تمارين عملية لقراءة النوتة

[Hisham Khala]

الأخوة و الأخوات الأعزاء
السلام عليكم جميعاً
إذا سمح لي الأستاذ الجليل محمد الألآتي بمساعدته في دروسه الشيقة و هو إضافة تمارين عملية لقراءة النوتة ، و لقد أعددت بعض التمارين سوف أرفعها تباعا إن شاء الله.
التمرين الأول على مقام دو ماجير (مقام عجم على نغمة الرست) و هو على البيانو يبدأ من نغمة دو و ما يليها من نغمات على المفاتيح البيضاء.
وفي هذا التمرين تم استعمال زمن النوار (زمن مساوي لعد واحد) و زمن البلانش (مساوي لعد واحد أثنين) و زمن الروند (مساوي لعد 1 2 3 4)
النوته المرفقة تفتح بواسطة Adobe و يمكن حفظها و طبعها و هي مكتوبة للبيانو و تحت كل علامة اسم النغمة و زمنها عددياً (1 2 3 4) و النغمات الباص تساعد على عد الزمن.
مرفق ملف صوتي لعزف هذه النوتة.
د. هشام خلف

[الألآتى]

عزيزى الدكتور هشام خلف ..

لقد سمحت لنفسى بعد إذنك فى نقل مشاركتك هذه فى موضوع مستقل .. حتى يتسنى لك إضافة تمارين أخرى .. وحتى لايتوه موضوعك وسط موضوعات مشابهة .. وأيضاً لتسهيل عملية البحث فى المنتدى ومحركات البحث ..

وأحب أن أرحب بشخصك الكريم معنا فى قسم الدروس .. وننتظر منك المزيد من الدروس العملية والنظرية ..

[Hisham Khala]

أستاذنا العزيز الفنان محمد الألآتي:
أشكرك على التعليق الرقيق و يسعدني التعرف بك و بجميع الأخوة المشاركين ، و بإذن الله سأقوم برفع تمرين عملي مبتدأ بالسهل البسيط ثم تدريجيا بما هو أكثر صعوبة ، و أنا أقوم بكتابة التمارين من بنات أفكاري و أضع لها الهارموني ، لذا أتوقع أن يظهر تمرين أو أثنين أسبوعياُ ، أرجو من جنابك أن تستمر في شرحك الجميل و تصحيح الأخطاء. و لك منى أطيب الأماني.
د. هشام خلف

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
إليكم التمرين 2 و هو أيضاً من مقام دو الكبير (يعنى على البيانو الأصابع البيضاء) في هذا التمرين نلاحظ الآتي:
علامة تحديد ال Tempo (السرعة العامة للمقطوعة الموسيقية) علامة النوار= 100 أي تعزف 100 نوار أو ما يعادلها زمنياً في الدقيقة الواحدة.
ميزان اللحن C = 4/4 (Common Time بمعنى تقسم الروند إلى 4 وحدات كل وحدة = نوار ، و تحتوي المازورة على 4 وحدات (4 نوار).
الأزمان المستخدمة هي: الكروش (ذات السنة و هي تساوي نصف نوار) ، النوار (السوداء و تساوي وحدة زمن) ، البلانش (البيضاء و تساوي 2 نوار) و الروند (المستديرة و تساوي 4 نوار).
الأستاكاتو (Stacatto) التقطيع (عكس الوصل او الرباط) و هي نقطة توضع فوق أو أسفل رأس العلامة الموسيقية.
الباص المصاحب وحداته كلها نوار (ماعدا المازرة الأخيرة) و هذا يساعد العازف على ضبط زمن اللحن ، بمعنى 2 كروش يتم عزفهما مع واحد نوار من الباص و البلانش تعزف مع 2 نوار من الباص و الروند تعزف مع 4 نوار من الباص.
الهارموني المصاحب (الباص) يشمل على 4 كوردات هم : دو ماجير (دو + مي + صول) - فا ماجير (فا + لا + دو) - صول ماجير (صول + سى + ري) - صول ماجير7 (صول + سى + رى + فا) (Dominant Seventh Chord) و هو له مذاق خاص حيث نغمة فا تتنافر مع نغمة صول و نغمة سى و لكن تركيبة الكورد تعطي انسجام عندما يتبعها كورد دو ماجير.

التمرين القادم بإذن الله ها يكون تحفة (فالس المقدمة الموسيقية لأغنية فاتت جنبنا موزع للبيكالو و البيانو و الفيولينة) و الهارموني برغم بساطته لكنه عامل شغل كويس.

