة ، على أن كل بحث أو تحليل مميزأثار نقاشا جادا ووقعت حوله مجموعة من الردود تحمل مضامين جدية سيفتتح بشأنه موضوع مستقل بعد عرضه على لجنة تقييم خاصة بإدارة المنتدى.
طاقم الإشراف
صباح الورد


هذه قائمة بأغلب أعمال فريد الاطرش التي استطعت جمعها ....تحياتي لكم

أعياد الكويت
فتحي قورة
فريد
---
الهام الجديد
يوسف بدروس
فريد
---
الليلة النور
بيرم التونسي
فريد
---
إمتى تعود
يوسف بدروس
فريد
---
إن حبيتني
عبد العزيز سلام
فريد
---
أنا بلبل
أنور عبدالله
فريد
فيلم بلبل أفندي

أنا قلبي بيقول
يوسف بدروس
فريد
فيلم بلبل أفندي

أنا كنت فاكرك ملاك
مأمون الشناوي
فريد
فيلم رسالة غرام

أنا واللي بحبه
مأمون الشناوي
فريد
فيلم أخر كذبة
أنا وإنت أنا وإنت
مأمون الشناوي
فريد
فيلم رسالة غرام

أنا وإنت لوحدينا
أنور عبدالله
فريد
فيلم عهد الهوى

أنا وإنت وبس
مرسي جميل عزيز
فريد
فيلم الخروج من الجنة

إنت واحشني
فتحي قورة
فريد
غناها عادل مأمون أيضا

أنساك وأفتكرك تاني
يوسف بدروس
فريد
---
آه من آه
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم مقدرش

أهواك وروحي فداك
أحمد رامي
فريد
فيلم أحلام الشباب

أول همسة
مأمون الشناوي
فريد
---
إياك من حبي
أنو عبدالله
فريد
فيلم مليش غيرك

أيامي الحلوة
أحمد منصور
فريد

عايزة أتجوز
إيدي في إيدك
بيرم التونسي
فريد

إنتصار الشباب
إيه فايدة قلبي
أنور عبدالله
فريد
فيلم إزاي أنساك

بإسم الله والشعب العربي
فتحي قورة
فريد
---
بتسأليني عن حالي
يوسف بدروس
فريد
--
بتؤمر عالراس وعالعين
ميشال طعمه
فريد
فيلم الحب الكبير

بحب من غير أمل
يوسف بدروس
فريد

بحبك إنت
مأمون الشناوي
فريد
فيلم جمال ودلال

بدور عليك
مأمون الشناوي
فريد
فيلم رسالة غرام

بساط الريح
بيرم التونسي
فريد
فيلم آخر كذبة

تصبح على خير
إسماعيل الحبروك
فريد
فيلم من أجل حبي

بعد اللي كان
مأمون الشناوي
فريد
فيلم بلبل أفندي

MAAAB1
17/04/2007, 02h19
حبيته لكن ما بقولش
بيرم التونسي
فريد
فيلم أحبك إنت

حبينا حبينا
توفيق بركات
فريد
فيلم نغم في حياتي

حكاية العمر كلو
صالح جودة
فريد
فيلم حكاية العمر كله

حكاية غرامي
مأمون الشناوي
فريد
فيلم من أجل حبي

حلوة بشكل
فتحي قورة
فريد
---
الحياة حلوة
أحمد بدرخان
فريد
فيلم أحبك إنت

حيو البطل
فتحي قورة
فريد
---
الختام ليالي الأندلس
أحمد رامي
فريد
فيلم إنتصار الشباب

ختم الصبر
حسين شفيق المصري
فريد
---
خذي قلبي
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم تعال سلم

خليني أخرج من هنا
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم عايزة أتجوز

خليها على الله
مأمون الشناوي
فريد
فيلم لحن حبي

دايما معاك دايما
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم تعال سلم

رح يجي يوم وتحبيني
يوسف بدروس
فريد
---
الربيع
مأمون الشناوي
فريد
فيلم عفريتة هانم

زفة العروس(دقو المزاهر)
فتحي قورة
فريد
فيلم لحن الخلود

زمان يا حب
مرسي جميل عزيز
فريد
فيلم زمان يا حب

زينة زينة
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم إنت حبيبي

ساعة بقرب الحبيب
يوسف بدروس
فريد
فيلم شهر العسل

ساعة الوداع
يوسف بدروس
فريد
---
سافر مع السلامة
مأمون الشناوي
فريد
فيلم ما تقولش لحد

سألني الليل
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم قصة حبي

السد العالي
إسماعيل الحبروك
فريد
---
سنة وسنتين
مأمون الشناوي
فريد
---
الشاطئ
صالح جودت
فريد
فيلم رسالة غرام

الشرق والغرب
صالح جودت
فريد
فيلم أحبك إنت
الشروق والغروب
بيرم التونسي
فريد
فيلم إنتصار الشباب

الشريد
يوسف بدروس
فريد
---
شهر العسل جنة
بديع خيري
فريد
---
صالحني وسلم بإيدك
ميشال طعمة
فريد
---
صانع التماثيل
أنور عبدالله
فريد
فيلم إزاي أنساك

صدقيني
يوسف بدروس
فريد
---
صدوك عني العدا
بيرم التونسي
فريد
فيلم إنتصار الشباب

صوني الخدود
بيرم التونسي
فريد
فيلم إنتصار الشباب

طلع الفجر
يوسف بدروس
فريد
---
ع اليادي
أمين صدقي
فريد
فيلم حبيب العمر

عايزة أتجوز
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم عايزة أتجوز

عتاب الحبيب
يوسف بدروس
فريد
---
عدت يا يوم مولدي
كامل الشناوي
فريد
---
عذاب عذاب
فتحي قورة
فريد
فيلم رسالة من امرأة مجهولة

عرفت مقدارك
يوسف بدروس
فريد
---
عش أنت
الأخطل الصغير(بشارة الخوري)
فريد
فيلم زمان يا حب

عش البلب
محمد حلمي الحكيم
فريد
---
على بالي
ميشال طعمة
فريد
فيلم الحب الكبير

علشان ماليش غيرك
فتحي قورة
فريد
فيلم نغم في حياتي

MAAAB1
17/04/2007, 02h20
عمري ما حقدر أنساكي
يوسف بدروس
فريد
---
عيد الميلاد
صالح جودت
فريد
فيلم لحن الخلود

عيد الوحدة
فتحي قورة
فريد
---
عيني بتضحك
عبد العزيز سلام
فريد
غنتها رجاء عبده في فيلم بياعة

اليانصيب
عيني مهما قالو
إسماعيل الحبروك
فريد
فيلم شاطئ الحب

غالي يابوي
بيرم التونسي
فريد
فيلم بلبل أفندي

غنا العرب
بيرم التونسي
فريد
فيلم بلبل أفندي

غني غني
أنور عبدالله
فريد
فيلم قصة حبي

فارس الأحلام
مأمون الشناوي
فريد
فيلم لحن حبي

الفلاحة
محمود فهمي إبراهيم
فريد

أنت حبيبي
فوق غصنك يا ليمونة
ميشال طعمة
فريد
فيلم زمان يا حب

قالت لي بكرة
حسين السيد
فريد
فيلم شاطئ الحب

قدام عيني
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم قصة حبي

قسمة مكتوبة
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم مليش غيرك

قصيدة دعاء الفجر
أحمد خميس
فريد
---
قصيدة نداء العلا
حسين شفيق المصري
فريد
---
القلب قلبي
مأمون الشناوي
فريد
فيلم عهد الهوى

قلبي وعيني إختارو
مرسي جميل عزيز
فريد
فيلم يوم بلا غد

قلبي ومفتاحه
فتحي قورة
فريد
فيلم رسالة من امرأة مجهولة
قمر الزمان
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم ما تقولش لحد

قولي لي إيه أقولك
يوسف بدروس
فريد
فيلم حبيب العمر
كتاب الحب
عبد العزيز سلام
فريد
---
كرهت حبك
عبد العزيز سلام
فريد
---
كفاية أشوفك
يوسف بدروس
فريد الأطرش
---
كفاية يا عين
عبد العزيز سلام
فريد
---
كلمة عتاب يا حب
أحمد شفق كامل
فريد
-
لا وعينيك
كامل الشناوي
فريد
فيلم الخروج من الجنة

لقاء الأحبة
بيرم التونسي
فريد
---
لكتب ع وراق الشجر
ميشال طعمة
فريد
فيلم زمان يا حب


لما أطلب
محمد فهمي إبراهيم
فريد
---
لو تسمعني
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم مليش غيرك

ليه أنا بحبك
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم من أجل حبي

ليه دايما ماعرفش
مأمون الشناوي
فريد
فيلم مقدرش

ليه يا روحي
يوسف بدروس
فريد
فيلم أحلام الشباب

ما تقولش لحد
مأمون الشناوي
فريد
فيلم ما تقولش لحد

ما لكش حق
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم ماتقولش لحد

ماله الحلو ماله
ميشال طعمة
غنتها ايضا فدوى عبي
د
مخاصمك يا قلبي
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم ودعت حبك

مرة يهنيني
فتحي قورة
فريد
فيلم إنت حبيبي

مرحب مرحب
بيرم التونسي
فريد
---
مش كفاية
فتحي قورة
فريد
فيلم رسالة من امرأة مجهولة

مش ممكن أحبك
شريفة فتحي
فريد
فيلم قصة حبي

مقدرش أقول آه
مأمون الشناوي
فريد

تعال سلم
منحرمش العمر منك
مرسي جميل عزيز
فريد
فيلم حكاية العمر كله

منخبيش عليك
بيرم التونسي
فريد

آخر كذبة
من كتر وصفي
بديع خيري
فريد

MAAAB1
17/04/2007, 02h22
من يوم جفاكي
يوسف بدروس
فريد
---
من يوم ما حبك فؤادي(ميمي)
مدحت عاصم
---
مين يعرف
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم عهد الهوى

نار الهوى
بيرم التونسي
فريد
---
نجوم الليل
مأمون الشناوي
فريد
فيلم لحن حبي

نداء الليل
يوسف بدروس
فريد
---
نشيد الحبيب
يوسف بدروس
فريد
---
نشيد البعث
أحمد خميس
فريد
---
نشيد المارد العربي
حسين السيد
فريد
---
نورا نورا
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم لحن حبي

هات يا زمان
بديع خيري
فريد
فيلم جمال ودلال

هلت ليالي
بيرم التونسي
فريد
---
هو بس هو
أنور عبدالله
فريد
فيلم إزاي أنساك

واحدة واحدة
عبد العزيز سلام
فريد
---
واحشاني موت
أبو السعود الأبياري
فريد
فيلم أحلام الشباب

وحداني ح عيش
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم ودعت حبك

وحياة عينيكي
إسماعيل الحبروك
فريد
فيلم مليش غيرك

وحيتاك
يوسف بدروس
فريد
فيلم إنتصار الشباب

ودعت حبك
انور عبدالله
فريد
فيلم ودعت حبك

وردة من دمنا
الأخطل الصغير
فريد
---
وياك وياك
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم لحن الخلود

يا إختها في العيون
أبو السعود الأبياري
فريد
فيلم شهر العسل

يا أغلى من أمانينا
صالح جودت
فريد
---
يا بدر يا نجوم
أبو السعود الأبياري
فريد
فيلم مقدرش

يا بلادي
عبد الجليل وهبة
فريد
بالإشتراك مع فدوى عبيد

يا بنت بلادي
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم مقدرش

يابو ضحكة جنان
حسين السيد
فريد
فيلم حكاية العمر كلو

يا جميل يا جميل
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم قصة حبي

يا حبايبي يا غايبين
مرسي جمار عزيز
فريد
فيلم نغم في حياتي

يا حبيبي طال غيابك
مأمون الشناوي
فريد
فيلم عفريتة هانم

يا حبيبي ياللي جنبي
أحمد رامي
فريد
فيلم عفريتة هانم

يا حلو ياللي..(موال)
مأمون الشناوي
فريد
---
يا حليوة يا حليوة
فتحي قورة
فريد
فيلم مليش غيرك

يا داخلين أرضنا(اهواك واقول)
بيرم التونسي
فريد
---
يا ريت تذوقني
يوسف بدروس
فريد
---
يا ريتني طير
كلمات والحان يحي اللبابيدي
---
يا زهرة في خيالي
صالح جودت
فريد
فيلم حبيب العم
ر
يا سلام على حبي وحبك
فتحي قورة
فريد
فيلم إنت حبيبي

يا عواذل فلفلو
أبو السعود الأبياري
فريد
فيلم آخر كذبة

يا فرحة الميّة
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم أحبك إنت

يا فرحتي يوم ما تجيني
يوسف بدروس
فريد
---
يا قلبي كفاية دق
فتحي قورة
فريد
فيلم شاطئ الحب

يا قلبي يا مجروح
مأمون الشناوي
فريد
فيلم رسالة غرام

يالله توكلنا
بيرم التونسي
فريد
فيلم حبيب العمر

يالله سوا
بيرم التونسي
فريد

MAAAB1
17/04/2007, 02h25
ياللي قلبي بيناديكي
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم أحلام الشباب

ياللي مواعدني
يوسف بدروس
فريد
فلم شهر العسل

يا ليل يا ما فيك
محمود فهمي إبراهيم
فريد
فيلم مقدرش

يا ما جوا الدولاب مظاليم
أبو السعود الأبياري
فريد
فيلم عايزة أتجوز

يا مالكة القلب في إيدك
صالح جودت
فريد
فلم لحن الخلود

يا مرحبا بك ياجمال
حسين السيد
فريد
---
يا مني روحي سلاما
أحمد رامي
فريد
فيلم جمال ودلال

يا مرحبا يا كويتنا
عبد الجليل وهبة
فريد
---
يا مدلع يا حلو
عبد الجليل وهبة
فريد
---
يا مصر كنت في غربة وحيد
يوسف بدروس
فريد
غناها بعد عودته من لندن عام 1940 م

يا نسمة تسري
يوسف بدروس
فريد
---
يا ويلي من حبه
حسين السيد
فريد
فيلم الحب الكبير

يفيد بإيه الأنين
عبد العزيز سلام
فريد
فيلم إزاي أنساك

يهون عليك
بيرم التونسي
فريد
فيلم جمال ودلال

يوم بلا غد
كامل الشناوي
فريد
فيلم يوم بلا غد

يوم الفداء
عبد الجليل وهبة
فريد
---
يوم اللقاء
يوسف بدروس
فريد
---
يوم الوحدة
فتحي قورة
فريد
---
اليوم يوم الشجعان
بيرم التونسي
فريد

لافرحت يوم وياك
مأمون الشناوي
فريد
فيلم شهر العسل



تقبلوا محبتي وتقديري

reza_neikrav
20/09/2007, 08h10
احمد رامي8
ــــــــــ
اهواك وروحي فداك
الحب قسمه ونصيب
انتصار الشباب ( اوبريت)
حالي صُعُب عالغمام
ليالي الأنس
ياللي هواك
ياحبيبي ياللي جنبي
يامُنـا روحي
ــــــــ
ابو السعود الأبياري
ـــــــــ
انينك ياقلبي
احنا لهــا
عينيك والنبي
ماقللي وقلتله
من فرحة قلبي
وحشانــي
يابــدر ( موال )
ياماجوّه الدولاب
ــــــــ
احمد منصور
ــــــــ
أيـامي الحلوه
ـــــــ
امين صدقــي
ـــــــ
يامن بنادي ( موال )
ــــــــــ
احمد بدر خــان
ـــــــــ
الحياه حلوه
ــــــــــ
احمد شفيق كامل
ـــــــــ
كــلمة عتاب
ـــــــــ
اسماعيل الحبروك
ـــــــــــ
السد العالي
تصبح على خير
حبيبي سهــرني
صانع التماثيل ( استعراض )
عينيه مهما قالوا ( بحبك )
لأ مش كده
متقولش كنّـا وكان
وحياة عينيكي
ــــــــ
انور عبد الله
ـــــــــ
ايه فايدة قلبي
اياك من حبي
ارضي ياحلوه
انا وانت لوحدنا
انا بلبل
غني ياقلبي
هو بس هو
ودعت حبك
يامجربين الهوى
ـــــــــ
احمد خميس
ـــــــــــــ
بور سعيد
بني مصر ( البعث )
رجال الغد ( الشروق )
ـــــــــــــ
بشاره الخوري ( الأخطل )
ـــــــــــــــ
اضنيتـنـي بالهـجر
عش انت
ورده من دمنا
ـــــــــ
بديع خيري
ـــــــــــ
عليك صلاة الله ( المحمل )
من كثر وصفي
هات يازمان
ــــــــ
بيرم التونسي
ـــــــــــ
احنا التلاته
ايدي في ايدك
ان جيت للحق
ابن العرب للعرب
انتباه انتباه
ابن سوريا ولبنان
اهواك واقول ( ابن النيل )
اهواك يامن خنتني
اكل البلح ( موال )
احبابنا ياعين
انا وانـــا
انغام من الشرق ( اوبريت )
الليله النور هل علينا
بساط الريح ( استعراض )
تطلع ياقمر
جلا جلا
حبيته لكن مابقولشي
صوني الخدود
صدوك عني العدا ( موال )
عايزه اتجوّز (اوبريت )
غالي يابوي
لقا الأحبه
مستند الجامعات
منخبيش عليك
مرحب مرحبتين
هلت ليالي
هل هلال العيد
يالله سوا
يوم الشجعان
ياأختها في العيون ( موال )
يالله توكلنا
يهون عليك ( موال )
ياشباب آن الأوان( الشباب)
ــــــــ
توفيق بركات
ــــــــ
يادلع يادلع
حبينا حبينا
ــــــــــ
حسين توفيق
ـــــــ
حغني يا دنيا
حطه يابطه
ياشادي بالأنغام
يارب ليه الزمان
ــــــــ
حسين المنسي
ــــــــــ
بتنســــــــى
ـــــــــــــ
حسين السيد
ــــــــــ
آكلك منين
ارحمني وطمني
المارد العربي
ثورة مايو
حبيب حياتنا
حبيبنا ياناصر
على البحرين
قالت لي بكره
من بوابة المتولي
يامرحبا بأميرنا
يسـألوني يحلفوني
ياأرضنا ياأمنا
يامرحبا بك ياجمال
يابوضحكه جنان
ياناس ياهو
ياويلي من حبه
حبيبة امها
ـــــــ
حسين شفيق المصري
ــــــــــ
ختم الصبر
نــداء العُــلا
ــــــــــ
خالد الفيصل
ـــــــــــ
اجل بهواك
ــــــــ
سمير محجوب
ـــــــــــ
خمســه عليهــا
ـــــــــ
شريفه فتحي
ــــــــ
قابلت الحب
مش ممكن احبك
ــــــــــ
صالح جودت
ـــــــــــ
الشرق والغرب ( اوبريت )
اسألي الفجر والغروب ( الشاطي)
حكاية العمر
روحي وروحك
نفسي عزيزه ( موال )
يامالكه القلب(عيد الميلاد)
يازهرة في خيالي
ياأغلى من امانينا
ــــــــــ
صلاح جاهين
ــــــــــــــ
مقدرش على كده(ضيعت قلبي)
ـــــــــــــ
عبد العزيز سـلاّم
ــــــــــــــ
اسمعني
ان حبتني احبك اكتر
اديني ميعاد
الاقي زيك فين ياعلي
احبك ياني
الحبيب المجهول
بيحبني وبحبه
بقى عايز تنساني
جرى ايه ياعزالنا
حبيب القلب من جوّه
خليني اخرج من هنا
خذي قلبي
دايما معاك
سألني الليل ( وابو السعود الأبياري )
عينيه بتضحك
غني لي ياقلبي
قمر الزمان
قدام عينيه
قلبي
قســمه
كفايه ياعين
كان الأمل غنوه
ليه انا بحبك
لو تسمعني لآخر مره
مين يعرف
مخصمك ياقلبي
وحده وحده
وياك وياك
ياجميل ياجميل
يافرحة الميّـه
ياللي قلبي بيناديكي
ياساعه
يفيد بأيه الأنين
ياواحشني رد عليّه
ـــــــــــ
عبد الجليل وهبه
ـــــــــــ
اشتقتلّك
ثلاثين ياحبيبي
لست وحدك
يامدلع ياحلو
يابـــلادي
يوم الفدا( للباطل جوله)
ــــــــ
علي الخياط
ـــــــــ
ياديــــــرتي
ـــــــــــــ
عثمان خليفه ( ابن الليل)ــــــــــ
الكدب
ــــــــــ
عبد الرحيم منصور
ـــــــــ
عشريّـــه
ــــــــــ
فتحي قوره
ــــــــــ
اعياد الكويت
انا هنا والقلب هناك
انا حلوه وطيبه
اتقل اتقل
احنا قوّه
انت واحشني
الكلمه الحلوه
الوحـــده
بسم الله
حيوا البطل
حيرني حبك
حلوه بشكل
دقوا المزاهر
عذّبني غلّبني
علشان ماليش غيرك
عــذاب
قلبي ومفتاحه
محتار ياقلبي
مش كفايه
مرّه يهنيني
ماله الحلو ماله
مبروك عالأمه
مبروك اعياد الحريه
مبروك عقبال ميّه
ياحبيب الشعب
ياحلاوتك ياجمالك
ياقلبي كفايه
ياحليوه
ياسلام على حبي وحبك
ـــــــــــ
كامل الشناوي 2ــــــــ
يوم مولدي
لا وعينيكي
ـــــــــــ
محمد يس قاسم
ـــــــــ
بالليل لوحدي
ـــــــــــ
محمد حلمي الحكيم ( 3 )
ـــــــ
الحب عزّ وهنــا
عشك يابلبل
يابدع الورد
ــــــــــ
مصطفى عبد الرحمن ( 1 )ـــ
دعــاء ديني
ــــــــ
محمد علي احمد(1
ـــــــ
خذ وهـــات
ــــــــــ
مأمون الشناوي 31ـــــــــ
انت اللي كنت
الربيع
اهوى
آه من عينيك
انا واللي بحبه
انا وانت والحب
انا كنت فاكرك
اول همسه
الحب لحن جميل
القلب قلبي
فارس الأحلام
متقولش لحد( اوبريت )
بعد اللي كان ( موال )
بنادي عليك
بحبك انت
تقول لأ
جميل جمال
جــاني
حبيب العمر
حفضل احبك
حبني قد ماتقدر
حكاية غرامي
خليها على الله
سنه وسنتين
ليه دايما
لافرحة يوم وياك
مقدرش اقول آه
نجوم الليل
ياقلبي يامجروح
يخوفي بُعده
ياحبيبي طال غيابك
ـــــــــــــ
محود فهمي ابراهيم (17 )ــــــــــــــ
آه من آه
آه من قلبي
الفلاّحــه
الحب الحب
الحب مفيش اجمل منه
جبر الخواطر
زينه زينه
زنوبه
على بحر الشوق
لما اطلب
مالكش حق
من ليله ويوم
مايكونشي ده
نورا نورا
وحداني
يابنت بلدي
ياليل ياما فيك
ــــــــــ
ميشال طعمه (15 )
ـــــــــ
اوراق الشجر
بالقمره لبنيلك بيت
بيع الجمل
حلوة لبنان
صالحني وسلم بيدك
شوي شوي
على بالي
عالكورنيش
على الله تعود
عالصوره
فوق غصنك
قسّـم شرقي بلدي
هزي يانواعم
ياميت هلا
بتؤمر عالراس
ــــــــــ
مرسي جميل عزيز ( 9 )
ــــــــــ
اسمع لما اقولك
انا وانت وبس ( مرجيحة الحب )
حموي يامشمش
زمان ياحب
فستان العيد
قلبي وعيني اختاروا
مي الموسكي
منحرمش العمر منك
ياحبايبي ياغايبين
ـــــــــــــــ
يوسف بدروس ( 49 )
ــــــــــــ
امتى تعود
انا قلبي بيقوللي
احلف لك ماتصدقشي
احلف لك اني بحبك
ابكي ياعيني
اعمل ايه
آخر كدبه
انساك وافتكرك
احلفي لي
الشريد
الغروب والشروق
العام الجديد
بحب من غير امل
بتسأليني عن حالي
حبيت وكان
حبيبي فين
حيران
راح ييجي يوم
رجعت لك
ساعه بقرب الحبيب
سهرت طول الليل
صدقيني
طلع الفجر
عمري ماحقدر
عرفت مقدارك
غدار غدار
قوليلي ايه
كفايه اشوفك
كوني
ليه ياروحي
مقدرش
مادام تعاندني
مش انت حبيبي
من يوم جفاكي
نويت اداري آلامي
نسيت زمان
نداء الحبيب
وحياتك
وداع الحبيب
يوم اللقاء
يافرحتي يوم ماتجيني
ياللي انت رايح
ياللي مواعدني
يافرحتي باللي بحبه
ياليالي البشر
ياحبيبي والله
يامصر كنت بغربه
يانسمة تسري
ياريت تذوقي

tarab
26/12/2007, 08h15
في أواخر 1974 وتحديداً يوم الخميس 26/12 من ذلك العام كان يرقد واحد من أهم الموسيقيين على مر العصور في أحد مستشفيات العاصمة اللبنانية بيروت وهو الموسيقار العربي السوري فريد الأطرش الذي أصيب قبل ذلك اليوم بأيام بنوبة قلبية وفي ذلك اليوم طيرت وكالات الأنباء خبراً نزل كالصاعقة على الملايين في العالم العربي لقد توفي فريد الأطرش بعد حياة حافلة بالشقاء والترحال في بداياتها وبالمجد والشهرة والمال في نهاياتها.
http://www.alwatan.sy/newsimg/2007-12-17/23955/ma_171018906.jpg
محمد المصري (أبو فريد) الباحث الموسيقي وأحد أهم المهتمين بحياة ونتاج فريد الأطرش الإبداعي يتذكر تلك القامة الكبيرة فيقول لـ(الوطن):

الموسيقار فريد الأطرش كان وسيبقى موضوعاً يشغل كل من يهتم بفنه فهو ليس ذاك الفنان الذي تقرأ عنه مرة واحدة وتكتفي، إنه نغم خالد تتناقله الأجيال.. ووتر يعزف لحن الخلود. وحول إرثه الإبداعي يقول أبو فريد: الموسيقار فريد الأطرش قدم الكثير من الأغنيات بأصوات فنانين كبار وغنى البعض منها بصوته وأذكر من ألحانه الخالدة الأغاني التي غنتها شقيقته أسمهان ومنها: ليالي الأنس في فيينا وعليك صلاة الله وسلامه، يا بدع الورد يا جمال الورد، يا للي هواك شاغل بالي، أهوى أنا أهوى وغيرها الكثير من الأغاني كما غنت له الشحرورة صباح العديد من الألحان وكذلك شادية ونور الهدى وفايزة أحمد ورجاء عبدو ومها صبري وشريفة فاضل وليلى مراد ونجاة علي وفتحية أحمد كما غنت له وردة الجزائرية أكثر من أغنية وطروب وحياة محمد ومن المطربين غنى له فهد بلان ووديع الصافي، محرم فؤاد، عصام رجي، محمد رشدي، وسواهم.
ولا تنس أن ألحانه أصبحت عالمية حيث غنى مطربون من روسيا وإيران من ألحانه ومنها يا زهرة في خيالي، وياك وياك وعزفت موسيقاه أكثر الفرق الأجنبية، كما قدم الأطرش (يضيف المصري) الكثير من الرقصات والمقطوعات الموسيقية الخالدة على آلة العود حيث كان يعتبر أفضل عازفي العود في العالم. وحول أغاني فريد الأطرش يؤكد أبو فريد أن الأطرش لحن أغانيه (حيث قدم أروع الأغاني في تاريخ الفن العربي ومنها الربيع، عدت يا يوم مولدي، حكاية غرامي، يا حبايبي يا غايبين، عش أنت، ما انحرمش العمر منك، نورا نورا، ولا ننسى أبداً أغنيته الشهيرة أول همسة التي غناها في عدد من الدول العربية ومازلت أذكر حفلته الشهيرة مساء الخميس 7 أيلول 1972 في ملعب العباسيين بدمشق حيث غنى هذه الأغنية الخالدة. ويتابع أبو فريد حديثه عن الأطرش: قدم للشاشة الفضية واحداً وثلاثين فيلماً وكان أول فيلم له (انتصار الشباب عام 1941) وعرض أول مرة بسينما استديو مصر مدة 12 أسبوعاً متتالياً وتقاضى أول أجر له وهو 1500 جنيه وكانت تشاركه البطولة الصوت الخالد أسمهان شقيقته، أما آخر فيلم لفريد الأطرش فكان (نغم في حياتي عام 1974) وعرض الفيلم أول مرة في بيروت وكان أول فيلم له بالألوان وتقاضى عليه أعلى أجر وهو 65 ألف جنيه. وفي معرض حديثه عن فريد الأطرش توقف أبو فريد عند أهم المحطات في حياته فيقول: هو أول موسيقي عربي يفوز بجائزة أحسن عازف عود بمسابقة كبرى أقيمت في تركيا 1962 وهو الفنان الوحيد الذي كان يحمل أربع جنسيات عربية هي سورية ولبنانية ومصرية وسودانية وأول فنان عربي منحته فرنسا وسام الخلود الفني ونشرت أعماله بموسوعاتها، فريد الأطرش أول فنان يفوز بالتزكية برئاسة جمعية المؤلفين والملحنين المصرية لمدة اثني عشر عاماً وهو أول فنان عربي غنت أوروبا وأميركا أغانيه وعزفت موسيقاه بثماني لغات عالمية كما نال فريد الأطرش العديد من الأوسمة منها وسام الاستحقاق المصري عام 1970 ووسام الاستحقاق اللبناني المذهب ووسام الكوكب الأردني برتبة فارس 1955 وقلادة النيل المصرية 1962 وجائزة الفنون والآداب المصرية من الطبقة الأولى 1964 وتشكلت بعد وفاته أكثر من جمعية لتخليد وإحياء ذكراه، ويختم الباحث محمد المصري حديثه: قد غنى فريد الأطرش أغاني دينية ووطنية وعشرات الأغاني القصيرة التي مازالت حاضرة ليومنا هذا كما غنى للكثير من أمراء وملوك ورؤساء البلدان العربية


الوطن جريده يوميه سوريه

amad
16/05/2008, 12h26
تحياتي لكم اخواني جميعا
وتحيه للاستاذ مختار حيدر
وهنا يسعدني توضيح الامر للاهميه والتوثيق
الحان فريد الاطرش معروفه
والاخرين الذين قدموا الحان له هم الاستاذ مدحت عاصم - اغنيتين - وتكلم عنهم فريد في لقاء اذاعي
ياؤيتني طير - هي من الحان يحيي اللبابيدي - مدير باذاعه القدس - وتكلم عنها فريد في لقاء تلفزيوني وقد غناها مع تعديل واضافه من عنده

الاغنيه التي ذكرها استاذ مختار حيدر - ولم يتذكر اسمها وقد غناها فريد في الخمسينات من الحان - مدحت عاصم
قد تكون اغنيه
بورسعيد
وبكل تواضع بصفتي مستمع فريدي كلما اسمعها اشعر انها فعلا لمدحت عاصم كلحن وليست لفريد
اما المعروف الرسمي انها الحان فريد
والله اعلم
تحياتي

MUNIR MUNIRG
18/06/2008, 23h53
واذا ما أردنا أن نعرف مدي ما ساهم به الأطرش في تطوير الأغنية السينمائية، فاننا باستعراض معظم أغانيه، سنجده تطور مع الزمن في الايقاع، والتلوين النغمي كما انه استعان بالتوزيع الآلي والهارموني والكونتربيونت في كثير من هذه الأغنيات ـ وكثير منها شاركه الغناء فيها مطربات شهيرات قدم لهن ألحانا متميزة في هذه الأفلام، نذكر منهن علي سبيل المثال لا الحصر، نور الهدي، صباح، شادية، عصمت عبدالعليم، وفيما يلي أغنيات قدمها الراحل في أفلامه المختلفة.
* أغاني أفلام فريد الأطرش الـ31
1 ـ انتصار الشباب: يا ليالي البشر، صوني الخدود، صدوك عني العدي، يا بدع الورد، ايدي بايدك، الشمس غابت، الحب عز وهنا، ياللي هواك شاغل بالي، وحياتك تقوليلي الحق، أوبريت انتصار الشباب.
2 ـ أحلام الشباب: ليه يا روحي، وحشاني موت، أهواك وأقول للعوازل، مش كده، مدام تعاندني، تانجو أهواك، أهواك يا من خنتني، حالي صعب، أنينك يا قلبي.
3 ـ جمال ودلال: أحبك أنت، تطلع يا قمر، يا مني روحي، هات يا زمان، يا حلو ياللي مفيش غيرك علي بالي.
4 ـ شهر العسل: ساعة بقرب الحبيب، ياللي مواعدني، لا فرحت يوم، يا أختها في العيون، شهر العسل.
5 ـ مقدرش: موال يا بدر، من ليلة ويوم، يا بنت بلدي، رومبا يا ليل، آه من الآه، ليه دائما معرفشي، ابكي يا عين، حبيبي فين.
6 ـ حبيب العمر: يا الله توكلنا علي الله، قولي لي ايه، احبابنا يا عين، يا من بنادي، يا زهرة في خيالي، حبيب العمر.
7 ـ بلبل أفندي: أنا بلبل، حطة يا بطة، بعد اللي كان، يا شادي الالحان، أنا قلبي بيقوللي، هاغني يا دنيا، مالي يا بوي، غناء العرب.
8 ـ أحبك انت: الحياة حلوة، يا فرحة الميه، الحب لحن جميل، حبيته لكن ما بقولشي، أوبريت الشرق والغرب.
9 ـ عفريتة هانم: يا حبيبي ياللي حبني، هافضل احبك، الربيع، يا حبيبي طال غيابك، أوبريت ملك الجان.
10 ـ آخر كدبة: ما قاللي وقلت له، أنا عارف، أكل البلح، مانخبيش عليك، بساط الربح، أنا واللي بحبه.
11 ـ متقولش لحد: سافر مع السلامة، قمر الزمان، يا ساعة بالوقت اجري، مالكش حق، أوبريت ما تقولش لحد.
12 ـ تعالي سلم: خدي قلبي، تعالي سلم، مقدرش أقول آه، دايما معاك.
13 ـ عايزة اتجوز: أيامي الحلوة، هل هلال العيد، ياما جوه الدولاب مظاليم، خليني اخرج من هنا، ان جيت للحق، أوبريت زوج الاثنين.
14 ـ لحن الخلود: وياك، جميل جمال، يا مالكة القلب، بنادي عليك.
15 ـ لحن حبي: خليها علي الله، نورا، علي، بيحبني وبحبه، نجوم الليل، أوبريت فارس الأحلام.
16 ـ رسالة غرام: اسألي الفجر والغروب، انت اللي كنت بادور عليك، أنا كنت فاكرك، أنا وأنت، يا قلبي يا مجروح.
17 ـ عهد الهوي: أنا وانت لوحدنا، مين يعرف، القلب قلبي، حبني قد ما تقدر.
18 ـ قصة حبي: مش ممكن أحبك، غني يا قلبي، يا جميل، قدام عينيه، سألني الليل.
19 ـ ازاي أنساك: زنوبة، هو بس هو، أحبك ياني، ايه فايدة قلبي، يفيد بايه الأنين، أوبريت صانع التماثيل.
20 ـ ودعت حبك: مخاصمك يا قلبي، اللي بيعشق، وحداني، احنا لها، ودعت حبك.
21 ـ أنت حبيبي: مرة يهنيني، يا سلام علي حبي وحبك، ما يكونش ده اللي اسمه الهوي، زينة، الفلاحة، أحلفلك ما تصدقش.
22 ـ مليش غيرك: قسمة، يا حليوة، اياك من حبي، لو تسمعني، وحياة عنيكي.
23 ـ من أجل حبي: ليه أنا بحبك، تقول لأ، تصبح علي خير، حبيبي، حكاية غرامي.
24 ـ شاطئ الحب: قالتلي بكرة، ارحمني وطمني، يا قلبي كفاية دق، عينيه مهما قالوا عنك.
25 ـ يوم بلا غد: اتقل، اسمع، قلبي وعيني اختاروا، عدت يا يوم مولدي.
26 ـ رسالة من امرأة: قلبي ومفتاحه، مش كفاية، اشتقتلك، عذاب.
27 ـ حكاية العمر كله: يا ابو ضحكة جنان، يا ناس يا هو، منحرمش العمر، يا شمس قلبي.
28 ـ الخروج من الجنة: أضنيتني بالهجر، أنا وأنت وبس، لا وعينيك.
29 ـ الحب الكبير: يا ويلي من حبه، علي بالي، بتأمر ع الراس وع العين.
30 ـ زمان يا حب: عش أنت، لكتب ع أوراق الشجر، فوق غصنك، زمان يا حب.
31 ـ نغم في حياتي: حبينا، يا حبايبي يا غايبين، علشان مليش غيرك.
وقدم في فيلم منتهي الفرح أغنية حبيب حياتنا كله .
وعندما نحاول تحليل هذه الأغنيات سنجدها عامرة بالطرب متنوعة المقامات وأدت المطربات اللاتي اشتركن معه في هذه الأفلام ألحانا من أجمل ما قدمن من أغنيات، مثل نور الهدي وشادية وصباح علي وجه التحديد وعصمت عبدالعليم التي تفوقت علي نفسها في مشاركته أوبريت بساط الريح في فيلم آخر كدبة الذي قدم فيه اللهجات العربية المختلفة، مصرية وشامية وعراقية ومغربية.

ahmed mbarek
27/09/2008, 14h52
الفن.. والحياة.. وفريد الأطرش
بقلم محمدعبد الوهاب

لقد ربطتني بفريد الأطرش صداقة فيها من العمق بأكثر مما فيها من الطول. وخلال السنوات العشرة الأخيرة من حياته كانت تلك الصداقة قد توثقت إلى أقصى درجة ممكنة.. وخلال تلك الفترة كان فريد هو الصديق الذي لا يعوّض.. وكان هو أيضا الوفاء كله.. والطيبة كلها.
والواقع أن فريد الأطرش كان وفيا جدا جدا لأصدقائه.. بل إنني أعرف علاقات صداقة في حياة فريد استمرت ثلاثين وأربعين سنة.. إن فريد لم يكن يحب أن يغير أصدقاءه.. كما أنه هو أيضا لم يكن يحب أن يصبح صديقا لأحد بسرعة. ولم يكن فريد يحب أبدا أن يستبدل صديق قديم بصديق جديد أكثر نفعا.. إن الصداقة عنده كانت لوجه الصداقة.. قبل أن تكون لوجه المصلحة أو المنفعة أو أي شيء آخر.
وبقدر ما كانت هذه كلها مزايا حقيقية في فريد الأطرش.. بقدر ما كان يعاني من عيب .. هو بدوره نتيجة لحسن ظنه الشديد وطيبته الدائمة مع الحياة ومع الناس. كان عيب فريد أنه لا يجيد اختيار أصدقائه!
ففيما عدا استثناءات قليلة.. لم يكن أصدقاء فريد الأطرش من الإخلاص بحيث يدفعونه لإعطاء المزيد من حياته للفن.. ولم يكونوا من الثقافة بحيث يستفيد هو من مجلسهم ثقافيا.. ولم يكونوا أصحاب بصيرة يضعون أيدي فريد على المستقبل قبل أن يفاجأ به.. ولم يكونوا من الحكمة بحيث يرغمون فريدا على أن يدرك أن الفنان هو فنان أولا قبل أن يكون شريك أنس أو صديق سهرة أو شريك مائدة.
إن الصديق يصبح خطرا كبيرا حينما يعجز عن تنبيه صديقه إلى عيوبه، قبل أن يخاطب فيه مزاياه.. وفي هذا المجال فإن حكاية عقدة الأضطهاد التي كانت تشاع عن فريد الأطرش هي مجرد إشاعة خلقها عدد من أقرب أصدقائه هو.. ونقلوها إليه وألحوا بها على أسماعه.. إلى أن أصبح هو يؤمن بها في اللحظات غير المشرقة من حياته.
إن الصداقة من جانب فريد الأطرش كانت لوجه الصداقة.. ولكن من جانب بعض أصدقائه كانت لوجه المصلحة، أو المنفعة، أو حتى مجرد الأنس والتسلية. ولم يكن من الممكن مشاهدة فريد غالبا إلا وسط حزام من الأصدقاء. لقد كان فريد حريصا دائما وفي أي ساعة من ساعات الليل والنهار، على أن يعيش حياته وسط مجموعة أصدقاء. ولم تكن مائدته تخلو دائما من خمسة عشر أو عشرين صديقا في أي يوم من الأيام.
إن تفسيري الشخصي لهذه الظاهرة في حياة فريد هو أنه كان لديه إحساس دفين بأن الحياة قد صدمته مبكرا.. بحيث إنه أصبح فيما بعد يخشى من نفسه.. أو يخشى أن ينفرد بنفسه.. لهذا فإنه كان يدفن نفسه وسط مجموعة من الصداقات الدائمة التي تجعل الحياة بالنسبة له أكثر احتمالا.. والمستقبل أقل قسوة.. والماضي أقل عبثا. من أجل هذا كان مجلس فريد الأطرش هو دائما مجلس الأنس والسرور والتفاؤل والسعادة والضحك والتسلية و"الفرفشة".. وشيء من الغناء والموسيقى. ومن أجل هذا فإن فريد كان حريصا على أن يبدأ اندماجه اليومي في هذا الإطار من اللحظة الأولى التي يستيقظ فيها من النوم. إن مجموعة أصدقائه موجودة في حياته ابتداء من تلك اللحظة.. وهم معه طوال اليوم في كل لحظة. حتى وهو ضيف في أي مكان أو أي منزل أو عند أي صديق.. فإنهم معه دائما.
والأستاذ فريد الأطرش كانت حياته تختلف عن نفسه على قدر كبير.. فهو في حياته الخاصة مرح جدا.. وصاحب نكتة.. ولا يتفوّه إلا بالكلمة الضاحكة الحلوة، وكان لا يحب الحزن في جلساته وكان يعيش الحياة بالعرض.. فهو يسهر الليل إلى الخامسة أو السادسة صباحا مع أصدقائه المختارين.. وينام للظهر، ثم ينهض من النوم ليلتقي بأصدقائه ثانية..
ويتناول طعام الغداء، ويجلس معهم إلى السادسة أو السابعة مساء، ثم ينام ساعتين إلى التاسعة مثلا وينهض من الفراش ليستأنف السهر مع الأصدقاء إلى الصباح.
وفي كل هذه المجالس هناك الضحك، والنكتة، والسخرية، والبهجة، والسرور، ومع ذلك كنا نراه في أغانيه خصوصا الطويلة منها تغلب عليها سمة الحزن.. خصوصا في طريقة إخراج صوته أو حتى في الجملة اللحنية، ولعل السبب في ذلك أنه كان يحتاج إلى الأسرة التي لا ينعم بها.. وإلى الحيوية التي تنكرت له!
ومع الحياة التي كان يعيشها فريد بالطول و بالعرض كنت أتساءل: متى يجد وقتا لكي يلحن؟ وأين الوقت الذي ينفرد به بنفسه طويلا.. لينتج كل هذا الإنتاج الغزير وسط حياته الصاخبة؟. وسرعان ما جاءني الرد.. فريد الأطرش كان موهوبا، وواثقا من نفسه ثقة كبيرة جدا. فاللحن في يده لا يستغرق أكثر من دقائق معدودة. وكان يضع الكلام الذي سيلحنه. ثم يلحنه.. ولا يغير فيه أبدا مهما كان.. ولا يضيّع وقته في "الوسوسة" عملا بالمثل القائل: ليس في الإمكان أبدع مما كان! وكان يسعد فريد بأن يسمعني بعض ما يلحنه بصفة خاصة.. ربما كان هذا اعتقادا منه بأنني أحس به أكثر من الغير.. وعندما أحاول أن أستوضحه.. لماذا لا تكون الجملة الموسيقية هكذا.. كان يدافع عن رأيه بحماس شديد، حماس يجعلني أحس بأن ما يلحنه ينطبق عليه القول المأثور: ليس في الإمكان أبدع مما كان..
والكلام عن فريد الإنسان قد يطول.. فهو لا يسيء إلى أحد، ولهذا لا يمكن لأحد أن يقول إنه أساء إليه.. أو كان سببا في ضرره. على العكس، ربما كان فريد قد لحقه الضرر من بعض أصدقائه بلا سبب.. كان وفيا.. وكان صديقا.. وقد أجهد نفسه إجهادا كبيرا في حياته الخاصة.. ولو قدّر له أن أعطى جزءا أكبر لفنه لأضاف للثراء الفني الذي أعطاه للغناء العربي.. ثراء آخر كبيرا..
وبين ذكرياتي مع الفنان الراحل فريد الأطرش.. أنه كان يتمنى أن أركب بجانبه ولو مرة واحدة الطائرة، وعرض علي مرارا أن يدفع هو ثمن التذكرة إلى أي بلد أريدها في العالم، حتى ولو أمريكا أو اليابان.. لا شيء إلا مجرد رؤيته ماذا أفعل وأنا في الطائرة.
وفي إحدى المرات دعاني لكي أسافر معه إلى بيروت، وفي لحظة من اللحظات أصر على هذه الدعوة وقبلتها في غفوة من التفكير.. وفي آخر لحظة هربت.. وكان لهذا الحادث وقعه الشديد عليه، وتأثر من هذا الهروب.. ثم صالحته بعد ذلك.. ولكني لم أدفع له ثمن تذكرة الطائرة التي دفعها!
وكثير من الناس كانوا يعتقدون أن العزيز الراحل فريد الأطرش يدّعي المرض ليستجلب عطف الجماهير، ولكني أشهد بأن ذلك كذب، فقبل وفاته بثمانية أعوام كان فريد يقوم بتصوير فيلم لحساب مؤسسة السينما المصرية وكان الدكتور حاتم في ذلك الوقت وزيرا للإعلام والثقافة، وذهب الأستاذ فريد الأطرش، وتورمت قدماه، حتى إنه لم يتمكن من النوم إلا وهو جالس على المقعد وخلفه الوسادات لصعوبة نومه وهو راقد في فراشه..
كلمني طبيبه الدكتور عوض إبراهيم، وقال لي: " لو استمر فريد في العمل ففي ذلك نهاية حياته.. فأرجو الاتصال بالمسؤولين لسفره إلى لندن للعلاج". اتصلت تليفونيا بالدكتور محمد عبد القادر حاتم، وأخبرته بما قاله الأطباء وقلت له:
إن بعض المسؤولين في مؤسسة السينما يعتقدون أن الأستاذ فريد ليس مريضا، وأن كل ما يريده هو الذهاب إلى لندن وباريس للتنزه كعادته، ونقلت له ما قاله الدكتور المعالج بالحرف الواحد، فأمر الدكتور حاتم على الفور بإيقاف تصوير الفيلم، وسفر الأستاذ فريد إلى لندن للعلاج..
وسافر فريد. وسألت الأطباء: "هل حقيقة أن فريد كان في خطر؟" فقالوا لي: "إن الفنان فريد الأطرش لا يحتمل الحياة أكثر من ستة شهور.. ولكن الله خيب ظنهم، وعاش بعد ذلك ثمانية أعوام بإيمانه وحبه للحياة.. وكان فريد يتسلى أحيانا بلعب القمار. لم يكن هذا غريبا.. ففريد كان يقامر في كل لحظة بصحته وحياته.. فليس غريبا إذن أن يقامر من وقت لآخر بنقوده.
ولقد حدث والتقينا مرة في مدينة باريس. كنت أنا وحدي.. وكان هو في صحبة الممثلة الأجنبية "ريتا هيوارث" التي كانت تربطها به في تلك الفترة صداقة حميمة.. تجعلهما يقضيان أغلب وقتيهما معا. وقرّر فريد أن يدعونا –ريتا هيوارث وأنا- لمشاهدة سباق الخيل. وعندما بدأ السباق طلب مني فريد أن أرشح له رقما يلعب عليه.. إنني حاولت أن أعتذر له بأن خبرتي منعدمة تماما في هذه الأشياء.. ولكن أصر على طلبه.. وأكد ذلك بقوله: "لازم ترشّحلي نمره.. لو خسرت أنا أتحمل الخسارة.. ولو كسبت يبقى نقسم المكسب بالنص". وكنت أنا شخصيا أتفاءل برقم سبعة، إن السلم الموسيقي يتكون من سبع درجات.. وقوس قزح يتكون من سبعة ألوان.. ورقم سبعة يتكرر هو نفسه كثيرا في بعض آيات القرآن الكريم. وضحك فريد من أفكاري أنا.. وبدأ يلعب. وكانت المفاجأة هي أنه كسب ما يعادل أربعة آلاف جنيه! وكانت المفاجأة الثانية هي أن فريد صمم فعلا على أن يقتسم معي ما كسب: يأخذ ألفين وآخذ ألفين من الجنيهات. وحاولت أنا أن أرفض، على اعتبار أن المسألة كلها كانت مزاحا من أولها إلى آخرها. ولكنه أصر.. بل لم يهدأ.. إلا بعد أن اقتسمت المبلغ فعلا!
وفي اليوم التالي دعوت فريد إلى الغداء.. فقد كنا نقيم في تلك الفترة في فندق واحد في باريس ولكن فوجئت عند حضوره، بأن معه عشرين صديقا، هم "شلته" الدائمة في باريس، التي تحقق له في الغربة نوع الحياة التي يمارسها في القاهرة.. أو في بيروت.
ولقد كان هذا كله جزءا من إقبال فريد على الحياة.. وجزءا من إصراره على أن يعيش حياته بالطول والعرض.. ولا يهم بعد ذلك أي ثمن يدفعه من أمواله.. أو صحته.. أو حياته. وكل شيء فعله فريد الأطرش.. فإنه كان يفعله بإخلاص و حب شديدين.. إذا أحب.. فهو عاشق مائة في المائة. و إذا لعب.. فهو مشغول عن أي شيء آخر مائة في المائة. وإذا ضحك.. فهو معافى من الهموم مائة في المائة. وحتى إذا أكل.. فهو متفرغ تماما للطعام مائة في المائة.
لقد دعاني مرة إلى الغداء في باريس بمناسبة وجود وكيل جمعية المؤلفين والملحنين القادم من لندن. كانت الدعوة عادية ولكن الذي لم يكن عاديا إصرار فريد على أن يكون الطبق الرئيسي في الطعام هو "لحمة الرأس". صحت أنا مندهشا: "لحمة الرأس في باريس؟ إنني لم آكلها في القاهرة.. فهل آكلها في باريس؟ " قال فريد: "نعم".
وفعلا.. ظللنا نتجول بالسيارة أكثر من ساعة إلى أن استطاع فريد أن يعثر فعلا على مطعم يقدم "لحمة الرأس".. وهو مطعم كان مملوكا لأحد أصدقائه التونسيين المقيمين في باريس!
وبقدر ما كان فريد دمثا في أخلاقه ووفيا في صداقته وكريما في حياته فإنه كان دقيقا في مواعيده إلى درجة التعصب. فإنه يحب أن يلتزم بمواعيده مع الآخرين دائما.. ويحب بالتالي أن يلتزم الآخرون بمواعيدهم معه تماما. إن أقل إخلال بموعد معه هو إهانة أو على الأقل إهمال ربما يستحق أن يقاطع ذلك الإنسان تماما.
لقد أجهد فريد نفسه في حياته الخاصة كثيرا جدا. وإنني أتصور لو أنه رصد ربع ما أنفقه فيها "للفن" لأدى ذلك إلى إثراء الفن الغنائي والموسيقى عندنا أضعاف أضعاف ما قدمه فعلا. لقد امتدت مساهمة فريد الأطرش في فننا الغنائي والموسيقي إلى جبهة واسعة جدا، شملت كل الألوان.. من الأغنية القصيرة، إلى الطويلة، إلى الاستعراضية، إلى الشعبية، إلى الأوبريتات.
ولو أن فريدا كان يمتلك موهبة الاستمرار في المحاولة والإصرار عليها.. لقدم لنا أعمالا خطيرة في المسرح الغنائي، ولكان بالتالي قد كسب للمسرح الغنائي جمهورا عريضا.
وقد عمل الفنان الراحل الأستاذ فريد الأطرش من البداية في صالة "بديعة مصابني" مع المطرب الأستاذ إبراهيم حمودة وعلى ما أذكر أنه ابتدأ عازفا للعود، ثم بعد ذلك أخذ يغني في هذا الجو.. جو بديعة مصابني.. فقدّم الأغاني الراقصة ذات الطابع الإيقاعي، التي يرقص عليها الغير. وبعد فترة دخل الفنان الراحل مرحلة أخرى من مراحل حياته الفنية، حيث بدأ يعتني بغنائه تدريجيا مستفيدا بخبرته في المجالات الفنية، ويلحن ألحانا لا يغنيها إلا مطرب ذو صوت مقتدر. وبعد ذلك حاول الفنان الراحل فريد الأطرش تقليد المصريين في أهم ميزة يمتازون بها في الغناء الشرقي، وهي "القفلة" المصرية، وقد نجح في ذلك إلى حد كبير.
وقد ساهم المرحوم فريد الأطرش في إثراء التراث العربي في الغناء والموسيقى.. إلا في ناحيتين: هما الدور والموشح، فلم يلحن في هذين المجالين.. ولكنه أثرى الغناء في الأغنية الفردية الطويلة والقصيرة الحديثة.
ففي مجال الأغنية الطويلة، له روائع طويلة الحياة ، كأغنية "أول همسة" وأغنية "الربيع" وأغنية "بنادي عليك" وأغنية "حبيب العمر" وألحان أخرى.. وهذه الأغاني الطويلة التي تمتد لأكثر من نصف ساعة، ربما كانت تصل في الحفلات إلى حوالي ساعة ونصف الساعة. ولم يكن بمستطاع أن تتحمله الجماهير إلا إذا كان له صوت قادر له مسافات رائعة. سواء في "قراره" أو في "وسطه".. أو في "عاليه"... وله أيضا المقدرة على تأديته بما يريد في جميع هذه الأوضاع بالقدر المتساوي من القدرة، يجب أيضا أن يكون له استعداد ، وهذا طبيعي لأنه ملحن، في أن يضيف في كل مرة يغني فيها الجملة إضافات جديدة، جميلة وممتعة، تصل إلى أذان الناس ليستمتعوا بها ولا يملّوا سماعها وهو يكررها.. مرة .. مرتين.. عشر سنوات!. وهذا لا يكون إلا في صوت عظيم.. وهذا ما كان عليه المرحوم الفنان الراحل فريد الأطرش.
أما في مجال الأغنية الشعبية، فقد ساهم بعشرات الأغنيات التي تتميز بالإيقاع الشعبي الراقص، واللحن الشرقي الأصيل، والبساطة في التلحين وعدد المقامات التي يلحن بها هذه الأغنيات، حتى يمكن للجمهور أن يغنيها ويرددها.. وعلى سبيل المثال أتذكر أغنيات كثيرة له، مثل "سافر مع السلامة و ماقالي وقلتله و بأكتب على وراق الشجر و نورا يا نورا"، ومثل هذا كثير جدا..
وفي عالم الأغنية الحديثة خرج الفنان فريد إلى أفاق أخرى غير اللون العربي، ولكنه بإحساس الأصالة العربية، اختار ما يوافق المزاج العربي من نقله لبعض الألوان الغنائية الأوروبية. ك"التانجو" مثلا، لأنه قريب من "الميلودي" أو بعبارة أخرى من حيث الجملة الملحنة في التانجو وقربها من الرومبا التي هي من معالم الغناء العربي. ومن هذه الأغاني على سبيل المثال "يا زهرة في خيالي" و "أنا واللي باحبه" ، وأغنيات أخرى من هذا النوع.
وأذكر عن الفنان فريد الأطرش أنه كان يحب الجماهير، لأن الجماهير كانت تحبه. لذلك كان يحاول جاهدا إرضاء الجمهور بأي شكل كان. ومن ملامح فن فريد الأطرش إحساسه بأن الجماهير تحب الموال سواء كان الموال يبدأ بياليل يا عين، على الطريقة المصرية، أو بأوف أوف على الطريقة السورية. فكنا نراه يعطي هذا اللون من خلال كل أغنية شعبية..
لقد كان فريد مطربا شعبيا وجماهيريا من الدرجة الأولى.. كان يجيد معرفة رغبات الجمهور، ويجيد التعامل معها، ويجيد تلبيتها. ولكنه سرعان ما كان يحس بالملل. وأحيانا كان الملل يصيبه قبل أن ينتهي من اللحن الواحد، أو الأغنية الواحدة. إنني ذكرت من قبل أغنية "أنا واللي باحبه" كنموذج للتفكير الموسيقي الهندسي والنابغ والعالي المستوى.
ولكن، قبل أن تصل الأغنية إلى منتصفها كنا نفاجأ بفريد وقد نقلنا موسيقيا إلى شيء آخر تماما في مقطع "انت روحي وانت قلبي.. الخ".
إن تلك النقلة تتميز طبعا بالسهولة والشعبية والإيقاع الراقص.. كل هذا جميل، ولكنها تمثل جوا آخر مختلفا تماما عن الجو الذي بدأ منه لحن "أنا واللي باحبه". ولكن، هذا كان فريد الأطرش! لقد أحب الجمهور، وعمل له ألف حساب دائما، ونجح في التعامل معه دائما.
وفي وسط هذا كله استطاع فريد أن يحتفظ لنفسه بالشخصية الغنائية المتميزة الواضحة البسيطة المحبوبة.
في الواقع أن فريد الأطرش كان فنانا عظيما في عصره.. وصديقا لا يعوض في صداقته.. وإنسانا لا يبارى في بساطته.

محمد عبد الوهاب


المصدر: هذا المقال جزء من كتاب "فريد الأطرش" قام الموسيقار محمد عبد الوهاب بتأليفه صحبة كتّاب آخرين. صدر عن دار المعارف بمصر سنة 1975 (ص 19 إلى ص 28). ولقد نقل هذا المقال إلى منتدى الطرب العربي "سماعي" أحمد مبارك. وهو أكاديمي من تونس، حاصل على الدكتوراه في علم الإجتماع والإجازة في الفلسفة.

أبوإلياس
03/10/2008, 15h27
أسطوانة أخرى كرست عالمية فريد

قصة الاسطوانة التي أدخلت فريد الأطرش إلى العالمية
مساهمة كتبت من طرف أبو إلياس 17/03/2008 الصفحة 26

منذ أشهر كتبت مساهمة في هذا المنتدى عرفت عشاق فريد عن قصة اسطوانة إعتبرتها أدخلت فريد الأطرش إلى العالمية وهي أسطوانة فسيفساء شرقية بتوزيع الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل لأربع من أشهر المقطوعات الموسيقية للأستاذ ، في نفس السنة أدت المغنية اليهودية الفرنسية التي إعتزلت الغناء وتقيم حاليا بحيفا في فلسطين مايا كازبيانكا أغنية ياجميل ياجميل بالفرنسية وإحتفظت فيها بالمطلع باللغة العربية ، وأصدرت هذه الأغنية في أسطوانة من 45 لفة عن شركة فيليبس بباريس من إصدارات 1964 تحث رقم : 434973 أنظر الصورة المرفقة وقد تضمنت الأسطوانة المقطوعات التالية :
Yagamil
Le credo de l'exilé
Une vie sans amour
Rien ne pourra plus
في تعليقه على الحدث قال الأستاذ فريد إن هذا التعاون بينه وبين مايا إنتصاركبير للموسيقى الشرقية .

karnac
10/10/2008, 01h51
طفح الكيل وبلغ السيل الزبى
فريد الأطرش في حوار ناري بركاني زلزالي صاعق يهاجم فيه أم كلثوم بشدة

على غير سابقة وبعدما يئس الموسيقار الكبير الأمير فريد الأطرش وأيقن أن أم كلثوم ترفض قطعا التعامل معه صرح وبمرارة في أواخر حياته وعبر الإذاعة السورية وبالتحديد سنة 1973 بأن أم كلثوم تكرهه وتكره أسمهان وقد ورث هذا الكره لذلك لم تتعاون معه أم كلثوم طوال حياته وأنه كان ينزل من كرامته الفنية عندما كان يصرح أن أمنيته هي أن تغني أم كلثوم لحنا من ألحانه فقط لأنه كان قادرا على أن يقدم لها ألحانا أحسن بكثير مما قدم لها في حياتها وإنتقد أغانيها وخاصة ما جاء بعد الأطلال أنه لم يكن في مستوى الأطلال فبدأت تغني الطقاطيق وأشياء صغيرة خفيفة تستطيع أي مطربة بسيطة أن تؤديها وليس بالضرورة أم كلثوم وإتهم بعض الملحنين دون أن يسميهم أن لهم أيد في أن لا يصل لحن فريد الأطرش لأم كلثوم خوفا من المقارنة والأجرئ من ذلك أقر على أنه يجب عليها أن تعترف أنها إنتهت وتعتزل وذلك أكرم لها قبل أن ينتقدها الناس لأن صوتها إنتهى وضعف جدا وأصبح غيرقادر على أن يؤدي الألحان الكبيرة الدسمة كما في السابق .

أترككم مع هذا الحوارالقوي وأنتظر تعليقاتكم وما أود قوله من هذا المنبر أن أم كلثوم هي التي خسرت وليس فريد وبعدم أدائها للحن من الحان موسيقار الأزمان فريد الأطرش تكون قد أضاعت على نفسها فرصة كبيرة لإثراء رصيدها الفني الذي مهما بلغت عظمته يبقى فقيرا و متواضعا لأنه لم يحضى بشرف أن يتوج بلحن من ألحان موسيقار الأزمان وملك العود الأمير الأستاذ فريد الأطرش ونحن أيضا خسرنا وخسرت الموسيقى العربية بعدم لقائهما أعمالا فنية تاريخية خطيرة كانت لتتربع على عرش الموروث الثقافي والموسيقي الغنائي العربي الأصيل.
فريد قمه في فنه وفي أخلاقه وكثير ممن عاصروه قمم في الفن فقط ولا اخلاق لهم .

غواص النغم
10/10/2008, 10h39
طفح الكيل وبلغ السيل الزبى
فريد الأطرش في حوار ناري بركاني زلزالي صاعق يهاجم فيه أم كلثوم بشدة

على غير سابقة وبعدما يئس الموسيقار الكبير الأمير فريد الأطرش وأيقن أن أم كلثوم ترفض قطعا التعامل معه صرح وبمرارة في أواخر حياته وعبر الإذاعة السورية وبالتحديد سنة 1973 بأن أم كلثوم تكرهه وتكره أسمهان وقد ورث هذا الكره لذلك لم تتعاون معه أم كلثوم طوال حياته وأنه كان ينزل من كرامته الفنية عندما كان يصرح أن أمنيته هي أن تغني أم كلثوم لحنا من ألحانه فقط لأنه كان قادرا على أن يقدم لها ألحانا أحسن بكثير مما قدم لها في حياتها وإنتقد أغانيها وخاصة ما جاء بعد الأطلال أنه لم يكن في مستوى الأطلال فبدأت تغني الطقاطيق وأشياء صغيرة خفيفة تستطيع أي مطربة بسيطة أن تؤديها وليس بالضرورة أم كلثوم وإتهم بعض الملحنين دون أن يسميهم أن لهم أيد في أن لا يصل لحن فريد الأطرش لأم كلثوم خوفا من المقارنة والأجرئ من ذلك أقر على أنه يجب عليها أن تعترف أنها إنتهت وتعتزل وذلك أكرم لها قبل أن ينتقدها الناس لأن صوتها إنتهى وضعف جدا وأصبح غيرقادر على أن يؤدي الألحان الكبيرة الدسمة كما في السابق .
.
:emrose:
شكرا لك استاذ karnac
و أريد ان اقول ان مكان التسجيل هو البرامج الإذاعية فالرجاء من المشرفين نقله للقسم الصحيح
طبعا الموسيقار فريد الأطرش صريح جدا كعادته
ولقد كرر هذا الحديث في برنامج تلفزيوني أذاعته روتانا طرب في برنامج كنوز الطرب والذي يذاع في مساء كل خميس
:emrose:
أعتقد ان السيدة أم كلثوم رفضت الغناء لفريد لأن صوتها لم يعد كما كان
وفريد يريد ان يستعرض مواهبه التلحينية عبر صوت أم كلثوم
أذكر ان الموسيقار عبدالوهاب قال انه كان يطيل في الموسيقى بين الكوبليهات ليريحها
فكانت ام كلثوم تريد لحن يناسب مرحلة صوتها الأخيرة مثلما كان الملحنون يقدمون لها
وفريد يريد ان يلحن لها وكأنها في الأربعينيات لأنه يرفض ان يضع لها لحن بسيط وسهل ((طقطوقة))
((أنا اتكلم عن صوت ام كلثوم في بداية السبعينيات))
وهنا قد نفهم ايضا سبب رفض السيدة فيروز غناء قصائد السنباطي ربما وجدت انها لن تكون 10/10
فبذكائها رفضت ان تغن هذه الألحان حتى وان كنا نعتقد انها ستنجح فيها لكن إحساس الفنان يختلف
:emrose:

خالد القثامي
14/10/2008, 23h09
أم كلثوم لم تكن تحب ألحان فريد فضلا عن أن فريد لم يكن صائبا في عرضه للحن "وردة من دمنا" الوطنية على أم كلثوم كبداية للتعاون بينهما فالأغنية لم تكن جميلة و اللحن كان "بايخ" جدا جدا جدا و لا ألوم أم كلثوم في رفض غنائه و لو أن فريد عرض عليها أغنية عاطفية على وزن الربيع و أول همسة و بقى عاوز تنساني.....الخ لكان الأمر قد تغير

karnac
18/10/2008, 13h47
نقلا عن صحيفة المستقبل بتاريخ 2006/10/08 تمثال تذكاري للموسيقار الكبير الأمير فريد الأطرش بمدينة عاليه بلبنان.

karnac
19/10/2008, 13h09
نقلا عن صحيفة الثورة وهي يومية سياسية تصدر عن مؤسسة الوحدة للصحافة والطباعة والنشر وردا على محمد الموجي في إحدى المقابلات التلفزيونية القديمة لم يعترف بالدورالريادي للموسيقار الكبيرفريد الأطرش في النهضة الموسيقية خلال القرن الماضي وفي هذا الصدد من نفس المقالة يقول الموسيقاربليغ حمدي (كاذب من يقول في جميع المراحل التي فاتت من أكبر موسيقي الى أصغر موسيقي إنه لم يتأثر بفن فريد الأطرش الشعبي واتجاهاته, فقد تأثر بموسيقاه جميع من يعملون في الحقل الموسيقي والغنائي).‏

وأصحح معلومة جاءت في هذه المقالة أن الموسيقارفريد الأطرش لم يؤثر فقط في النهضة الموسيقية خلال النصف الثاني من القرن الماضي بل حتى النصف الأول من القرن الماضي فالبدايات كانت في الثلاثينيات ولعل أعماله وحتى نهاية النصف الأول من القرن الماضي شاهد على ذلك.
وإليكم نص المقالة في الملف المرفق.

يونس أبريجة
19/10/2008, 16h10
السلام عليكم
أشكرك جزيل الشكر على هدا الموضوع, فلم أكن أعام عدة حقائق منها عالمية الوسيقار فريد, و التي تؤكد أنه المسكين كان عرضة و مازال الى يومنا هدا مهمشا, وليس فقط من اخواننا المصريين فقط, بل من العديد, و السبب بسيط على ما أظن, و هو أنه ليس الجميع ينصت و يستوعب موسقى موتزارت أو بيتهوفن أو باخ, فموسيقى فريد هي و بدون أية مبالغة تشبه موسيقى هؤلاء العمالقة, خصوصا أغانيه القديمة, مثل أغنية "كرهت حبك" " أوبريت الشرق و الغرب" " امتى تعود", و القائمة تطول.

بهاء الدين 7
19/10/2008, 17h07
[QUOTE=karnac;237833]طفح الكيل وبلغ السيل الزبى
فريد الأطرش في حوار ناري بركاني زلزالي صاعق يهاجم فيه أم كلثوم بشدة

على غير سابقة وبعدما يئس الموسيقار الكبير الأمير فريد الأطرش وأيقن أن أم كلثوم ترفض قطعا التعامل معه صرح وبمرارة في أواخر حياته وعبر الإذاعة السورية وبالتحديد سنة 1973 بأن أم كلثوم تكرهه وتكره أسمهان وقد ورث هذا الكره لذلك لم تتعاون معه أم كلثوم طوال حياته وأنه كان ينزل من كرامته الفنية عندما كان يصرح أن أمنيته هي أن تغني أم كلثوم لحنا من ألحانه فقط لأنه كان قادرا على أن يقدم لها ألحانا أحسن بكثير مما قدم لها في حياتها وإنتقد أغانيها وخاصة ما جاء بعد الأطلال أنه لم يكن في مستوى الأطلال فبدأت تغني الطقاطيق وأشياء صغيرة خفيفة تستطيع أي مطربة بسيطة أن تؤديها وليس بالضرورة أم كلثوم وإتهم بعض الملحنين دون أن يسميهم أن لهم أيد في أن لا يصل لحن فريد الأطرش لأم كلثوم خوفا من المقارنة والأجرئ من ذلك أقر على أنه يجب عليها أن تعترف أنها إنتهت وتعتزل وذلك أكرم لها قبل أن ينتقدها الناس لأن صوتها إنتهى وضعف جدا وأصبح غيرقادر على أن يؤدي الألحان الكبيرة الدسمة كما في السابق .

أترككم مع هذا الحوارالقوي وأنتظر تعليقاتكم وما أود قوله من هذا المنبر أن أم كلثوم هي التي خسرت وليس فريد وبعدم أدائها للحن من الحان موسيقار الأزمان فريد الأطرش تكون قد أضاعت على نفسها فرصة كبيرة لإثراء رصيدها الفني الذي مهما بلغت عظمته يبقى فقيرا و متواضعا لأنه لم يحضى بشرف أن يتوج بلحن من ألحان موسيقار الأزمان وملك العود الأمير الأستاذ فريد الأطرش ونحن أيضا خسرنا وخسرت الموسيقى العربية بعدم لقائهما أعمالا فنية تاريخية خطيرة كانت لتتربع على عرش الموروث الثقافي والموسيقي الغنائي العربي الأصيل.
فريد قمه في فنه وفي أخلاقه وكثير ممن عاصروه قمم في الفن فقط ولا اخلاق لهم .[/QUOTE
جدا تأثرة بكلام الموسيقار فريد الأطرش
وأنا أيضا متأكد تماما كان سيقدم لها ألحانا
في قمة الروعه وخاصتا ألحانه تتميز في البكاء
والفرح في آن واحد.

ولاكن حقيقة أغاني ام كلثوم ما بعد الأطلال
أينعم لا تقارن بأعمال ما قبل الأطلال
ولاكن أستطاعت ام كلثوم بهذه الألحان
ان تكسب الجمهور الغير سميع
وفي أعتقادي كثير من المغنين الكبار
اعمالهم لا ترقى للأعمال السابقه
منهم الموسيقر عبد الوهاب وأيضا
فريد الأطرش والسيدة فيروز
بل على العكس أعمال ام كلثوم
الأخيره أجمل بكثير من أغانيهم الأخيره

amad
20/10/2008, 01h09
فريد الاطرش فنان سابق عصره منذ البدايه الفنيه له ومن لا يعترف باسهماته واعماله فهو جاهل علم وحاقد عليه وان موسيقاه عالميه صالحه للتصدير وليست محليه فقط وان كان حاربوه في نهايه الستينات بفضل الله اعماله تتكلم عنه وتشهد له ولا بالحوارات كما قال الموجي
اعماله خلدته في اعمق اعماق التاريخ الفني
تحياتي

unicorn
02/11/2008, 03h55
:emrose:
شكرا لك استاذ karnac
و أريد ان اقول ان مكان التسجيل هو البرامج الإذاعية فالرجاء من المشرفين نقله للقسم الصحيح
طبعا الموسيقار فريد الأطرش صريح جدا كعادته
ولقد كرر هذا الحديث في برنامج تلفزيوني أذاعته روتانا طرب في برنامج كنوز الطرب والذي يذاع في مساء كل خميس
:emrose:
أعتقد ان السيدة أم كلثوم رفضت الغناء لفريد لأن صوتها لم يعد كما كان
وفريد يريد ان يستعرض مواهبه التلحينية عبر صوت أم كلثوم
أذكر ان الموسيقار عبدالوهاب قال انه كان يطيل في الموسيقى بين الكوبليهات ليريحها
فكانت ام كلثوم تريد لحن يناسب مرحلة صوتها الأخيرة مثلما كان الملحنون يقدمون لها
وفريد يريد ان يلحن لها وكأنها في الأربعينيات لأنه يرفض ان يضع لها لحن بسيط وسهل ((طقطوقة))
((أنا اتكلم عن صوت ام كلثوم في بداية السبعينيات))
وهنا قد نفهم ايضا سبب رفض السيدة فيروز غناء قصائد السنباطي ربما وجدت انها لن تكون 10/10
فبذكائها رفضت ان تغن هذه الألحان حتى وان كنا نعتقد انها ستنجح فيها لكن إحساس الفنان يختلف
:emrose:





و الله يا منعم تفسيرك دة مش عارف ليه حاسس انه صعب شوية
يعنى ام كلثوم ما كانتش تقدر تسمع اللحن من فريد و تغير ما تراه اذا لم يناسبها
و خصوصا انها كانت بتعمل كدة مع ملحنيها و كتابها ؟؟؟
و الله هى ضيعت علينا فرصة لموسيقى اسطورية
فريد لو كان لحنلها كان هايطلع كنز موسيقى

سامي فارس
13/11/2008, 02h50
كلمة حق مفقوده بهذا الزمان
من الامير للاميره
ومن الكبير للكبيره
اتاري العصابات من زمان بكل مكان
رحم الله الاثنان
وانا سمعت ورده من دمنا
من موقعكم هذا وطبعا نادره ومظلومه هذه الاغنيه
يمكن بسبب الست
الله يرحمها

atrachee
19/12/2008, 19h26
مات عبقري اللحن والفن يبكي
والابداع حائر سقيم لا يفيد
سمّاه الله فريد
ملك العود ملأ الكون أناشيد
في الارجنتين للتانغو حنين
يا زهرة في خيالي قمّة التجديد
روسيا ترقص انغامك على الجليد
فالسات شتراوس بليالي الانس
في فيينا تعيد
بلاد الراين فرح سعيد
حار الاسبان بالاندلس لعزفك
مقدمة حكاية غرامي، قيثارة بمهارة
ام عود فريد؟
من عهد فلاسفة اليونان
واضعو المقامات والنوتات والاوزان
ومرورا بزرياب، لم يعرف التاريخ
عازفا للالحان كفريد
يهود الشرق يهوون حتى الجنون
بدمائهم يجري فنك الصادق المجيد
ملك فرنسا شهد للعرب واعترف
لا غير فريد للفن عندكم واحد ووحيد
عبد الوهاب رفع يديه عاجزا
لقّبك ملك العود بعزفك على وتر وحيد
في تركيا اهل العود توجت عميد
اول فيديو كليب بساط الريح
واول اغنية هتفت في الوطن العربي بالتوحيد
ادخلت آلات وصنت العراق والاصالة
وطوّرت الموال وكنت له تجيد
دقوا المزاهر تجلاية عروس
لحن يعيش بالاعراس من جديد
وهزي يا نواعم خصرك النحيل
لحن كالحان لبنان هز الشام
والرحباني شاهد شريد
لكْتب عاوراق الشجر
سافر فريد وهجر
وادي الربيع عاد من ثاني
وفريد عنا بعيد
على بالي على بالي
حبك دايما شديد
حبيب العمر، وأول همسة
وهلّت ليالي العيد
ويا حبايبي يا غايبين، ونجوم الليل
وزمان يا حب، ونورة، والحياة حلوة
وزينة وشادية في الصعيد
وجميل جمال، ويا حليوه
واديني معاد، واوفى حبيب
اوفى الوعيد
ارحمني وطمّني، يا حبيبي
طال غيابك، عش انت
لكن يا ريت، ودعت حبك
يا رب تجمعنا بعد الزمان المديد
اضنيتني بالهجر
علشان مليش غيرك
انت الوحيد
على الله تعود عالله
غناها وديع الصافي
لحن بلبلنا فريد الغرّيد
اشتقتلك يا
لحن الخلود
أجل بهواك
يا فريد

الله يرحم فريد كما اسعدالملايين من الجماهير العربية الحبيبة

بشير عياد
27/12/2008, 02h15
:emrose:
شكرا لك استاذ karnac
و أريد ان اقول ان مكان التسجيل هو البرامج الإذاعية فالرجاء من المشرفين نقله للقسم الصحيح
طبعا الموسيقار فريد الأطرش صريح جدا كعادته
ولقد كرر هذا الحديث في برنامج تلفزيوني أذاعته روتانا طرب في برنامج كنوز الطرب والذي يذاع في مساء كل خميس
:emrose:
أعتقد ان السيدة أم كلثوم رفضت الغناء لفريد لأن صوتها لم يعد كما كان
وفريد يريد ان يستعرض مواهبه التلحينية عبر صوت أم كلثوم
أذكر ان الموسيقار عبدالوهاب قال انه كان يطيل في الموسيقى بين الكوبليهات ليريحها
فكانت ام كلثوم تريد لحن يناسب مرحلة صوتها الأخيرة مثلما كان الملحنون يقدمون لها
وفريد يريد ان يلحن لها وكأنها في الأربعينيات لأنه يرفض ان يضع لها لحن بسيط وسهل ((طقطوقة))
((أنا اتكلم عن صوت ام كلثوم في بداية السبعينيات))
وهنا قد نفهم ايضا سبب رفض السيدة فيروز غناء قصائد السنباطي ربما وجدت انها لن تكون 10/10
فبذكائها رفضت ان تغن هذه الألحان حتى وان كنا نعتقد انها ستنجح فيها لكن إحساس الفنان يختلف
:emrose:





دا كلام يا منعم ؟؟؟
باختصار شديد :
ـ أمّ كلثوم كانت تحبّ أن تقود العمل ، أي تظل تطلب التعديلات ، ثم تطلب تعديلات على التعديلات ، إلى درجة الإنهاك ، وفريد كان مؤمنا بفنه إلى الدرجة التي جعلته يرى الآخرين أقزامًا ( استمع إلى الحوار مرّة أخرى ) ، وكان مندفعًا أو متسرّعا بعض الشيء ، وعندما ظلت أم كلثوم تطلب منه تعديلات على " وردة من دمنا " تفتـّق ذهنه عن فكرة يريد إقناع أمّ كلثوم بها بشكل نهائي ، فذهب إلى الاستديو ، وسجـّل القصيدة بفرقة موسيقية كاملة ، وذهب حاملا الـ " ريل " لأم كلثوم ، وبعد أن استمعت إلى اللحن كاملا ، قالت له : " رائع يا فريد ... ذيعه بصوتك "
ولو دققت في الواقعة سوف تحارُ وتجد كلا منهما على حق !! وهذه مصيبة
ـ الواقعة الأكثر إيلامًا هي " كلمة عتاب " وليس " وردة من دمنا " ، فقد جعلته أمّ كلثوم يكره الفن والذين اخترعوه لكثرة التعديلات التي طلبتها ، ولذلك ترك اللحن على شرائط كاسيت للشاعر أحمد شفيق كامل ، وأرسل له رسالة من عشرين فلوسكاب ( كان الشاعر يعمل بالسعودية ) يسبّ فيه كلّ شيء ، ويلعن اليوم الذي جعله يدق باب أمّ كلثوم ( وهذا الكلام يذاع بالبرنامج العام بصوت أحمد شفيق كامل ، أي ليس سرّا ) ، وبعد وفاة فريد آلت الأغنية كما تعرفون إلى وردة بالرتوش التي أجراها بليغ .
وهناك مقولة شهيرة لأمّ كلثوم عندما سُئلت : لماذا تعذبين فريد إلى هذه الدرجة ؟؟ قالت : أنا المسؤولة عن فنـّي أمام الجمهور وليس غيري ، الناس يقولون " أغنية أمّ كلثوم ، ولا يقولون أغنية السنباطي أو فلان " !!!
الموضوع عميق وشائك وملبـَّد بالأسرار ، وقد فتحه أخونا أبو إلياس في نافذة أخرى ، وتداخلت ، وندمت لأنني أثرت حكاية هذا اللقاء الذي تورّط فيه فريد ويثبت لكم مدى اندفاعه أو التعبير عن منافسيه بألفاظ لا يجب أن تصدر من صرح كبير مثله .
وأخيرًا ،، نحن " نوجع قلبنا " بالرغي والاختلاف وضرب النار وتقطيع الهدوم ، وهم هناك نائمون في أمان الله ، تاركين أعمالهم أشجارًا تسافرُ في حدائق الزمن ،، أما هذه المهاترات فهي نوع من غبار الكلام ، أو هي " الزبدُ الذي يذهبُ جُفاءً " .
يرحمهم الله جميعـًا
( بس ما كنتش منتظر يطلع منك الكلام دا في حق الستّ ...:mad: )

غواص النغم
27/12/2008, 23h16
دا كلام يا منعم ؟؟؟
باختصار شديد :
ـ "
ولو دققت في الواقعة سوف تحارُ وتجد كلا منهما على حق !! وهذه مصيبة
ـ .
" !!!
.
وأخيرًا " .
يرحمهم الله جميعـًا
( بس ما كنتش منتظر يطلع منك الكلام دا في حق الستّ ...:mad: )

يا خبر
هي مشاركتي دي لسه قاعدة هنا
انا افتكرتها اتحذفت من زمااان
انا بصراحة اتعاطفت مع فريد جدا ولا زلت
طيب لو مش عايزاه يلحن لها ماتقول له مش عايزة وخلاص
ليه اللت والعجن
ونفس الكلام لحليم يجيب له فريد المسكين الكلام ويفرح بيه حليم ويجامله وبعدها يقول له بصوتك حتطلع احسن يا فيري
:emrose::emrose:
في art tarabاستضاف مفيد فوزي الدكتور الخاص بحليم وحكي عن واقعة انه في يوم اتصل فريد هاتفيا بحليم
فرد عليه الدكتور الخاص ثم ذهب الدكتور ليخبر حليم ان فريد على التلفون فقال له وهو يشاور بيده :قول له نايم فلما اخبره الدكتور رد عليه فريد وقال له :طيب لما يصحى ياريت تقول له فريد اتصل بيك وانا مستني اتصال منه.
ولم يتصل حليم بفريد وغضب فريد
و تصادف بعدها ان يتواجد حليم في لبنان في ضيافة احد الأصدقاء وكان معه الدكتور الخاص وفوجيء حليم بوجود فريد ضمن الضيوف وعندما همّ بمصافحته رفض فريد وادار وجهه وقال له انا مخاصمك ماتكلمنيش فقال حليم :ليه انا عملت ايه فرد فريد:بقى اطلبك في البيت واوصي الدكتور الخاص بك اني مستني منك اتصال ماتكلفش خاطرك وتكلمني
فرد حليم وبراءة الأطفال على وجهه :ماقليش اي حد انك اتصلت بيا يا فريد معقول الكلام ده
وهنا حاول الدكتور ان يذكر حليم بما قاله له ولكن فريد بدأ يكيل له الإتهامات وانه بفعلته حاول ان يسبب خصام بينه وبين حليم
وخرج منها حليم زي الشعرة من العجين وشربها الدكتور
يعني طيبته الزائدة ومشاعره المرهفة هي التي تجعله يتكلم من القلب و يقول هذا الكلام عن ام كلثوم
بس انا موقفي زي ماهو صوت ام كلثوم في السبعينات مش زي صوتها زمان
وهذا كلام صحيح حتى انني قرأت في مقالة لكمال النجمي انها نشزت ((ياللا بقى علشان تكمل)) في اخر مرة غنت فيها سلوا قلبي في عام 1967في البيت الشهير:
ومانيل المطالب بالتمني ولكن تؤخذ الدنيا غلابا
:emrose:

بشير عياد
28/12/2008, 01h29
يا خبر
هي مشاركتي دي لسه قاعدة هنا
انا افتكرتها اتحذفت من زمااان
انا بصراحة اتعاطفت مع فريد جدا ولا زلت
طيب لو مش عايزاه يلحن لها ماتقول له مش عايزة وخلاص
ليه اللت والعجن
ونفس الكلام لحليم يجيب له فريد المسكين الكلام ويفرح بيه حليم ويجامله وبعدها يقول له بصوتك حتطلع احسن يا فيري
:emrose::emrose:
في art tarabاستضاف مفيد فوزي الدكتور الخاص بحليم وحكي عن واقعة انه في يوم اتصل فريد هاتفيا بحليم
فرد عليه الدكتور الخاص ثم ذهب الدكتور ليخبر حليم ان فريد على التلفون فقال له وهو يشاور بيده :قول له نايم فلما اخبره الدكتور رد عليه فريد وقال له :طيب لما يصحى ياريت تقول له فريد اتصل بيك وانا مستني اتصال منه.
ولم يتصل حليم بفريد وغضب فريد
و تصادف بعدها ان يتواجد حليم في لبنان في ضيافة احد الأصدقاء وكان معه الدكتور الخاص وفوجيء حليم بوجود فريد ضمن الضيوف وعندما همّ بمصافحته رفض فريد وادار وجهه وقال له انا مخاصمك ماتكلمنيش فقال حليم :ليه انا عملت ايه فرد فريد:بقى اطلبك في البيت واوصي الدكتور الخاص بك اني مستني منك اتصال ماتكلفش خاطرك وتكلمني
فرد حليم وبراءة الأطفال على وجهه :ماقليش اي حد انك اتصلت بيا يا فريد معقول الكلام ده
وهنا حاول الدكتور ان يذكر حليم بما قاله له ولكن فريد بدأ يكيل له الإتهامات وانه بفعلته حاول ان يسبب خصام بينه وبين حليم
وخرج منها حليم زي الشعرة من العجين وشربها الدكتور
يعني طيبته الزائدة ومشاعره المرهفة هي التي تجعله يتكلم من القلب و يقول هذا الكلام عن ام كلثوم
بس انا موقفي زي ماهو صوت ام كلثوم في السبعينات مش زي صوتها زمان
وهذا كلام صحيح حتى انني قرأت في مقالة لكمال النجمي انها نشزت ((ياللا بقى علشان تكمل)) في اخر مرة غنت فيها سلوا قلبي في عام 1967في البيت الشهير:
ومانيل المطالب بالتمني ولكن تؤخذ الدنيا غلابا
:emrose:


لم نختلف يا صاحبي ،، بالطبع لم يكن صوت أم كلثوم في السبعينيات مثله فيما قبل ، لكن فريد لحّن لها الألحان المرفوضة فيما قبل وليس في السبعينيات ، كلامه فقط كان في السبعينيات ( 1973م ) ، طيبته وبساطته ورهافته كانت تجعله يندفع ولا يتخابث أو ينتقي المفردات التي لا توقعه في الخيّة .
ولو شاهدته في الجزء التليفزيوني ستحزن كثيرًا من انفعالاته التي تبدو على وجهه ويمكن تفسيرها ضده
أما حليم ، فلم يكن حليمًا ، وكلّ ما تسمعه .. صدّقه ،، كان أستاذًا ( في كلّ شيء ) عكس أمّ كلثوم التي كانت قاسية جدًّا من أجل فنـّها هي دون أن تكون معنية بالآخرين ، كانت تتعب شعراءها وملحنيها وعازفي فرقتها ... آه ... لكن تكيد للآخرين أو تنتقم أو " تحمل الغل " ... لم أجد ذلك إلا في الشائعات والكلام المطاطي الذي أطلقه الصغار بعد رحيلها ، أما في حياتها فليس هناك سوى الخلافات العادية ـ خلافات العمل ـ بينها وبين السنباطي وزكريا والموجي ، أو وجع القلب بينها وبين رامي من ناحية ، وبينها وبين القصبجي من ناحية أخرى!! و..... صباحك قشطة !!!

amad
03/02/2009, 15h27
فريد الاطرش فنان كبير جدا وانا كان ليا رأي انة ما خدش حقة من الشهرة

فريد الاطرش اخد حقه من الشهره محليا وعالميا ربما تقصد اخي عزيز انه بيحاربوه اعلاميا وهذه حقيقه منذ اخر الستينات وهناك تعتيم اعلامي كبير كلما تمر ذكراه وهنا ماكان يحز في نفسه انه بيتحارب ولم يلاقي التكريم اللائق الى ان منحه الزعيم جمال عبد الناصر الوسام عام 1970 ولكن هل الاعلام حاليا بينصفه او يقدم اعماله - اعتقد لاء وقد يحضرني قول مقدم برنامج البيت بيتك الاعلامي النظيف الاستاذ محمود سعد اثناء استضافته للفنانه غاده رجب ان قال فريد الاطرش صوته جميل جدا ولكنه كان موسيقي عبقري عبقريا في موسيقاه والحقيقه ان فريد يحتاج لاعاده قراءه مره اخرى لان التاريخ لم يعطه حقه --------------------------------- من جانبي اقول هذا صراحه وحق لا وجهه نظر شخصيه للاعلامي وفريد الاطرش يكفينا فخرا انه اوصل موسيقى العرب للعالميه ببدايته المتواضعه من يازهره في خيالي وياجميل ووياك وغيرهم الا ان هنالك الجهلاء يصرون على ان فريد اقل من غيره او غير كفء للتعامل مع ام كلثوم وهذا شئنها هي ولكن كان هناك مغزى ان يشعروه انه اقل من سيد مكاوي وبليغ والطويل لعدم تعامل الست وحليم معه وقبولها الحان الاخرين - مما حز في نفسه وبرر ذلك لكراهيه داخلهم -وانا شخصيا اعتقد هذا الجانب هو الاقوى صوابا ولكن الان السؤال الدائم الذي سيجيب عنه العقلاء والتاريخ والعلماء بالموسيقى اين خلود الحانهم بجانب خلود ومعاصره الحان فريد الاطرش اين مسايره موسيقاهم للازمان بجانب موسيقى موسيقار الازمان فريد الاطرش اين من يردد اغانيهم ويبحث عنها وكم عددهم بجانب الموسيقار اين وكم عدد الحانهم الموزعه موسيقيا -كموسيقى- نستمع اليها فقط قليلا جدا جدا جدا بجانب فريد وموسيقاه الموزعه من اغانيه وهناك مقاييس اخرى يطول الشرح عنها والكل حر فيما يعتقد قد يكون انا لي القول بان احمد عدويه اجمل الاصوات وان احمد صدقي اعظم ملحن عربي تحياتي

hani1969
04/02/2009, 16h47
ويا ريت بالمرة نشيد ثورة مايو وأعتقد انه خاص بالسودان للأستاذ فريد ولكم منى كل الشكر والتقدير إذا سمحتم

amad
06/02/2009, 06h27
بحبك كل يوم

غناء - عصمت رشيد - سوريا
كلمات - سمير الطائر



اغنيه مفقوده من الحان الموسيقار العالمي فريد الاطرش
موسيقار الازمان


بحبك كل يوم
اكتر كل يوم
اصل انت كل يوم
احلى من كل يوم
بحبك بحبك
بحبك كل يوم

مرفق حديث عن الاغنيه للمؤلف

نناشد اخواتنا الاعزاء في سوريا الشقيقه بالبحث عنها مشكورين
تحياتي

amad
08/02/2009, 07h30
الى فريد الاطرش
في ذكراه الرابعه والثلاثين

حب بلاحدود
فريد الاطرش حب بلاحدود
وتر ونغم ولحن الخلود
نغم تخطى الافاق والحدود
الى الخلد و النغم اللا محدود
نعم امير الطرب وملك العود
متوجا من الملايين والعود
ستبقي ملك في كل العهود
وانت لحنه ورفيقه الوحيد
ما للوتر الا حبيبه الوحيد
ولا للعود صديق الا فريد

ابوطالب
20/02/2009, 13h30
الاخ الكريك غواص فى بحر النغم

ليتها الواقعه الاولى لحليم ولكنه رحمة الله عليه كان هذه الحركات دائمه معه يحكى لنا الفنان الكبير عمار الشريعى فى برنامج اذاعى عن واقعه مماثله فيقول
ان احد الامراء فى الخليج اخبر عمار بان يقول لحليم لا تنسى موعد كذا وانه بانتظاره وما كذب عمار الخبر وعندما عاد الى مصر اخبر حليم طبعا فرد عليه حليم سيبك منه
وتشاء الظروف ان يقابل الامير حليم وكان غاضبا اى الامير وحينما سال حليم الم ارسل لك مع عمار كذا فرد عليه حليم وبراءة الاطفال فى عينيه لا مقليش حاجه انت عارف شباب اليومين دول عاوزين يظهروا وبس دول اخر زمن
وهكذا طلع منها حليم زى الشعره كما قلت انت
اما نوعية فريد الاطرش فكان طيب الى اقصى حد ويصدق كل ما يقال له وقلبه ابيض بدرجة لا توصف ولعل هذا عيبه
شكرا اخى الكريم

محمد تميمي
25/02/2009, 18h12
أسطوانة أخرى كرست عالمية فريد


منذ أشهر كتبت مساهمة في هذا المنتدى عرفت عشاق فريد عن قصة اسطوانة إعتبرتها أدخلت فريد الأطرش إلى العالمية وهي أسطوانة فسيفساء شرقية بتوزيع الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل لأربع من أشهر المقطوعات الموسيقية للأستاذ ، في نفس السنة أدت المغنية اليهودية الفرنسية التي إعتزلت الغناء وتقيم حاليا بحيفا في فلسطين مايا كازبيانكا أغنية ياجميل ياجميل بالفرنسية وإحتفظت فيها بالمطلع باللغة العربية ، وأصدرت هذه الأغنية في أسطوانة من 45 لفة عن شركة فيليبس بباريس من إصدارات 1964 تحث رقم : 434973 أنظر الصورة المرفقة وقد تضمنت الأسطوانة المقطوعات التالية :
Yagamil
Le credo de l'exilé
Une vie sans amour
Rien ne pourra plus
في تعليقه على الحدث قال الأستاذ فريد إن هذا التعاون بينه وبين مايا إنتصاركبير للموسيقى الشرقية .

اخي العزيز ابو الياس في موضوع مايا كازبينكا لك عندي مفاجأه قريبا جدا والموضوع فقط مصلحة وقت يوم او يومين.
الى حينها اتمنى عليك وعلى الاخوه الاخرين عشاق الموسيقار الخالد فريد الاطرش ومن لهم معرفه بتسجيلاته التجاريه
او الخاصه ان تذهبوا الى تقاسيم العود في المشاركات التاليه
مشاركه رقم 63 صفحه 7 في هذا القسم(مثبت فريد الاطرش )عرس الملك حسين
مشاركه رقم268 صفحه 27
مشاركه رقم 305 تقاسيم من حفلة اضواء المدينه
وبعد الاستماع ارجو ان تعطوني رايكم في التسجيل التجاري وتسجيل الاذاعه وايهما الصحيح لانها نفس التقاسيم...
وبعدها من السهل ان آتيك يا عزيزي ابو الياس باثبات ان كلهم مفبركون وكذابون والموضوع فقط تجاره ودعايه وافتراء على المستمع في معلومات مغلوطه سواء في فبركة التسجيل او في تاريخ ومكان تسجيله...
ولكم محبتي جميعا.

amad
26/02/2009, 12h59
اخي العزيز ابو الياس في موضوع مايا كازبينكا لك عندي مفاجأه قريبا جدا والموضوع فقط مصلحة وقت يوم او يومين.
الى حينها اتمنى عليك وعلى الاخوه الاخرين عشاق الموسيقار الخالد فريد الاطرش ومن لهم معرفه بتسجيلاته التجاريه
او الخاصه ان تذهبوا الى تقاسيم العود في المشاركات التاليه
مشاركه رقم 63 صفحه 7 في هذا القسم(مثبت فريد الاطرش )عرس الملك حسين
مشاركه رقم268 صفحه 27
مشاركه رقم 305 تقاسيم من حفلة اضواء المدينه
وبعد الاستماع ارجو ان تعطوني رايكم في التسجيل التجاري وتسجيل الاذاعه وايهما الصحيح لانها نفس التقاسيم...
وبعدها من السهل ان آتيك يا عزيزي ابو الياس باثبات ان كلهم مفبركون وكذابون والموضوع فقط تجاره ودعايه وافتراء على المستمع في معلومات مغلوطه سواء في فبركة التسجيل او في تاريخ ومكان تسجيله...
ولكم محبتي جميعا.

مشكور اخي الاستاذ محمد تميمي على المعلومات الجميله واحب اضيف ان للموسيقار صولات وجولات غرامبه بباريس منذ عام 1964
تقبل احترامي وتقديري لكم

كاسب عباس
13/03/2009, 15h06
كتب عضو من أعضاء المنتدى ، أو لم يكن عضواً بل كان طارءاً عليه ، ردا على موضوع "فريد يهاجم أم كلثوم"0 فأخذ يتبجح ويتلفض بكلمات لا تليق بعضو ينتمي ل"منتدى الطرب الأصيل"0 ومن ضمن ما قاله :ـ
* أن أم كلثوم تكن تحب الحان "فريد الأطرش" ، وهذا الكلام صحيح لأن أم كلثوم حقاً لم تكن تحب ألحان
"فريد ـ بل لم تكن تحب ـ فريد ـ شخصياً "
* أن "فريد" لم يكن صائباً قي إختيار لحن ـ وردة من دمنا ـ والأغنية لم تكن جميله 0 !!
يا سلام ؛ كيف عرفت أنّ الأغنية لم تكن جميله ؟ كيف حكمت عليها هل سمعتها ؟ ، لا أعتقد أن كل سمعها لا يحن للقضيه ولا يتأثر لها 0 وختم الأخ تهجمه على "الأمير" بقوله :
* لو عرض لحن الربيع أو عايز تنساني لأختلف الأمـر 0
وأريد أن أقول للأخ الفاضل : أن اغنية الربيع قبل أن تصيل إلى "فريد" كانت عند أم كلثوم ورفضتها ، فقام فريد بتلحينها وغنائها ـ وأود أن اعلم الأخ أن ام كلثوم لو طلبت منه ذلك ، ففريد لم يمانع ويقدم لها أي لحن
عن طيبة خاطر كما هو معروفٌ عنه ، ومعلومة صغيرة له ـ ان جميع الألحان التي قدمها "فريد لجميع المطربين
الذين غنّوا له ـ كانت هدية منه لهم دون مقابل ـ قدمها لهم مجاناً ـ لكرمه وحسن خلقه 0

أخوكم
كاسب عباس

فادى الناطور
29/03/2009, 22h33
طفح الكيل وبلغ السيل الزبى
فريد الأطرش في حوار ناري بركاني زلزالي صاعق يهاجم فيه أم كلثوم بشدة

على غير سابقة وبعدما يئس الموسيقار الكبير الأمير فريد الأطرش وأيقن أن أم كلثوم ترفض قطعا التعامل معه صرح وبمرارة في أواخر حياته وعبر الإذاعة السورية وبالتحديد سنة 1973 بأن أم كلثوم تكرهه وتكره أسمهان وقد ورث هذا الكره لذلك لم تتعاون معه أم كلثوم طوال حياته وأنه كان ينزل من كرامته الفنية عندما كان يصرح أن أمنيته هي أن تغني أم كلثوم لحنا من ألحانه فقط لأنه كان قادرا على أن يقدم لها ألحانا أحسن بكثير مما قدم لها في حياتها وإنتقد أغانيها وخاصة ما جاء بعد الأطلال أنه لم يكن في مستوى الأطلال فبدأت تغني الطقاطيق وأشياء صغيرة خفيفة تستطيع أي مطربة بسيطة أن تؤديها وليس بالضرورة أم كلثوم وإتهم بعض الملحنين دون أن يسميهم أن لهم أيد في أن لا يصل لحن فريد الأطرش لأم كلثوم خوفا من المقارنة والأجرئ من ذلك أقر على أنه يجب عليها أن تعترف أنها إنتهت وتعتزل وذلك أكرم لها قبل أن ينتقدها الناس لأن صوتها إنتهى وضعف جدا وأصبح غيرقادر على أن يؤدي الألحان الكبيرة الدسمة كما في السابق .

أترككم مع هذا الحوارالقوي وأنتظر تعليقاتكم وما أود قوله من هذا المنبر أن أم كلثوم هي التي خسرت وليس فريد وبعدم أدائها للحن من الحان موسيقار الأزمان فريد الأطرش تكون قد أضاعت على نفسها فرصة كبيرة لإثراء رصيدها الفني الذي مهما بلغت عظمته يبقى فقيرا و متواضعا لأنه لم يحضى بشرف أن يتوج بلحن من ألحان موسيقار الأزمان وملك العود الأمير الأستاذ فريد الأطرش ونحن أيضا خسرنا وخسرت الموسيقى العربية بعدم لقائهما أعمالا فنية تاريخية خطيرة كانت لتتربع على عرش الموروث الثقافي والموسيقي الغنائي العربي الأصيل.
فريد قمه في فنه وفي أخلاقه وكثير ممن عاصروه قمم في الفن فقط ولا اخلاق لهم .
لا شك بان مسالة التعاون بين الموسيقار فريد و كوكب الشرق
هي اكثر تعقيدا ..فكوكب الشرق كان لها ارآء سلبيه في الحان الموسيقار فريد ,وقد واجها نفس المشكلة مع المطرب عبد الحليم حا فظ..فقد كان محاصرا من الانتشار عبر حناجر من نحب.
من المؤكد بعد مرور السنين باننا والاجيال القادمة هي من خسرت
عدم هذا التعاون ,ولكننا أمة قادرة على العطاء.
مع تقديري للمساهمين في هذا الموقع المتميز والخلاق.
فريد,

خندون يوسف أبور
02/04/2009, 16h33
لا شك هناك شيئا مريبا ومبهما يعدم تعاون ام كلثوم مع موسيقار الشرق الخالد فريد الطرش خصوصا وأنها غنّت من الحان ملحنين مغمورين مثل بليغ حمدي ومحمد الموجي قبل أن ينالو الشهره . ان هذا الأمر فيه من الغموض والشيهات الكثير وذلك على خلفية الأقاويل حول تورّط ام كلثوم بمقتل المعجزه التي لا تتكرر أسمهان . ان الحان فريد ألأطرش لو غنتها ام كلثوم بصوتها القادر وأدائها المتميّز لكانت سنصل بها لابداعات لم تصلها بألحان غيره . لقد رفضت أم كلثوم غناء أغنية يا طيور للقصبجي فقط لأن القصبجي تعاون مع اسمهان التي رأت فيها ام كلثوم تهديدا حقيقيا لمجدها . هذا التخوف هو نفسه الذي كان المانع من ان ثغني الحان فريد والا فما المنطق غي ذلك ؟

نور الصباح
03/04/2009, 16h03
الأخوة والســـــــادة الأفــــــــــــــاضـل : عشــــــــــــــــاق خالـــد الذكــــر الفنان فريـــــــــد الأطرش
ســــــــلام اللــــــــه عليكم ورحمتـــه وبركاتـه وبعــــــــــــد :
أحب أ ن أضيف لعلم سيــــــــادتكم معلومة صغيرة وهى " أن الموسيقار الراحــــــــــل فريد الأطرش
قد غــــــنى أغنية أخرى أو أغنيتين وهمــــا من ألحــــان أستاذه ومعلمه ومكتشفه ومقدمه للجماهير والأوســــــاط
الفنيـة وهـــــــــــو الفنان والملحـن الأستاذ فريــــــــــــد غصـــــــــن " وهذا ليس انتقاصا من حقه
ولكن للزمن والتاريخ فأنـــــــا من المغرمين بفن وموسيقى وصوت الراحل فريد الأطرش وأحـــــــــــــد
أعضــــاء رابطـــــة عشـــــــــــــا ق الفنان فريــــــــــــد الأطرش
وشكررررررررررررررررررررررررررررررررررررررررررررررر رررررررررررررررررا
نور الصباح 3 / 4 2009

:):):)

محمد فنان
09/04/2009, 23h05
لا اعرف كيف اشكرك اخي الفاضل استاذ محمد فنان
والمغرب اهل كرم وقد زرتها 3 مرات لي اصدقاءه اخوه و سعدت بك اخ كريما معطاء والحب عطاءبلا حدود
واشكرك جزيلا لاستجابتك للنداء وهذا ليس مستغرب من اهل العروبه الكرماء في كل بلادنا العربيه الجميله
وياريت ان تتحفنا بحفلات تونس والمغرب والجزائر لو توافرت عند حضرتك ونكون مدينين لك وعرفان لك بالحب والعطاء
وشكرا لك على اضافتك المميزه جدا
تحياتي واحترامي


أخي الفاضل المحترم أحمد، أسعدني كثيرا جوابك المرصع بكلمات الترحيب و المحبة الصادقة وهي سمة أهل أرض الكنانة الطيبة، أرض العروبة التي تجمعنا من المحيط إلى الخليج ..


و أما ما جاء في طي ردك حول حفلات مفترضة يكون موسيقارنا العظيم : فريد الأطرش قد أحياها ببلدان المغرب العربي فأجيبك بما يلي :


يجمع المتتبعون لأخبار الفن أن فريدا لم يقم أي حفل مع الجماهير بالمغرب ،كلا ولم يسجل أية أسطوانة سواء مع الإذاعة المغربية أو مع رديفها التلفزيون المغربي هذا بالرغم من أن فريدا كان قد زار المغرب في منتصف القرن الماضي ثم عاود الزيارة سنة 1973 أثناء الاحتفالات الوطنية للمغرب في عهد الراحل الملك الحسن الثاني ، رحمه الله، ولا يعلم السبب في ذلك ، بيذ أن أغنية واحدة بدا أنها خالفت القاعدة ، إذ قامت الإذاعة الوطنية ، سنة 19981 ، أي بعد رحيل فريد بسنوات ، بإذاعة أغنية وحيدة ولأول مرة، تتغنى بأعياد المغرب و بأمجاد ملكه ...و بدا من حينها أن الصوت يعتريه تشويش كبير ..ونسبها العارفون إلى فريد الأطرش الموسيقار الكبير...و الأغنية متوفرة بالمنتدى ، مطلعها : يا مرحبا يا مية هلا.و لحنها مكرر لكنه جميل و ما عدا الأغنية هاته ، لا يوجد لفريد أية أغنية مسجلة بأرض المغرب..


وما قيل عن المغرب ينطبق على جارتها الجزائر...إذ لم يتسن لفريد، حسب علمي، أن يقيم حفلا بدولة الجزائر، ويحكي بعض الإخوة الجزائريين ، أن مواطنيهم لما استمعوا لأغنية بساط الريح إبان ظهورها عاتبوا فريدا بشدة لكونه ذكر مراكش و تونس وهما بلدان من بلدان المغرب العربي ولم يذكر الجزائر واسطة العقد، و لما زار الجزائر في خمسينيات القرن الماضي ، و كانت الجزائر مستعمرة من قبل فرنسا قام بإحياء حفل بمسرح من مسارحها ليكفر عن خطئه..لكن المواطنين لم يغفروا ذنبه و انصرفوا عنه تاركين المقاعد فارغة إلا من الفرنسيين المستعمرين...


وطبعا هذا الكلام يدخل ضمن الطرائف التي لا يعتد بها والتي حيكت و سبكت بدون أن يصلنا عنها أي دليل.بل العكس هو الصحيح إذ كان فريد يضحي بالكثير من أجل إسعاد جمهوره العريض من العرب أجمعين


لكن الطريف أكثر هو أن فريدا لما غنى نشيده المعلوم ،المارد العربي، سنة ﴿1964﴾ذكر الجزائر في صدر نشيده بل ذكرها جنبا إلى جنب مع فلسطين معتبرا أن تحرير الجزائر ﴿1962﴾ هو النموذج الأمثل الذي سيسير عليه العرب في تحريرهم لفلسطين ، وكأن لسان حاله يقول؛ها أنا قد أعدت الاعتبار للجزائر ولأهلها فاغفروا لي خطيئتي السابقة...


على كل حال أتمنى أن تكون هذه الطرائف جديدة عليك أخي احمد، وعلى كل أعضاء منتدانا العظيم


وفي انتظار عثوري على ما يستحق الرفع أترككم مع تحيتي الخالصة لأخي محمد ولكل الأعضاء المحترمين.

amad
10/04/2009, 11h07
أخي الفاضل المحترم أحمد، أسعدني كثيرا جوابك المرصع بكلمات الترحيب و المحبة الصادقة وهي سمة أهل أرض الكنانة الطيبة، أرض العروبة التي تجمعنا من المحيط إلى الخليج ..


و أما ما جاء في طي ردك حول حفلات مفترضة يكون موسيقارنا العظيم : فريد الأطرش قد أحياها ببلدان المغرب العربي فأجيبك بما يلي :


يجمع المتتبعون لأخبار الفن أن فريدا لم يقم أي حفل مع الجماهير بالمغرب ،كلا ولم يسجل أية أسطوانة سواء مع الإذاعة المغربية أو مع رديفها التلفزيون المغربي هذا بالرغم من أن فريدا كان قد زار المغرب في منتصف القرن الماضي ثم عاود الزيارة سنة 1973 أثناء الاحتفالات الوطنية للمغرب في عهد الراحل الملك الحسن الثاني ، رحمه الله، ولا يعلم السبب في ذلك ، بيذ أن أغنية واحدة بدا أنها خالفت القاعدة ، إذ قامت الإذاعة الوطنية ، سنة 19981 ، أي بعد رحيل فريد بسنوات ، بإذاعة أغنية وحيدة ولأول مرة، تتغنى بأعياد المغرب و بأمجاد ملكه ...و بدا من حينها أن الصوت يعتريه تشويش كبير ..ونسبها العارفون إلى فريد الأطرش الموسيقار الكبير...و الأغنية متوفرة بالمنتدى ، مطلعها : يا مرحبا يا مية هلا.و لحنها مكرر لكنه جميل و ما عدا الأغنية هاته ، لا يوجد لفريد أية أغنية مسجلة بأرض المغرب..


وما قيل عن المغرب ينطبق على جارتها الجزائر...إذ لم يتسن لفريد، حسب علمي، أن يقيم حفلا بدولة الجزائر، ويحكي بعض الإخوة الجزائريين ، أن مواطنيهم لما استمعوا لأغنية بساط الريح إبان ظهورها عاتبوا فريدا بشدة لكونه ذكر مراكش و تونس وهما بلدان من بلدان المغرب العربي ولم يذكر الجزائر واسطة العقد، و لما زار الجزائر في خمسينيات القرن الماضي ، و كانت الجزائر مستعمرة من قبل فرنسا قام بإحياء حفل بمسرح من مسارحها ليكفر عن خطئه..لكن المواطنين لم يغفروا ذنبه و انصرفوا عنه تاركين المقاعد فارغة إلا من الفرنسيين المستعمرين...


وطبعا هذا الكلام يدخل ضمن الطرائف التي لا يعتد بها والتي حيكت و سبكت بدون أن يصلنا عنها أي دليل.بل العكس هو الصحيح إذ كان فريد يضحي بالكثير من أجل إسعاد جمهوره العريض من العرب أجمعين


لكن الطريف أكثر هو أن فريدا لما غنى نشيده المعلوم ،المارد العربي، سنة ﴿1964﴾ذكر الجزائر في صدر نشيده بل ذكرها جنبا إلى جنب مع فلسطين معتبرا أن تحرير الجزائر ﴿1962﴾ هو النموذج الأمثل الذي سيسير عليه العرب في تحريرهم لفلسطين ، وكأن لسان حاله يقول؛ها أنا قد أعدت الاعتبار للجزائر ولأهلها فاغفروا لي خطيئتي السابقة...


على كل حال أتمنى أن تكون هذه الطرائف جديدة عليك أخي احمد، وعلى كل أعضاء منتدانا العظيم


وفي انتظار عثوري على ما يستحق الرفع أترككم مع تحيتي الخالصة لأخي محمد ولكل الأعضاء المحترمين.


اشكرك لاهتمامك بي اخي الكريم استاذ محمد
ولي تعليق طبعا انا من اشد المتتبعين لفريد الموسيقار العظيم طيله 35 عام افتش وانقب عن كل ما يخصه
حفلات تونس والمغرب والجزائر ربما سجات ولكن مفقوده وخاصه المغرب
منها حفلات القصر الملكي ومراكش حيث كان فريد يعتقد ان الجلاوي باشا احد رموز النضال والكفاح وهنف به فريد وثم غضبت الجماهير وبادروا فؤاد الاطرس - هل اخوك بيغني لنا واللا للجلاوي باشا الخائن وبلدته مراكش وهنا كتب ورقه على الفور وذهب للكواليس وناولها لاعضاء الفرقه الموسيقيه الى ان وصلت فريد وشاهدها فاوقف الغناء وخطب في الجماهير وقال انه ضحيه غلط شائع عندنا بمصر حيث نطلق على عموم المغرب مراكش ولو اعرف هذا ما غنيت للجلاوي وثم صحح الوضع وهتف للمغرب والملك محمد الخامس وفرحت الجماهير الى ان انتهى وفوجيء بدعوه من الجلاوي لقصره الا انه اعتذر للمبعوث وقرر فريد انه سيغادر المكان الى العاصمه ومنها عاد - الى ان شاءت الظروف وتقابل مع الجلاوي في باريس - وهنا قال فريد يحدث نفسه اه يبدو انه سينتقم - وذهب فريد ولم يعاتبه الجلاوي ويذكره بما حدث وطلب منه الغناء ةقد كان ةاعطاه هدايا وشكره وانصرف فريد - وهذا بعد سقوط الجلاوي ونفيه للخارج- ولكن هناك بعض رواه قلبوا الامور ان فريد تم ضربه بالاحذيه وهذا غير حقيقي
وما ذكرت ورد في كتاب لحن الخلود ايضا
وقد استدعاه الملك عام 1971 لاحياء حفلات عيد ميلاد الملك او عيد الشباب وكان وقتها بصور فيلم زمان ياحب وتركه وغنى لحن ياميت هلا بمليكنا - على لحن قديم على عجاله - واعتقد ان هذا اصوب وخاصه على السريع فوجيء بطلب المغرب والوقت كان لا يسعفه للتلحين

اما في حفلات الجزائر
لقد قال احد الشعراء وقتها ان في الحانكم تضميد لجراحنا من الاستعمار- وموضوع بساط الريح -الموضوع كونه ذكر بلدان معينه فهو عمليه رمزيه فقط وعلى سبيل المثال لا الحصر -لانه لو حصر لكان يجب ذكر البلاد كلها وكذلك فهو لم يذكر ليبيا او الكويت او السودان اوالاردن اونجد والحجاز - فالعمليه رمزيه ولكن اخوانا الجزائريون عتبوا وهذا حقهم لانهم تحت الاحتلال وما بهم من الالام كانت ستخف نسبيا وكون الزائر باليساط مر عليهم ولم يضمهم لصدره الغناء الرحب - وقد اعتذر لهم واقام حفلات ووجد كل ترحاب منهم - بخلاف ما ردد الاخرون من اكاذيب او حكايات غير موثوق منها

حفلات تونس
ذكر فريد فؤاد الاطرش بصوته عن مدى محبه الناس لاخوه -فقال احنا في تونس رحنا كان المفروض يحيي 3 حفلات ولكنهم وصلوا 9 حفلات على المسرح البلدي من شده الحب والاقبال عليهم
ارجوا ان اكون وضحت شيئا
لك تحياتي وتقديري

مون1
23/05/2009, 08h36
منقول عن جريدة الرياض


أمير الطرب العربي ( فريد الأطرش ) في حوار نادر جدا :


http://www.alriyadh.com/2006/10/24/img/241605.jpg
فريد الأطرش مع أم كلثوم في عام


الكثير من القصص والخلافات كانت تدور رحاها بين فناني الزمن الجميل فهم في النهاية أشخاص معرضون للأخطاء.
وبالرغم من كل ما يحدث في الكواليس إلا أن صورة هؤلاء العمالقة مازالت خالدة في أذهاننا، لأنهم القيمة الحقيقية والإبداع الفني الذي نعيش معه بكل حالاته.
في أول إطلالة لهذه الزاوية التي سنستعرض فيها ما كان يجري في السابق من أحداث وتغيرات عصفت بالفن سنستعرض حوارا ثريا وجميلا جدا وقعت أيدينا عليه للفنان فريد الأطرش.
حوار ليس كأي حوار.. حوار ناري يفتح فيه الموسيقار الراحل فريد الأطرش أحد أهم الأسماء الفنية في تاريخ الأغنية العربية النار على سيدة الغناء العربي أم كلثوم على إثر حادث موت أسمهان ورحيلها ورفض أم كلثوم الغناء له وعدم اتاحة الفرصة له لتقديم ألحانه من خلال حنجرتها.
في هذا الحوار الجميل أحببت أن أقدمه بلهجة الأطرش الحادة وبدون تزييف أو تلفيق، وبالرغم من كونه فنانا سوريا الأصل، الا انه يتحدث المصرية بطلاقة وجمال لا مثيل له بل انك تصل الى نشوة عارمة عند سماعه وهو يتحدث فهو مطرب في كلتا الحالتين.
حوار فني عمره الآن ما يقارب الأربعين عاما قدمته إذاعة مصر في احد برامجها في ذلك الوقت أحببت أن أقدمه لكم لترون ما كان يحدث في الزمن الجميل من تنافس حول تقديم الأجمل..

ملاحظة فنية: الحوار باللهجة المصرية
ماذا اكتسبت من الفن بعد هذا الزمن الطويل وهذا العطاء المميز؟
- (يضحك) خرجت بذبحة صدرية وثلاث جلطات وانسداد في الشرايين وتضخم في الكبد والقلب وبلاوي أخرى ومنغصات في الحياة.
الحياة مليئة بالمفارقات الغريبة فيها سعادة بؤس وشقاء وملذات.

ثلاثة أشياء بتكرهها في الحياة؟
- الكذب أولا والنفاق (يا ساتر على النفاق) والخيانة خيانة صديق، لما الغريب يخونك دا بتسميه طعنة ولكن لما الصديق بيخونك وبيطعنك دي بتوجع أكثر بتوجع لأنها بتفضل في النفس تعذب القلب فهما دول الكذب والنفاق والغدر اللي بكرهم في الدنيا.

ثلاثة أشياء بتحبها؟
- احب الموسيقى أولاً لأن دي حياتي طبعا فيه ناس بيقولك أنا بحب وطني طبعا أي إنسان عنده شهامة وكرامة بيحب وطنه أولا دا شي ضروري، فأنا بحب فني ووطني وبحب المرأة، مثل عيب لما أحب المرأة واستمد من شفاه حلوة ولا عنين حلوة ولا جسم ممشوق إني استمد منها وحي فني.
الحب في نظري شيء من الله.

كم مرة حبيت أستاذ فريد؟
- منتا عارف وهما عارفين (يضحك).
طيب أعطينا بالعدد ومراح نقول أسماء؟
- ربنا أوصى بالحب ووضع لنا قلوب عشان نحب ونتحب فأنا بوصي كل الناس إنهم يحبوا بعض وما يكرهوش بعض لأن الكره دا بيسبب تعاسة في القلب ومنغصات وضغائن ويكون في جسد الإنسان شي ما يدعوه للانتقام فربنا أوصانا بالحب.
كمان ما جاوبتني كم مرة حبيت في حياتك؟
- انا اقول انها دي حاجات خاصة وبلاش عشان ما يفتكروش الجمهور إني فاسق (يضحك) وفيه أشياء كتيرة الواحد يقدر يتعشق فيها منها الطبيعة وكمان الطبيخ يا سلام على الطبيخ وخصوصا لو كانت (مجدرة) يضحك بقوة.
الحب فيه حاجات كتيرة لذيذة وشاعرية وتبعث الراحة والطمأنينة للنفس وبتوحي للشعراء والملحنين أمثالي واحنا بنقدم كل هذا للجماهير ولفننا فأنا بآخذ ابتسامة حلوة وأبلورها في لحن جميل فأي غضاضة في هذا الأمر.
بالنسبة للحب أستاذ فريد كم مرة إنت عشت في حرمان وأنتجت شي في الحرمان؟
- والله أنا أصعب حرمان عشته هو حرماني من أختي أسمهان، يوم ما ماتت أسمهان يمكن نص حياتي انتهت لأن أسمهان كانت كل شيء في حياتي وأنا وأسمهان كنا نحب بعض حب لا يمكن أن يتخيله إنسان فهي كانت صديقتي وأختي وحبيبتي وكل شي والصوت الي كنت با اديله أجمل ألحاني وكان من السهل علي لو فقدت عين من عنيه أو رجل أو ايد مني على إني أفقد أسمهان وياليت ما راحتش أسمهان.
مالقتش بعد أسمهان صوت يؤدي لي مش صوت بس صوت وشخصية لأن الفنان لازم يكون عنده صوت وشخصية فيه كتير من الأصوات جميلة جدا في الشرق لكن تنقصها الشخصية.
والفنان إلي له شخصية بيوصل حتما للناس بأي شكل كان.
فأسمهان كان لديها شخصية جبارة وكانت فنانة جبارة وصوت عظيم، ومن يومها مالقتش صوت أحسن من أسمهان عشان كدا أنا ما بلحنش دي الوقتي ومافيش في هذا الوقت صوت أقدر أديه ألحاني إلا السيدة أم كلثوم.
أم كلثوم بكل أسف فيه حاجة في نفسها مش عايزة تتعاون معاية يعني أنا مش مضطر إني أقول الكلام دا، أنا حاولت وقلت هذه أمنيتي في حياتي وتواضعت وحتى جرحت نفسي لما أقول هذه أمنيتي لأني مش محتاج لكل ده، بس أنا حبيت أوري الناس أد إيه أنا بتعذب والناس عارفة قيمتي الفنية وعارفة إني أقدر أقدم أكثر مما قدموا لها في حياتها الفنية.
يا ترى ما هي الأسباب؟
- والله حاجات كامنة في نفسها أنا مش قادر أتكلم فيها لأنها جارحة شوي وأنا مبحبش أتكلم عن السيدة أم كلثوم وأقول الي في نفسيتها لأن هيه بتكرهنا، هية مبتحبناش، ودا دليل قاطع إحجامها عن كونها تغني من ألحاني، هية مش مضطرة أول حاجة وأنا مش بفرض عليها بس هية تقدر تسمع من ألحاني وتقول مش حلوين طب مين يحكم بيني وبينها طبعاً الجمهور مش عايزة تديني الفرصة دي كل ما تسمع مني حاجة تقول لا أنا فريد أنا بعزه أنا بحبه أنا بقدره طب تفضلي تعالي نتعاون مع بعض قدمت لها قصيدة للأخطل الصغير عن ثورة فلسطين بعنوان وردة من دمنا وأنا أعتقد أنها لو غنتها أم كلثوم كان الناس حتحبها أكثر من أي أغنية حب.
سمعتها أم كلثوم واتجننت عليها وقالت عايزة أغنيها بكرة وبعد أربع خمسة أيام غيرت فكرها فإذن فيه شيء كامن في نفسها مش عارف أنا هوه إيه؟
- أنا بعتقد إنه إذا كان فيه شي ضد أسمهان فأنا ورثت هذا الكره، فأنا مش عارف ليه هية مش عايزة تغنيلي مع انك لما تسألها تقولك لا دا فنان عظيم ومش عارف إيه أروح أقدملها ألحان رائعة مش عايزة تغني لي هية تقدر تقولك والله فريد قدملي لحن معجبنيش.. مش من حقها لأن الملحنين الكبار مثل السنباطي، عبدالوهاب مش هية الي تحكم علي ألحانهم الجمهور الي بيقول دا فاسد ودا ناجح.
وكل الألحان الي قدمت لأم كلثوم مش كلها ناجحة لا أعتقد أن كل ما قدم لها في مستوى صوتها وأنا بسمع لها ألحان تقدمها أدنى بكثير من مستوى أم كلثوم.

http://www.alriyadh.com/2006/10/24/img/241012.jpg


والله مقدرش أحدد لأنهم كلهم كويسين وخواتي وزملائي لكن أنا فكري أن أم كلثوم لازم كانت تعتزل يوم ما قالت: أنا حعتزل يوم ما مات جمال عبدالناصر أنا مش حغني تاني.
وكانت قدمت الأطلال ودي أروع قصائد قدمتها وبعد كدا ما قدمتش ألحان يعني في مستوى الإطلال.
أنا عايز أسألك انته واسأل الجمهور هل أم كلثوم بعد الأطلال وأنت عمري قدمت حاجة زيهم؟
- فبعد كدا ابتدت تغني طقاطيق وحاجات صغيرة كدا خفيفة تؤديها أي مطربة مش ضروري أم كلثوم، فإذن الكبر والسن لما يتقدم بالفنان لازم يعترف انه انتهى، لازم تعتزل و هي كبيرة أنا بحب صوت أم كلثوم سيبك من الحاجات الخاصة الي بيني وبينها أنا طبعا بقدرها كأكبر مطربة جت في تاريخ الغناء العربي وأنا ماسمعتش إيقاع أيام زمان عشان احكم عليهم لكن في عصرنا هذا أم كلثوم أجمل وأروع صوت طبعا جاء في الشرق فإذن هذه الفنانة الكبيرة العظيمة لازم تعتزل وهي عظيمة مش تعتزل بعد أن تنهار وصوتها يضعف ويبتدي الناس ينتقدوها ويقولوا لها صوتك ضعف.
وإحنا بنقول إن صوتك ضعف جداً وأصبح مستواه لا يمكنه أن يؤدي الألحان القوية الدسمة والانطلاق والطبقات العالية والصدر المنفتح والنفس الطويل وأداء القصائد والألحان الرائعة الكبيرة فأصبحت هي لا تقدر أن تؤدي هذه الألوان العظيمة كما كانت تؤديه في السابق.
فإذن لماذا الاستمرار، والإصرار على أن أنهي حياتي وأنا عايش وأنا مسؤول عن كلامي.
لكن هذه مشكلة في العالم كله فالفنان لا يعرف متى يعتزل؟
- أنا أحترم بعض الشخصيات التي اعتزلت وهي في أوج مجدها فهناك من الفنانين من اعتزل وعمره خمسة وخمسون يعني من عمري فأنا لسا عندي عطاء والدليل إني عملت حفلة السنة اللي فاتت وغنيت عش أنت إني مت بعدك للأخطل الصغير ونجحت نجاحا منقطع النظير وكان صوتي بيؤدي أحسن مما أديت في شبابي، فإذن أنا لو أحسوأنا فريد الأطرش الى الجمهور العربي وصلني للمكانة الرفيعة اللي أنا عليها لا يمكن إني أفقدها في لحظات جنون أو خبل أو غرور وأفقد كل حياتي وكل ماضية وأروح وأغني وحش قدام الناس وانزل لمستوى اوطى من المستوى الي أنا وصلت إليه لازم أعتزل وأنا كبير وأفضل في نظر الناس كبير زي الملاكم الي يعتزل وهوه بطل العالم.
من هو الذي سيوصل هذا الكلام للسيدة أم كلثوم؟
- أدي الإذاعة أهيه وادي الناس أهم وأكيد فيه ناس حيسمعوها ضروري لأنه فيه ناس حاسدين وحقودين ومنافقين ويروحوا يقولولها شوفي فريد أطرش بيقول إيه!!
أنا بقول عنها إنها أعظم امرأة في الشرق فلما بقول عنها كذا لأن بقالي أربع خمس سنوات أترجاها وارجعوها انها تغني لي قصيدة قدمتها لثورة فلسطين يعني حاجة وطنية حتى لو وحش كان لازم تغنيه وبعدين الجمهور هوة اللي حيحكم عليه.
أنا جيت وبقدم فني على كفي وماضيه كله وبما عرف عن فريد الأطرش بكل تواضع من اختيار مواضيع أغانيه الجميلة والكلمات الجيدة والألحان الي بقدمها والحمد لله كل الناس راضية عنها وأنا مستوايه كل الناس تعترف لي بيه وكل الناس بتعرفه هوه إيه.
إذن فأنا مش الفنان الي حاجي واعرض واسمي ومكانتي وماضية دا كله للزوال عشان يقولوا فريد الأطرش قدم لحن وحش لأم كلثوم، فأنا طبعا إذا قدمت لحن لأم كلثوم أنا عارف بقدم إيه، بقدم شيء خطير يتناسب مع مستواية أنا افني ومع ألحني ومع ماضيه كله ومع تقدير الناس ليه ومع صوت أم كلثوم فإذن كل هذه الأشياء تخليني أفكر مية مرة في اللحن وأغير فيه لحد ما الاقيه مكتمل، والدليل لما سمعته أول مرة كادت أن ت جن والله والل والله العظيم والقرآهن الكريم كادت أن تصعق من كثر ما هي تأثرت باللحن وقالت لي امتى حغنيه؟
- الجمعة دي وحنعمل بروفة بكرة وتحمست حماس مالوش نهاية وبعد أيام الزن في الودان فبيزنوا في ودانها وبيبقولوا لها يا شيخة دي أغنية وطنية وحقيقة معرفش قالو لها إيه؟
ومعرفش هل دا صادر منها؟
ولا نابع من الناس الحاسدين اللي مش عاوزيني أوصل لأم كلثوم وحقول واعترف لأول مرة بالسبب الوجيه الي مش عايزين الناس تتعرف عليه ومش عاوزيني أوصل لأم كلثوم لأنه حيحصل مقارنات مابيني وبينهم، حيقارنوا بين الألحان التي قدمت لها واللحن اللي انا عملته ليها فيحصل مقارنات أيهما أصلح وأيهما الأحسن فإذا أنا كان لحني فاشل حيقولوا عملها إيه فريد الأطرش ماعملهاش حاجة وحفشل أنا، لأن صوت أم كلثوم مش هوة اللي حيفشل الملحن الي يفشل مع صوت أم لثوم اللحن لما يكون وحش وضعيف هوة اللحن اللي بيسقط مابتغنهوش تاني لكن صوتها بيفضل عظيم صوتها عظيم أم كلثوم ومش ممكن تفشل الي بيفشل الملحن معاها.
ولو نجح لحني حتحصل مقارنات والناس حتقول آه دا أحسن من السابقين فالحاجة دي حتأثر على سمعة ومكانة الآخرين اللي بيلحنوا لأم كلثوم لازم يبعدوني عنها عشان متحصلش هذه المقارنة.