[الألآتى]

أحسنت دكتور هشام .. ويسعدنى بالتأكيد التعرف عليك ..

التمارين سهلة وميسرة .. لمن يريد التدريب العملى على عزف البيانو ..

أرجو أن تستمر .. ولا تيأس ياصديقى من قلة الردود على موضوعك .. فهذه التمارين ستظل بإسمك وتتيح لك تواجداً فعالاً فى المنتدى ..

[Hisham Khala]

التمرين 3 (فالس المقدمة الموسيقية لأغنية فاتت جنبنا)
قبل أن تبدأ هذا التمرين:
1. تأكد أنك تعلم جيداً أسماء الخطوط و المسافات على المدرج الموسيقي (على مفتاح صول و حبذا لو مفتاح فا أيضاً) راجع تمرين 1 & 2 بهذا الموضوع و دروس النوتة للأستاذ محمد الألآتي.
2. تأكد أنك تجيد قراءة زمن الروند – البلانش – النوار – الكروش (راجع تمرين 1 & 2).
تمرين اليوم فيه كلام كثير حلو
1. المقام: دو الكبير (عجم من على نغمة الرست) و يتنقل الموسيقي البارع أ.محمد عبد الوهاب إلي المقامات المجاورة و يستخدم علامات التحويل: الدييز# - البيمول b – البيكار ، ليجعل اللحن ثري و معبر عن 3 حالات شعورية تتفق مع موضوع الأغنية:
• مقام دو الكبير: يعبر عن الفرح و النشوة (فرحة أول لقاء بالمحبوبة). (تعزفه الفرقة)
• مقام الطرزونين: يعبر عن التساؤل و الحيرة (هل المحبوبة تبادله نفس الشعور؟) (يعزفه الأورج مع ردود قصيرة من الفرقة)
• مقام شوق أفزا: الأمل و الشوق الزائد (الأمل في أنها تحبه و تضحك له و ليس لصاحبه و الشوق الجامح إلى اللقاء)(يعزفه الناي)
و مقام الشوق أفزا فارسي و كلمة أفزا = كثير أو زائد ، و الحقيقة فيه مقام رابع يعزفه الناي قبل أن ينتقل لمقام الشوق أفزا.
سؤال على الماشى: هل يتنافس الصديقان على حب فتاة و يحاول كل منهما أن يستأثر بحبها بالرغم من أنها تضحك للمارة؟
صياغة أ.حسين السيد رائعة و الفكرة جريئة وهي الموقف العكسي لأغنية ساكن قصادي للفنانة نجاة مع نفس الشاعر و نفس الملحن.
• مقام دو الكبير: كل نغماته طبيعية (دو – ري – مي – فا – صول – لا – سى – دو)
• مقام الطرزونين: جنس عجم من على دو (دو – ري – مي – فا) + جنس كرد من على الصول (صول – لا bبيمول – سيb بيمول – دو).
• مقام شوق أفزا: جنس عجم من على دو (دو – ري – مي – فا) + جنس حجاز من على صول (صول – لاb بيمول – سي طبيعية – دو)
الانتقالات المقامية سلسة حيث أن المقامات الثلاثة (و أيضاً المقام الرابع الذي لم أذكره) يشتركون في التتراكورد الأول (جنس العجم) و يختلفون في التتراكورد الثاني الذي يميز شخصية كل مقام منهم.
تتراكورد تعني 4 نغمات متتالية و المقام يتكون من 2 تتراكورد ليصبح 8 نغمات (قاعدة لها شواذ في الموسيقي الشرق أوسطية)
2. علامات التحويل:
• البيمول b: تخفض النغمة بمقدار نصف تون (على البيانو المفتاح الأسود قبل النغمة).
• الدييز #: ترفع النغمة نصف تون (على البيانو المفتاح الأسود بعد النغمة).
• البيكار : تعيد النغمة التى تم رفعها أو خفضها إلى طبيعتها.
3. السرعة(Tempo) : تقديري له: نوار= 150 أي تعزف 150 نوار أو ما يعادلها في الدقيقة الواحدة ، ثم تزداد السرعة تدريجياً مع الإعادة.
4. الميزان: 3/4 و هو ليس كسر اعتيادي بل يكتب 3 فوق 4 بدون شرطة ، و رقم 4 يعنى أن الروند تم تقسيمها إلى 4 أزمان = 4 نوار ، و رقم 3 يعنى أن كل مازورة تحتوى على 3 أزمان من الروند التى تم تقسيمها إلى 4 أزمان. بمعنى أن كل مازورة تحتوي على 3 نوار أو ما يعادلها من بلانش و نوار و كروش .....
5. الإيقاع: فالس و الميزان غير الإيقاع ، فليس كل ميزان 3/4 هو فالس لأن إيقاع السماعي الدارج ميزانه أيضاً 3/4 ، كما أنه ليس كل فالس ميزانه 3/4 لأن فيه فالس ميزانه 3/8 ، وحدات إيقاع الفالس 3 نوار: الأولي نبر قوي و الثانية و الثالثة نبر ضعيف. يعنى 3 عدات: دم – تك – تك.
6. العلامات الزمنية الجديدة في هذا التمرين:
• البلانش المنقوطة: و توضع النقطة بجوار رأس العلامة الزمنية لتزيد زمن هذه العلامة نصف قيمتها أي تصبح قيمة البلانش المنقوطة 3 أزمان.
• الكروش المنقوطة= 3/4 زمن
• الدوبل كروش = 1/4 زمن
7. الهارموني:
• الكوردات المستخدمه مع مقام دو الكبير هي: دو ماجير{دو + مي + صول} ، فا ماجير {فا + لا + دو} و صول ماجير {صول + سي + ري} و صول ماجير 7 {صول + سى + ري + فا}
• الكوردات المستخدمه مع مقام الطرزونين: مثل مقام دو الكبير مع استبدال فا ماجير ب فا مانيير {فا + لاb + دو} و استبدال صول ماجير ب صول مانيير {صول + سىb + ري}
• الكوردات مع مقام شوق أفزا: مثل دو الكبير مع استبدال كورد فا ماجير ب فا مانيير.
التمرين القادم بإذن الله عن الدوبل كروش مع لحن شهير
مع خالص تحياتي
د. هشام خلف استشاري العيون بماليزيا