محمد فنان
26/05/2009, 14h29
[QUOTE=مون1;321084]




أشكرك كثيرا أخي على حوارك الصريح ففيه من الصدق ومن وضوح الرؤيا الشيء الكثير ولقد أوحت لي قراءة الحوار في سطوره ومابين السطور بسؤال مشروع : ماذا كان سيحصل لو أن المرحومة أم كلثوم أدت بصوتها العظيم لحنا عظيما لموسيقارنا العظيم؟ كان اللحن المفترض دونما شك سيشكل نقطة تحول عظيمة في تاريخ الفن الحديث،..وأم كلثوم كانت تعلم ذلك ، كانت تعلم أن الربح الفني الذي كانت ستجنيه من الصفقة ثمين عظيم ...وأن نجاح عمل تشترك فيه مع الموسيقار فريد الأطرش لا يضاهيه أي نجاح.ومع ذلك لم تقبل العرض ، بل قبلته وفرحت به كثيرا و أجرت التداريب ﴿البروفات﴾بصوتها على لحن من ألحانه العظيمة ثم فجأة اختفت ، أغلقت كل خطوط هواتفها ثم اختفت ، رفضت سرا مالم تستطع رفضه جهرا ، فلماذا ؟ لابد أن الأمر فيه سر ...فما يا ترى كنه هذا السر؟

حتى نقترب من محاولة فهم هذا السر علينا الرجوع للوراء قليلا ،فالسياق يحيلنا إلى مرحلة محددة هي المنتصف الثاني للقرن العشرين أو أواخر الستينيات وبداية السبعينيات من القرن نفسه ، فريد الأطرش متربع على عرش الغناء صوتا ولحنا وعزفا و أم كلثوم بصوتها العظيم تغني فتهتز لها أركان الوطن العربي برمته ، قمتان شامختان في سماء الفن العربي لا يعرف لهما مثيلان.ولكنهما لم يكونا وحيدين ، كان هناك فنانون آخرون أو بالتحديد ملحنون متتبعون عن كثب النجاحات التي يحققها فريد في مجاله و أم كلثوم في ميدانها.و على رأس هؤلاء كان الموسيقار الكبير محمد عبد الوهاب...وكان متتبعا أمينا لتحركات منافسه الوحيد : فريد الأطرش. ولا أضن القارئ لردي يحتاج مني إلى مزيد من التفاصيل لأن الجزء الأخير من الحوار يلخص الحالة المزرية التي وصل إليها التنافس الفني عند غروب شمس زمن سمي :بالزمن الجميل.ولم يكن كل شيء فيه جميل.

أبوإلياس
18/06/2009, 14h45
فيصل الأطرش إبن شقيق الموسيقار يعد ونحن في إنتظار وعوده


باعتباركم الوصي على التراث الخالد لفنان العرب فريد الأطرش كيف تعملون على تحقيق هذه المهمة الكبيرة في الحفاظ على هذا الكنز الفني الذي لا يعوض في تاريخ الموسيقى والغناء العربي ؟

- نقوم حاليا بجمع كل أغاني فريد الأطرش لإعادة ترميمها وإعادة توزيع بعضها لكي تعرض في الأسواق قريبا ، إلى جانب عدد لا بأس به من بروفات بصوت فريد الأطرش على العود لأغاني فريد أو التي لحنها لغيره . كذلك نقوم بتجميع بعض ألحانه التي لم تنشر من قبل لعرضها في الأسواق وأعتقد أنها ستكون مفاجأة سارة لعشاق فريد الأطرش . نقوم أيضا بجمع كل الوثائق والمذكرات والأوراق والخطابات التي تخصه لنشرها في كتاب يحتوي على عدد كبير من الصور لدرجة اني فكرت في نشر الصور بكتاب مستقل أسميه ألف صورة وحكاية ، فعدد الصور يتجاوز الأربعة آلاف صورة توثق لمراحل حياته المختلفة.
من حديث صحفي مع مطبوعة عراقية

فريداوي
27/06/2009, 17h36
أحتاج ان أكتب لأفضفض!!

مؤلم جداً ان تشاهد هذا التجاهل التام للموسيقار العالمي الأمير فريد الأطرش !
لدي في داخلي احاسيس أن فريد تم و يتم تجاهله عمداً ، هذه الأحاسيس أدفعها عني طوال هذه الفتره الزمنيه الطويله ولا أريد ان اصدقها كي لا أقع في فخ " هاجس المؤامره " الذي ابتلينا به كـ عرب منذ قديم !!
لكن اليوم وضح بما لا يدع مجالا للشك أن فريد يحارب ويتم تجاهله عمدا وعن قصد .. لا أدل على ذلك من مشاهدة الصحف والقنوات والاذاعه المصريه - خصصت مصر بالذات لأنها أم الدنيا والفن -
لكم ان تتخيلوا ونا اتجول في قسم منتدانا الجميل " برامج اذاعية مميزة " .. صدقوا او لا تصدقوا مئات الحلقات وعشرات البرامج لم اجد ما أحتفظ به لفريد إلا سبع مواد فقط !!!
بينما عبدالوهاب وحليم والست وبقية الجوقه الموسيقيه الذهبيه يتم الاحتفاء بهم على الأقل كل حلقه أو على الأقل كل حلقتين وثلاث ! هم يستحقون ولا شك لكن فريد أيضا لا يستحق هذا التجاهل الصريــــح !
ربما أنني لست ذواقاً ـ وأستمع للمطرب الخطأ ! والطرب كل الطرب في بقية مطربي وموسيقيي ذلك الزمن الجميل بإستثناء فريـد !! أقول ربما لأنني لا أجد تفسيرا وحيداً لهذا التجاهل أجده مقنعاً لي !

لا زلت أذكر تصريح ذاك الصحفي المصري المخضرم الذي قال في الـ LBC .. لا أكتب عن فريد لأنه ببساطه لم يدخل قلبي !
وان أنس لا أنسى اعتراف صحفي آخر في بلدنا مصر أم الدنيا حين قال ساخرا : نتجاهل فريد عند ذكر المطربين المصريين لأنه عربي ، وحين نذكر المطربين العرب نتجاهله لأنه مصري ..! وبين هذي وتلك تم تغييب فريد قسراً لكن لم تغب موسيقاه عند احبائه .. وأنا أحدهم من قلب جزيرة العرب أحتفي بفريد كل مساء سامراً مع عوده وموسيقاه وروائعه التي أجزم انها جعلته يتفوق على كل أبناء جيله عدا موسيقار واحد في نظري .. إسمه رياض السنباطي .!! أراهما في قمة واحده تسعهما لوحدهما فقط والبقية الذهبية تاتي تباعاً ..


خواطر أخوكم المتيم بفريد الأطرش حتى النخاع : فيصل الخالدي .. أبو نهـار . الرياض
أرجو ان يعذرني الجميع وان كان في مشاركتي ما يضير فأنا أعتذر ولكم من قلبي كل الحـب والتقدير .

amad
27/06/2009, 20h25
أحتاج ان أكتب لأفضفض!!

مؤلم جداً ان تشاهد هذا التجاهل التام للموسيقار العالمي الأمير فريد الأطرش !
لدي في داخلي احاسيس أن فريد تم و يتم تجاهله عمداً ، هذه الأحاسيس أدفعها عني طوال هذه الفتره الزمنيه الطويله ولا أريد ان اصدقها كي لا أقع في فخ " هاجس المؤامره " الذي ابتلينا به كـ عرب منذ قديم !!
لكن اليوم وضح بما لا يدع مجالا للشك أن فريد يحارب ويتم تجاهله عمدا وعن قصد .. لا أدل على ذلك من مشاهدة الصحف والقنوات والاذاعه المصريه - خصصت مصر بالذات لأنها أم الدنيا والفن -
لكم ان تتخيلوا ونا اتجول في قسم منتدانا الجميل " برامج اذاعية مميزة " .. صدقوا او لا تصدقوا مئات الحلقات وعشرات البرامج لم اجد ما أحتفظ به لفريد إلا سبع مواد فقط !!!
بينما عبدالوهاب وحليم والست وبقية الجوقه الموسيقيه الذهبيه يتم الاحتفاء بهم على الأقل كل حلقه أو على الأقل كل حلقتين وثلاث ! هم يستحقون ولا شك لكن فريد أيضا لا يستحق هذا التجاهل الصريــــح !
ربما أنني لست ذواقاً ـ وأستمع للمطرب الخطأ ! والطرب كل الطرب في بقية مطربي وموسيقيي ذلك الزمن الجميل بإستثناء فريـد !! أقول ربما لأنني لا أجد تفسيرا وحيداً لهذا التجاهل أجده مقنعاً لي !

لا زلت أذكر تصريح ذاك الصحفي المصري المخضرم الذي قال في الـ LBC .. لا أكتب عن فريد لأنه ببساطه لم يدخل قلبي !
وان أنس لا أنسى اعتراف صحفي آخر في بلدنا مصر أم الدنيا حين قال ساخرا : نتجاهل فريد عند ذكر المطربين المصريين لأنه عربي ، وحين نذكر المطربين العرب نتجاهله لأنه مصري ..! وبين هذي وتلك تم تغييب فريد قسراً لكن لم تغب موسيقاه عند احبائه .. وأنا أحدهم من قلب جزيرة العرب أحتفي بفريد كل مساء سامراً مع عوده وموسيقاه وروائعه التي أجزم انها جعلته يتفوق على كل أبناء جيله عدا موسيقار واحد في نظري .. إسمه رياض السنباطي .!! أراهما في قمة واحده تسعهما لوحدهما فقط والبقية الذهبية تاتي تباعاً ..


خواطر أخوكم المتيم بفريد الأطرش حتى النخاع : فيصل الخالدي .. أبو نهـار . الرياض
أرجو ان يعذرني الجميع وان كان في مشاركتي ما يضير فأنا أعتذر ولكم من قلبي كل الحـب والتقدير .


نعم اشاركك في هذا الكلام المنطقي
فريد الاطرش يحارب حيا وميتا
انه مبدع عربي مصري عالمي وناجح جدا

رسلان حمزة
28/06/2009, 06h53
يا بو نهار الله محيك و يسلم اثمك. و يجعل ايامك مشرقة. فريد حورب و مه زال يحارب و لكن لا احد يستطيع ان يخفي الشمس باصبعه. ان فريد حقيقة كالشمس تماما مهما حاولو تهميشها و تجاهلها فلن يستطيعو لانها اسمى و ارفع من بعض الجهلة.

مرة أخرى نحيو لك من القلب من السويداء مسقط راس الموسيقار

el miloud berki
02/07/2009, 23h40
أحتاج ان أكتب لأفضفض!!


مؤلم جداً ان تشاهد هذا التجاهل التام للموسيقار العالمي الأمير فريد الأطرش !
لدي في داخلي احاسيس أن فريد تم و يتم تجاهله عمداً ، هذه الأحاسيس أدفعها عني طوال هذه الفتره الزمنيه الطويله ولا أريد ان اصدقها كي لا أقع في فخ " هاجس المؤامره " الذي ابتلينا به كـ عرب منذ قديم !!
لكن اليوم وضح بما لا يدع مجالا للشك أن فريد يحارب ويتم تجاهله عمدا وعن قصد .. لا أدل على ذلك من مشاهدة الصحف والقنوات والاذاعه المصريه - خصصت مصر بالذات لأنها أم الدنيا والفن -
لكم ان تتخيلوا ونا اتجول في قسم منتدانا الجميل " برامج اذاعية مميزة " .. صدقوا او لا تصدقوا مئات الحلقات وعشرات البرامج لم اجد ما أحتفظ به لفريد إلا سبع مواد فقط !!!
بينما عبدالوهاب وحليم والست وبقية الجوقه الموسيقيه الذهبيه يتم الاحتفاء بهم على الأقل كل حلقه أو على الأقل كل حلقتين وثلاث ! هم يستحقون ولا شك لكن فريد أيضا لا يستحق هذا التجاهل الصريــــح !
ربما أنني لست ذواقاً ـ وأستمع للمطرب الخطأ ! والطرب كل الطرب في بقية مطربي وموسيقيي ذلك الزمن الجميل بإستثناء فريـد !! أقول ربما لأنني لا أجد تفسيرا وحيداً لهذا التجاهل أجده مقنعاً لي !

لا زلت أذكر تصريح ذاك الصحفي المصري المخضرم الذي قال في الـ LBC .. لا أكتب عن فريد لأنه ببساطه لم يدخل قلبي !
وان أنس لا أنسى اعتراف صحفي آخر في بلدنا مصر أم الدنيا حين قال ساخرا : نتجاهل فريد عند ذكر المطربين المصريين لأنه عربي ، وحين نذكر المطربين العرب نتجاهله لأنه مصري ..! وبين هذي وتلك تم تغييب فريد قسراً لكن لم تغب موسيقاه عند احبائه .. وأنا أحدهم من قلب جزيرة العرب أحتفي بفريد كل مساء سامراً مع عوده وموسيقاه وروائعه التي أجزم انها جعلته يتفوق على كل أبناء جيله عدا موسيقار واحد في نظري .. إسمه رياض السنباطي .!! أراهما في قمة واحده تسعهما لوحدهما فقط والبقية الذهبية تاتي تباعاً ..


خواطر أخوكم المتيم بفريد الأطرش حتى النخاع : فيصل الخالدي .. أبو نهـار . الرياض

أرجو ان يعذرني الجميع وان كان في مشاركتي ما يضير فأنا أعتذر ولكم من قلبي كل الحـب والتقدير .

السلام عليك و بعد.
فعلا لقد صدقت.فالموسيقار الخالد حرب في حباته و هو يحارب حتى بعد وفاته و هذا يدل على نجاحه الباهر و حتى بعد 35 سنة عن مماته و في الحقيقة هو لم يمت و لن يمت فهو غايش بين محبيه المخلصين كحضرتك.
ما زلت أتذكر يوم أقام سهرة غنائية إبن رياض السنباطي فطفوا عليه الانوار و جاء يشكي لأبيه الحكاية فقال له رياض السنباطي فلك حساد و هذا يدل على نجاحك فاصبر و واصل يا بني. حتى الموسيقار العظيم فريد الاطرش ما زال له حساد كثيرون و هذا يدل على نجاحه المتواصل كما ذكرت سابقا.
لك شكري و تقديري على غيرتك عن موسيقارنا الكبير
تحياتي

عدنان الملا
29/07/2009, 11h00
أحتاج ان أكتب لأفضفض!!


مؤلم جداً ان تشاهد هذا التجاهل التام للموسيقار العالمي الأمير فريد الأطرش !
لدي في داخلي احاسيس أن فريد تم و يتم تجاهله عمداً ، هذه الأحاسيس أدفعها عني طوال هذه الفتره الزمنيه الطويله ولا أريد ان اصدقها كي لا أقع في فخ " هاجس المؤامره " الذي ابتلينا به كـ عرب منذ قديم !!
لكن اليوم وضح بما لا يدع مجالا للشك أن فريد يحارب ويتم تجاهله عمدا وعن قصد .. لا أدل على ذلك من مشاهدة الصحف والقنوات والاذاعه المصريه - خصصت مصر بالذات لأنها أم الدنيا والفن -
لكم ان تتخيلوا ونا اتجول في قسم منتدانا الجميل " برامج اذاعية مميزة " .. صدقوا او لا تصدقوا مئات الحلقات وعشرات البرامج لم اجد ما أحتفظ به لفريد إلا سبع مواد فقط !!!
بينما عبدالوهاب وحليم والست وبقية الجوقه الموسيقيه الذهبيه يتم الاحتفاء بهم على الأقل كل حلقه أو على الأقل كل حلقتين وثلاث ! هم يستحقون ولا شك لكن فريد أيضا لا يستحق هذا التجاهل الصريــــح !
ربما أنني لست ذواقاً ـ وأستمع للمطرب الخطأ ! والطرب كل الطرب في بقية مطربي وموسيقيي ذلك الزمن الجميل بإستثناء فريـد !! أقول ربما لأنني لا أجد تفسيرا وحيداً لهذا التجاهل أجده مقنعاً لي !

لا زلت أذكر تصريح ذاك الصحفي المصري المخضرم الذي قال في الـ LBC .. لا أكتب عن فريد لأنه ببساطه لم يدخل قلبي !
وان أنس لا أنسى اعتراف صحفي آخر في بلدنا مصر أم الدنيا حين قال ساخرا : نتجاهل فريد عند ذكر المطربين المصريين لأنه عربي ، وحين نذكر المطربين العرب نتجاهله لأنه مصري ..! وبين هذي وتلك تم تغييب فريد قسراً لكن لم تغب موسيقاه عند احبائه .. وأنا أحدهم من قلب جزيرة العرب أحتفي بفريد كل مساء سامراً مع عوده وموسيقاه وروائعه التي أجزم انها جعلته يتفوق على كل أبناء جيله عدا موسيقار واحد في نظري .. إسمه رياض السنباطي .!! أراهما في قمة واحده تسعهما لوحدهما فقط والبقية الذهبية تاتي تباعاً ..


خواطر أخوكم المتيم بفريد الأطرش حتى النخاع : فيصل الخالدي .. أبو نهـار . الرياض

أرجو ان يعذرني الجميع وان كان في مشاركتي ما يضير فأنا أعتذر ولكم من قلبي كل الحـب والتقدير .


والله معك حق في ذلك أخي فإن فريد يحارب حتى على قناة سوريا لم أرى له منذ ما يقارب عشرين سنة أي شي ء بالرغم من أحتكرهم لكثير من حفلاته الصوتية والمرئية

وما سبب هذه الإهمال لا أعرف وذلك على أن فريد أعماله لا تقل أهمية عن أعمال الأستاذ حليم أو الست أم كلثوم

لكن لا حول ولا قوة إلا بالله

amad
22/10/2009, 01h57
اخي الغالي استاذ محمد فنان
تحيه طيبه من ارض الكنانه الى ارض المغرب الاصيله
شكرا لك على تعقيبك الجميل الراقي وان دل فيدل على سمو الاخلاق والرفعه
موسيقارنا وحبيب قلوبنا جميعا حبيب العمر موسيقار الازمان والعصر والاوان فريد الاطرش ملك العود والاوبريت والفيلم الغنائي وامير الطرب بل انا شخصيا توجته ملك الطرب
موسيقارنا من ناحيه الصوت يعرفه الجميع كصوت قوي صافي يمتاز بحلاوه شديده وقرار جميل واضح وقوته في النفس الطويل ايضا التي ابهرت واعجزت الكل
كملحن لا اقول الا الحق الذي هو حق والتاريخ سيورده في طي صفحاته التي لا يقدر انسان ما على تزييفها مثل تزييف الاشخاص القائم منذ الستينات والى الان وضد شخص معين بذاته هو موسيقارنا الكبير الخالد العالمي فريد الاطرش وبعض الاخرين من افذاد الموسيقى كالقصبجي المجدد الذي تعاونت اقطاب الشر على تحجيمه فرد بعزه النفس الابيه بقرار اعتزاله التلحين نهائيا واعتبر هذا اشرف واكرم له - انا شخصيا معه في هذا القرار بقوه - وثم الموسيقار فريد الاطرش الذي تعاونوا معا ايضا بتحجيمه من عدم غناء ام كلثوم له وكذلك حليم فيما بعد واخرين - المهم هناك شتى الطرق والاسلحه التي استخدمت ضد الموسيقار العالمي فريد الاطرش الذي كان له الفضل لوصول موسيقانا الى خارج الحدود العربيه - ام الغير فكان ذكر اسماءهم كفنانين اثروا شعوبهم بمواد موسيقيه بخلاف الموسيقار بصفته اثرى وقدم للغرب موسيقى فهو صاحب اول كونشرت بيانو وصاحب لحن يازهره في خيالي - الذي تغني باكثر من لغه - صاحب الحان دخلت الهند وايران وفرنسا وتركيا وانجلترا وامريكا وسويسرا وايطاليا واسبانيا وكذلك امريكا اللاتينيه لا للعرب المهاجرين بل كاعمال احتفوا بها وادخلوها في اعمالهم ومن هنا عرفوا عود العرب ومن اساطينه ومن اقرب الملحنين الموسيقين لهم لونا وروحا وقلبا واحساسا فكان موسيقارنا الكبير فريد الاطرش لا عبدالوهاب - لماذا - لانه لم يقدم لهم شيئا اطلاقا بل اخذ واقتبس كثير فلذا لم يذكروه مثل الموسيقار الذي اعماله نشرت بموسوعه فرنسا العالميه كفنان عالمي خالد حاصل على ميداليه الخلود الذهبيه وهو ثالث فنان يحصل عليها للان بجانب بيتهوفن وموازرت - اليس هذا فخرا للعرب ولا حرب على العرب في شخص الموسيقار - ولكن الاذان التي لا تريد سماع اللا الباطل الاجوف لحنا وكلمه ترفض ولكن هنا الجهه المحايده او المانحه لا لاحد عليها سلطان او تقديم رشوه لثنيها عن عزمها وهذه الضربه جاءت فلجمت كل فنانين الوقت كصدمه نفسيه عنيفه تركت اثر بالغ عليهم الى ان ماتوا او مازالوا احياء اموات
طبيب الموسيقار الانجليزي قال ( لا موسيقى عربيه بعد هذا الرجل ) قالها لاحد المرضى العرب حينما تبادر سائلا عن الموسيقار وحقيقه مرضه
فرانك سناترا قال( هرم العرب الموسيقي فريد الاطرش) جون التون قال(لا موسيقى تقربنا اليكم الا موسيقى فريد الاطرش) واحد الجماهير قال ( يافريد عصرك)
هذه امثله على سبيل المثال لا الحصر
ولكن هناك ميثاق غبي خظوه اغبياء حاقدين وهو ميثاق كراهيه فريد الاطرش والحقد عليه وكحارته حيا وميتا وهناك كثير من الاسباب الجوهري منها فني بحت
كيف لا وكيف نقييم الغريب وموجود ابن البلد المحلي وكيف نصوت لنائب بريطاني ولا نصوت لنائب مصري الا ان الجماهير هي الفيصل والحكم الحقيقي لا اصحاب المناصب والجاه والكراسي
فارضاء محمد عبدالوهاب وطلب خدمات منه ويتوسط للكثير في امور ما والسيده حليم جعلوهم يركعون لهم اما الفريد فكان واضح جلي شفاف التركيبه ابيض القلب سامي الخلق وكبير الكرم والتسامح والعزه فكان لا يطلب شيئا لنفسه اطلاقا وعليه فلا يطلب شيئا لاحد من احد كبار المسئولين اذاعيا او ساسيا او فنيا او شعبيا
الفني البحت ان الموسيقار ظهر في وقت معين فواكب ماقبل 1950 وما بعد ذلك الى ان رحل فاثرى وابدع وقدم وسيطر على شباك السينما طوال سنوات مدرا ربحا وفير حيث كان عام 1953 دخله صافي 65 الف جنيه وهذا رقم خيالي وقتها كان اكثر المطربين اقامه للحفلات واكثرهم مبيعا للاسطوانات فكان الى ان جاء ما بعد 1950 فاستمر منتجا وممثلا ومطربا وملحنا ومؤلف موسيقي وعازف عود - فكيف لا يجد الكراهيه والحقد من النفوس الضعيفه - ولكن قال موسيقارنا اشكر كل المعول التي حاولت هدمي - لانه خلقت لديه شحنه اكبر على العطاء والعمل والعناد معروفه عنده اهم صفاته فعاند بسمو وخلق وقلب ابيض بالعمل لا بالكراهيه والحقد فقدم لنا ما سمعناه من 1965 الى ان رحل تاركا اخلد واعذب الالحان الحديثه الراقيه العالميه لا المحليه النطاق فقط الى الان ولكن الاخرون اندثرت اغلب اعمالهم لانه لا خلود لها ولا قيمه لها
سبب هام للحرب على فريد الاطرش حيث ارى انه لكونه درزي اصلا وهو لا يمت للدرزيه الا الانتساب لها فقط حسبت عليه فقط كاسم - لانه نشئته وتربيه في القاهره وتكوينه المحب للموسيقى وعمله لاحقا لم يدع له وقت للدين الا القليل فحسب ما عاش بين المصريين قلبا وقالبا فهو مثلهم - وادل على هذا بان جميع اعماله فيها العبير المصري والطبع والحوار والمضمون والمحاكاه واللحن برغم منه قدم اغان لاخوانه العرب في سوريا ولبنان والعراق والمغرب كله - فكان مصريا اكثر من المصريين انفسهم
الا ان الحكومات والقائمين على مايبدو لي انهم يحجمونه ويتسترون على اعماله لكونه درزيا الاصل - لعلهم يخافون من ان تقديمه وتقديم اعماله يكون دعايه للمذهب الدرزي عن طريقه - فلا يدعون الغير يتسائل من هذا ومن اين وثم يعرفون انه فريد الاطرش السوري الدرزي الذي جاء لمصر امنا وعاش بها واحبها ولم يرض عنها بديلا ابدا - في النهايه سيكون الاطرش داعي للدرزيه عن طريق نشر اعماله وموسيقاه - هكذا اعتقد
فلا هو اقدم من ام كلثوم وعبدالوهاب ولا احدث من حليم - بل هو الوسط
الا ان هنا في المنتدى ان لم يكن هو رائد موسيقي لظهوره في الثلاثين مع انه غني عام 1928 1929 - فهو احق ان يكون صاحب ايكه فريديه الا ان اداره المنتدى لها وجهه نظر- فهذه معناه اخرى نحن محبين الموسيقار وعشاقه نواجهه معه وهو في رحاب الله
وعلى اي اساس الايكه او الرائد يكون هل بالاقدميه ام بالعمل او بوقت الظهور ام ماذا
فمثلا لاحليم ولا كلثوم اصحاب مدارس لانه طواعيه ملحننين اخرين بخلاف فريد وعبدالوهاب والسنباطي والقصبجي الا ان يحشر اسم الموسيقار مع من يسمونهم نجوم الطرب وهم زالوا بسرعه وبعضهم لم يغني 50 اغنيه اول عن اخر او لم يستمر بسبب الفشل او لم يجد قبول
فكان الاحق ان يكون نجوم الطرب حاويا اسماء معينه بعينها فمثلا اين فايد محمد فايد من مكانه الموسيقار وكذلك ناديه فهمي وهولاء مثلا
إبراهيم الحجار إبراهيم حمودة أحمد صدقي أحلام أجفان الأمير إسماعيل شبانة أسمهان برلنتي حسن
بليغ حمدي تغريد محمد جلال حرب جيهان حورية حسن دريه أحمد رؤوف ذهنى رجاء عبده
روحية عبد الخالق زينب عبده سعاد رأفت سعاد زكي سعاد محمد سعاد مكاوي سعد عبد الوهاب سيد إسماعيل
سيد مكاوي شافيه احمد شهرزاد صلاح الدين حمدى عادل مأمون عائشة حسن عائشة رضوان عباس البليدي
عبد الرحمن الخطيب عبد الرحمن المصري عبد العزيز محمود عبد العظيم محمد عبد الغني السيد عبده السروجي عصمت عبد العليم عقيله راتب
فاطمه علي فايد محمد فايد كارم محمود كامل أحمد على لور دكاش ليلى مراد محمد أمين
محمد الكحلاوى محمد الموجي محمد قاسم محمد قنديل محمد هاشم محمود الشريف
نادرة امين نازك نجاة علي نور الهدى هدى سلطان هند علام يسر
ولكن لمن نشكي الامر الا لله وماذا نفعل تجاه هذا - موسيقار قدم اعذب الاغاني العاطفيه الراقيه بخلاف الوطني والشعري والديني الا ان نصر هنا ايضا على وضعه في مكان غير لائق به حقا
للموضوع بقيه

عدنان الملا
31/10/2009, 17h36
الموسيقار الكبير فريد الأطرش في كبرى الكتب التي أرخت التاريخ العربي والإسلامي


من الأعلام للزركلي 5 /143و144:
فريد الاطرش (1333 - 1394 هـ = 1915 - 1974 م) فريد بن فهد بن فرحان بن إبراهيم باشا الاطرش: موسيقار، ملحن، مغن، من أسرة مقدمة في الطائفة الدرزية.
أطرب الناس أربعين عاما في حياته، وسيطر *بهم مادامت أشرطة التسجيل صالحة لابراز صوته.
ولد ونشأ في " القرية " من جبل الدروز (بسورية) وأخذ عزف العود عن أمه وانتقل معها ومع أخته " أسمهان " وأخ لهما، إلى القاهرة أيام نشوب الثورة السورية على الفرنسيين (1925 م) وتابع دراسته للموسيقى وعلت شهرته بعد مصرع أخته (المطربة ذات الصوت العجيب) أسمهان، وقد ماتت غريقة (1944) في حادث انزلاق سيارة (بين القاهرة والسويس).
ووضع ما يزيد على 500 فيلم باسمه وآلاف الالحان لمئات المطربين والمطربات، ومثل في 30 فيلما.
وتوفي ببيروت، ودفن إلى جانب أخته في القاهرة.وكان رقيق الطبع مهذبا، أحبه الناس، وحزنوا عليه .

amad
12/11/2009, 14h35
:emrose:الموسيقار العربي العالمي فريد الاطرش:emrose:

حاصل على ميداليه الخلود الذهبيه من فرنسا وبهذا يكون الثالث على مستوى العالم للان بعد بيتهوفن وموزارت
وموسيقار عالمي رقم 26 بمتحف المانيا للموسيقى
وقلاده النيل المصريه من الزعيم جمال عبدالناصر
بخلاف اوسمه من الملك حسين والحسن الثاني ومحمد الخامس والملك سعود وفيصل وامير الكويت والبحرين وامير الامارات الرئيس السوداني جعفر النميري
الموسيقار صاحب اربع جنسيات هي سوريه ومصريه وسودانيه ولبنانيه والاخيره منحت له بعد الاستقلال لقيامه بتلحين السلام الجمهوري اللبناني عام 1945

الاغاني هنا جوده ممتازه
فهنا
بيع الجمل ياعلي
الربيع
انا واللي بحبه
غالي يابوي
حبيب حياتنا
كلمه عتاب مع الفرقه الموسيقيه كامله
لاول مره من كاسيت اصلي محتوي مقدمه الشركه المنتجه للعمل بجوده عاليه قد طرح منذ اكثر من 20 عام

جميع الاغاني هنا

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=372315#post372315

amad
12/11/2009, 15h22
:emrose: الموسيقار العربي العالمي فريد الاطرش رقم 26 عالميا بمتحف المانيا للموسيقى :emrose:

باقه حب ووفاء الى روح الموسيقار الكبير فريد الاطرش الذي تربع على عرش الفيلم الغنائي اكثر من 25 عام وقدم جميع الوان الفنون الموسيقيه ماعدا الدور والموشح ايمانا منه بانه لاجديد سيضيفه على ما قدمه الاسبقون في هذا وقد قدم الاوبريت والاستعراض والمونولوج والديالوج والطقطوقه وغيرهم وقد برع في العزف على العود ولا يضاهيه احد فر ريشته المعروفه بريشه فريد الحانيه الشديده القويه الرقيقه المترجمه لاحساس مرهف تداعب الوجدان وتثير الشجن وتهذب النفوس وكانت رساله الموسيقار في فنه مخاطبا الشعوب العربيه من مصر الى تونس الى المغرب الى لبنان الى العراق الى سوريا الى الكويت الى مصر القاعده االمركزيه له حيث فيها ملاعب العمر وامجاده وجماهيره العريضه التي باتت لاترضى عنه بديلا وقد تعددت مستويات الحانه الى جميع الفتات من شعبي الى كلاسيكي مرضيا جميع الاذواق فخاطب الكل فاحبوه احبهم واقول ما قاله عنه موسيقار عمار الشريعي( منحتنا قلبك فاحببناك) ونال مكانه مرموقه بين معاصريه اذ تفوق عليهم بالحانه التي ثبت انها سابقه عصرها ومسايره للازمان والعصور فاطلق عليه عشاقه لقب موسيقار الازمان ولا معارضه لموسيقار الاجيال كما يفهمها البعض او يحلو لهم تصنيفها هكذا
ولو سجلنا مقارنه بسيطه فنجد الموسيقار الفريد الوحيد الذي استمر حتى وفاته مطربا ملحنا عازفا نجما سينمائيا وقد تجسد هذا مثلا في اول همسه والربيع ونجد عازف ومطرب وملحن في شخص واحد هو الموسيقار فريد الاطرش
ايرادات افلامه واغانيه كانت الاولى في القائمه والاعلى بجانب الاخرين اذ كان دخل السنوي عام 1951- 1952 مبلغ 65 الف جنيه مصري صافي وهو رقم خيالي يعادل الان 65 مليار لا مليون
رحم الله الموسيقار الذي امتعنا بانتاجه الذي نباهي به الامم ونفخر به بين الموسيقين العالمين ان لنا موسيقى متماسكه قويه البنيان فيها سحر الشرق والغرب العربي وعبيرهم

اغاني
ذات جوده عاليه وممتازه
حبيب العمر - اسطوانه اصليه التقديم بصوت الموسيقار
كلمات مامون الشناوي - من فيلم حبيب العرب عام 1947
اوبريت الحب قسمه ونصيب
كلمات احمد رامي - من فيلم عفريته هانم عام 1949
هلت ليالي
كلمات بيرم التونسي

ماجد الراوي
13/11/2009, 17h54
أعزائي في منتدى سماعي الجميل الأصيل
سعدت كثيرا في قسم الموسيقار العبقري فريد الأطرش الذي أثّرت موسيقاه في روحي وفي شعري حين اطلعت على هذه التسجيلات النادرة
وقد عبرت عن انطباعي بهذه الأبيات الشعرية و رغم أن مكانها في قسم الشعر الفصيح إلا أنني وضعتها في قسم فريد الأطرش ليقرأها عشاقه وأرجو أن تنال إعجابكم

فريد الأطرش


غنّى مع الناي فاهتزت له روحي
وأنطق العود حتى زاد تبريحي
---------------------
طيرٌ من الشام قد جاز الفضاء إلى
أرض الكنانة محمولا على الريح
---------------------
يا هاتفا لهلال الأفق غنِّ معي
وقائلا لحمامات الربى نوحي
---------------------
ومن جعلت زهورَ الروض عاشقةً
تبكي بطلٍّ على الخدّين مسفوح
---------------------
في صوتك العذب ترنيمُ النسيم ضُحىً
ودمعةُ القطر فوق الضالِ والشيحِ
---------------------
يامطلقَ الروح من غِلٍّ تكابده
يابلسما لفؤاد جدّ مجروح
---------------------
ويا فريد الذي أبدعت أغنيةً
تميس مابين تطريب وتوشيح
---------------------
عشْ في سماء العلا نجما نتيه به
سناؤه فاق أنوار المصابيح
---------------------
ياصحبة في ( سماعي ) طاب مجلسكم
إذا مللت تهادت نحوكم روحي
-----------------------


شعر : ماجد الراوي

امحمد شعبان
13/11/2009, 18h33
أعزائي في منتدى سماعي الجميل الأصيل
سعدت كثيرا في قسم الموسيقار العبقري فريد الأطرش الذي أثّرت موسيقاه في روحي وفي شعري حين اطلعت على هذه التسجيلات النادرة
وقد عبرت عن انطباعي بهذه الأبيات الشعرية و رغم أن مكانها في قسم الشعر الفصيح إلا أنني وضعتها في قسم فريد الأطرش ليقرأها عشاقه وأرجو أن تنال إعجابكم

فريد الأطرش


غنّى مع الناي فاهتزت له روحي
وأنطق العود حتى زاد تبريحي
---------------------
طيرٌ من الشام قد جاز الفضاء إلى
أرض الكنانة محمولا على الريح
---------------------
يا هاتفا لهلال الأفق غنِّ معي
وقائلا لحمامات الربى نوحي
---------------------
ومن جعلت زهورَ الروض عاشقةً
تبكي بطلٍّ على الخدّين مسفوح
---------------------
في صوتك العذب ترنيمُ النسيم ضُحىً
ودمعةُ القطر فوق الضالِ والشيحِ
---------------------
يامطلقَ الروح من غِلٍّ تكابده
يابلسما لفؤاد جدّ مجروح
---------------------
ويا فريد الذي أبدعت أغنيةً
تميس مابين تطريب وتوشيح
---------------------
عشْ في سماء العلا نجما نتيه به
سناؤه فاق أنوار المصابيح
---------------------
ياصحبة في ( سماعي ) طاب مجلسكم
إذا مللت تهادت نحوكم روحي
-----------------------


شعر : ماجد الراوي





الله الله : حسّ مرهف .

غير اني لم أفهم معنى الضال في عجز البيت الثامن . فالرجاء إبانته .

amad
14/11/2009, 00h30
خاص بالحصر العام لاعمال الموسيقار العربي العالمي فريد الاطرش

ربما كل منا قد يقوم بحصر للاعمال للاغاني التي تبتدىء بحرف هجائي غير موجود هنا وبالتالي قد يكتمل الحصر

amad
14/11/2009, 00h42
قائمه اغاني حرف (ا)

أ
الشريد - يوسف بدروس – مفقوده
العام الجديد – يوسف بدروس – مفقوده
الحبيب الجميل - يوسف بدروس - مفقوده
اعمل ايه علشان انساك - يوسف بدروس (2)
امتـى تعــود - يوسف بدروس (2)
احلــفيلي – يوسف بدروس (1)
انساك وافتكرك تــاني - يوسف بدروس (1)
انا بلـــبل – حسن توفيق –بلبل افندي -1947 (1)
انتصار الشباب (ليالي الاندلس)- احمد رامي (1)
الحب عز وهنا (الحب شرعه كده) – محمود حلمي الحكيم – انتصار الشباب
الغروب والشروق – يوسف بدروس - انتصار الشباب – 1941
احنا التلاتـه : مونولوج (1)-بيرم التونسي –انتصار الشباب
ايدي في ايدك ـ بيرم التونسي –انتصارالشباب 1941 (1)
اهواك وروحي فداك - احمد رامي – احلام الشباب(1)
اهواك واقول للعوازل (ابن النيل) - بيرم التونسي-احلام الشباب (1)
انينك ياقلبـي – ابوالسعود الابياري – احلام الشباب - غ فتحيه احمد - (1)
اهواك يامن خنتني (ابن سوريا ولبنان) -بيرم التونسي – احلام الشباب 1942
أغــراء : قطعه موسيقيه (1)- احلام الشباب –
اهـــوى - مامون الشناوي -اسمهان –غرام وانتقام - (1) - 1944
انا قلبي بيقوللي – مامون الشناوي- بلبل افندي (1)
أنغام من الشرق ـ اوبريت –بيرم التونسي- بلبل افندي (1)
آه من آه و قولت آه – محمود فهمي- ماقدرشي (1)
ابـكي ياعيـــني - يوسف بدروس - ماقدرشي (2)
الـحب الحب – محمود فهمي- غناء تحيه كاريوكا – فيلم ماقدرش
الحب مفيش اجمل منه- محمود فهمي - ثريا حلمي مع سيد سليمان - شهر العسل 1945- 1
اسمعني لمااغني – عبدالعزيز سلام –فيلم مجد ودموع لنورالهدى – 1945 (1)
السلام الجمهوري اللبناني – 1945 – في استقلال لبنان-
احبابـــنا ياعين – بيرم التونسي – حبيب العمر (3)
الـجمال: قطعه موسيقيه – حبيب العمر (1)
الـحياة حلوه – احمد بدرخان المخرج السينمائي – احبك انت (2)
الشرق والغرب - اوبريت – صالح جودت –احبك –انت -1949
اول همســـــه - مامون الشناوي -(2)
الربيع - مامون الشناوي – عفريته هانم - (3)
الـحب قسمه ونصيب- اوبريت- احمدرامي – عفريته هانم -1949 (1)
الكذب – عثمان خليفه –اخركدبه –غناء اسماعيل ياسين-ف اخر كدبه
انا واللي بحبّــه – مامون الشناوي –اخر كدبه (3)
البــــلح – موال- بيرم التونسي- اخركدبه – 2-
ان كنت فارس خيل – بيرم التونسي –غناء عصمت عبدالعليم – فيلم الصقر 1950
البحر – صالح جودت – مفقود – فيلم لحن الخلود
انت حبيبي – موسيقى راقصه – فيلم لحن الخلود
ان جيت للحق انا زعلانه –بيرم التونسي- نور الهدى -عايزه اتجوز(1)
أيـامي الحــلوه – احمد منصور – عايزه اتجوز 1952 (2)
الاقي زيك فين ياعلي – عبد العزيز سلام – لحن حبي (2)
الـجواري :قطعه موسيقيه – لحن حبي (1)
انا وانت والحب – مامون الشناوي – رساله غرام – 4 -
انت اللي كنت بدوّرعليك –مامون الشناوي- رساله غرام– (2)
اسألي الفجروالغروب(الشاطيء) – صالح جودت –رساله غرام(2)
انا كنت فاكرك ملاك – مامون الشناوي – رساله غرام (2)
انا وانت لوحـــدنا- عبد العزيز سلام- عهد الهوى (2) -
القلب قلبي – مامون الشناوي –عهد الهوى –(2) –
أحنـــا لهـــا – ابو السعود الابياري – ودعت حبك - (1)
ايه فايدة قلبي- انور عبد الله – ازاي انساك (1) –
احبك يانـــي – عبد العزيز سلام –ازاي انساك (1)
أحلـف لك ماتصدقشي - يوسف بدروس – انت حبيبي 1957 (1)
ايّــاك من حبّـي – انور عبدالله- ماليش غيرك (1)
اتقل اتقل – فتحي قوره- يوما بلا غد -(1)
اسمـــع لما اقولّك – فتحي قوره – يوما بلاغد - (1)
انا وانت وبس – مرسي جميل –الخروج من الجنه
اضنيتــني بالهجـر – بشاره الخوري – الخروج من الجنه (1)
ان حبتني احبك اكتر - عبد العزيز سلام - (1)
ارحمني وطمنّـــي – حسين السيد –شاطىء الحب - (1)
اشتقـــتلّك – عبد الجليل وهبي- رساله من امراءه مجهوله (1)
اشتقتلّك - (موسيقى) - (1)
اديـني ميعاد - عبد العزيز سلام – غناء شهر زاد - 1
اديني ميعاد - عبد العزيز سلام – غناء فريد الاطرش -1
انت واحشنــي – فتحي قوره ( 2)
انت واحشني – فتحي قوره – غناء عادل مامون -
اجـــل بـهــواك – الامير خالد الفيصل(2)
ارضي ياحلوه – انور عبدالله – ليلى مراد - وطنيه (1)
ابـن العـرب للعرب – بيرم التونسي - (1)
انتبـــاه انتبــاه – بيرم التونسي - (1)
الوحــده– فتحي قوره – وطنيه-
الشروق (دعا الفجر هيا رجال الغد ) – احمد خميس - 1
احـنا قــوّه – فتحي قوره (1)
انا هنا والقلب هناك - فتحي قوره –غناء كمال حسني (1)
انا حلوه وطيبــه – فتحي قوره – غناء صباح - (1)
آكلك منين يابطـه- حسين السيد –غناء صباح (2)
الطبول - قطعه موسيقيه
الليله ع الفرحه ياريس لبسنا العرب طرحه المجد – حفل زفاف هدى عبدالناصر – 1965 -
احنا شباب الجامعات – بيرم التونسي -
الكلمه الحلوه اتقالت – فتحي قوره – غناء عبداللطيف التلباني
الذكريـــات – موسيقى
اوفـــى حبيب - طلعت خالد(2)

amad
14/11/2009, 00h49
حرف الباء (ب)


ب
بسم الله (للملك فيصل) –
بسم الله ( الكويت) -
بحب من غير امل – يوسف بدروس
بتسأليني عن حالي – يوسف بدروس (1)
بحبك انت – مامون الشناوي – جمال ودلال - (2)
بساط الريح (اوبريت)- بيرم التونسي – اخر كدبه -1950 - (2)
بعد اللي كان ـ مامون الشناوي- بلبل افندي - (2)
بنادي عليك – مامون الشناوي – لحن الخلود -2
بنت النيل – موسيقى – ماتقولش لحد
بيحبني وبحبه – عبد العزيز سلام – غناء صباح – لحن حبي
بني مصر –احمد خميس –وطنيه
بورسعيد –احمد خميس
بقى عايز تنساني –عبد العزيز سلام
بتؤمر ع الراس وع العين – ميشيل طعمه – الحب الكبير - 3
بيع الجمل ياعلي –ميشيل طعمه –غناء سميره توفيق
بحبك كل يوم – سمير الطائر – غناء عصمت رشيد (سوريا)

ماجد الراوي
14/11/2009, 08h16
الاستاذ العزيز محمد شعبان شيخ المنتدى وشيخ الفن الأصيل
شكرا لانطباعك الجميل
أما الضال فهو كالشيح نوع من أنواع النباتات في البادية

amad
14/11/2009, 13h42
حرف التاء ( ت)

ت

تطلع ياقمر بالليل – بيرم التونسي – فيلم جمال ودلال - (2)
تعالى سلم- محمود فهمي ابراهيم- فيلم تعالى سلم - 1951 - (2)
تقول لأ – مامون الشناوي – فيلم من اجل حبي -3 -
تصبح على خير – اسماعيل الحبروك – من اجل حبي - 1
تلاتين ياحبيــــبي – عبد الجليل وهبي - 1
تــوتـه - موسيقى -1941– 1948 - 2

amad
14/11/2009, 13h48
حرف الثاء (ث)

ث

ثوره مايو - حسين السيد - وطنيه للسودان 1974

amad
14/11/2009, 13h51
حرف الجيم (ج)


ج

جميل جمـــال – مامون الشناوي- فيلم لحن الخلود (2)
جرى ايه ياعزالنا- عبدالعزيز سلام (1)
جمالي محمّلـه – موال – غناء اسمهان (1)
جـلا جـلا – بيرم التونسي- انتصار الشباب -

amad
14/11/2009, 13h54
حرف الحاء(ح)

ح

حبيت وكان في حبك امل - يوسف بدروس
حالي صُعُب عالغمام – احمد رامي – شهر العسل - 1
حاغني يادنيا – حسن توفيق – غناء صباح- بلبل افندي -1
حطـه يابطـه – حسن توفيق – بلبل افندي (1)
حبيبي فين - يوسف بدروس –ماقدرشي - 2
حبيته لكن مابقولشي – بيرم التونسي –احبك انت 1949 (2)
حفضل احبك – مامون الشناوي- عفريته هانم (2)
حبيب العمر – مامون الشناوي – 1946 ثم اضافه للفيلم - 3
حنــين : قطعه موسيقيه – فيلم ماتقولش لحد – 1
حكاية غرامي – مامون الشناوي – من اجل حبي - 1959 (1)
حبيب القلب من جوّه – عبد العزيز سلام (2)
حبني قد ماتقدر – عبد العزيز سلام- عهد الهوى (2)
حبيبي سهرني – اسماعيل الحبروك – من اجل حبي 1959
حكاية العمركله ( ياشمس قلبي وظله) – صالح جودت - 1965(2)
حيوا البطل – فتحي قوره - وطنيه (1)
حبيب حياتنا – حسين السيد (1)
حبيبنا ياناصر – حسين السيد –وطنيه-رثاء عبدالناصر (1)
حبيبة امهــا – حسين السيد- فيلم الليالي الدافئه – غناء صباح-1962 - 1
حموي يامشمش –فتحي قوره - وطنيه - غناء صباح -
حموي يامشمش - قطعه موسيقيه
حيّـرني حبّك ياوله - فتحي قوره - غناء صباح
حلــوة بشكل – فتحي قوره -
حبينا حبينا – توفيق بركات -نغم في حياتي - 2
حلوة لبنان – ميشيل طعيمه – غناء صباح -1
حلوة لبنان – ميشيل طعيمه – غناء فريد بالعود -1

amad
14/11/2009, 14h00
خاص لاقوال الموسيقار المؤكده التي وردت على لسانه سواء في حديث صحفي او اذاعي او تلفزيوني
للامانه التامه


(اشكر المعاول التي حاولت ان تهدمني)

(( لولا خوفي من الله لانطقت العود ))

( انا افضل ان تكوني الحاني متشابهه عن ان اكون حرامي وسراق )

amad
14/11/2009, 14h11
حفل الربيع عام 1970 شهر ابريل يوم 26
كان قد حضر الموسيقار من لبنان للقاهره بعد غياب دام 3 سنوات هناك في اول مطلع عام 1970 وقد كان فتره غيابه ان انفرد حليم باحياء حفله ليله شم النسيم التي كان نجمها الاول الموسيقار فريد الاطرش اثناء تواجده بالقاهره حيث كانت تعد وتجري لها الساق والقدم
وكان الموسيقار ان فوجيء بان امهر العازفين في الفرقه الماسيه متعاقده على حفل عبدالحليم واغلب الفرق باتت للاخرين وقد يكون هناك امر خفي احسه الموسيقار بعد ان وجد الكل يعتذر عن العمل لانه متفق مع اخر

وهنا هب الموسيقار بعناده الشهير الذي من اهم صفاته الواضحه متحديا من يحاولون تعجيزه والغاءه حفلته

قائلا ( سوف اغني لوحدي وساجعل من عودي فرقه موسيقيه كامله)

amad
27/11/2009, 17h15
هذه دراسه بسيطه استغرقت مني نحو اسبوعين للتحري والتعرف بدقه على عده اشياء حول الموسيقارفريد الاطرش وعائلته الاطرشيه التي كان لهم ومازال التاريخ يذكر دورهم في حروبهم ضد الاتراك والفرنسين والمصادر تعددت الى ان اخر كتاب كان مطبوع عام 1925 بمعرفه الرحاله التي اوفدته دار الهلال للوقوف على حرب الدروز في الجبل تجاه فرنسا وهذا امر كان له العجب حيث ان اسره وحولها العشائر المواليه تحارب دوله كبري

فلنبتدي اولا

من هو فريد الاطرش
هو

فريد بن فهد (باشا ) بن فرحان بن ابراهيم ( باشا) بن اسماعيل ( الثاني ) بن محمد بن اسماعيل ( الاول ) بن علم الدين بن نعمه بن عبدالغفار بن المقدم الشيخ علي العكس (حاكم الجبل الاعلى من اعمال حلب)


اسماعيل الاول مؤسس حاكميه الاطرش بالجبل بعد ان تغلب على مزيد الحمدان واخراجه من الحكم بالتعاون مع عامه الدروز وكان السبب شفره حلاقه الذقن لانهاء حكم ال حمدان بعدما كان الجبل يتحمل الظلم الى ان فاض الامر وجاء دور موسي الشفره المذكوره سببا لا عتلاء ال اطرش للحكم


مولد الموسيقار

الموسيقار مواليد عام 1917
فصل الشتاء
تعدد الاجتهادات والمقولات حول تاريخ ميلاد الموسيقار الحقيقي الا انه لم يصل احد الى شيئ ولكن هناك من رجح والاخر اكد على ان الموسيقار مواليد عام 1906 واخر 1910 واخر 1912 واخر 1914 واخر 1915 ولكن
الموسيقار قال بصوته قائلا (ان الناس تخشى ذكر تاريخ ميلادهم الحقيقي ولكن انا ساقول علشان الناس تعرف برضه انا مواليد كام انا اتولدت عام 1917 ) اي انه ولد في الشتاء القارس الشديد عام 1917 ثالث ايام عيد الاضحى المبارك ولم يحدد الشهر لانهم في الجبل لايسجلون المواليد وهذا المفروض ان يعتد به وقد ذكر

وللرد على من يقول ان الموسيقار مواليد 1910 او 1912 او 1914 او 1916 او غيرهم نقول ان لوفرضا هذا صحيح فكان سنلحظه في صوره له وهو طفلا في المدرسه الابتدائي وهنا نضيف كلام صديق طفولته الذي كان يلعب معه بالقاهره بباب البحر استاذ ادوارد - حيث استافه التلفزيون المصري في احد الاعوام التاليه لوفاه الموسيقار فال حينما سئل عن عمر الموسيقار وقتما سكن بجوارهم ( كان حوالي 6 او 7 سنوات)
فهذا يكون اصدق واصح الى جانب ماذكره الموسيقار انه مواليد عام 1917 + 6 = 23
ومن المعروف ان الموسيقار واسرته اتوا الى القاهره اواخر عام 1923
فيتضح ان الموسيقار مواليد عام 1917
اذن هذا يدعم قول الموسيقار
انه مواليد عام 1917
بناء على ماصرح به الموسيقارشخصيا


وفاه الموسيقار

توفي الموسيقار وفاضت روحه الى بارئها
في يوم الخميس 26 ديسمبر 1974
الرابعه عصرا ثالث ايام عيد الاضحى
بمستشفى الحايك بسن الفيل ببيروت
لبنان

كان الموسيقار عاد من رحلته الاخيره من امريكا ثم الى انجلترا ثم الى لبنان حيث رقد هناك طريحا للفراش يعاني القلب وتضخمه والكبد والتهاب المعده بعد صراع مع المرض دام 20 عام - كان قد اصيب بجلطه في الشريان التاجي في القلب في يوم 31 ديسمبر عام 1954 ليله راس السنه الجديده وكان هذا سببه تصريح ادلت به والده الملكه ناريمان للصحف فور نشر خبر زواج الملكه ناريمان بالموسيقار





الاب
فهد باشا الاطرش
الام
عاليه حسين المنذر


الاخوات الاشقاء

فؤاد
امال (اسمهان)
انور
وداد

كيفيه وصول اسره الاطرش للحكم

اسماعيل الاطرش(الثاني)
مؤسس حاكميه الطرشان
بجبل الدروز بسوريا
مات مسموم من اعدائه على يد احد رجال الحاكم السابق للجبل مزيد الحمدان

( ولد عام 1790 - توفي عام 1869 )

amad
23/12/2009, 17h42
اعترافات الفنان محمد رشدي

محمد رشدي كتب في مذكراته: انتهى فريد الأطرش من تلحين أول وآخر أغنية لمحمد رشدي «عشرية» وبدأت البروفات، وفجأة وقبل الحفلة بأيام قليلة جاء بليغ إلى بيت رشدي في الواحدة صباحاً، جلس وأمسك بالعود ليغني أحدث ألحانه، فقال بليغ لـ رشدي «سوف أسمعك لحناً جديداً عندما تغنيه سوف يغنيه الشارع خلفك»، وأسمعه أغنية «ردوا السلام» التي غنتها عفاف راضي فيما بعد، ثم قال لي بليغ: «غنّي هذه الأغنية، ولا تشارك في حفل شمّ النسيم لـ فريد الأطرش!»
كانت مفاجأة غير متوقعة لمحمد رشدي ذلك أن علاقة حميمة تربطه ببليغ، ولكن في الوقت نفسه لم يكن يستطيع أن يتراجع أمام اتفاقه مع فريد. وأدرك رشدي أن صراع فريد لم يكن مع عبد الحليم فقط، ولكنه يمتد أيضاً إلى بليغ حمدي كملحن، ففريد سوف يغني له محمد رشدي، وهو مطرب له مكانة في حياة بليغ.
انصرف بليغ، ولم يغنّ محمد رشدي «ردوا السلام» التي جاءت كنوع من الرشوة حتى ينسحب محمد رشدي من حفل فريد، ورغم أن رشدي صديق حميم لبليغ وغنّى له عشرات الألحان، ولم يغنّ لفريد سوى لحن واحد فقط إلا أنه التزم بكلمته من أجل أن يكسب جماهير فريد الأطرش في تلك الليلة.
بعد سنوات عندما كان رشدي في المغرب مع عبد الحليم، ومعهما مجدي العمروسي الذي عاتب رشدي لأنه وقف يومها مع فريد الأطرش، وهو موقف لا ينساه عبد الحليم أو بليغ، على الرغم من أن رشدي غنّى في حفل فريد أغنيتين من ألحان بليغ حمدي، وهما «مغرم صبابة» و«عرباوي» دون أن يتدخل فريد في تحديد فقرة رشدي الغنائية. وكانت تلك الحفلة التي شارك فيها أيضاً فهد بلان وسعاد محمد هي آخر حفلات فريد الأطرش في شمّ النسيم.

آخر حفلة

وكانت تلك الحفلة بمسرح فريد الأطرش، والتي جاءت بعد رحلة طويلة مع المرض عاشها فريد في لبنان, وعندما عاد للقاهرة وأعلن عن تلك الحفلة التي كانت الأخيرة له في شمّ النسيم، كان حليم هو الآخر قد أعلن عن حفلة أخرى في نفس الليلة وأقامها في جامعة القاهرة. وكانت المشكلة في ذلك الوقت هي الفرقة الموسيقية، فاستعان فريد بفرقة صلاح عرام التي كانت تغني مع رشدي وطعمها بعدد من الموسيقيين الكبار مثل أحمد الحفناوي. وكانت المشكلة كيف يقود شاب صغير هو صلاح عرام تلك الكوكبة الموسيقية فتنازل الشاب عن القيادة لأحد كبار الموسيقيين، بينما كانت الفرقة الماسية بقيادة أحمد فؤاد حسن هي التي رافقت حليم في حفلته الغنائية, وهكذا امتد الصراع بين الطرفين إلى الفرق الموسيقية أيضاً, وكثيراً ما انقسمت الفرقة الواحدة بينهما في عدد من الحفلات!
لكن، برغم حالة التنافس بين فريد وحليم إلا أن حليم لم ينكر إعجابه الشديد بأغنية فريد الأطرش «الربيع» والتي كانت رمزاً للربيع، ويؤكد على أنها من أفضل الأغاني لتلك المناسبة بل عندما سأله المذيع طارق حبيب في برنامج «أوتغراف» «تحب تغني إيه؟» قال حليم: «أحب أغني «الربيع» لـ فريد الأطرش.»

benhmouda
25/12/2009, 20h29
الذكرى 35 لوفاة الموسيقار الخالد فريد الاطرش : ملك العود مازال حيا بيننا http://www.attounissia.com.tn/images/puce_actu.gif 11:13 24/12/2009 (http://www.attounissia.com.tn/content/الذكرى%2035%20لوفاة%20الموسيقار%20الخالد%20فريد%20 الاطرش%20%20ملك%20العود%20مازال%20حيا%20بيننا-17566-تضاهرات%20مهرجانات-88.html#)



يحتفل العالم العربى خلال شهر ديسمبر الجارى بالذكرى الـ35 لرحيل الموسيقار فريد الأطرش الذى رحل عن عالمنا فى 26 ديسمبر 1974.

ورغم مرور سنوات طويلة على رحيله إلا أن ذكراه مازالت خالدة بأعماله الغنائية والسينمائية التى تعتبر أحد أهم أعمال زمن الفن الجميل
وقد عانى الأطرش كثيرا فى طفولته حيث ولد سنة 1915 وفى رواية أخرى 1910 وحرم من رؤية والده الذى سافر إلى القاهرة تاركا سوريا هربا من الفرنسيين المعتزمين اعتقاله انتقاما لوطنية عائلة الأطرش التى قاومت الاحتلال الفرنسى.
بعدها انتقل فريد إلى القاهرة وعاش فى حجرتين صغيرتين مع والدته عالية بنت المنذر وشقيقه فؤاد وأسمهان والتحق الأطرش بمدرسة البطريركية للروم الكاثوليك وبعدها ألتحق بمعهد الموسيقى وليساعد http://www.attounissia.com.tn/attounissia/images/article/main/ferid-atrach1.jpgأهله قام فريد ببيع القماش وتوزيع الإعلانات إلى جانب دراسته فى المعهد وبعد عام بدأ بالتفتيش عن نوافذ فنية ينطلق منها حتى التقى بفريد غصن والمطرب إبراهيم حمودة الذى طلب منه الانضمام إلى فرقته للعزف على العود.

وعندما حان موعد امتحانه فى معهد الموسيقى ولسوء حظه أصيب فريد بزكام وكانت النتيجة فصله من المعهد.

وبعدها بدأ الأطرش يبحث عن باب آخر لدخوله عالم الغناء حتى قابل بديعة مصابنى وبدأ بعمل ألحان لعدد من المطربين والمطربات منهم شادية وصباح وفايزة أحمد ونور الهدى ووديع الصافى وفهد بلان وشقيقته أسمهان، كما أشترك فريد الأطرش فى 31 فيلما سينمائيا كان بطلها جميعا وقد أنتجت هذه الأفلام فى الفترة بين 1941 و1975 ومن أشهر الأفلام التى قدمها فيلم "حبيب العمر" و"أنت حبيبى" و"آخر كدبة" و"ودعت حبك".

ومن أغانيه الشهيرة "ابكى يا عينى"،" اتقل اتقل"،" أجل بهواك"،" أحبابنا يا عين"، "أنا وأنت وبس"، "أنت واحشنى"، "أنساك وأفتكرك تانى"، "آه من آه" وبعد مشوار طويل قضاه الأطرش فى صناعة أعمال ساهمت بشكل كبير فى التاريخ الغنائى توفى فى مستشفى الحايك فى بيروت إثر أزمة قلبية وذلك عام 1975 عن عمر 65 سنة

افلام واغانى على كل لون

http://www.attounissia.com.tn/attounissia/images/article/main/omkolthum_farid.jpgإشترك فريد الأطرش في 31 فيلما سينمائيا كان بطلها جميعا وقد أنتجت هذه الأفلام في الفترة الممتدة من السنة 1941 حتى السنة 1975. أشهر الأفلام على الإطلاق و الذي جنى أرباحا طائلة هو فيلم حبيب العمر، لأنه مثل قصة حب حقيقية. أما فيلم عهد الهوى المقتبس عن الكسندر توماس الصغير عن روايته غادة الكاميليا.. و هذه الرواية لها قصة، ففي العشرينات من القرن الماضي، قام يوسف بيك وهبي بعرض مسرحية حول مادة الرواية، و شاركته البطولة الفنانة روز اليوسف و اسمها مرجريت أما اسمه أرمان، و كان هذا العرض قد أثار ضجة كبيرة و أرباح طائلة و هو من أوائل العروض المسرحية الكبيرة ليوسف وهبي. و بعد سنوات طويلة، قام يوسف وهبي بإقناع فريد بدور أرمان و مريم فخر الدين بدور مرجريت أما يوسف وهبه نفسه فأكتفى بدور الأب. و كان فريد الأطرش يختار القصص بعناية، و بالذات القصص التي تتقاطع و لو قليلا مع قصة حياته. ففيلم عهد الهوى هذا، يمثل فقدان الحبيب بعد أن غفر له كل زلاته أو حتى كبائره، و خداع الآخرين له.. و فيلم حكاية العمر كله، و هو من الأفلام المهمة لفريد، فيمثل ضياع العمر بالنسبه له، و عدم جدوى فائدة البحث عن الحبيب بعد ذلك. أما فيلم ودعت حبك و الذي أثار ضجة كبيرة حين عرضه، بسبب وفاة البطل في النهاية، فلم يقنع المتفرجين سوى خروج فريد فاتحا الستار ليقول للمتفرجين هاأنا ذا لم أمت. و لا ننسى فيلم رسالة من امرأة مجهولة و كم تقاطعت الأحداث مع قصة حياة الموسيقار الكبير فريد الأطرش. وكان الفيلم هذا تحولا في حياة الفنانة التي شاركته بطولة الفيلم، لبنى عبد العزيز، و غرس حب الموسيقار و طيبته. والتي طالما أنصفته و تكلمت بجرأة عنه غير مهتمة بآراء الآخرين التي تريد تذويب قيمة فن و مشوار هذا الموسيقار الكبير. و بالنسبة للخدمات الفنية الكبيرة التي قدمها الموسيقار الأطرش للفنانين الآخرين و الفنانات

وهذه البيوغرافى للافلام

http://www.attounissia.com.tn/attounissia/images/article/main/farid-ismahan.jpgالى جانب الأغاني التي أداها ولحنها والتي فاقت الـ600 اشترك فريد الأطرش في 31 فيلما سينمائيا كان بطلها جميعا وقد أنتجت هذه الأفلام في الفترة الممتدة من 1941 الى 1975 وهذه الأفلام هي:
انتصار الشباب مع اسمهان (24ـ2ـ1941)، أحلام الشباب، مع مديحة يسري (16ـ11ـ1942)، جمال ودلال، مع ليلى فوزي (12ـ11ـ1944)، شهر العسل، مع مديحة يسري (1ـ10ـ1945)، ما أقدرش، مع تحية كاريوكا (18ـ1ـ1946)، حبيب العمر، مع سامية جمال (17ـ3ـ1947)، بلبل أفندي، مع صباح (12ـ4ـ1948)، أحبك أنت، مع سامية جمال (3ـ1ـ1949)، عفريتة هانم، مع سامية جمال (28ـ11ـ1949)، آخر كذبة، ما سامية جمال (11ـ12ـ1950)، تعال سلّّم، مع سامية جمال (3ـ9ـ1951)، ما تقولش لحد، مع نورالهدى وسامية جمال (28ـ11ـ1951)، عايزة أتجوز، مع نورالهدى (18ـ8ـ1952)، لحن الخلود مع فاتن حمامة (15ـ12ـ1952)، لحن حبي، مع صباح (5ـ10ـ1953)، رسالة غرام مع مريم فخرالدين (22ـ3ـ1954)، عهد الهوى مع مريم فخرالدين (7ـ2ـ1955)، قصة حبي، مع ايمان (7ـ11ـ1955)، ازاي انساك، مع صباح (1ـ5ـ1956)، ودعت حبك، مع شادية (29ـ10ـ1956)، أنت حبيبي، مع شادية (29ـ4ـ1957)، ماليش غيرك، مع مريم فخرالدين (1ــ1958)، من اجل حبي، مع ماجدة (3ـ12ـ1959)، شاطئ الحب، مع سميرة احمد (1ـ1ـ1961)، يوم بلا غد، مع مريم فخرالدين (15ـ3ـ1962)، حكاية العمر كله، مع فاتن حمامة (19ـ9ـ1965)، رسالة من امرأة مجهولة، مع لبنى عبد العزيز (22ـ10ـ1966)، الخروج من الجنة مع هند رستم (20ـ3ـ1967)، الحب الكبير، مع فاتن حمامة (2ـ2ـ1970)، زمان يا حب، مع زبيدة ثروت (5ـ11ـ1973) ونغم في حياتي مع ميرفت أمين (25ـ8ـ1974)


محمد بن حمودة

benhmouda
25/12/2009, 20h31
35سنة مرّت على رحيله:
فريد الأطرش مازال خالدا بفنّه وعطائه... الفنان الانسان الذي وضع أجمل الألحان





غيّب الموت منذ 35 سنة وتحديدا يوم 26 ديسمبر 1974 الموسيقار فريد الاطرش، وغدا يصادف ذكرى وفاته ولن نترك هذه المناسبة تمر إلا لنذكّر عشاق الراحل أنه مازال خالدا بفنه وعطائه في وجداننا.
خمسة وثلاثون سنة مرت على وفاته مازال يعيش بيننا من خلال أغانيه الخالدة وسنفونياته الرائعة وأعماله الموسيقية النادرة وأفلامه الاستعراضية، وللذكرى لابد من وقفة تأمل في حياة هذا الفنان العبقري الذي جعل من العود آلة ناطقة حيث لم يسبق لفنان مثله أن صادف الشهرة حيث تمكن من أن يستنزف دموع السيدات والمراهقات والعشاق، فإذا به يقف شامخا على قمة الاغنية العاطفية.
ما هي قصته مع الفن ورحلته مع الحب والغرام والمرض.
ولد فريد الاطرش عام 1915 (وهناك من يؤرخ له سنة 1917)، في جبل الدروز في سوريا وينتمي لآل الأطرش ووالده هو الامير فهد الذي كان يتميز بحدة الذكاء وكان أول رجل من الجبل يحمل شهادات جامعية من جامعة اسطنبول وقد تزوج الامير فهد الاطرش ثلاث مرات وكان الزواج الثاني بالاميرة علياء والدة فريد وفؤاد وآمال التي أصبح اسمها الفني اسمهان، وبعد انفصال والدة فريد غادرت سوريا واتجهت الى مصر حيث استقرت مع أبنائها الثلاثة سنة 1923 بعد توسط الزعيم سعد باشا زغلول.
التحق فريد بمدرسة الفرير الفرنسية لكنه طرد منها قبل حصوله على الشهادة الابتدائية بسبب حبه للفن فأدخلته والدته مدرسة الروم الكاتوليك في الفرع المجاني وبعد أن نال الشهادة الابتدائية بدأت تظهر مواهبه فقد كان مولعا بآلة العود منذ أن كانت السيدة علياء تعزف عليه لذلك التحق فريد بمعهد الموسيقى الشرفي سنة 1925، ويذكر أن فريد كان منذ صغره رخيم الصوت، مرهف الاذن، فتتلمذ على رياض السنباطي وفي سنة 1929 التحق فريد الاطرش بالعمل في فرقة بديعة مصابني وكان يعمل أيضا في محلات بلاتشي الى أن تعرف على الفنان اللبناني فريد غصن الذي شجعه ولحن له العديد من الاغاني مع شقيقته اسمهان.
والصدفة وحدها هي التي جعلت فريد ينضم الى فرقة الاذاعة، فقد تصادف وجود الموسيقار مدحت عاصم الذي كان يشغل منصب المدير الفني للاذاعة المصرية واستمع الى عزف فريد بمعهد الموسيقى وطلب منه أن يأتي الى الاذاعة وبالفعل لم يضع فريد الفرصة والتحق بالعمل في الاذاعة سنة 1934، فغنى أولى أغنياته «يا ريتني طير أطير حواليك» من تأليف وألحان الفلسطيني الساخر يحيى اللبابيدي ثم «باحب من غير أمل» و«أفوت عليك بعد نصف الليل» من ألحانه، ولمع نجمه كمطرب مما جعل شركة أفلام النيل تتعاقد معه على بطولة فيلمها الاول «انتصار الشباب» سنة 1941 بمشاركة اسمهان حيث قاما بالغناء والتمثيل وحقق الفيلم نجاحا كبيرا فبدأ في إنتاج الافلام على حسابه.
ألحان وأنغام في عالم الأحزان
نغم حزين كانت معظم ألحان وأغنيات فريد الأطرش مصبوغة بصبغة الحزن والشجن والألم والاحساس بالمرارة والعذاب. ولعل هذا الحزن يرجع الى ما شهده فريد في طفولته من مآس وأحداث مثل هروبه من جبل الدروز من الفرنسيين الذين اجتاحوا سوريا وما عاناه رفقة والدته وإخوته بعد أن ركبوا القطار من حيفا الى القاهرة وما لاقوه من شدائد مثل الاستقرار في مصر. وتواصلت معهم المعاناة في مصر مما أجبر والدته السيدة علياء المنذر الى الغناء في ملاهي السهر لتجمع ما تدفع به الجوع على أولادها والتغلب على ظروف العيش القاسية فحتى قصصه الغرامية انتهت كلها بالفشل ولعل ارتباطه الشديد بالفنانة سامية جمال التي كانت الحبيبة والصديقة والقاسم المشترك في كل أفلامه أهم دليل على ذلك وهذا ما جعله يعيش الحزن الدفين ليصاب بالذبحة الصدرية إثر الصدود الذي لاقاه من الملكة ناريمان التي تزوجت الملك فاروق بعد ابتعادها عن فريد.
ورغم ذلك فإن فريد الاطرش وصل بالموسيقى الشرقية الى القمة فهو أول من أدخل التجديد والمقدمات الموسيقية والاغنية العاطفية، لقد عمل مقطوعات موسيقية خالدة متناسقة مع الآلات الغربية مثل زمردة وكهرمانة وسوق العبيد. أعمال فريد تتكلم وتحكي للاجيال عما بذله للفن العربي فهو الفنان الانسان الذي أحبه كل من استمع الى روائعه أول همسة، الربيع، حكاية غرامي، بنادي عليك، لحن الخلود...
لقد وضع فريد الاطرش مئات الاغنيات في الافلام الـ 31 التي مثلها ووضع مثلها للعديد من المطربين والمطربات واللغز يبقى قائما متى وكيف كان يلحن فريد الاطرش أغانيه وقد أجاب على ذلك: «ليس لغزا محيرا فأنا ألحن في القطار وأنا مسافر من القاهرة الى الاسكندرية وألحن وأنا بصحبة بعض النساء وحتى في الحمام وفي الشارع».
ذلك هو فريد الذي لا ينام ولا يهجع في فراشه إلا وقد استيقظ كل البشر ليستقبلوا يوما جديدا.
لو أمعنا النظر في جملة الأعمال الموسيقية التي خلفها فريد الأطرش طيلة اكثر من اربعين عاما لاتضحت لنا بجلاء هويته الدالة على غرامه الشديد بالموسيقى الشرقية.
أفلام واقعية وحقيقية
اشترك فريد الأطرش في 31 فيلما سينمائيا كان بطلها جميعا وقد انتجت هذه الافلام في الفترة الممتدة من سنة 1941 الى سنة 1975 قدم المخرج احمد بدرخان وجهين جديدين للسينما هما الشقيقان: فريد وإسمهان وقد شهد فيلم انتصار الشباب ظهور سامية جمال لاول مرة مع الراقصات وأحاطه المخرج بالعديد من النجوم وهم بشارة وكيم، حسين فايق، ماري منيب، علوية جميل، عبد الفتاح القصري، فؤاد شفيق والممثل الصاعد انور وجدي.
أما أشهر افلامه على الاطلاق والذي جنى ارباحا طائلة هو فيلم «حبيب العمر» لأنه مثل قصّة حب حقيقية، اما فيلم عهد الهوى المقتبس عن قصة غادة الكاميليا لالكنسدر توماس فقد أثار ضجة كبيرة خاصة فقد سبق ليوسف وهبي ان قدمه كعمل مسرحي مع روزاليوسف ومثل فريد دور ارمان ومريم فخر الدين مرغريت.
وكان فريد يختار القصص بعناية وبالذات القصص التي تتطابق ولو قليلا مع قصة حياته، ففيلم شهد الهوى يمثل فقدان الحبيب بعد ان غفر له كل زلاته وخداع الآخرين له وفيلم «حكاية العمر كله» يمثل ضياع العمر بالنسبة للموسيقار وعدم الجدوى للبحث عن الحبيب بعد ذلك، إضافة الى هذه الافلام فإن إنسانية فريد مشهود لها من الفنانات اللاتي شاركنه افلامه وقدم لهن خدمات فنية كبيرة وهذا ما صرحت به الفنانة صباح قبل عامين: «لا عيب ان أقول ان من رفعني ومن قدمني للجمهور هو الموسيقار فريد الأطرش رحمة الله عليه».
والحديث على سلسلة أفلام فريد الأطرش يجرّنا حتما الى حياته مع الراقصة سامية جمال التي مثلت معه أفلام «أحبك انت» «عفريته هانم» «آخر كذبة» «تعال سلّم» و«ماتقولش لحد» في أبرز ثنائي في تلك الفترة قبل ان يختلفا على الصعيد العاطفي ويفترقا الى الأبد.
فريد والحب والمرأة
اسئلة عديدة حول علاقات فريد مع النساء فهناك من اتهمه بالفشل العاطفي وهناك من سانده في قوله ان الزواج مقبرة للحب، ففريد في قرارة نفسه لا يفكر بالارتباط لانه يدرك ان كل من التفوا حوله كان لهم أغراض وهي طمعا في المال او الشهرة على عكس ما يحبه فريد ان الانسجام لن يكون الا بالحب.
فقد كثر الكلام حول موقف فريد من المرأة، وقد ادعى مرّة ان سبب عزوفه عن الزواج هو فاجعة مقتل شقيقته اسمهان غير أن هروبه من الزواج هو الخوف من عدم القيام بواجباته اتجاه شريكة حياته إلى جانب أن حياته الخاصة هي لعشاق فنه، لقد لخص فريد موقفه من المرأة في بعض أغانيه حيث كان يردد جملا مثل «باحب من غير أمل» وهو مقطع للأغنية المعروفة أو «الحب من غير أمل أسمى معاني الغرام» من رائعته بنادي عليك من فيلم لحن الخلود أو «قدام عينيه وبعيد عليه، مقسوم لغيري وهو ليه». كان اذن بطبعه البشري يتوق للأنثى لكنه لا يستطيع الاتحاد جسديا معها كي يواصل إدارة ورسالة الحياة، وهذا من بين أسباب حزنه المزمن وخوفه من الوحدة وحتى بعد أن قرر الزواج من سلوى القدسي أرملة أحد أصدقائه لم يمهله الموت.
من أقوال فريد الاطرش
هذه بعض الأقوال التي جاءت على لسان فريد الأطرش خلال لقاءات صحيفة معه :
ـ هناك عدة ألحان ستبقى إلى الأبد والخمسة المراد مني تحديدها هي : «مجنون ليلى» لمحمد عبد الوهاب و«نهج البردة» لأم كلثوم من ألحان السنباطي، «هو صحيح الهواء غلاب» لأم كثلوم من ألحان زكريا أحمد و«رق الحبيب» من ألحان محمد القصبجي واحدى اغنياتي «الربيع» و«أول همسة»
ـ أعتقد أن الموهبة هي العامل الأول لبناء شخصية الفنان يليها الذكاء وأخيرا الاصرار
ـ هذه صدفة وانتهت ومن الصعب أن أرشح أحدا ليحتل مكان اسمهان ولا يوجد بعد من يسد هذا الفراغ..
بعدما استكمل فريد الأطرش آخر أفلامه «نغم في حياتي» 14 ـ 11 ـ 1974 رحل إلى لندن للعلاج وفي مستشفى (برومنتون) طلب من سكرتيرته دنيز جبر العودة لوطنه ليموت بين أحبائه وحوالي الساعة الرابعة بتوقيت لبنان لفظ أنفاسه الأخيرة بمستشفى الحايك يوم 26 ديسمبر 1971 ثالث أيام عيد الاضحى فتم تشييع جثمانه مرتين في لبنان ومصر فقد أوصى أن يدفن بجانب اخته اسمهان.