[الألآتى]

برافو دكتور هشام .. شرح وافى للتحويلات المقامية .. أشكرك ..

ملحوظة : تعديل بسيط على مقام ( الطرزنوين ) ..

يتكون الطرزنوين من جنسين متصلين هما : جنس كرد على الراست ( الدو ) .. وجنس حجاز على الجهاركاه ( الفا ) ..

[سيادة الرئيس]

تسلم عيونك يا حكيم العيون
و تسلم إختياراتك يا حكيم الودان

[Hisham Khala]

أساتذتي الأعزاء
أ.محمد الألآتي
سيادة الرئيس (أبو على)
و جميع الفنانين المشاركين و الأعضاء و الزوار لهذا الموقع

أشكركم على تصفحكم لهذا الموضوع و أشكركم على تعليقاتكم.

أ. محمد الألآتي
من حوالي 20 سنة الأستاذ د.جمال عبد الرحيم (رحمه الله) درس لنا بمعهد الكونسيرفتوار الأجناس و المقامات و طبعاً أنا دونت ما قاله و لكن الكراسة في مصر و أنا في ماليزيا و ما أتذكره أنه أعطانا عدة مقامات من جنس العجم من ضمنها: العجم و شوق أفزا و الطرزونين و السوزدولار و لقد راجعت الأنترنت في الأيام الماضية مقام السوزدل و هو مقام حجاز كار من نغمة الحسيني و لم أجد ذكراً لمقام الطرزونين و سأحاول تصفح المواقع التركية و الفارسية لجمع معلومات عن هذين المقامين.
و حسب الذاكرة:
مقام السوزدلار هو : جذع من جنس العجم + فرع من جنس النهاوند (دو - ري - مي - فا - صول - لا - سىb - دو)
مقام الطرزونين: جذع من جنس العجم + فرع من جنس الكرد (دو - ري - مي - فا - صول - لاb - سىb - دو)
مقام شوق أفزا : جذع من جنس العجم + فرع من جنس الحجاز (دو - ري - مي - فا - صول - لاb - سى - دو)
و عشان الدراسة بهذا المعهد أساسها غربي تعاملاتنا مع المقامات الشرقية على أساس تتراكوردات و ليس تراي كورد أو بنتا كورد
و عشان الحيرة في مسميات المقامات الشرقية أنا ذكرت في التمرين الثالث أنه فيه مقام رابع و لم أذكر اسمه.
و عشان كثرة المسميات للمقام الواحد يجب أن نعمل على إعادة تسمية المقامات بطريقة علمية و هذا الموضوع حدث في العلوم الأخري مثل الكمياء و الطب ,,, أنا بإذن الله ها حاول في هذا الموضوع.
حتى الهارموني بيتغير فالأستاذة ملك داود (بنت داود حسنى) (رحمها الله) كانت بتدرس لنا الأوكتافات المخفية و الخمسات المخفية على أساس أنه يجب تجنبها و لكن في توزيعات حديثة موجودة ، و المقامات التى تشمل أرباع التون بيتم عمل هارموني لها.
د.هشام