* محمد المبروك السلامي

سامي فارس
28/12/2009, 01h03
ياحبيبي يافريد ياحبيب قلبي وقلب الملايين
بعد كل العمر من رحيلك
بعدك عايش بقلوب محبينك
بتعرف ليش حبيبي
لانك كنت صادق ومخلص بكل شي عملته
غناء موسيقي افلام
تعا شوف شوصاير بالدني سنة 2010
تجاره وبس
وعرض ازياء
وتسابق للابهار فقط
اما المضمون والفن الصادق غير موجود
اغاني جوفاء بدون معني وهدفها الشهره بس
دور عالفن والموسيقي لن تجدها
دليلي انها تنسي بسرعه وتفقد بريقها
عكس الذهب الاصلي الذي يزداد بريقا كلما زاد قدمه
مثل فنك وام كلثوم وفيروز وعبدالحليم ونجاة وعبدالوهاب
احبك فريد بعد 32 سنه رحمك الله

Abdellatif1949
08/02/2010, 18h54
تحية سماعية ،



سأقدم لكم تسجيلا نادرا ،سيرفع لأول مرة في منتدانا

الجميل....و هو موال شامي للفنانة علياء المنذر


...والدة الموسيقار فريد الأطرش والمطربة آسمهان..

nrvad
22/04/2010, 18h27
فريد الأطرش (19 أكتوبر (http://ar.wikipedia.org/wiki/19_%D8%A3%D9%83%D8%AA%D9%88%D8%A8%D8%B1)1910 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1910) - 26 ديسمبر (http://ar.wikipedia.org/wiki/26_%D8%AF%D9%8A%D8%B3%D9%85%D8%A8%D8%B1)1974 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1974)) موسيقار ومطرب سوري (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A) -مصري (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B5%D8%B1%D9%8A) (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%B1%D9%8A%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B7% D8%B1%D8%B4#cite_note-2) ، ترك بصمات واضحة في الموسيقى (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89) والغناء العربي ويعد من أعلام الفن العربي..
نسبه :
"فريد الاطرش" ينتمي إلى آل الأطرش وهم امراء و إحدى العائلات العريقة في جبل الدروز جنوب سوريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A7) هذه المنطقة المسماه جبل الدروز نسبة لسكانها الدروز، كان للدروز الدور الاهم في التصدي للاستعمار الفرنسي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%86%D8%AA%D8%AF%D8%A7%D8%A8_%D9%81%D8%B1% D9%86%D8%B3%D9%8A_%D8%B9%D9%84%D9%89_%D8%B3%D9%88% D8%B1%D9%8A%D8%A7_%D9%88%D9%84%D8%A8%D9%86%D8%A7%D 9%86) لسوريا سنة 1923وقد (http://ar.wikipedia.org/wiki/1923) قام سلطان باشا الأطرش بإطلاق شراره الثورة السورية الكبرى (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%AB%D9%88%D8%B1%D8%A9_%D8%A7%D9%84% D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D9%83%D 8%A8%D8%B1%D9%89) عام 1925 ضد الفرنسيين في سوريا وهو درزي.
الاطرش" ينتمي إلى آل الأطرش وهم امراء و إحدى العائلات العريقة في جبل الدروز جنوب سوريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A7) هذه المنطقة المسماه جبل الدروز نسبة لسكانها الدروز، كان للدروز الدور الاهم في التصدي للاستعمار الفرنسي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%86%D8%AA%D8%AF%D8%A7%D8%A8_%D9%81%D8%B1% D9%86%D8%B3%D9%8A_%D8%B9%D9%84%D9%89_%D8%B3%D9%88% D8%B1%D9%8A%D8%A7_%D9%88%D9%84%D8%A8%D9%86%D8%A7%D 9%86) لسوريا سنة 1923وقد (http://ar.wikipedia.org/wiki/1923) قام سلطان باشا الأطرش بإطلاق شراره الثورة السورية الكبرى (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%AB%D9%88%D8%B1%D8%A9_%D8%A7%D9%84% D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D9%83%D 8%A8%D8%B1%D9%89) عام 1925 ضد الفرنسيين في سوريا وهو درزي.
والده :
فهد فرحان إسماعيل الأطرش من جبل الدروز في سوريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A7)، تزوج ثلاث مرات: الأولى سنة 1899 وكانت زوجته طرفة الأطرش وأنجب منها ابنه طلال، والثانية سنة 1909 وكانت زوجته علياء المنذر، وأنجب منها خمسة أولاد: ثلاثة ذكور وهم: أنور وفريد وفؤاد وبنتان وهما: وداد وآمال التي غدت فيما بعد المطربة الشهيرة أسمهان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D8%B3%D9%85%D9%87%D8%A7%D9%86). وفي السنة 1921 تزوج ميسرة الأطرش وأنجب منها أربعة أولاد: منير ومنيرة وكرجية واعتدال. توفي عام 1925 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1925) ودفن في مدينة السويداء (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%88%D9%8A%D8%AF%D8%A7%D8%A1) في سوريا.
والدته:
الأميرة علياء حسين المنذر وهي مطربة تمتعت بصوت جميل قادر على تأدية العتابا والميجانا، وهو لون غنائي معروف في سوريا ولبنان. تأثرت بمطرب العتابا اللبناني يوسف تاج الذي اتبّعت أسلوبه فيما بعد المطربه صباح، توفيت سنة 1968 ودفنت في بلدة الشويت في جبل لبنان حيث كان للعائلة منزلا هناك إضافة إلى منزلهم الكبير في بلدة القريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%B1%D9%8A%D8%A7) في (السويداء) جبل الدروز بسوريا .
حياته:
ولد فريد الأطرش سنة 1915 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1915) وفي رواية 1910في (http://ar.wikipedia.org/wiki/1910) بلدة القريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%B1%D9%8A%D8%A7) في جبل الدروز. وقد عانى حرمان رؤية والده ومن اضطراره إلى التنقل والسفر منذ طفولته، من سوريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A7) إلى القاهرة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D9%87%D8%B1%D8%A9) مع والدته هربا من الفرنسيين المعتزمين اعتقاله وعائلته انتقاما لوطنية والدهم فهد الاطرش وعائلة الأطرش في الجبل الذي قاتل ضد ظلم الفرنسيين في جبل الدروز بسوريا. عاش فريد في القاهرة في حجرتين صغيرتين مع والدته عالية بنت المنذر وشقيقه فؤاد وأسمهان. التحق فريد بإحدى المدارس الفرنسية ((الخرنفش)) حيث اضطر إلى تغيير اسم عائلته فأصبحت كوسا بدلاً من الأطرش وهذا ما كان يضايقه كثيرا. ذات يوم زار المدرسة هنري هوواين فأعجب بغناء فريد وراح يشيد بعائلة الأطرش أمام أحد الأساتذة فطرد فريد من المدرسة. التحق بعدها بمدرسة البطريركية للروم الكاثوليك.
نفد المال الذي كان بحوزة والدته وانقطعت أخبار الوالد، وهذا ما دفعها للغناء في روض الفرح لأن العمل في الأديرة لم يعد يكفي. وافق فريد وفؤاد على هذا الأمر بشرط مرافقتها حيثما تذهب.
حرصت والدته على بقاء فريد في المدرسة غير أن زكي باشا (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B2%D9%83%D9%8A_%D8%A8%D8%A7%D8 %B4%D8%A7&action=edit&redlink=1) أوصى مصطفى رضا (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%85%D8%B5%D8%B7%D9%81%D9%89_%D8 %B1%D8%B6%D8%A7&action=edit&redlink=1) بأن يدخله معهد الموسيقى. عزف فريد في المعهد وتم قبوله فأحس وكأنه ولد في تلك اللحظة. إلى جانب المعهد بدأ ببيع القماش وتوزيع الإعلانات من أجل إعالة الأسرة. وبعد عام بدأ بالتفتيش عن نوافذ فنية ينطلق منها حتى التقى بفريد غصن والمطرب إبراهيم حمودة الذي طلب منه الانضمام إلى فرقته للعزف على العود. أقام زكي باشا حفلة يعود ريعها إلى الثوار، أطل فريد تلك الليلة على المسرح وغنى أغنية وطنية ونجح في طلته الأولى. بعد جملة من النصائح اهتدى إلى بديعة مصابني (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%AF%D9%8A%D8%B9%D8%A9_%D9%85%D8%B5%D8%A7% D8%A8%D9%86%D9%8A) التي ألحقته مع مجموعة المغنين ونجح أخيرا في إقناعها بأن يغني بمفرده. ولكن عمله هذا لم يكن يدر عليه المال بل كانت أموره المالية تتدهور إلى الوراء. بدأ العمل في محطة شتال الأهلية حتى تقرر امتحانه في المعهد ولسوء حظه أصيب بزكام وأصرت اللجنة على عدم تأجيله ولم يكن غريبا أن تكون النتيجة فصله من المعهد. ولكن مدحت عاصم طلب منه العزف على العود للإذاعة مرة في الإسبوع فإستشاره فريد فيما يخص الغناء خاصة بعد فشله أمام اللجنة فوافق مدحت بشرط الإمتثال أمام اللجنة وكانوا نفس الأشخاص الذين إمتحنوه سابقا إضافة إلى مدحت. غنى أغنية الليالي والموال لينتصر أخيرا ويبدأ في تسجيل أغنياته المستقلة. سجل أغنيته الأولى (يا ريتني طير لأطير حواليك) كلمات وألحان يحيى اللبابيدى فأصبح يغني في الإذاعة مرتين في الإسبوع لكن ما كان يقبضه كان زهيدا جدا.
استعان بفرقة موسيقية وبأشهر العازفين كأحمد الحفناوي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%AD%D9%81% D9%86%D8%A7%D9%88%D9%8A)ويعقوب طاطيوس (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%8A%D8%B9%D9%82%D9%88%D8%A8_%D8 %B7%D8%A7%D8%B7%D9%8A%D9%88%D8%B3&action=edit&redlink=1) وغيرهم وزود الفرقة بآلات غربية إضافة إلى الآلات الشرقية وسجل الأغنية الأولى وألحقها بثانية (يا بحب من غير أمل) وبعد التسجيل خرج خاسرا لكن تشجيع الجمهور عوض خسارته وعلم أن الميكروفون هو الرابط الوحيد بينه وبين الجمهور. عرف فريد عادات جميلة وعادات غير مستحبة، فكان إتصاله بالقمار شيئا من تلك العادات السيئة، أدمن على لعب الورق حتى عود نفسه على الإقلاع، وعرف أيضا حبه للخيل. ذات يوم وفيما كان في ميدان السباق راهن على حصان وكسب الجائزة وعلم في الوقت عينه بوفاة أخته أسمهان في حادث سيارة فترك موت أخته أثرا عميقا في قلبه وخيل إليه أن المقامرة بعنف ستنقذه. تعرض إلى ذبحة صدرية وبقي سجين غرفته، تسليته الوحيدة كانت التحدث مع الأصدقاء وقراءة المجلات، اعتبر أن علاجه الوحيد هو العمل. وبينما كان يكد في عمله سقط من جديد وأعتبر الأطباء سقطته هذه النهائية، ولكن في الليلة نفسها أراد الدخول إلى الحمام فكانت السقطة الثالثة وكأنها كانت لتحرك قلبه من جديد وتسترد له الحياة، فطلب منه الأطباء الراحة والرحمة لنفسه لأن قلبه يتربص به، وهكذا بعد كل ما ذاقه من تجارب وما صادف من عقبات عرف حقيقة لايتطرق إليها شك وهي أن البقاء للأصح. توفي في مستشفى الحايك في بيروت إثر أزمة قلبية وذلك عام 1975 عن عمر 65 سنة
== قصة غرامه == (عمري ما حاقدر أنساكِ)، (رجعت لك يا حبيبي بعد الفراق والعذاب)، (أفوت عليك بعد نص الليل). هذه الأغنيات نظمها يوسف بدروس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%8A%D9%88%D8%B3%D9%81_%D8%A8%D8%AF%D8%B1%D9%88% D8%B3) ولحنها فريد وقدمها لحبه الأول: سامية جمال (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D8%A7%D9%85%D9%8A%D8%A9_%D8%AC%D9%85%D8%A7% D9%84) عرّفه صديقه إلى حسناء في ميدان السباق وكانت تلك الفتاة تبثه الإعجاب وتطورت اللقاءات إلى حب فأصبحت حياته رائعة. ولكن ما أتى به الحب أخذته الغيرة العمياء، تعرف أيضا أثناء تصوير فيلم (إنتصار الشباب) إلى فتاة تفتش عن دور لها في الفيلم وتطورت العلاقة بينهما وما أن علمت أنه لا أمل من زواجها به حتى تزوجت من الأميركي شرد كنغ. وتعرف خلال عودته من باريس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%B3) على الراقصة الجزائرية ناريمان التي كان ينوي الزواج بها. في فترة مرضه كان يتسلى بالمجلات حيث شاهد في إحدى المجلات فتاة أعجبته فطلب من أخيه وزوجته أن يذهبا ليخطباها له. تعجب أخيه لطلبه لكنه ذهب وزوجته بعد إصرار فريد فرجعوا خائبين إذا أن الفتاة مخطوبة وزواجها قريب. حبه الأخير كان لشادية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B4%D8%A7%D8%AF%D9%8A%D8%A9) لكنه لم يدم طويلا إذا إنتهى ..
أفلامه :
إشترك فريد الأطرش في 31 فيلما سينمائيا كان بطلها جميعا وقد أنتجت هذه الأفلام في الفترة الممتدة من السنة 1941 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1941) حتى السنة 1975 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1975). أشهر الأفلام على الإطلاق والذي جنى أرباحا طائلة هو فيلم حبيب العمر، لأنه مثل قصة حب حقيقية. أما فيلم عهد الهوى المقتبس عن الكسندر توماس الصغير عن روايته غادة الكاميليا.. وهذه الرواية لها قصة، ففي العشرينات من القرن الماضي، قام يوسف بيك وهبي بعرض مسرحية حول مادة الرواية، وشاركته البطولة الفنانة روز اليوسف واسمها مرجريت أما اسمه أرمان، وكان هذا العرض قد أثار ضجة كبيرة وأرباح طائلة وهو من أوائل العروض المسرحية الكبيرة ليوسف وهبي. و بعد سنوات طويلة، قام يوسف وهبي بإقناع فريد بدور أرمان ومريم فخر الدين بدور مرجريت أما يوسف وهبه نفسه فأكتفى بدور الأب. و كان فريد الأطرش يختار القصص بعناية، وبالذات القصص التي تتقاطع ولو قليلا مع قصة حياته. ففيلم عهد الهوى هذا، يمثل فقدان الحبيب بعد أن غفر له كل زلاته أو حتى كبائره، وخداع الآخرين له.. وفيلم حكاية العمر كله، وهو من الأفلام المهمة لفريد، فيمثل ضياع العمر بالنسبه له، وعدم جدوى فائدة البحث عن الحبيب بعد ذلك. أما فيلم ودعت حبك والذي أثار ضجة كبيرة حين عرضه، بسبب وفاة البطل في النهاية، فلم يقنع المتفرجين سوى خروج فريد فاتحا الستار ليقول للمتفرجين ها أنا ذا لم أمت. ولا ننسى فيلم رسالة من امرأة مجهولة وكم تقاطعت الأحداث مع قصة حياة الموسيقار الكبير فريد الأطرش. وكان الفيلم هذا تحولا في حياة الفنانة التي شاركته بطولة الفيلم، لبنى عبد العزيز، وغرس حب الموسيقار وطيبته. والتي طالما أنصفته وتكلمت بجرأة عنه غير مهتمة بآراء الآخرين التي تريد تذويب قيمة فن ومشوار هذا الموسيقار الكبير. و بالنسبة للخدمات الفنية الكبيرة التي قدمها الموسيقار الأطرش للفنانين الآخرين والفنانات، يطفو على السطح ما صرحت به الفنانة اللبنانية صباح مؤخرا: لا عيب في أن أقول أن من رفعني ومن قدمني للجمهور هو الموسيقار فريد الأطرش. حدث هذا عندما تنكرت الفنانة رولا لدور صباح في شهرتها ووقوفها معها. ولكن، سيدتي صباح، لم تنصفي الموسيقار في حياته، ولم تقولي هذا الشيء إلا الآن، بعد فوات الأوان. مع أن الموسيقار الأطرش لم يصرح إلا تصريحا واحدا يخص صباح عندما قال قبل وفاته: لم تقدرني صباح كما يجب، لقد قدمت لها خدمات تستحق التقدير.

el miloud berki
22/04/2010, 20h54
أخي الكريم يجب أن لا تهتم بالتواريخ لأنها تبدو غير صحيحة.
إذا صدقنا بأن فهد الاطرش تزوج علياء بنت المنذر سنة 1909
كيف لفريد أن يزداد سنة1910 و هو ثالث أبنائها على ما أعتقد.
فكر قليلا لتتأكد بذلك.....
تحياتي

سعود القويعي
12/12/2010, 08h34
http://www.alwatan.sy/newsimg/2007-12-17/23955/ma_171018906.jpg
محمد المصري (أبو فريد) الباحث الموسيقي وأحد أهم المهتمين بحياة ونتاج فريد الأطرش الإبداعي يتذكر تلك القامة الكبيرة فيقول لـ(الوطن):

الموسيقار فريد الأطرش كان وسيبقى موضوعاً يشغل كل من يهتم بفنه فهو ليس ذاك الفنان الذي تقرأ عنه مرة واحدة وتكتفي،(((()))) إنه ((()))نغم خالد تتناقله الأجيال.. ووتر يعزف لحن الخلود.


الوطن جريده يوميه سوريه


اخي ناقل الموضوع
هذه الأسطر كتبتها في مقدمة كتابي عن الموسيقار (اول همسه) وتم بتر جزء منها , كما ان اغلب التأريخ الفني لأغنياته وقوائمها مأخوذة من كتابي الذي اصدرته عام 1994م بعد جهد فردي استمر 10 سنوات من البحث والتقصي والحرص على المصداقيه بقدر مانعرفه في هذا المجال العزيز علينا ...
لايهم النقل بقدر مايهم الأمانة في النقل وهي الإشارة الى المصدر .
تحيه

benhmouda
25/12/2010, 20h38
36سنة مرّت على رحيله:
فريد الأطرش مازال خالدا بفنّه وعطائه... الفنان الانسان الذي وضع أجمل الألحان




Haut du formulaire


Bas du formulaire

غيّب الموت منذ 36 سنة وتحديدا يوم 26 ديسمبر 1974 الموسيقار فريد الاطرش، والاحد القادم يصادف ذكرى وفاته ولن نترك هذه المناسبة تمر إلا لنذكّر عشاق الراحل أنه مازال خالدا بفنه وعطائه في وجداننا.
ستة وثلاثون سنة مرت على وفاته مازال يعيش بيننا من خلال أغانيه الخالدة وسنفونياته الرائعة وأعماله الموسيقية النادرة وأفلامه الاستعراضية، وللذكرى لابد من وقفة تأمل في حياة هذا الفنان العبقري الذي جعل من العود آلة ناطقة حيث لم يسبق لفنان مثله أن صادف الشهرة حيث تمكن من أن يستنزف دموع السيدات والمراهقات والعشاق، فإذا به يقف شامخا على قمة الاغنية العاطفية.
ما هي قصته مع الفن ورحلته مع الحب والغرام والمرض.
ولد فريد الاطرش عام 1915 (وهناك من يؤرخ له سنة 1917)، في جبل الدروز في سوريا وينتمي لآل الأطرش ووالده هو الامير فهد الذي كان يتميز بحدة الذكاء وكان أول رجل من الجبل يحمل شهادات جامعية من جامعة اسطنبول وقد تزوج الامير فهد الاطرش ثلاث مرات وكان الزواج الثاني بالاميرة علياء والدة فريد وفؤاد وآمال التي أصبح اسمها الفني اسمهان، وبعد انفصال والدة فريد غادرت سوريا واتجهت الى مصر حيث استقرت مع أبنائها الثلاثة سنة 1923 بعد توسط الزعيم سعد باشا زغلول.
التحق فريد بمدرسة الفرير الفرنسية لكنه طرد منها قبل حصوله على الشهادة الابتدائية بسبب حبه للفن فأدخلته والدته مدرسة الروم الكاتوليك في الفرع المجاني وبعد أن نال الشهادة الابتدائية بدأت تظهر مواهبه فقد كان مولعا بآلة العود منذ أن كانت السيدة علياء تعزف عليه لذلك التحق فريد بمعهد الموسيقى الشرفي سنة 1925، ويذكر أن فريد كان منذ صغره رخيم الصوت، مرهف الاذن، فتتلمذ على رياض السنباطي وفي سنة 1929 التحق فريد الاطرش بالعمل في فرقة بديعة مصابني وكان يعمل أيضا في محلات بلاتشي الى أن تعرف على الفنان اللبناني فريد غصن الذي شجعه ولحن له العديد من الاغاني مع شقيقته اسمهان.
والصدفة وحدها هي التي جعلت فريد ينضم الى فرقة الاذاعة، فقد تصادف وجود الموسيقار مدحت عاصم الذي كان يشغل منصب المدير الفني للاذاعة المصرية واستمع الى عزف فريد بمعهد الموسيقى وطلب منه أن يأتي الى الاذاعة وبالفعل لم يضع فريد الفرصة والتحق بالعمل في الاذاعة سنة 1934، فغنى أولى أغنياته «يا ريتني طير أطير حواليك» من تأليف وألحان الفلسطيني الساخر يحيى اللبابيدي ثم «باحب من غير أمل» و«أفوت عليك بعد نصف الليل» من ألحانه، ولمع نجمه كمطرب مما جعل شركة أفلام النيل تتعاقد معه على بطولة فيلمها الاول «انتصار الشباب» سنة 1941 بمشاركة اسمهان حيث قاما بالغناء والتمثيل وحقق الفيلم نجاحا كبيرا فبدأ في إنتاج الافلام على حسابه.
ألحان وأنغام في عالم الأحزان
نغم حزين كانت معظم ألحان وأغنيات فريد الأطرش مصبوغة بصبغة الحزن والشجن والألم والاحساس بالمرارة والعذاب. ولعل هذا الحزن يرجع الى ما شهده فريد في طفولته من مآس وأحداث مثل هروبه من جبل الدروز من الفرنسيين الذين اجتاحوا سوريا وما عاناه رفقة والدته وإخوته بعد أن ركبوا القطار من حيفا الى القاهرة وما لاقوه من شدائد مثل الاستقرار في مصر. وتواصلت معهم المعاناة في مصر مما أجبر والدته السيدة علياء المنذر الى الغناء في ملاهي السهر لتجمع ما تدفع به الجوع على أولادها والتغلب على ظروف العيش القاسية فحتى قصصه الغرامية انتهت كلها بالفشل ولعل ارتباطه الشديد بالفنانة سامية جمال التي كانت الحبيبة والصديقة والقاسم المشترك في كل أفلامه أهم دليل على ذلك وهذا ما جعله يعيش الحزن الدفين ليصاب بالذبحة الصدرية إثر الصدود الذي لاقاه من الملكة ناريمان التي تزوجت الملك فاروق بعد ابتعادها عن فريد.
ورغم ذلك فإن فريد الاطرش وصل بالموسيقى الشرقية الى القمة فهو أول من أدخل التجديد والمقدمات الموسيقية والاغنية العاطفية، لقد عمل مقطوعات موسيقية خالدة متناسقة مع الآلات الغربية مثل زمردة وكهرمانة وسوق العبيد. أعمال فريد تتكلم وتحكي للاجيال عما بذله للفن العربي فهو الفنان الانسان الذي أحبه كل من استمع الى روائعه أول همسة، الربيع، حكاية غرامي، بنادي عليك، لحن الخلود...
لقد وضع فريد الاطرش مئات الاغنيات في الافلام الـ 31 التي مثلها ووضع مثلها للعديد من المطربين والمطربات واللغز يبقى قائما متى وكيف كان يلحن فريد الاطرش أغانيه وقد أجاب على ذلك: «ليس لغزا محيرا فأنا ألحن في القطار وأنا مسافر من القاهرة الى الاسكندرية وألحن وأنا بصحبة بعض النساء وحتى في الحمام وفي الشارع».
ذلك هو فريد الذي لا ينام ولا يهجع في فراشه إلا وقد استيقظ كل البشر ليستقبلوا يوما جديدا.
لو أمعنا النظر في جملة الأعمال الموسيقية التي خلفها فريد الأطرش طيلة اكثر من اربعين عاما لاتضحت لنا بجلاء هويته الدالة على غرامه الشديد بالموسيقى الشرقية.
أفلام واقعية وحقيقية
اشترك فريد الأطرش في 31 فيلما سينمائيا كان بطلها جميعا وقد انتجت هذه الافلام في الفترة الممتدة من سنة 1941 الى سنة 1975 قدم المخرج احمد بدرخان وجهين جديدين للسينما هما الشقيقان: فريد وإسمهان وقد شهد فيلم انتصار الشباب ظهور سامية جمال لاول مرة مع الراقصات وأحاطه المخرج بالعديد من النجوم وهم بشارة وكيم، حسين فايق، ماري منيب، علوية جميل، عبد الفتاح القصري، فؤاد شفيق والممثل الصاعد انور وجدي.
أما أشهر افلامه على الاطلاق والذي جنى ارباحا طائلة هو فيلم «حبيب العمر» لأنه مثل قصّة حب حقيقية، اما فيلم عهد الهوى المقتبس عن قصة غادة الكاميليا لالكنسدر توماس فقد أثار ضجة كبيرة خاصة فقد سبق ليوسف وهبي ان قدمه كعمل مسرحي مع روزاليوسف ومثل فريد دور ارمان ومريم فخر الدين مرغريت.
وكان فريد يختار القصص بعناية وبالذات القصص التي تتطابق ولو قليلا مع قصة حياته، ففيلم شهد الهوى يمثل فقدان الحبيب بعد ان غفر له كل زلاته وخداع الآخرين له وفيلم «حكاية العمر كله» يمثل ضياع العمر بالنسبة للموسيقار وعدم الجدوى للبحث عن الحبيب بعد ذلك، إضافة الى هذه الافلام فإن إنسانية فريد مشهود لها من الفنانات اللاتي شاركنه افلامه وقدم لهن خدمات فنية كبيرة وهذا ما صرحت به الفنانة صباح قبل عامين: «لا عيب ان أقول ان من رفعني ومن قدمني للجمهور هو الموسيقار فريد الأطرش رحمة الله عليه».
والحديث على سلسلة أفلام فريد الأطرش يجرّنا حتما الى حياته مع الراقصة سامية جمال التي مثلت معه أفلام «أحبك انت» «عفريته هانم» «آخر كذبة» «تعال سلّم» و«ماتقولش لحد» في أبرز ثنائي في تلك الفترة قبل ان يختلفا على الصعيد العاطفي ويفترقا الى الأبد.
فريد والحب والمرأة
اسئلة عديدة حول علاقات فريد مع النساء فهناك من اتهمه بالفشل العاطفي وهناك من سانده في قوله ان الزواج مقبرة للحب، ففريد في قرارة نفسه لا يفكر بالارتباط لانه يدرك ان كل من التفوا حوله كان لهم أغراض وهي طمعا في المال او الشهرة على عكس ما يحبه فريد ان الانسجام لن يكون الا بالحب.
فقد كثر الكلام حول موقف فريد من المرأة، وقد ادعى مرّة ان سبب عزوفه عن الزواج هو فاجعة مقتل شقيقته اسمهان غير أن هروبه من الزواج هو الخوف من عدم القيام بواجباته اتجاه شريكة حياته إلى جانب أن حياته الخاصة هي لعشاق فنه، لقد لخص فريد موقفه من المرأة في بعض أغانيه حيث كان يردد جملا مثل «باحب من غير أمل» وهو مقطع للأغنية المعروفة أو «الحب من غير أمل أسمى معاني الغرام» من رائعته بنادي عليك من فيلم لحن الخلود أو «قدام عينيه وبعيد عليه، مقسوم لغيري وهو ليه». كان اذن بطبعه البشري يتوق للأنثى لكنه لا يستطيع الاتحاد جسديا معها كي يواصل إدارة ورسالة الحياة، وهذا من بين أسباب حزنه المزمن وخوفه من الوحدة وحتى بعد أن قرر الزواج من سلوى القدسي أرملة أحد أصدقائه لم يمهله الموت.
فريد وسامية
شكل فريد الأطرش وسامية جمال واحد من أشهر الثنائيات في تاريخ السينما العربية ، فقد جمعتهما ستة أفلام لازالت تقدم إلى اليوم كأجمل ما قدمته السينما الاستعراضية في الوطن العربي ، ابتدأت أسطورة فريد وسامية ( زينب خليل إبراهيم) في كازينو بديعة مصابني ملكة ليل قاهرة المعز، قدمها فريد إلى مخرج فيلم انتصار الشباب أحمد بدرخان حيث ظهرت ككومبارس في أوبريت ليالي الأندلس الشهيرة بأوبريت الختام ، بعدها دأبت على الظهور بجانبه في كثير من الأماكن العامة . بعد وفاة أسمهان وسقوط اغلب أفلامه اللاحقة لانتصار الشباب أقحمها فريد في أول إنتاجاته السينمائية فيلم حبيب العمر وتحكي الأسطورة أن سبب إشراكها في الفيلم يعود إلى رغبة فريد في اقتصاد اجر بطلة الفيلم لأنه كان متيقنا أن سامية لن تطالبه باجر وبسببها وقع خلاف بينه وبين شريكه في الإنتاج كاد على إثره أن ينهار مشروع الفيلم.
قدم الفيلم سنة 1946 وصار واحد من أضخم النجاحات التجارية في تاريخ السينما المصرية بعدها قدما سوية خمسة أفلام أخرى هي أحبك أنت ، عفرية هانم أخر كذبة ، ماتقولش لحد وتعال سلم ، كانت مرحلة سامية جمال أزهى مراحل مسيرة فريد الأطرش الفنية على الإطلاق ففيها قدم روائعه الخالدة كالربيع ، يازهرة في خيالي ، حبيب العمر؛ بساط الريح أوبريت الشرق والغرب وغيرها عدا كثير من المقطوعات الصامتة التي ألفت خصيصا لترقص عليها سامية ، وقد انتظر الجمهور والوسط الفني أن تتحول قصه الحب هاته التي دامت أكثر من عشر سنوات إلى زواج إلا أن فريد تملص من هذه الفكرة وتحكي الأسطورة أن فؤاد الأطرش شقيق الموسيقار هو من عارض هذا الرباط بدعوى أن الأمير سليل عائلة الأطرش العريقة لا يمكنه أن يتزوج من راقصة دخلت القصور من أبوابها الخلفية ، والحقيقة أن سامية إرتبطت بعلاقة عاطفية شهيرة بالملك فاروق وهو من خصها بلقب راقصة مصر الرسمية .
في أواخر سنة 1951 انفصلت سامية جمال عن فريد فنيا وعاطفيا ، وتزوجت من رجل النفط الأمريكي شبرد كنيج الذي اعتنق الإسلام ليتزوجها وخرج الذين تنبوا بنهايته عقب وفاة أسمهان ليكرروا نبؤتهم بان نهاية فريد حلت بانفصاله عن سامية جمال إلا أن فريد عام بعد ذلك كطائرالفينيق في فيلم لحن الخلود مع سيدة الشاشة العربية فاتن حمامة وقدم واحد من أقوى الأفلام الغنائية في تاريخ السينما المصرية .
بعد زواج دام سنة ونصف طلقت سامية من زوجها الأمريكي وعادت إلى مصر لتستأنف مسيرتها لكن هذه المرة بعيدا عن فريد وتزوجت من الممثل رشدي أباظة ورغم إستمرار زوجهما مدة طويلة إلا أنها ضاقت درعا بمغامراته النسائية فطلقت منه ثم إبتعدت عن الأضواء وإنزوت في دائرة النسيان لتموت عام 1994 عشرين سنة بعد وفاة فريد ، وإذا كان فريد قد شيعته مئات الآلاف في بيروت ثم القاهرة فإن سامية جمال دفنت بحضورأربعة أشخاص فقط واحد منهم كان من الوسط الفني يتعلق الأمر بالممثل سمير صبري.
بساط الريح في تونس
زيارة فريد الأطرش وسامية جمال لتونس في جانفي 1951 أشهر قليلة قبل انفصالهما ، يتذكرها قدماء المغاربيين كامحمد شعبان ومختار حيدر وغيرهما أنه قبل ظهور التلفزيون كانت الدولة تفرض على صالات السينما في المغرب العربي كما في فرنسا أن تعرض قبل تقديم الفيلم نشرة إخبارية معروفة عند رواد السينما في المغرب العربي ب La partie journal وهذا مقطع جاء في نشرة الأخبار السينمائية الفرنسية في شتاء 1951 ويمثل وصول فريد الأطرش وسامية جمال إلى المسرح البلدي بتونس وهذا التعليق المصاحب مترحم من اللغة الفرنسية :
واصل فريد الأطرش والراقصة الفاتنة سامية جمال زيارتهما إلى تونس، وقد لقيا ناجحا منقطع النظير على خشبة المسرح البلدي.
ولقيا استقبالا حارا الحار في بوابة المسرح البلدي بتونس وهذا يدل على النجومية الطاغية التي كانا يتمتعان بها في جميع أصقاع الوطن العربي وللاشارة فأن فريد الأطرش وسامية جمال حلا بتونس رفقة الياس المؤدب في 22 /01/ 1951 وأقام حفلتين بالمسرح البلدي غنى فيهما أغاني منها ما قالي وقلتله وبساط الريح ويابنت بلدي
من أقوال فريد الاطرش
هذه بعض الأقوال التي جاءت على لسان فريد الأطرش خلال لقاءات صحيفة معه :
ـ هناك عدة ألحان ستبقى إلى الأبد والخمسة المراد مني تحديدها هي : «مجنون ليلى» لمحمد عبد الوهاب و«نهج البردة» لأم كلثوم من ألحان السنباطي، «هو صحيح الهواء غلاب» لأم كثلوم من ألحان زكريا أحمد و«رق الحبيب» من ألحان محمد القصبجي واحدى اغنياتي «الربيع» و«أول همسة»
ـ أعتقد أن الموهبة هي العامل الأول لبناء شخصية الفنان يليها الذكاء وأخيرا الاصرار
ـ هذه صدفة وانتهت ومن الصعب أن أرشح أحدا ليحتل مكان اسمهان ولا يوجد بعد من يسد هذا الفراغ..
بعدما استكمل فريد الأطرش آخر أفلامه «نغم في حياتي» 14 ـ 11 ـ 1974 رحل إلى لندن للعلاج وفي مستشفى (برومنتون) طلب من سكرتيرته دنيز جبر العودة لوطنه ليموت بين أحبائه وحوالي الساعة الرابعة بتوقيت لبنان لفظ أنفاسه الأخيرة بمستشفى الحايك يوم 26 ديسمبر 1971 ثالث أيام عيد الاضحى فتم تشييع جثمانه مرتين في لبنان ومصر فقد أوصى أن يدفن بجانب اخته اسمهان.

محمد بن حمودة

benhmouda
25/12/2010, 20h41
في الذكرى 36 لوفاة الموسيقار فريد الاطرش
ملك العود مازال يعزف لحن الخلود
يصادف اليوم الاحد 26 ديسمبر 2010 الذكرى 36 لوفاة الفنان فريد الاطرش الذي مازال حيا بيننا بالحانه وموسيقاه واغانيه وافلامه ولعشاقه ومحبيه لابد من اعطاءه حقه ولو بنزر قليل
حياته وفنه
ولد فريد الأطرش سنة 1910 (http://ar.wikipedia.org/wiki/1910) في بلدة القريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%B1%D9%8A%D8%A7) في جبل الدروز. وقد عانى حرمان رؤية والده ومن اضطراره إلى التنقل والسفر منذ طفولته، من سوريا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A7) إلى القاهرة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D9%87%D8%B1%D8%A9) مع والدته هربا من الفرنسيين المعتزمين اعتقاله وعائلته انتقاما لوطنية والدهم فهد الاطرش وعائلة الأطرش في الجبل الذي قاتل ضد ظلم الفرنسيين في جبل الدروز بسوريا. عاش فريد في القاهرة في حجرتين صغيرتين مع والدته عالية بنت المنذر وشقيقه فؤاد وأسمهان. والتحق فريد بإحدى المدارس الفرنسية ((الخرنفش)) حيث اضطر إلى تغيير اسم عائلته فأصبحت كوسا بدلاً من الأطرش وهذا ما كان يضايقه كثيرا. ذات يوم زار المدرسة هنري هوواين فأعجب بغناء فريد وراح يشيد بعائلة الأطرش أمام أحد الأساتذة فطرد فريد من المدرسة. التحق بعدها بمدرسة البطريركية للروم الكاثوليك.
نفد المال الذي كان بحوزة والدته وانقطعت أخبار الوالد، وهذا ما دفعها للغناء في روض الفرح لأن العمل في الأديرة لم يعد يكفي. وافق فريد وفؤاد على هذا الأمر بشرط مرافقتها حيثما تذهب.
حرصت والدته على بقاء فريد في المدرسة غير أن زكي باشا (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B2%D9%83%D9%8A_%D8%A8%D8%A7%D8 %B4%D8%A7&action=edit&redlink=1) أوصى مصطفى رضا (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%85%D8%B5%D8%B7%D9%81%D9%89_%D8 %B1%D8%B6%D8%A7&action=edit&redlink=1) بأن يدخله معهد الموسيقى. عزف فريد في المعهد وتم قبوله فأحس وكأنه ولد في تلك اللحظة. إلى جانب المعهد بدأ ببيع القماش وتوزيع الإعلانات من أجل إعالة الأسرة. وبعد عام بدأ بالتفتيش عن نوافذ فنية ينطلق منها حتى التقى بفريد غصن والمطرب إبراهيم حمودة الذي طلب منه الانضمام إلى فرقته للعزف على العود. أقام زكي باشا حفلة يعود ريعها إلى الثوار، أطل فريد تلك الليلة على المسرح وغنى أغنية وطنية ونجح في طلته الأولى. بعد جملة من النصائح اهتدى إلى بديعة مصابني (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%AF%D9%8A%D8%B9%D8%A9_%D9%85%D8%B5%D8%A7% D8%A8%D9%86%D9%8A) التي ألحقته مع مجموعة المغنين ونجح أخيرا في إقناعها بأن يغني بمفرده. ولكن عمله هذا لم يكن يدر عليه المال بل كانت أموره المالية تتدهور إلى الوراء. بدأ العمل في محطة شتال الأهلية حتى تقرر امتحانه في المعهد ولسوء حظه أصيب بزكام وأصرت اللجنة على عدم تأجيله ولم يكن غريبا أن تكون النتيجة فصله من المعهد. ولكن مدحت عاصم طلب منه العزف على العود للإذاعة مرة في الإسبوع فإستشاره فريد فيما يخص الغناء خاصة بعد فشله أمام اللجنة فوافق مدحت بشرط الإمتثال أمام اللجنة وكانوا نفس الأشخاص الذين إمتحنوه سابقا إضافة إلى مدحت. غنى أغنية الليالي والموال لينتصر أخيرا ويبدأ في تسجيل أغنياته المستقلة. سجل أغنيته الأولى (يا ريتني طير لأطير حواليك) كلمات وألحان يحيى اللبابيدى فأصبح يغني في الإذاعة مرتين في الإسبوع لكن ما كان يقبضه كان زهيدا جدا.
استعان بفرقة موسيقية وبأشهر العازفين كأحمد الحفناوي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%AD%D9%81% D9%86%D8%A7%D9%88%D9%8A) ويعقوب طاطيوس (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%8A%D8%B9%D9%82%D9%88%D8%A8_%D8 %B7%D8%A7%D8%B7%D9%8A%D9%88%D8%B3&action=edit&redlink=1) وغيرهم وزود الفرقة بآلات غربية إضافة إلى الآلات الشرقية وسجل الأغنية الأولى وألحقها بثانية (يا بحب من غير أمل) وبعد التسجيل خرج خاسرا لكن تشجيع الجمهور عوض خسارته وعلم أن الميكروفون هو الرابط الوحيد بينه وبين الجمهور. عرف فريد عادات جميلة وعادات غير مستحبة، فكان اتصاله بالقمار شيئا من تلك العادات السيئة، أدمن على لعب الورق حتى عود نفسه على الإقلاع، وعرف أيضا حبه للخيل. ذات يوم وفيما كان في ميدان السباق راهن على حصان وكسب الجائزة وعلم في الوقت عينه بوفاة أخته أسمهان في حادث سيارة فترك موت أخته أثرا عميقا في قلبه وخيل إليه أن المقامرة بعنف ستنقذه. تعرض إلى ذبحة صدرية وبقي سجين غرفته، تسليته الوحيدة كانت التحدث مع الأصدقاء وقراءة المجلات، اعتبر أن علاجه الوحيد هو العمل. وبينما كان يكد في عمله سقط من جديد وأعتبر الأطباء سقطته هذه النهائية، ولكن في الليلة نفسها أراد الدخول إلى الحمام فكانت السقطة الثالثة وكأنها كانت لتحرك قلبه من جديد وتسترد له الحياة، فطلب منه الأطباء الراحة والرحمة لنفسه لأن قلبه يتربص به،
فريد الأطرش والعود
يُعد الموسيقار فريد الأطرش من أعظم العازفين على آلةالعود ليس فقط في العالم العربي، بل في العالم كله. وكان تأثيره على محبي هذه الآلة وعازفيها ومريديها تأثيرا كبيرا يبين أنه بنى لنفسه مدرسة في فن العود. العودـ رفيق حياتي كلها ـ هكذا أجاب الأطرش بعفوية عندما سؤل عن العود، وقصة العود مع الأطرش قصة طويلة، يكفي منها القول أن اسمه إرتبط بالعود إرتباطا وثيقا لا يكاد ينفصل الإثنان عن بعضهما البعض. وقد حصل على أوسمة كثيرة منها لقب ملك العود من تركيا عام 1964م، حينما كان إنتاج فريد الفني الموسيقي والسينمائي قد نضج لأبعد حد. من العدل القول أن فريد الأطرش قد أعاد العود على خشبة المسرح، قد أعاده بشجاعة نادرة عندما كان يقدمه في بداية كل حفلاته الكبيرة وأفلامه. كان واثقا من أن عزفه على العود لم ولن يضيف مللا على المستمعين والمشاهدين، فكان يكرر العزفات دائما كأن لسان حاله يقول: ها أنا قد وضعت العود في الصدارة، ولا أخاف مما فعلت، فهو آلة ضخمة وثقيلة تفعل كل شيئ وكل ما تحتاجه عازف عظيم. قدم فريد الأطرش تقاسيم خاصة بأغانيه، قدم أول همسة وتقاسيم أول همسة، الربيع وتقاسيم الربيع، عش أنت وتقاسيم عش أنت، زمان يا حب وهكذا، ولم يتوقف هاهنا، بل أدخل العود في أفلامه كرسالة تذكير دائمة لمحورية هذه الآلة في الموسيقى العربية. ومن أبدع ما عزف الأطرش على عوده، تقاسيم أول همسة مقام حجاز كار وأيضا مقام كرد دو، وأظهر براعة نادرة وتقنية بديعة مع جرأة في الأداء وتنقلات سلسة بين المقامات الموسيقية سواء الشرقية أو الغربية. وأيضا تقاسيم الربيع الشهيرة التي لن أتمكن من زيادة شهرتها شهرة بكلماتي.. أما تأثيره بعد وفاته كان شديدا، فالعود جلس وتربع كآلة أساسية في كثير من المحافل الموسيقية. وأصبح العازفون يتفننون بتقاسيم فريد ومواويله وأغانيه على آلة العود، ولو وضعت كلمة عود على محرك البحث العالمي، ستعرف مدى تأثير الأطرش على كل عازفي العود في كل العالم.
اوسمة ونياشين
لقد حصل الموسيقار على نياشين واوسمه وميداليات وجوائز من القاده والدول والجماهير التي وسامها ارفع الاوسمه لدى الموسيقار بكل فخر وتقدير واحترام للاخرين جميعا

وهذا بعض ما حصل عليه الموسيقار حال حياته اكثر من خمسة عشر وساما وقلادة ونيشانا

وسام ميداليه الخلود الذهبيه كموسيقار عالمي من فرنسا

وسام سوداني - مع منحه الجنسيه
وسام الاستقلال اللبناني عام 1945 - رياض الصلح
وسام شجره الارز اللبناني
قلادة الجمهورية اللبنانية عام 1974
وسام المغرب من الملك محمد الخامس
وسام المغرب من الملك الحسن الثاني
وسام الجزائر - غير معلوم شيء عنه
وسام تونس -غير معلوم - 1951
وسام الاستقلال الكويت -في عيد الاستقلال - 1965
وسام الامارات - 1970
وسام البحرين - 1972
وسام اليمن - 1956
وسام السعوديه - مع مسدس سيف ذهب - الملك سعود

وسام الكوكب اردني برتبه فارس من الملك حسين عام 1955 -اثناء احياءه حفل زواج الملك
وفي 15 نوفمبر 1964 أهداه الملك حسين وسام الاستقلال مـن الدرجــة الأولي.
في 15 مارس 1970 أهداه الرئيس جمال عبد الناصر وســـام الاستحقاق من الطبقة الأولي .

جائزه الدوله التقديريه للعلوم والفنون(مصر)
منح جائزة (ملك العود) أعظم عازف علي العود في العالم عام1962 في مهرجان بتركيا


جنسيات الموسيقار
السوريه - الوطن الام الاصلي
المصريه - مكتسبه بالاقامه والمواطنه من عمر 6 سنوات حصل عليها عام 1950
اللبنانيه - تقديرا له ولحصوله على وسام وعليه منح الجنسيه
السودانيه - تقديرا له ولحصوله على وسام وعليه منح الجنسيه

ويوم السادس والعشرين من شهر ديسمبر 1974 وافاه الاجل بمستشفى الحايك بلبنان فسكت النغم الحزين وافتقدت الساحة الفنية عملاق العود
محمد المبروك السلامي

أبوإلياس
25/05/2011, 14h24
فريد الأطرش نسخة 2011

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=258149&stc=1&d=1306329652

في رمضان القادم ستطل علينا مرة أخرى وعلى الشاشة الصغيرة الشخصية المحببة للموسيقار فريد الأطرش من خلال مسلسل الشحرورة الذي يعرض لسيرة الفنانة صباح التي تؤدي دورها المطربة اللبنانية كارول سماحة ، ولقد أحسن القائمون على المسلسل الصنع بإعطاء مساحة هامة لشخصية فريد الأطرش في الأحداث الدرامية ، وهم في هذا لم يكرسوا إلا واقعا معروفا لدى عشاق الفنانين الكبيرين لأن فريد يعد شخصية محورية في فن وحياة صباح ؛ فقد كانت شحرورة الوادي أكثر من غنت من ألحان الموسيقار الكبيرمن المطربين والمطربات بواقع 15 لحنا متقدمة على اسمهان التي أدت 10 ألحان فقط ، بجانب الصداقة الفنية والعاطفية التي جمعت النجمين الكبيرين إذ عرف عن صباح أنها كانت شبه مقيمة في شقة فريد بالقاهرة في مرحلة ما من عقد الستنيات من القرن الماضي .
الممثل الذي يجسد دور الموسيقار ممثل محترف ومقتدراسمه إيهاب فهمي وقد نقل عنه أنه قام بتعلم العزف على العود من أجل تجسيد شخصية الموسيقار ، غير أننا نتوقع أن تعترضه صعوبات جمة في أداء الدور منها أن شخصية الموسيقار شخصية درامية ثرية و مركبة يعرف الجمهورالعربي كل حركاتها وسكناتها من خلال الثلاثين فيلما التي قدمها وعشرات المقابلات التلفزيونية وتسجيلات الحفلات العامة ، ولاتكمن صعوبة مهمة إيهاب فهمي عند هذه التفصيلة فقط بل عليه تجاوز الأداء الرائع والمقتدر الذي قدمه زميله أحمد شاكر عبد اللطيف / فريد الأطرش نسخة 2008 في مسلسل اسمهان الذي سبق أن عرض في رمضان من العام 2008 ، فهل سينجح ؟

mido28
11/08/2011, 22h50
بليغ حمدي عن الموسيقار فريد الاطرش مفرغ من لقاء اذاعي



وكاذب من يقول في جميع المراحل االي فاتت بما فيهم اكبر موسيقي لأصغر موسيقي انه لم يتاثر بفن فريد الاطرش الشعبي او اتجاهاته لانه دايره الفن هي دايره مجموعه بيعملوا في مجال واحد الافراد بتيجي دون ان يعي حد فيهم انما في فتره معينه تأثر بفريد الاطرش الحان جميع من يعملوا في الفن الموسيقي

شرقيه فريد الاطرش طبعا الواحد ميتكلمش عنها لانها كانت واضحه في في الحانه اعماله الصور الغنائيه اللي قدمها الاوبريتات اللي قدمها في السينما كان واضح الشخصيه فيها بشكل عميق جدا

مداخله كان رائد في المجال ده اول من قدم الاوبريتات في انتصار الشباب وبعدين رجع قدمها تاني في اتابلوهات الغنائيه الشرق والغرب الحاجات دي كلها كان بيصر يقفل على انه يقفل الافلام بتاعته عشان يستعرض فيها الحاجات اللي مابيقدرش يقولها في الاغنيه الفرديه

بليغ – ده حقيقه حقيقي ده كلام مظبوط يعني يمكن اول فيلم غنائي كان فيه صور ورديه كان للاستاذ فريد الاطرش انما هو كمان ايه اللي كان بيقدمه في الاستعراضات دي كان بيحاول يستوعب كل بلط بلد واسلوب كل بلد في الغنا وبيقدمه من خلال الاستعراضات دي

معرفش متهيأ لي يمكن الاجيال الجايه ت حتقول عن فريد اكتر من اللي احنا بنقوله لان انا عندي امل كبير في ان الاجيال اللي جايه تكون اكثر دراسه منا

ودايما زي مقال راس الحكمه

اجمل البحار التي لم يخضها بعد

واجمل الافكار التي لم تولد بعض

واجمل الكلمات التي لم يقلها احد

فريد في يوم من الايام حيقيم كقيمه فنيه موسيقيه عظيمه في العالم العربي ويمكن يكون هو من اول حتى الناس اللي سجلت له موسيقات في اوربا يعني خدوا جمل منه حولوها ل الى مقطوعات موسيقيه فيه عدت يوم مولدي وفيه ليلى وفيه حبيب العمر اتعملت فعلا في توزيع اوركسترالي – فرانك بورسيل

طبعا اولا تجريه بالنسبه لهذه الفتره تجربه رائده جريئه جريئه جدا اعتقد ان محدش سبقه ليها وده كان طابع فريد الاطرش

يعني انا اذكر ان وانا كنت عيل صغير فوجئت بلحن لفريد الاطرش خضني يعني

كنت غاوي مزيكا بحب المزيكا واضرب عود اتعلمته وانا صغير

انما بهرني لحن كان عامله فريد الاطرش اسمه انا واللي بحبه شيء غريب يعني في الفتره دي شيء غريب واذكر انا بعدها ابتدى ابتدت موجه هذه الاسلوب عندنا بمصر في كثير من الالحان

بالمناسبه انا اقدر اقول يعني وعلى مسئوليتي ان الاستاذ الموسيقار محمد عبدالوهاب طلب من الاستاذ فريد في جلسه خاصه انه ياخد منه عشره اغاني يقيدهم باسمه ويديله لحن انا واللي بحبه - ياخبر – دي حاجه مكنتش اعرفها انا كان اياميها سني 14 او 15 سنه وصعقت يعني حقيقي حسيت بان احساسي كان مظبوط لاني - موسم – موسمين غنائين ورا اللحن ده – كله كان متاثر بهذا الاسلوب

عموما مهما الواحد اتكلم عن الاستاذ فريد الاطرش الايام حتتكلم احسن واعظم ويمكن تتكلم بدراسه اكثر
--------------------------------

انتهى

mido28
29/12/2011, 04h16
في مقال نادر للموسيقار جميل بشير..فريد الاطرش والموسيقى الشعبية

تبقى الانشاءات الخاصة في موسيقى فريد الاطرش في جانبها (الشعبي) علامة غير قابلة للامحاء إذ أن هذا التاريخ كان يحال برمته إلى فاعلية الذات الفنية باعتبارها الملجأ الحي، تلك التي انعقدت فيها المصالحات النغمية الشعبية العربية المتنوعة على نحو باهر في (اوبريت) بساطالريح

تلك التجربة الفائقة الخطورة بأقصى ما تستطيع الطاقة الخلاقة الدفاقة التي يمتلكهاالموسيقار أن تعطي مثل هذا العمل المعبر عن تنوع البيئة النغمية العربية
وقبل الحديث عن الخصائص الجوهرية في موسيقى فريد الأطرش الشعبية لابد أن نأتي على تعريف للأغنية الشعبية. ابتداء فهي قالب فني له لازمة موسيقية في الغالب تكون واحدة ثم يعقبها المذهب الغنائي والغصن الأول وعودة للمذهب. ثم الغصن الثاني وعودة للمذهب يصاغ المذهب عادة من مقام تكون الأغصان ايضا من نفس المقام ولضرورات التلوين اللحني يلجأ الملحن إلى تغيير مقامات الأغصان عن مقام المذهب الاصلي دون الخروج علىالقالبية المقامية للمذهب. لا يمكن القول أن الأغنية الشعبية انطلقت من فريد الأطرش فلقد سبقه في هذا المضمار سيد درويش بتلاحينه الرائعة وعظم الطاقة الإبداعية التي صاغ بها أغانيه الشعبية، غير انه يمكن التحديد تماما أن فريد الأطرش حقق وحدةالانسجام النغمي العربي في الأغنية الشعبية عن طريق استخدام آفاق مقامية متنوعةلبيئات عربية متعددة، فهي نتاج جمالي ثقافي ومحاولة لتدبر الدليل الإلهامي الساعي إلى تتابع للعناصر النغمية المشكلة وفقا لمعايير موسيقية تتم حيازتها بصورة واعية. ومن المؤكد أن فريد الأطرش استمد خلاصات تجاربه الفنية في التلاحين الشعبية من محتوى روحي اعتمادا على طاقاته الداخلية فهي نتاج لمزاياه وسجاياه وتجاربه. والمخطط العضوي لفن الأطرش الشعبي يستمد أنواره من التأمل الباطني الخازن لمعرفة بصيرةبالأنغام العربية المتعددة مصرية، سورية، لبنانية، عراقية، سعودية، سودانية،مغربية، تونسية، إلى آخره مع إضفاء طابع عصراني يتآلف ايجابيا مع اتجاهات الأسماع الفنية، إذا ما وضعنا في حسابنا أن فريد الأطرش كان يجيد الغناء وفقا للنص وهو عازف نادر على آلة العود وآلآت عربية وأجنبية أخرى منها (البيانو) وهاضم كبير للأنغام البدوية والريفية ومستوعب للأصول المقامية العربية والشرقية وصاحب صوت رخيم ممتد ومتنوع في المسافات، له قدرة عميقة في مجال الإبحار الصوتي كما يتمتع بملكة عجيبةعلى الصعود والهبوط، يتضح لنا بجلاء الأصل المعماري الفني للأغنية الشعبية الاطرشيةوعلى الرغم من أن لبنان وسوريا كانتا معقلا للموسيقى الشعبية، إلا أن مصر نجحت في تحوير هذه الأهمية وجعلها تتسم بالطابع المصري البالغ الشفافية، وهذا ما قام علىجهود كبار من الملحنين، سيد درويش (طلعت يا محلا نورها، زوروني كل سنة مرة، الحلوةدي قامت) زكريا احمد (يا صلاة الزين، غني لي شوي شوي، القطن) فريد الأطرش (أحبابنايا عين، تطلع يا قمر بالليل، ياللا توكلنا على الله، يا بنت بلدي). هؤلاء كرسوا جزءاكبيرا من فنهم لهذا الجانب أكثر من غيرهم من الملحنين الكبار الآخرين. منهم محمدعبد الوهاب (يا للي زرعتوا البرتقال، هليت يا ربيع، مين زيك عندي يا خضرة، يامراكبي قدف عديني) والأخيرة غناها (محمد امين) في فيلم (ممنوع الحب)، فان الموسيقار محمدعبد الوهاب بثقله الفني اللامحدود لم يعط للأغنية الشعبية من تجليات عبقرية مثل ماأعطى لفنون الغناء الأخرى (القصيدة، الدور، المونولوج، الديالوج، الموال، الطقطوقة) فعبد الوهاب لم يجد في الأغنية الشعبية ا رضية حقيقية لانطلاق اهتماماته الرئيسةالواسعة في مجال التجديد الحي لملامح الفن الموسيقي العربي، بل هو حتى في كتابته لألحان الأغنية الشعبية طلع علينا بمزج فني لخطوط لحنية متوازنة بين عمارة الفن القالبي للأغنية الشعبية وبين الطابع اللوني والميلودي لفن الطقطوقة الممتلئ الفياض فان عبد الوهاب يريد لفنه كتابة موسيقية معقدة وبأنغام رحيبة وحوار مقامي أخاذ ذي حدوسات لونية فسيحة، وتلك لا يوفرها فن الأغنية الشعبية لهذا لم يطل الوقوف عند هذاالنوع من التأليف واتجه إلى طريقه المعروف، وهو ما عرف أيضا عن الموسيقار محمدالقصبجي، الذي لم يترك فنا ذا اثر في هذا الجانب من التآليف اللحنية العربية، بل اتجه إلى حصر ملكاته الإبداعية في مجال المونولوج؛ أما الموسيقار رياض السنباطي،فانه اكتفى بالحان محدودة في مجال الأغنية الشعبية لعل أبرزها (على بلد المحب وبوديني) التي أداها المطرب عبده السروجي في فيلم (وداد) ثم أدتها فيما بعد سيدةالغناء العربي أم كلثوم، إذ اتجه السنباطي إلى تطوير القالب الفني للقصيدةالكلاسيكية. من هنا يتضح عظم الدور الذي القي على عاتق فريد الأطرش، ويستطيع المتتبع الحاذق الملم بتفاصيل الأساليب الموسيقية العربية أن يكتشف في موسيقىالأطرش جميع التغييرات التي طرأت على فن تلحين الأغنية الشعبية، فقد عرف هذاالفنان الكبير، كيف يوفق بين فن البيئات العربية المتنوعة في التصميم والإنشاء وبينميل الحس الشرقي الى الميلوديا، كما انه استطاع أن يقبض على خصائص التكوين الأسلوبي لقالب (الموال) ومزجه بطابع الأغنية الشعبية كما في اغنية (ياديرتي مالك علينا لوم) تلك التي أدتها نبرات أسمهان الفياضة بالسحر في فيلم (غرام وانتقام).
وعبرالفترة التاريخية التي ملأها فن فريد الأطرش، أنتج لنا هذا الموسيقار الكثير من الأغاني الشعبية، التي شغلت الناس وملأت حياتهم، ففي الوقت الذي كان سيد درويش قدانتقل بالغناء الشعبي من غناء الأحرف والكلمات إلى غناء صدر البيت كاملا أو عجزه،وتفنن زكريا احمد في تلوين المقام الأصلي للأغنية الشعبية بمقامات قريبة منه وفي توسيع القاعدة الثقافية الفنية التي انطلقت منها الأغنية الشعبية فإن فريد الأطرش ادخل الإيقاعات السريعة، الحادة والعنيفة في بعض الأحيان على الأغنية الشعبية مازجاعلى نحو مبهر الأنغام العربية الشعبية مضيفا عليها الطابع الفني لشخصيته، مانحاإياها لونية جميلة من الوحدة الفنية (ليه تشتكي أرضنا والنيل ساقيها، جبر الخواطرعلى الله، الحياة حلوة، هل هلال العيد، من الموسكي لسوق الحميدية، حبيبة أمها،يا دلع، تؤمر على الرأس وعلى العين) وكثير غيرها. ويكشف لنا فن فريد الأطرش عن نزعات التطور التدريجي المشروع، كما انه يمثل نقطة البدء الجديدة التي تتساوق مع الاكتمال التطوري المتوفر على خاصتين أساسيتين، نقاء الأسلوب، والجمع الصحيح بين الشكل الغربي و المضمون المحلي.
حاول فريد الأطرش في الأغنية الشعبية أن يعتمد علىالرحابة النغمية للمقام الأصلي الذي يلحن منه الأغنية وذلك بجمعها الفذ بين العذوبةاللامحدودة والتوقد الفياض الخازن للحدوس الجمالية، مع احتفائها بالصيحات العاطفيةفي ذروات نشوانه، عندما يطلق صوته العريض في موال يقطع به سير الأغنية الشعبيةليبلغ فيه جدية التأملات الوجدانية العميقة للاسماع، ثم يعود إلى لحن الأغنية، اذيختار لمواله مقاما قريبا من المقام الأصلي. أما الإيقاعات المتنوعة التي استخدمهاالأطرش لتآليفه اللحنية الشعبية فهي صورة للاستحداث الذي أراده لفن الاغنية الشعبيةالتي اكتست بهذه الإيقاعات بالروح الحية الطريقة المدهشة. ورغم أن هذه الإيقاعات كان بعضها غربيا، فان هذا اللون الغربي لم يؤثر على عراقة الأصالة الشرقية للأغنيةالشعبية. ويمكن للأسماع أن تحس فعلا في أغنية شعبية واحدة مثل (ياللا توكلنا علىالله) بالتناسق والتآلف والرشاقة في الذوق الفني والصقل النغمي البيئوي مع الإجادةالفائقة في استخدام الألوان والجمع الزاهي بين التصميم واللون في أسلوبية بسيطةتوفرت على دقائقها الرائعة الشاعرية.
ومهما يكن من التباس في تجربته، ذاك الذي يكمن في تأخر الاستدعاء الثقافي الذي يتلاقى فيه الفن الذاتي بالفن الموضوعي، فأنه كان من الممكن أن يتحول الفن الشعبي عند فريد الأطرش إلى حض اجتماعي يجسد اكتشافات الصفاء الهدفي وليعكس في رشاقته وشاعريته وتماسكه النغمي العجيب أفضل فصيلة فنيةمتحضرة! ومن المهم القول أن فريد الأطرش بنى شهرته الواسعة على دوره الكبير في كتابة الألحان للاغاني الكلاسيكية الطويلة أكثر مما لعب من دور في الأغنية الشعبيةوالطقطوقة! وفريد الأطرش اتجه إلى مصادر متطورة وغنية من إيقاعات وقوالب موسيقيةأوروبية، لم تكن متداولة بالمعنى المعرفي في الموسيقى العربية، فلم يهدف فريدالأطرش إلى إدراج نغمة شعبية في أعماله الكلاسيكية الكبرى إلا تدعيما لطرائقهالتلحينية ذات الخصائص الفياضة بالتفرد، حيث أصبحت الكلمات والجمل تترجم إلىالموسيقى ترجمة دقيقة اعتمادا على تأثيرات أصيلة من التلوين والإلقاء و النبر. وإيقاع (السيراند) الجياش والعاطفي المعروف ضمن القوالب الأوروبية أدرجه فريدالأطرش في مونولوج (أفوت عليك بعد نص الليل) مع خطوط زاخرة بالظلال اللحنية الرقيقةالتي تتحلق بفرادة تتعالى بموهوبية أصيلة على مستوى الاقتباس والنقل إلى مستوىالخلق والمصانعة، ذلك أن دراسات فريد الأطرش الفنية في المعاهد الموسيقية الأجنبيةخلقت عنده نزوعا نحو هذه الموسيقى، كانت الدليل العظيم لتجاربه الناجحة والمؤثرة في أعماله الموسيقية التي مازالت تحتل أسماعنا.
وهذا أيضا ينطبق على المقطوعةالموسيقية الرائعة (رقصة العبيد) التي ألفها الأطرش في فيلم (أمير الانتقام) تميزت بإيقاع أوروبي (البوليرو) لما فيها من تأكيد درامي تعبيري وتلاوة القائية موسيقيةفي نبرات متهادية بعيدة عن القفزات النغمية الصاخبة، فهي تستهل بعزف مهيب من الطبول تمهيدا لظهور آلات أوروبية بحتة تنفرد بخصائص عزفية شاعرية خصبة، عميقة كآلات(الابوا والتشيلو والكمان) غير انه لا يمكن الإقرار بأن هذه المقطوعة لم تعتمد علىبعض النغمات الشعبية، فعلى العكس فإنها حوت على مهارة التناول الشعبي بالأسلوبالموسيقي الرصين المتوج بالإبداع، الحافل بطريقة التوزيع الاوركسترا لي وبأسلوبيةمبسطة خالية من التعقيد الأجوف! كما أن الموسيقار فريد الأطرش استغل الجانب النغمي الشعبي في اوبريتاته الغنائية المطعمة بنظام الكورال الأوروبي وخصائص التناول الصوتي للطبقات العالية الصادحة الجهيرة، وعلى وجه الخصوص الأغاني البديعة التي لحنها لأسمهان، تلك التي تتألق فيها طبقة (السوبرانو) الدرامية ذات المدى الواسع.
ومن خلال ما تقدم تتضح عراقة الفهم العميق لدور الأنغام الشعبية في أعمال فريدالأطرش، التي توفرت على تحويرات شعبية سامية مع اتصافها بالنضارة والبهجة، فهو في هذا يمكننا الادعاء بأن أحدا من الفنانين الكبار لم يضاهه في لونه الشعبي، فأن الغنى النغمي والمقامي الذي يحتويه لم يجهر به كاملا، اذ سد المرض عليه الكثير من مساعي موهبته الفنية، في حين أن فريد الأطرش أراد استجماع كل قدراته الفنية، غير أنما تركه لنا يبقى شاهدا على ثراء الآفاق الروحية لهذا الفنان العظيم.
عن كتاب عبد الحليم حافظ الذي اعده سعاد الهرمزي

mido28
29/12/2011, 04h19
نبيل حنفى محمود
أستاذ مساعد بكلية الهندسة
جامعة المنوفية، وناقد موسيقى

لو امتد العمر بالفنانين الراحلين محمد عبدالوهاب وفريد الأطرش لشعرا بسعادة بالغة بشأن الجدل الذى دار على صفحات مجلة "وجهات نظر" فى أعدادها الأخيرة والذى بدأ بمقالة للأستاذ نبيل حنفى محمود ثم تعليق من الأستاذ إلياس سحاب، رأى كاتب المقالة الأصلية أنه يستوجب ذلك التعليق الذى نعتقد أنه كافٍ لإنهاء هذا الحوار. المحـــرر طالعت فى باب "رسائل" بعدد يناير 2002 من "وجهات نظر" رسالة السيد: إلياس سحاب التى تضمنت العديد من الملاحظات حول مقالى "فريد الأطرش.. نغم فى حياة العرب" والذى نشر بعدد أكتوبر 2001، وإن أوضح ما شد انتباهى منذ أن طالعت السطور الأولى لتلك الرسالة هو مدى الحدة والنبرة المتعالية التى وسمت حديث كاتب الرسالة. إن أغرب ما جاء برسالة الكاتب واسترعى انتباهى منذ قراءتى الأولى لها.. هو خلوها من ذكر أى مرجع أو مصدر يمكن لقارئها الركون إليه للتحقق مما طُرح بها من قضايا، إذ لم يكن هناك سوى إشارة عرضية إلى أرشيف أحد الهواة المنقطع الصلة بما جاء بمقالى، كان هذا فى مقابل ما ضمّه مقالى ـ موضوع هجوم الرسالة ـ من مصادر أثبتها فى ختامه، لكن ملاحظتى الثانية والأخيرة على هذه الرسالة تنطوى على ما هو أعجب، فقد تجنب كاتب الرسالة تمامًا مناقشة ما استعنت به فى مقالى من آراء لموسيقيين ونقّاد والتفَّ حولها بحثًا عن قضايا فرعية خطط لعرضها فى رسالته، وبالرغم من ذلك.. فقد اخترت أن يكون الرد على ما جاء بتلك الرسالة من خلال تفنيد ما حوته من ملاحظات.. مستعينًا فى هذا بآراء أهل العلم بالموسيقى من علماء ونقاد، ولاعتقادى بأن ما قصد إليه الكاتب من رسالته هوالملاحظات الأربعة التى أوردها تحت مسمى "التحليل الفنى والقيم الثقافية"، فإننى سأبدأ بالرد على تلك الملاحظات الأربعة بعد أن أضم إليها ما أورده الكاتب عن قصيدة "عدت يا يوم مولدى" فيما أسماه بملاحظاته على معلومات مقالى المذكورة، وبعد ذلك.. فإننى سأعرض فى عجالة سريعة لما أثاره كاتب الرسالة من ملاحظات عن معلومات مقالى. فى أولى ملاحظاته التى انصبت على دور فريد الأطرش فى تطوير الموسيقى العربية، يقول كاتب الرسالة بأن مقالى استهدف "منح حجم معين ودور معين لفريد الأطرش فى تطوير الموسيقى العربية جعله سابقًا لعبد الوهاب فى هذا المجال أو منافسًا وحيدًا له"، ويعيب كاتب الرسالة على مقالى أنه أهمل ما قدمه رواد عمالقة فى هذا المجال مثل محمد القصبجى ورياض السنباطى ومحمد فوزى وآخرين.. خاصًا الشيخ زكريا أحمد بملاحظة جانبية وضعها بين قوسين مفادها أننى أغفلت ذكره نهائيا، والرد على هذه الملاحظة يبدأ بمناقشة ما قاله من أن مقالى قد منح فريد الأطرش دورًا فى تطوير الموسيقى العربية سابقًا لعبد الوهاب أو منافسًا وحيدًا له، والحقيقة أننى لست القائل بذلك وإنما أشرت فى مقالى إلى آراء منشورة لكل من د. رتيبة الحفنى وكمال النجمى، فى كتاب "محمد عبد الوهاب.. حياته وفنه" تقول د. رتيبة الحفنى فى الصفحة رقم "89": "كان فريد الأطرش منافسًا لعبد الوهاب الذى ابتعد عن المسرح والسينما وأصبحت ساحة الطرب خالية له، وكان لفريد شعبية كبيرة وكان الإقبال على أفلامه إقبالاً عظيمًا وهى التى كانت تضم أجمل الاستعراضات الغنائية الراقصة، وكان يخطو نفس خطوات عبد الوهاب: فى الاستعانة بالإيقاعات الغربية.. والاقتباس من الموسيقى العالمية، وبدأ عبد الوهاب يجارى فريد الأطرش وينافسه فى تقديم الأغانى القصيرة ذات الإيقاعات الغربية المرحة"، ولم يختلف ما قاله كمال النجمى فى الصفحة رقم "80" من كتابه "الغناء المصرى ـ مطربون ومستمعون" عن هذا التنافس بين المطربين الكبيرين كثيرًا عما أوردته د. رتيبة الحفنى، كان التنافس الذى أشار إليه كل من د. رتيبة الحفنى وكمال النجمى يدور حول الاستعانة ببعض الإيقاعات الغربية فى تحديث الأغنية العربية، وهو ما لم يفعله بعض من أشار إليهم كاتب الرسالة طوال عمرهم الفنى (مثل الشيخ زكريا أحمد وأحمد صدقى ورياض السنباطى).. أو جاء إسهام البعض منهم فى ذلك تاليا لما قدمه فريد الأطرش ومحمد عبد الوهاب (مثل محمد فوزى وكمال الطويل وآخرين)، ولقد أضافت د. سمحة الخولى "العميد السابق لمعهد كونسرفتوار القاهرة" إلى ذلك رأيها المنشور فى الصفحة رقم "295" من كتابها "القومية فى موسيقا القرن العشرين" والذى قالت فيه: "فهى التى (أى الإذاعة المصرية) بلورت وكرّست تيارات التلحين الغنائي: المحافظة أو المعتدلة التجديد من جانب مثل ألحان زكريا أحمد والسنباطى والقصبجى والتى سحرت بها أم كلثوم بصوتها الفذ جماهير المصريين والعرب قرابة نصف قرن ـ أو التيارات "المغرقة فى التجديد" والأخذ السطحى من الغرب من جانب آخر، مثل فريد الأطرش ومحمد عبد الوهاب ومدرسته الممتدة لعبد الحليم حافظ وغيره"، وهنا.. وإن كان رأى كل من د. رتيبة الحفنى وكمال النجمى محايدًا ومرحباً بتلك التجربة.. بينما كان رأى د. سمحة الخولى رافضًا لها ومنددًا بها، إلا أن الجميع اتفقوا على وضع فريد الأطرش جنبًا إلى جنب مع محمد عبد الوهاب فى هذا المضمار.. إن لم يكن سابقًا له، بل إن موسيقيا كبيرًا كبليغ حمدى يرى أن: "فريد الأطرش كان مرشحًا ـ أكثر من غيره ـ للخروج بالموسيقى الشرقية من آفاقها المحلية إلى المجال العالمى" وذلك فيما طرحه من آراء فى كتاب "فريد الأطرش بين الفن والحياة". فى ملاحظته عن عالمية ومحلية الموسيقى العربية.. (ينبه) كاتب الرسالة إلى خطورة مفهوم ربط قيمة أى إبداع موسيقى عربى بترديد الغربيين له، ولم يقل لنا ما هو المفهوم الصحيح لتقييم الإبداعات الموسيقية العربية، هل يتم ذلك بالانغلاق والانعزال ـ فى عصر العولمة ـ عما حولنا من موسيقات؟، إذن كيف يستقيم ذلك مع ما تحققه بعض الموسيقات القومية (كالموسيقى الهندية) من نجاحات عندما تغزو أسماع الناس فى الشرق والغرب على حد سواء؟، إن عالمية الإبداعات الفنية تكمن أساسًا فى انتشارها بين الناس فى مشارق الأرض ومغاربها، وإلا كيف كان العالم سيعلم شيئًا عن نجيب محفوظ قبل حصوله على جائزة نوبل دون انتشار أعماله وترجمتها إلى العديد من اللغات الحية؟ ثم كانت ملاحظة الكاتب عن عزف فريد الأطرش على آلة العود، فبعد أن أطلق قنبلة دخان تمثلت فى تشكيكه فيما ذكرت بمقالى عن منح فريد الأطرش جائزة أحسن عازف على آلة العود فى مسابقة أقيمت فى تركيا عام 1962، فإنه ينتقل بعد ذلك إلى ما يريد الانقضاض عليه والانتقاص منه من ملكات هذا الرائد وهو مهارته غير العادية فى العزف على العود، يبدأ كاتب الرسالة هجومه بتعريف عناصر الموهبة عند عازف العود والتى تتمثل فى مقدرة كل من اليد اليمنى واليد اليسرى على تنفيذ المهام المطلوبة على أوتار العود، وبعد أن يقول: "إن القيمة الأساسية لفريد الأطرش، إنما تستند إلى القوة التقنية الممتازة فى يده اليمنى"، فإنه يعود ليسلب ذلك من يده ـ أى يد فريد ـ اليسرى التى يقول إنها: "المسئولة عن إظهار سعة الخيال الموسيقى وعمق الإحساس" ليؤكد أنها أقل فى مهارة العزف من يده اليمنى مما يجعل خياله فى التقاسيم محدودًا (!)، ويدلل كاتب الرسالة على ذلك بقوله: "بدليل أن هناك تشابها غريبًا من كل تسجيلات تقاسيم فريد الأطرش". إن تفنيد ما أثاره كاتب الرسالة فى ملاحظته السابقة سوف يبدأ بالرد على تساؤله عن مصدر معلومة الجائزة التركية لأحسن عازف على آلة العود، وعن ذلك أقول.. لقد استمعت إلى نبأ تلك الجائزة حال منحها لفريد الأطرش فى عام 1962 من إذاعات القاهرة وعمّان، وقد أوردها أيضًا الكاتب/عبد الكريم الجوادى فى كتابه "فريد الأطرش" الذى صدر عن كل من دار الكتاب العالمى ببيروت ومكتبة الاشتراكى ببغداد فى عام 1992، ولكنى سأدع مهمة الرد على فرية "تقنية اليد اليسرى" هذه للمختصين، يقول الموسيقار بليغ حمدى فى الصفحة رقم "66" من كتاب "فريد الأطرش بين الفن والحياة" عن حكاية أن خيال فريد الأطرش فى التقاسيم كان محدودًا: "إننى أذكر القارئ مبدئيا بأن فريد الأطرش كان عازفًا بارعًا على آلة العود.. إن لم يكن هو أعظم عازف فى العالم العربى كله، ولأنه لم يكن مجرد عازف.. وإنما كان موسيقيا وبالتالى فهو يفكر فيما يعزفه". إن إعجاز عزف فريد الأطرش على آلة العود يتجلى فى عدد كبير من الأدوار المنفردة (الصولوهات) والتقاسيم التى ضمنها الكثير من أغنياته وسجلت فى كثير من جلساته الخاصة، إن التشابه الغريب الذى يقول كاتب الرسالة أنه لاحظه فى كل تسجيلات تقاسيم فريد الأطرش على العود.. إنما يرجع إلى أنه لم يستمع إلا إلى التسجيلات المتداولة لحفلاته والتى كان دائمًا ما يقدم فيها مقطوعة "أستورياس6" نزولاًعلى رغبة جمهوره، ولكن تقاسيم فريد فى أغنياته الكثيرة كانت شيئًا مبتكرًا وعبقريا، ولنضرب مثلاً هنا بتقاسيمه الشجية فى مقدمة تسجيله الأول لأغنية "أول همسة" والذى أذيع من إذاعة القاهرة فى 6/5/1949.. وتقاسيمه الساحرة قبل مقطع "ساعة هَنَا.. لو تصفالك تنسى معاها الكون كله" من أغنيته الخالدة "ليالى الأنس"، من منا لم يستخفه الطرب حين يستمع إلى فريد الأطرش يعزف على العود اللحن الأساسى لأغنية "بنادى عليك" فى أحد مشاهد فيلمه "لحن الخلود"؟، كان هذا العزف مبهرًا حتى لقد بدا مميزًا على أداء الفرقة الموسيقية له، إن عود فريد الأطرش يعادل فى يده إمكانات فرقة موسيقية كاملة، وهو ما تشهد به تسجيلات العديد من أغنياته التى قدمها فى جلسات خاصة بمصاحبة عوده مثل "وياك ـ قلبى ومفتاحه ـ الربيع ـ عينيه مهما قالوا عنك وغيرها كثير".. حتى ليتمنى المرء لو أنه سجلها بعوده فقط. فى ملاحظته الأخيرة التى ضمنها قسم التحليل الفنى والقيم الثقافية.. يقول كاتب الرسالة بأن "التوفيق لم يخن كاتب المقال كما خانه فى هذه المسألة بالذات"، وهو يعنى ما تضمنه مقالى عن "تمسك فريد الأطرش بالنطق الصحيح للغة العربية" والذى صوّره كاتب الرسالة ليصبح "مسألة تميز فريد الأطرش فى نطق الأحرف العربية"، ولعل القارئ يدرك الآن مدى عدم دقة كاتب الرسالة فى قراءة وفهم ما يكتبه الآخرون، فقد ذكرت فى مقالى "تمسك فريد الأطرش بالنطق الصحيح للغة العربية"، ونقلها ـ لا فض فوه ـ لتصبح "مسألة تميز فريد الأطرش فى نطق الأحرف العربية" وبالرغم من ذلك.. فإننى أقدم لكاتب الرسالة أدلتى على "تمسك فريد الأطرش بالنطق الصحيح للغة العربية" وأترك للقارئ أن يحكم بيننا، فى حديث للأستاذ الدكتور/أحمد كشك ـ أستاذ اللغة العربية وعميد كلية دار العلوم بجامعة القاهرة أدلى به لإذاعة "صوت العرب" فى برنامجها المفتوح عصر يوم 26/12/1993.. تناول أستاذ اللغة العربية الخصائص اللغوية لغنائيات فريد الأطرش بالشرح والتحليل، وسوف أتوقف هنا عند واحدة منها وهى خاصية "المد" فى اللغة العربية وكيف حافظ عليها فريد الأطرش فى غنائياته وذلك فى إطار تمسكه بالنطق الصحيح للغة العربية كما ذكرت فى مقالى، يقول الدكتور كشك: "فريد الأطرش كان يملك فى إطار غنائياته إدراكًا كاملاً بقيمة المد، باعتبار المد لديه قُفلاً لمقطع يستطيع أن يتحرك بصوته فيه، إن عذوبة فريد الأطرش فى غنائياته تبين حقّا عندما يصل فى جملته الأدائية إلى صوت المد، هنا يبدأ أو يظهر فريد الأطرش.. تُحسُّ به فى ختام المقطع.. فى ختام قُفل الكلمة، فعلى سبيل المثال.. فريد الأطرش يغنى فى "بنادى عليك": والحب من غير أمل.. أسمى معانى الغرام، عذوبة فريد الأطرش موجودة فى حروف الألف الموجودة فى نطق هذه الجملة، عندما يجد فريد واديا لمساحات المّد يتحرك حركة لا حصر لها، وبالتحديد فى حرف الألف الموجود فى كلمتى "معانى" و"الغرام"، مساحات المّد لدى فريد لا يطرقها دون أن يستغلها الاستغلال الزمنى الموسيقى الكامل"، انتهى كلام الدكتور كشك وهو ليس مما يقرأ أو يكتب فى "المجلات الفنية المزدانة بصور الفنانات الفاتنات" كما يقول كاتب الرسالة، وهل بعد ذلك يجيء إلينا من يقول بأن "الأداء الغنائى لفريد الأطرش هوالحلقة الأشد ضعفًا فى سلسلة مواهبه الفنية المتعددة"؟، ولعله من المفيد أيضًا أن يطلع معى القراء على أحدث الآراء فى أداء فريد الأطرش الغنائى وهو للأستاذ محمد الكحلاوى ـ مساعد رئيس تحرير جريدة "الصحافة" التونسية، وهو الرأى الذى جاء فى مقال "هكذا انهارت دوائر الثراء فى الأغنية العربية" بالعدد الحادى عشر من جريدة "الفنون" الكويتية والصادر فى أول نوفمبر 2001، يقول الأستاذ الكحلاوى واصفًا تجربة فريد الأطرش الغنائية: "مثل أغانى فريد الأطرش التى تجمع بين معانى الدراما والتعبير إلى عمق اللغة وتفرد الأسلوب". كانت آخر ملاحظات كاتب الرسالة فى مجال التحليل الفنى ـ من وجهة نظرى ـ عن ما تضمنه مقالى عن قصيدة "عدت يا يوم مولدى"، يقول كاتب الرسالة بأننى حملت لحن القصيدة أحكامًا تفصيلية مطلقة على لسان كل من بليغ حمدى وكمال النجمى، ولم يناقش كاتب الرسالة ما قاله كل من بليغ حمدى وكمال النجمى عن القصيدة ونقلته عنهما موضحًا المصدر الذى نشرت به هذه الآراء، ليقول: "ولكن هل هو لحن وحيد فى لونه، لم يلحن أحد قبله أو بعده، قصيدة لها هذه الصفات، كما يوحى الكاتب؟، ولست أدرى من أين جاء كاتب الرسالة بهذا الحكم من أننى قصدت بما كتبت عن قصيدة "عدت يا يوم مولدى" أن أوحى بكل ما قاله، ولكن الحقيقة الواضحة من هذه النقطة وغيرها. أنه لا يستطيع أن يعقب على رأى منشور لموسيقار كبليغ حمدى أو لناقد كبير مثل كمال النجمى، وإنما يستطيع فقط أن يحرّف الحقائق ليمتشق كلمة ويدخل فى معارك وهمية ما أشبهها بتنازلات دون كيخوت لطواحين الهواء. يتبقى هنا أن أرد فى عجالة سريعة على ما أطلقه كاتب الرسالة من دخان فى أول رسالته حينما تحدث وأسهب فى ملاحظاته على معلومات مقالى، ففى أول ملاحظتين وهما عن علاقة سيد درويش بمحمد عبد الوهاب ومكانة عبد الوهاب فى عالم الغناء بعد رحيل سيد درويش فى عام 1923، فإننى أقول إن معلومات الجزء الأول من مقالى ـ والتى دارت حولها أول ملاحظتين لكاتب الرسالة ـ قد جاءت كلها من ثلاثة كتب "وليس من المجلات المزدانة بصور الفنانات" هي: "محمد عبد الوهاب ـ حياته وفنه" للدكتورة رتيبة الحفنى ـ "محمد عبد الوهاب ـ مطرب المائة عام" لكمال النجمى و"السبعة الكبار فى الموسيقى العربية المعاصرة" لفكتور سحاب، إننى لم أشر إلى هذه الكتب فى ثبت المصادر بمقالى وذلك لهامشية المعلومة، ومع هذا فإن كاتب الرسالة يستطيع أن يرجع إلى الصفحة رقم "148" من كتاب فكتور سحاب "الذى هو فى الأصل رسالة جامعية للحصول على درجة الماجستير فى التاريخ" ليتأكد من أن محمد عبد الوهاب قد عمل فى عام 1923 مع سيد درويش فى أوبرا كليوباترا التى ألفها أحمد شوقى، أما ما تضمنه كتابى د. رتيبة الحفنى وكمال النجمى فقد كان توثيقًا لما قدمه عبد الوهاب فى عام 1923 من أغنيات ساعدت على انطلاقه لتحيل مكان سيد درويش بعد وفاته كما ذكرت د. رتيبة الحفنى فى الصفحة رقم "22" من كتابها وكما أكده أيضًا الأستاذ النجمى فى الصفحة رقم "69" من كتابه. فى ملاحظته الثالثة على معلومات مقالى.. يقول كاتب الرسالة إننى قد خلطت بين جنسية الملحن يحيى اللبابيدى وبين جنسية الإذاعة الفلسطينية التى كان يعمل بها، ولست أدرى هل أثرت جنسية يحيى اللبابيدى الأصلية أو موطن أسرته على كونه مؤلف وملحن أغنية "يا ريتنى طير"؟، أما الملاحظة الرابعة والتى دارت حول تاريخ بعض أفلام أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب، فقد نشأ الخلط فيها عندما فهم كاتب الرسالة من مقالى أننى أعنى آخر ما مثل الاثنان من أفلام.. بينما كنت أشير إلى آخر ما قدماه من أفلام عند مطلع الأربعينيات. انصبت الملاحظة الخامسة على أول من لحن دعوة غنائية للوحدة العربية، والتى يرى كاتب الرسالة أن هناك أغنيات كثيرة سبقت أوبريت "غناء العرب" لفريد الأطرش، وفى هذه الملاحظة.. فإن ما ذكره كاتب الرسالة من أغنيات كانت أغنيات مناسبات ولم تجسد الوحدة العربية بقدر ما جسدتها غنائيات فريد الأطرش التى جمعت اللهجات والإيقاعات والأزياء والأعلام فى عمل واحد، وفيما يعد امتدادًا للملاحظة الخامسة.. جاءت الملاحظة الأخيرة عن أجمل أغانى الوحدة المصرية ـ السورية، وإننى أتحدى كاتب الرسالة أن يستوقف أى عربى فى أية عاصمة عربية ليسأله عن اسم من تغنى بما ذكر من أغنيات إلى جانب اسم من تغنى بأغنيتى فريد الأطرش، فإن وجد عربياً واحدًا يعرف أن فايدة كامل هى من تغنت فى مناسبة الوحدة بأغنية اسمها "على الأحباب سلام الله".. فإننى سأعلن على الملأ خطأ كل ما كتبت فى مقالى ولا أعود بعدها للكتابة أبدًا.

mido28
29/12/2011, 04h31
هذا ماقاله بليغ حمدي في لقاء عن الموسيقار
فريد الاطرش

المقال يحتاج للتمعن

================
بليغ حمدي عن فريد
وكاذب من يقول في جميع المراحل االي فاتت بما فيهم اكبر موسيقي لاصغر موسيقي انه لم يتاثر بفن فريد الاطرش الشعبي او اتجاهاته لانه دايره الفن هي دايره مجموعه بيعملوا في مجال واحد الافراد بتيجي دون ان يعي حد فيهم انما في فتره معينه تأثر بفريد الاطرش الحان جميع من يعملوا في الفن الموسيقي
شرقيه فريد الاطرش طبعا الواحد ميتكلمش عنها لانها كانت واضحه في في الحانه اعماله الصور الغنائيه اللي قدمها الاوبريتات اللي قدمها في السينما كان واضح الشخصيه فيها بشكل عميق جدا
مداخله كان رائد في المجال ده اول من قدم الاوبريتات في انتصار الشباب وبعدين رجع قدمها تاني في اتابلوهات الغنائيه الشرق والغرب الحاجات دي كلها كان بيصر يقفل على انه يقفل الافلام بتاعته عشان يستعرض فيها الحاجات اللي مابيقدرش يقولها في الاغنيه الفرديه
بليغ – ده حقيقه حقيقي ده كلام مظبوط يعني يمكن اول فيلم غنائي كان فيه صور ورديه كان للاستاذ فريد الاطرش انما هو كمان ايه اللي كان بيقدمه في الاستعراضات دي كان بيحاول يستوعب كل بلط بلد واسلوب كل بلد في الغنا وبيقدمه من خلال الاستعراضات دي
معرفش متهيأ لي يمكن الاجيال الجايه ت حتقول عن فريد اكتر من اللي احنا بنقوله لان انا عندي امل كبير في ان الاجيال اللي جايه تكون اكثر دراسه منا
ودايما زي مقال راس الحكمه
اجمل البحار التي لم يخضها بعد
واجمل الافكار التي لم تولد بعض
واجمل الكلمات التي لم يقلها احد
فريد في يوم من الايام حيقيم كقيمه فنيه موسيقيه عظيمه في العالم العربي ويمكن يكون هو من اول حتى الناس اللي سجلت له موسيقات في اوربا يعني خدوا جمل منه حولوها ل الى مقطوعات موسيقيه فيه عدت يوم مولدي وفيه ليلى وفيه حبيب العمر اتعملت فعلا في توزيع اوركسترالي – فرانك بورسيل
طبعا اولا تجريه بالنسبه لهذه الفتره تجربه رائده جريئه جريئه جدا اعتقد ان محدش سبقه ليها وده كان طابع فريد الاطرش
يعني انا اذكر ان وانا كنت عيل صغير فوجئت بلحن لفريد الاطرش خضني يعني
كنت غاوي مزيكا بحب المزيكا واضرب عود اتعلمته وانا صغير
انما بهرني لحن كان عامله فريد الاطرش اسمه انا واللي بحبه شيء غريب يعني في الفتره دي شيء غريب واذكر انا بعدها ابتدى ابتدت موجه هذه الاسلوب عندنا بمصر في كثير من الالحان
بالمناسبه انا اقدر اقول يعني وعلى مسئوليتي ان الاستاذ الموسيقار محمد عبدالوهاب طلب من الاستاذ فريد في جلسه خاصه انه ياخد منه عشره اغاني يقيدهم باسمه ويديله لحن انا واللي بحبه - ياخبر – دي حاجه مكنتش اعرفها انا كان اياميها سني 14 او 15 سنه وصعقت يعني حقيقي حسيت بان احساسي كان مظبوط لاني - موسم – موسمين غنائين ورا اللحن ده – كله كان متاثر بهذا الاسلوب
عموما مهما الواحد اتكلم عن الاستاذ فريد الاطرش الايام حتتكلم احسن واعظم ويمكن تتكلم بدراسه اكثر

شادي منير احمد
01/01/2012, 14h40
الموسيقار فريد الأطرش ... في الذكرى السابعة و الثلاثين لرحيله

هو الفنان الإنسان المتواضع الكريم .. المفعم بالحب و الموهبة الفطرية السامية وهو أحد أعمدة زمن الفن الجميل ، فنّان أصيل.. ظل عطاؤه شلالا يفيض علينا ونتعلم منه ، ولأنه كان يخرج من القلب لم يجد غير أفئدتنا ليسكن بها ...
فنان خالد ..لا تزال أغانيه وموسيقاه ملء الأسماع وأفلامه السينمائية المميزة في ذاكرة و وجدان الجمهور العربي الذي عشقه و أحبه ...
قدّم ألحانه بصدق .. صاغها من معاناة أيامه وقلبه المجروح ، وبثّ فيها من روحه الجميلة ، حتى ابتدع لنا أعظم الأنغام .. فجاءت كلها ألحانا للخلود .
بداياته الفنية :
القاهرة في منتصف العشرينيات ... حيث بدأت مواهب فريد الأطرش في التفتح وظهر عشقه لآلة العود وللغناء ، فقد كانت والدته السيدة ( علياء المنذر ) تهوى الموسيقى و الغناء وتعزف على العود .. وفي أثناء دراسته التحق بنادي (الموسيقى الشرقي ) حيث تتلمذ على يد عملاق العود و الموسيقى العربية ( الموسيقار رياض السنباطي ) .. كما تأثر بالأستاذ ( فريد غصن ) الملحن اللبناني الذي كان يجاور عائلة الأطرش في القاهرة .
عمل بعد ذلك في فرقة ( بديعة مصابني ) التي اشتهرت بتقديم الاسكتشات الاستعراضية حيث تعلق الأستاذ فريد بهذا الفن وانعكس ذلك في تأثره بالمسرح الغنائي و السينما الاستعراضية .. وكان يكتب هذه الاستعراضات الرائعة ( أبو السعود الابياري ) ويلحنها فريد غصن وعزت الجاهلي و محمود الشريف وكان فريد الأطرش يشترك مع المجموعة ... ومع الموسيقار المجدد ( مدحت عاصم ) الذي كان مؤمنا بموهبة فريد الأطرش و ( اسمهان ) إيمانا راسخا ، برزت شخصية فريد الفنية الفريدة ، والتي استطاع فريد .. أن يحول مرارة أيامه بإصرار و نضال وكفاح .. إلى إيمان و نجاح وخلود .. واستطاع أن يجعلنا نحب ما يقوله و أن نشعر بمكنونات ذاته المشعّة ( بالحب والفن ).... بأن الحياة حلوة .. بس نفهمها .. و الحياة غنوه .. ما أحلى أنغامها .. والحب لحن جميل .. يتغنّى من قلبين ..و الحب ماله دليل .. إلا كلام العين .

فريد الأطرش .. ورؤية فريدة للمشهد الموسيقي في عصره:
استنبط هذا الفنان الخلاق ومن خلال متابعته الدقيقة لإبداعات جيل العمالقة من معاصريه( القصبجي . عبد الوهاب . زكريا احمد . السنباطي ...)أشكالا و جملا في الغناء العربي تتميز بالعفوية والحداثة ، أحبها جمهورنا العربي .. حيث اعتمد الأستاذ فريد على الشاعر الغنائي ( يوسف بدروس )في كتابة أغانيه الرومانسية التي لقيت هوى في نفوس جيل فريد الأطرش ..(( احلفي لي ـ أنساك وافتكرك ـ من يوم جفاك ِ ـ بحب من غير أمل ـ بتسأليني عن حالي ـ صدقيني ـ راح يجي يوم ـ عمري ما ح أقدر أنساك... ))، فقد زاوج ( يوسف بدروس ) في ثقافته بين الفرنسية و العربية ونقل عن طريقهما الأغنية الرومانسية نقلة جديدة ومتطورة .
· ومن هذه الأغاني الجديدة .. انطلق فريد الأطرش لمنافسة الكبار ، فالتجديد عنده كان عفويا و طبيعيا و صادقا . فقد حمل ما وصل إليه الفن الغنائي والموسيقي حتى أواخر الثلاثينيات وانطلق منه .. فتكوّن لديه من كل هذا ، ملامح الشخصية الفنية التي عُرف بها .. والتي صقلها بتجاربه بما يناسب صوته ، وقد احتضنته الجماهير العربية لغرابته و صدقه و تفرده في الأداء الغنائي .. انطلق الموسيقار فريد الأطرش بعد هذه المرحلة إلى فضاءات رحبة من التألق و الإبداع و التجديد من خلال عملية المزج الفني بين الطابع الشرقي الشعبي و الإيقاعات الغربية ( التانجو و الرومبا .. ) والاستخدام الجديد والمميز للاوبريتات في أفلامه والاعتناء بالتوزيع الاوركسترالي وتوظيف الكورال لأول مرة في الاوبريتات ..
· ويمكننا القول : إنّ موسيقى وألحان فيلم ( انتصار الشباب ) عام 1941من إخراج ( أحمد بدرخان ) انتصار لعبقرية فريد الأطرش الموسيقية ، ( انتصار الشباب )هو أول فيلم للموسيقار فريد الأطرش وأخته صاحبة الصوت الأسطوري ( اسمهان )وهو أحد الأفلام الغنائية المهمة في تاريخ السينما المصرية .ففي الاوبريت الخالدة ( انتصار الشباب ) قدّم الأستاذ فريد وجبة إبداعية شهية و مركّزة في الفيلم . فقد استخدم الكورال في الاوبريت وامتزج صوت الكورال بالميلودي و وظف صوت اسمهان الاوبرالي في اعتماده على الآهات و(صوت الرأس ) وتفوق في موسيقاه الدرامية والتعبيرية في الفيلم ، بضبط الأحاسيس في المشاهد ، و توظيف الحوار ، و تحريض الأحاسيس للمستمع ، وإعداد مزاج المشاهد و المستمع لاستقبال المشهد التالي ..
· انتقل بعد مرحلة ( انتصار الشباب ) إلى مساحات مضيئة من الحداثة و التألق والتجديد ..ففي فيلم ( حبيب العمر ) هذا العمل الخالد الذي جسّد العلاقة بين الموسيقى والصورة السينمائية ( ذات النمط الدياليكتيكي ) حيث ابتدع الموسيقار فريد الأطرش عملا غنائيا لافتا ..أغنية ( حبيب العمر ) من خلال تقديمه قالبا كلاسيكيا في إطار شرقي حيث يزاوج بين عظمة الكورال الجماعي والتنفيذ الاوركسترالي وبين عبق وثراء موسيقانا العربية الأصيلة .
· ويأخذنا الأستاذ فريد إلى عوالم جديدة و فضاءات رحبة من الإبداع الفني ، بتقديمه باقة من أهم الأغنيات الشامخة في تراثنا الموسيقي في القرن العشرين ومن هذه الدرر الثمينة ( لحن الخلود .. أول همسة .. الربيع .. عش أنت .. نجوم الليل .. ختم الصبر .. سألني الليل .. أضنيتني بالهجر .. حكاية غرامي .. لا وعينيك .. عدت يا يوم مولدي ..... ) وتتميز هذه الأعمال بالرؤية المتكاملة وبنضج فني جلي يستشف منه الجهد المبذول في الألحان و الأداء ...

فريد يتربّع على عرش الأغنية السينمائية:
إنّ المراجعة العلمية و الموضوعية لتاريخ السينما المصرية ،و قراءتها في ضوء إنجازات و إحباطات قرن كامل ، ومن خلال منهج يعيد ترتيب أوراق التاريخ السينمائي والغنائي خصوصا ، تثبت دون أدنى شك ، الدور الكبير الذي اضطلع فيه النجم السينمائي العربي ( فريد الأطرش )في تطوير ونشر الأغنية السينمائية والاوبريتات و اللوحات الراقصة ..
.. لا بد من التركيز على أنّ فريد الأطرش .. انصرف في جزء هام من حياته الفنية إلى.. إنتاج و تمثيل و تلحين و غناء الأفلام السينمائية ، والتخصص في الاوبريت السينمائية ، التي تألق وتفوق فيها على كل جيله من المبدعين ..
.. ومن الجدير أن نبرز أنّ فريد الأطرش قد لمع كنجم جديد في عالم السينما و الألحان ، فوجه فريد من الوجوه السينمائية التي يعشقها الجمهور .. وله حضور آسر وكاريزما مؤثرة ، إضافة إلى روحه الكوميدية اللافتة في الكثير من المشاهد السينمائية .
.. وقد حازت معظم أفلامه اهتماما كبيرا من جميع الأوساط الفنية لما قدّمه من جديد، تاركا أثرا واضحا على النقاد والجمهور على حد سواء .
.. ويتجسد ذلك في أفلامه السينمائية الخالدة ( .... جمال و دلال ، بلبل أفندي ، عفريته هانم ،آخر كذبه ، عايزة أتجوز ، احبك انت ، لحن الخلود ، لحن حبي ، ودعت حبك ، شاطئ الحب ، الخروج من الجنة ، الحب الكبير ، زمان يا حب ، نغم في حياتي ).

فريد الأطرش .. في عالم العود
يمتلك الموسيقار فريد الأطرش رؤية حداثية مبتكرة ، تتجلى في إبداعاته الموسيقية المستقاة من ينابيع موسيقى الروح ، فقد اشتهر الأستاذ فريد عربيا من خلال تقديمه لآلة العود العربية ، هذه الآلة العظيمة التي توصف بأنها ( سلطان الآلات و مجلب المسرات ) وهي كذلك ( آلة الحكماء )، وقد جمع في إبرازه و تظهيره لآلة العود في تسجيلاته و أغانيه المسرحية و موسيقاه الآلية الساحره ، بين الجرأة و أصالة الإرث الموسيقي العربي ورياح الموسيقى من جهات عديدة ( الغربية و الكلاسيكية و الحديثة ) ، ويعد الأستاذ فريد.. عازفا كبيرا في مقدرته التقنية .. وهو من المساهمين في إغناء شخصية ( آلة العود العربية ) بالكثير من الأساليب و أنماط العزف الاستعراضية العالمية .
خاتمة : ... هذا فريد .. من مسحة الشرق ، وفضاء التأثير والاغتناء والإغناء ، يثري موسيقانا بنفحات تصقل الروح العربية ، وتلهم المحبين ،فتغتني الحياة بالإبداع والتجدد ... فتحية لذكراه الإنسانية الباقية في ذاكرة الزمن .
Shadi ahmad

mido28
10/01/2012, 11h51
أسطوانة أخرى كرست عالمية فريد


منذ أشهر كتبت مساهمة في هذا المنتدى عرفت عشاق فريد عن قصة اسطوانة إعتبرتها أدخلت فريد الأطرش إلى العالمية وهي أسطوانة فسيفساء شرقية بتوزيع الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل لأربع من أشهر المقطوعات الموسيقية للأستاذ ، في نفس السنة أدت المغنية اليهودية الفرنسية التي إعتزلت الغناء وتقيم حاليا بحيفا في فلسطين مايا كازبيانكا أغنية ياجميل ياجميل بالفرنسية وإحتفظت فيها بالمطلع باللغة العربية ، وأصدرت هذه الأغنية في أسطوانة من 45 لفة عن شركة فيليبس بباريس من إصدارات 1964 تحث رقم : 434973 أنظر الصورة المرفقة وقد تضمنت الأسطوانة المقطوعات التالية :
Yagamil
Le credo de l'exilé
Une vie sans amour
Rien ne pourra plus
في تعليقه على الحدث قال الأستاذ فريد إن هذا التعاون بينه وبين مايا إنتصاركبير للموسيقى الشرقية .



لقد طلبت المطربه مايا لحن من الموسيقار باقصى سرعه اثناء تواجده بباريس
واخبرها ان هذا سيستغرق وقت ما وثم نصحها واشار اليها ان تختار من الحانه
الموجوده فعلا التي خرجت للنور
وتم اختيار ياجميل ياجميل

mido28
19/01/2012, 03h27
مقال وجدته اثناء البحث واحببت ان انقله لكم
حتى تشاركوا في الموضوع ليدرك الجميع اي تحامل وحرب وتزوير يستهدفون به الموسيقار فريد الاطرش

فريد الأطرش.. رؤية أخرى
إلياس سحاب
تلقت مجلة "وجهات نظر" الرسالة التالية تعليقًا على ما جاء فى مقال "فريد الأطرش.. نغم فى حياة العرب" للكاتب نبيل حنفى فى عدد أكتوبر 2001 ونظرًا لضيق مساحة باب "رسائل"، فإن المجلة تورد الأفكار الرئيسية فى الرسالة. المحرر انقضضت بلهفة على مقال الأستاذ نبيل حنفى محمود. ولكن خيبة أملي، منذ السطور الأولى فى المقال، تساوت تماما مع لهفتى الأولى لقراءته. وإننى إذ أرجو المعذرة من كاتب المقال ومن هيئة تحرير "وجهات نظر"، فإننى سأسارع إلى عرض الوقائع الموضوعية التى ساقتنى إلى هذه الملاحظات الأولية، سواء فى المعلومات التى تضمنها المقال، أو فى القيم الثقافية التى بنيت عليها الأحكام العامة التى أطلقها. أولا: فى المعلومات 1ـ يفتتح الكاتب مقاله بمعلومة عن العلاقة بين محمد عبد الوهاب وسيد درويش، ليبين أهمية الأحداث الفنية التى شهدها العام 1923 (وهو العام الذى شهد هجرة فريد الأطرش وأسمهان إلى القاهرة)، فيؤكد أن "محمد عبد الوهاب، عمل مع الشيخ سيد درويش فى أوبرا كليوبترة التى نظمها أمير الشعراء أحمد شوقى". هذه المعلومة الواحدة تضم سلسلة من المعلومات الخاطئة، الناجمة عن الخلط بين مجموعة من الحقائق غير المدققة. صحيح مثلا أن عبد الوهاب تعاون مع سيد درويش بين 1921، و1923، ولكن ذلك كان فى مسرحية شهرزاد، حين مرض سيد درويش الذى كان يلعب فى المسرحية دور "زعبلة"، فعرض الدور على زكريا أحمد، ثم على محمد عبد الوهاب. وصحيح أن سيد درويش قد بدأ تلحين مسرحية "كليوبترة ومارك أنتونى"، ولكنه توفى بعد أن أنهى تلحين الفصل الأول، وبعض ألحان الفصل الثاني، ولم تظهر المسرحية عمليا إلا فى العام 1927، عندما أكمل تلحينها محمد عبد الوهاب نفسه، ولعب دور البطولة فيها أمام منيرة المهدية، ولم يحدث أن قدمت هذه المسرحية ـ الأوبرا فى حياة سيد درويش، لأنه أصلا توفى قبل إتمامها، كما هو معروف. غير أن الخطأ الأكبر فى هذه المعلومة المثلثة الأخطاء، هو نسبة نص الأوبرا التى اشترك سيد درويش وعبد الوهاب فى تلحينها (وليس فى تمثيلها كما أكد المقال) إلى أمير الشعراء أحمد شوقى. أما الحقيقة فهى أن لأمير الشعراء فعلا مسرحية بعنوان "مصرع كليوبترة"، ولكن قصيدة واحدة منها هى التى أخذت طريقها إلى التلحين والغناء، هى قصيدة عبد الوهاب الشهيرة "أنا أنطونيو، وأنطونيو أنا". أما نص المسرحية التى لحنها سيد درويش وعبد الوهاب فهو نص آخر لا علاقة له بأحمد شوقي، ولم يحدث أصلا أن قام سيد درويش بتلحين أى قصيدة لأمير الشعراء، والفارق واضح بين عنوانى المسرحيتين: ـ مصرع كليوبترة، لأحمد شوقى وكليوبترة ومارك أنتونى. 2 ـ فى السطر السادس من بداية المقال، يتابع الكاتب سرد معلوماته، للتأكيد على الصفة التاريخية للعام 1923، فيذكر أنه إضافة إلى كونه عام نزوح أم كلثوم للقاهرة (وهذه معلومة صحيحة ودقيقة)، فإن "عبد الوهاب سجل فى هذا العام أيضا، سبع أغنيات على أسطوانات، ساهمت فى دعم انتشاره، وتأكيد مكانه على قمة الغناء". والحقيقة أن ما سجله عبد الوهاب من أسطوانات فى ذلك العام ( كما هو ثابت فى كل المراجع الجادة والموثوق بها فى هذا المجال) لم تكن "دعما لانتشاره"، بل كانت البداية الأولى لهذا الانتشار. أما الأسطوانات التى أدت إلى "تأكيد مكانه على قمة الغناء"، فقد ظهرت فى العامين 1927 و1928 (وليس العام 1923). فالقوائم التأريخية لأرشيف الراحل الأستاذ عبد العزيز عنانى (وهو أحد أدق المراجع فى هذا المجال، لأنه استمد تواريخ الأغانى من مجموعة الأسطوانات الكاملة التى يملكها) تقول إنه فى العام 1927، ظهرت أسطوانات: اللى انكتب (موال)، اللى يحب الجمال، أنا أنطونيو، يا حبيبى كحل السهد. أما فى العام 1928 فسجل عبد الوهاب اسطوانات منها موال اللى راح راح، أهون عليك، دور أحب أشوفك، قصيدة يا جارة الوادي، والطقطوقتان الشهيرتان حسدونى وباين فى عينيهم، وخايف أقول اللى فى قلبى. وكانت أسطوانات هذين العامين بالذات هى التى "ساهمت فى دعم انتشار عبد الوهاب، وتأكيد مكانه على قمة الغناء". 3ـ فى نهاية العمود الثالث من المقال، يشير الكاتب إلى إحدى أشهر الأغنيات فى بدايات فريد الأطرش "يا ريتنى طير لا طير حواليك"، على أنها من ألحان "الفنان الفلسطينى يحيى اللبابيدي، الذى كان يعمل آنذاك مديرا لقسم الموسيقى العربية بالإذاعة الفلسطينية". والحقيقة أن الكاتب خلط بين جنسية يحيى اللبابيدي، وجنسية الإذاعة التى كان يعمل بها. صحيح أنه كان مديرا لقسم الموسيقى فى الإذاعة الفلسطينية، التى كانت تعرف أيضا باسم إذاعة القدس (وهى غير الإذاعة الفلسطينية الشهيرة الأخري، التى كانت معروفة باسم إذاعة الشرق الأدني، وكان مقرها فى جنين، ثم فى يافا بعد ذلك)، ولكن يحيى اللبابيدى لم يكن فلسطينيا، بل من أسرة لبنانية معروفة فى بيروت. 4 ـ فى سرد مطول لدعم الرأى القائل بأن الأفلام الغنائية العربية الحقيقية بدأت مع فريد الأطرش، وليس مع عبد الوهاب أو أم كلثوم، يرتكب الكاتب خطأ فادحا فى تاريخ أفلام كل من عبد الوهاب وأم كلثوم، فيؤكد أن آخر أفلام عبد الوهاب كان "ممنوع الحب" (1942)، وآخر أفلام أم كلثوم "عايدة" (1942). والحقيقة أن عبد الوهاب مثّل بعد ممنوع الحب فيلمين شهيرين هما "رصاصة فى القلب (1944) مع راقية إبراهيم، و"لست ملاكا" (1946) مع نور الهدى وليلى فوزى. أما أم كلثوم، فقد مثلت بعد "عايدة" فيلمين آخرين "سلامة" (1944) وفاطمة (1948). أما مسألة حصر صفة "البداية الحقيقية للسينما الغنائية" بفيلم "انتصار الشباب" لفريد الأطرش، فإن لمعظم (إن لم أقل لجميع ) النقاد السينمائيين والموسيقيين الجادين والمعروفين رأيا مخالفا. صحيح أن فريد الأطرش جاء فى انتصار الشباب وما تلاه من أفلام، يساهم فى إضافات مميزة للأغنية السينمائية (خاصة فى مجال الأوبريت الاستعراضى) ولكن ذلك لا يسمح لأحد بإلغاء ريادة عبد الوهاب والقصبجى وزكريا والسنباطى فى هذا المجال. (راجع البحث القيم للناقد السينمائى المعروف سمير فريد فى عدد سابق من "وجهات نظر"، عن دور عبد الوهاب الريادى فى السينما الغنائية). 5 ـ بعد ذلك، ينسب المقال إلى فريد الأطرش أنه لحن أول دعوة غنائية للوحدة العربية، فى أوبريت "غنا العرب" (من فيلم بلبل أفندي، 1948) وأوبريت "بساط الريح" (من فيلم آخر كذبة، 1950). وفى هذا الادعاء سعى آخر إلى شد الحقائق التاريخية من شعرها، وتدجينها أو إخفائها، لتسمح بتبرير الرأى المعد سلفا، أو الانطباع العام، القائم على اعتقاد ما، لا يريد الالتزام بالتسلسل الدقيق لوقائع التاريخ الموسيقى والغنائى. فقد غنت أم كلثوم فى مارس فى العام 1945، يوم تأسيس جامعة الدول العربية قصيدتها الشهيرة (شعر محمد الأسمر، ألحان زكريا أحمد) زهر الربيع، وذلك احتفاء بالملوك والرؤساء العرب الذين أسسوا الجامعة العربية. كما غنى عبد الوهاب فى الأربعينيات قصائد وطنية مضمخة بمشاعر الوحدة العربية مثل قصيدة دمشق، وقصيدة فلسطين (1948). 6 ـ ويتابع كاتب المقال فى هذا الموضوع بالذات، فينسب إلى فريد الأطرش أنه لحن "أجمل أغانى الوحدة وأخلدها على الإطلاق"، عند قيام دولة الوحدة بين مصر وسورية فى العام 1958"، وهى " الموسكى لسوق الحميدية" (1958) و"حموى يا مشمش" (1959)، وقد غنتها صباح. إن الكاتب لا يكتفى فى وصف هاتين الأغنيتين الجميلتين فعلا، بصفة "أجمل" و"أخلد" أغانى الوحدة، بل يضيف إلى ذلك وصفا ثالثا يذهب إلى أقصى ما فى اللغة من أفعل التفضيل والجزم والحسم، هو وصف "على الإطلاق". لا أدرى فى الحقيقة من أين أتى الكاتب بكل هذه الثقة فى التقييم "المطلق"، والكل يذكر ظهور أغنيات للوحدة، مع لحنى فريد الأطرش لصباح، مساوية على الأقل (بل ربما متفوقة) فى قوتها الإيقاعية واللحنية، إضافة إلى طابعها الشعبى العميق، مثل لحن محمود الشريف "على الأحباب سلام الله، وعالوحدة ما شاء الله" الذى غنته فايدة كامل، ولحن عبد العظيم عبد الحق "وحدة ما يغلبها غلاب" الذى غناه محمد قنديل، والمتضمن البيت الفائق الجمال: أنا واقف فوق الأهرام وقدامى بساتين الشام 7 ـ يحمّل الكاتب لحن قصيدة "عدت يا يوم مولدى" أحكاما تفضيلية مطلقة، مرة على لسان بليغ حمدي، فيؤكد أن فريد الأطرش "أعطى الموسيقى الشرقية أفكارا جديدة ومتطورة وممتازة وجريئة... لم يعطها أى ملحن آخر معاصر له"، ثم يضيف الكاتب من جعبته أن ما أحدثته هذه الأغنية من أثر فى تاريخ الغناء العربى يؤكد ما قاله بليغ حمدي، وأن الناقد الكبير كمال النجمى أكد ذلك أيضا عندما أشار إلى أن هذا اللحن خارج عن كل تقاليد تلحين القصيدة العربية. لا شك أولا بأن هذا اللحن يعد من أقوى وأجمل ما لحن فريد الأطرش، وأنه إضافة جيدة فى فصيلة التلحين المعاصر للقصيدة العربية، ولكن هل هو أول لحن من هذه الفصيلة، وهل هو لحن وحيد فى لونه، لم يلحن أحد قبله أو بعده، قصيدة لها هذه الصفات، كما يوحى الكاتب؟ على سبيل المعلومات فقط (وعلى سبيل المثال لا الحصر) نذكر نماذج من بعض ما فعله عبد الوهاب فى هذا المجال منذ بداية الثلاثينيات، أى قبل ثلاثة عقود من ظهور لحن فريد الأطرش المذكور. ففى النصف الثانى من القصيدة ـ المونولوج "على غصون البان" سجل عبد الوهاب أول خروج على الكلاسيكية التقليدية فى تلحين القصيدة العربية (1928)، فى مقطع "طير يا فؤادى وغن". وفى العام 1933 لحن عبدالوهاب قصيدته الأعجوبة "جفنه علَّم الغزل" التى لا داعى لإطالة الشرح حول مدى جدتها وخروجها على التقاليد الكلاسيكية فى تلحين القصيدة. ثم ظهرت بعد ذلك قصيدة "أعجبت بى" (1936) واعتبرت المنعطف التاريخى فى إرساء قواعد القصيدة الغنائية العربية الحديثة. ثانيا ـ فـى التحليـل الفني، والقيم الثقافية 1 ـ فى مسألة تطور الموسيقى العربية وتطويرها (ولعلها المسألة الأهم التى أثارها المقال المذكور، وبنى على أساسها منح حجم معين ودور معين لفريد الأطرش فى تطوير الموسيقى العربية جعله سابقا لعبد الوهاب فى هذا المجال، أو منافسًا وحيدا له، مبعدا عن حلبة المنافسة روادا عمالقة من أمثال محمد القصبجى ورياض السنباطى وزكريا أحمد (الذى أغفل كاتب المقال ذكره نهائيا)، ثم محمد فوزى ومحمود الشريف وأحمد صدقى وسواهم من الجيل التالي، مثل كمال الطويل ومحمد الموجى وبليغ حمدى. والحقيقة أن الخلل فى المعيار الذى ينطلق منه أى كاتب، هو الذى يقود عادة إلى الخلل فى التقييم والاستنتاجات العامة، وتحديد الأدوار والمواقع التى يستحقها كل فنان. لقد بدأ الخلل فى المعايير المعتمدة لقياس تطور (أو عدم تطور) الموسيقى العربية فى مطلع المقال، عندما أكد الكاتب أن سيد درويش قد رحل عن عالمنا فى العام 1923 "قبل أن يقطف ثمار ما بذره من أفكار متطورة فى تربة الغناء المصرى التى لم تنتج قبله إلا التكرار والرتابة". ثم يضيف فى عبارة ثانية لاحقة، عندما انتقل إلى الحديث المباشر عن فريد الأطرش، وبعد استعراض عدد من ألحان الأطرش فى الأربعينيات والخمسينيات، أن هذه الألحان جاءت "لتكسر مونوتونات الأغنية العربية، ولتقدم غناء عربيا مؤسسا على أصول مغرقة فى المحلية، لكنه فى نفس الوقت عالمى الشكل والمضمون". فإذا توقفنا عند العبارة الأولي، الخاصة بسيد درويش، فإن النصف الأول منها يتصف بالدقة والموضوعية، عندما ينسب إلى سيد درويش بذر أفكار متطورة فى تربة الغناء المصرى. ولكنه عندما يجزم فى النصف الثانى من العبارة أن تربة الغناء المصرى قبل سيد درويش "لم تنتج إلا التكرار والرتابة"، فإنه يلغى بسطر واحد إبداعات النهضة الموسيقية الكبرى التى انطلقت فى النصف الثانى من القرن التاسع عشر، المسئولة عن تطوير وتركيز الأشكال الأساسية فى الموسيقى العربية. أما حكاية تخصيص نتاج فريد الأطرش دون سواه بأنه مغرق فى المحلية لكنه عالمى الشكل والمضمون، فإننا قبل الدخول فى مناقشته،فقد نبهنا كاتب المقال إلى أنه يعنى "بعالمية الشكل والمضمون" فى ألحان فريد الأطرش استنادا إلى إيقاعات الموسيقى الغربية الراقصة، مثل التانجو والرومبا والفالس. بينما يقول تاريخ الموسيقى العربية بين العشرينيات والأربعينيات أن سيد درويش والقصبجى وعبد الوهاب، بشكل خاص، كان لهم مفهوم أرقى وأعمق فى "العالمية" جعلهم ينهلون من نتاج الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية (قبل الإيقاعات الراقصة للموسيقى الخفيفة) ويتعمقون فيها، قبل أن يدخلوا فى تجارب بالغة الغنى. 2 ـ فى مسألة عالمية ومحلية الموسيقى العربية. يبدو أن معيار العالمية الذى استخدمه كاتب المقال، هو أن "أول لحن عربى" تجاوز الحدود العربية هو تانجو "يا زهرة فى خيالى"، وأن "أكبر أوركسترا عالمية" (لفرانك بورسيل) قد عزفت أربعةألحان لفريد الأطرش. وأن "مغنين عالميين" قد رددوا بعض ألحانه مثل مايا كازا بيانكا، التى غنت له "ياجميل يا جميل". باختصار شديد ننبه إلى أن ربط قيمة أى إبداع عربى موسيقي، بترديد الغربيين له، هو أخطر مفهوم يمكن أن نؤسس عليه أى نشاط فى مجال الإبداع الموسيقى والغنائى. لقد انتشر لحن " يا مصطفى يامصطفى" ذات يوم، فى كل أرجاء الدنيا، كما لم ينتشر أى لحن عربى آخر (بما فى ذلك يا زهرة فى خيالى) فهل نبنى على ذلك أن "يا مصطفى" أعظم من جندول عبد الوهاب، ورباعيات السنباطي، ورق الحبيب للقصبجي، وأهل الهوى لزكريا أحمد، لأن أذن المستمع الأوروبى لم تستسغ هذه الألحان؟ 3 ـ مسألة تنصيب فريد الأطرش كأعظم عازف للعود. لا شك بأننا إذا أحصينا عباقرة العزف على العود العرب فى القرن العشرين، كان لفريد الأطرش موقع ممتاز فى صف الطليعة بين هؤلاء العازفين. أبدأ ملاحظتى بهذا الرأي، حتى لا تختلط الأمور أمام القارئ. ولكن هذا الرأى شيء، والقيم الثقافية التى انطلق منها كاتب المقال، ليقول لنا إن جائزة أحسن عازف عود قد منحت لفريد الأطرش فى تركيا، دون حاجة اللجنة للاستماع إلى أى عازف آخر، مسألة أخرى تماما، هى التى نود التوقف عندها لحظة فى سياق هذا المقال. أ ـ من هى هذه اللجنة التركية، وما هو المستوى الأكاديمى الذى تستند إليه لمنح مثل هذه الألقاب والجوائز؟ ومتى عقدت هذه المسابقة؟ وما هى وقائعها الحقيقية؟ ب ـ إذا أردنا بعد ذلك الانتقال الى مناقشة الموضوع بجدية وعمق، يمكن القول إن تحديد قيمة أى عازف للعود، يستند الى تفحص مقدرة يده اليمنى على العود، ويده اليسرى. ذلك أن اليد اليسري، التى تحدد موضع الأصبع على الوتر، هى المسؤولة عن التعبير عن خيال العازف الموسيقى وإحساسه الموسيقى. أما اليد اليمنى فهى المسؤولة، بنسبة أكبر، عن مدى تقنية العازف، أى مدى سيطرته على آلته. فإذا اعتمدنا هذا المعيار المتعارف عليه أكاديميا، فإننا نجد أن القيمة الأساسية لفريد الأطرش كعازف للعود، إنما تستند إلى القوة التقنية الممتازة فى يده اليمنى. لذلك فإن له قدرة على إنطاق آلة العود بين يديه نطقا فصيحا مبينا، عز وجوده بين عازفى العود. ولكن حتى فى هذا المجال بالذات، ليس الأطرش وحيدا أو أوحد، بل إنه استمد هذه التقنية من أستاذيه اللبنانى فريد غصن والمصرى محمد القصبجى. فإذا انتقلنا إلى موضوع اليد اليسري، المسئولة عن إظهار سعة الخيال الموسيقى وعمق الإحساس، فإن من يستمع إلى عزف فريد الأطرش (دون أن يكون من أصحاب العصبيات الموسيقية العمياء) سيلاحظ خياله المحدود، بدليل أن هناك تشابها غريبا فى كل تسجيلات تقاسيم فريد الأطرش. 4 ـ فى مسألة تميز فريد الأطرش فى نطق الأحرف العربية. أعتقد أن التوفيق لم يخن كاتب المقال، كما خانه فى هذه المسألة بالذات، ذلك أن نسبة عالية جدا من الدارسين الجادين للموسيقى العربية، إضافة إلى نسبة مماثلة من الذواقة تتفق على أن الأداء الغنائى لفريد الأطرش هو الحلقة الأشد ضعفا فى سلسلة مواهبه الفنية المتعددة. وفى الختام، عذرا من الكاتب (عن الصراحة)، وعذرا من "وجهات نظر" (عن الإطالة)، وليست هذه هى المرة الأولى التى أقرأ فيها مقالا فنيا مبنيا على مثل هذه المعايير والمعلومات، ولكن صدمتى كانت أكبر من كل ما سبق، لأن ما قرأته كان منشورا فى "وجهات نظر"، وليس فى أى من المجلات الفنية، المزدانة بصور الفنانات الفاتنات، وليس بالقيم الثقافية الجادة.

المصدر هنا (http://www.weghatnazar.com/message/message_details.asp?id=15&issue_id=4)

غواص النغم
20/01/2012, 13h27
في كتاب
كامل الشناوي
اخر ظرفاء ذلك الزمان
وجدت صفحتين عن فريد
الكتاب من تأليف الصحفي الراحل يوسف الشريف تلميذ ومؤرخ لحياة
الشاعر والصحفي كامل الشناوي
وهنا الحديث عن قصيدة عدت يا يوم مولدي
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=280240&d=1327065945

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=280241&d=1327065945



وارجو ان تكون الصفحات واضحة
وقد رفعتها تلبية لطلب الاخت ليلى ابو مدين عندما ناقشنا مقال عن كامل الشناوي

عبدالوهاب
15/02/2012, 04h05
في كتاب
كامل الشناوي
اخر ظرفاء ذلك الزمان
وجدت صفحتين عن فريد
الكتاب من تأليف الصحفي الراحل يوسف الشريف تلميذ ومؤرخ لحياة
الشاعر والصحفي كامل الشناوي
وهنا الحديث عن قصيدة عدت يا يوم مولدي
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=280240&d=1327065945

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=280241&d=1327065945



وارجو ان تكون الصفحات واضحة
وقد رفعتها تلبية لطلب الاخت ليلى ابو مدين عندما ناقشنا مقال عن كامل الشناوي




اعتقد ان ماجاء بهذا الصفحات مخالف لما رواه فريد الاطرش عن يو مولدي
وانه تلقاها هديه من الشاعر
والموسيقار كان يحتفل بعيد ميلاد الشاعر على نفقته وفي بيته
ومعروف عن الموسيقار كرمه الزائد من جميع من اختلطوا به وتعاملوا معه
وقد كان يدفع عيديه لصغار وفقراء الموسيقين
من ملحن لمؤلف لعازف اثناء توليه رائسه جمعيه المؤلفين والملحنين
واعماله الخيريه تشهد له
فكيف يساوم على ثمن اغنيه
هذا غير صحيح اطلاقا