[Hisham Khala]

اقبل أن أبدأ التمرين الرابع أود أن أعرض ما تم كتابته عن بعض المقامات الشرقية:
مقام ماهور:
راست – دوكا – بوسلك – حجاز/ جهاركاه – نوا – حسيني – أوج / عجم – كردان
كتاب تذوق الموسيقي محمود كامل ص 56 مصنف على أنه مقام من فصيلة الجهاركاه.
-----------------------------------------------------------------------
مقام ماهور:
راست – دوكا – سيكاه – جهاركاه – نوا – حسيني – عجم – كردان
مصنف على أنه من فصيلة الراست
موقع : Maqam World
-----------------------------------------------------------------
المقام العجم من فصيلته العجم عشيران والجهاركاة وسوزدلارا والشوق أفزا.
http://www.suhuf.net.sa/2000jaz/may/4/at8.htm
موقع جريدة الجزيرة
-----------------------------------------------------------------
مقام السوزدلار:
يتكون من : راست على الدو ومن ثم نهاوند على النوى
دو - ري - مي سيكا - فا - صول - لا - سي بيمول - دو
مجلة السنابل العدد 16
-------------------------------------------------------------------
مقام الراست:

كلمة راست فارسية الأصل، وتعني المقام المستقيم :أي الذي يتبع الدرجات الأساسية للسلم دون نقص أو زيادة ويعتمد المقام الأساسي للموسيقى العربية، ويقابل في تدوينه سلم دو/ك لكن تنقص درجتيه الثالثة والسابعة بمقدار ربع الصوت.

وهو من المقامات التي لا يمكن عزفها على الآلات الثابتة(مثل البيانو) لاحتوائه على أرباع الأصوات وينتمي إليه من المقامات الشهيرة : السوزناك /السوزدلار /الماهور /اليكاه
"المرجع:البسيط في الموسيقى والأناشيد :تأليف:علي جبرين طه"
--------------------------------------------------------------
- مقام الطرز الجديد:
يتكون من نهاوند على الراست ومن ثم عجم على النوى
دو - رى - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
مجلة السنابل العدد 16

الطرز الجديد = الطرزنوين ، لأن كلمة نوين الفارسية تعنى الجديد (كتاب تذوق الموسيقي محمود كامل)

من هذه المراجع نجد أنه غير متفق على نغمات بعض المقامات ، ناهيك عن تعدد الأسماء للمقام الواحد
فلابد من المراجعة و توحيد الأسماء و نغمات المقام.
د.هشام

[عثمان دلباني]

الأخوة الكرام تحية :

مقام الطرزنوين و ترجمته من الفارسي الطراز الجديد من فصيلة الكرديللي ( الحجاز كار كردي ) و هو :

درجاته :

دو - رى بيمول - مي بيمول - فا - صول بيمول - لا بيكار- سي بيمول - دو

تركيبته :

جنس كردي على الراست + جنس حجاز على الجهاركاه

تحياتي

[الألآتى]

دكتور هشام ..

أحسنت لعرضك بعض الإختلافات فى مسميات وسلالم المقامات ..

بالنسبة لمقام الماهور .. هو بالتأكيد من قصيلة الراست .. ويتكون من جنسين منفصلين ..

جنس الجذع ( الأصل ) : راست من درجة الراست ( الدو )

جنس الفرع : عجم من درجة النوا ( الصول ) ..

أما بالنسبة لمقام الطرزنوين ..

هو بالفعل يحمل معنى الطرز الجديد ..

ولكن هناك بالفعل مقام يسمى الطرز الجديد ..

ويتكون من جنسين منفصلين ..

جنس الجذع : نهاوند من درجة اليكاه ( صول قرار )

جنس الفرع : عجم من درجة الدوكا ( الرى ) ..


أما الطرز نوين .. فهو كما ذكر أخانا عثمان دلبانى ..

يتكون من جنسين متصلين ..

جنس الجذع : كرد من درجة الراست ( الدو )

جنس الفرع : حجاز من درجة الجهاركاه ( الفا )


وفى الحقيقة إن كثرة المقامات وتعددها .. أدى إلى تعدد المسميات وإختلاف بعض أبعادها .. نظراً لتذوق كل مجتمع للمقام ..

فهناك مقامات تستعمل فى بلدان مختلفة .. لذا نجد المسميات تختلف وتتعدد ..

[Hisham Khala]

أشكر جميع الأخوة على المشاركات و التوضيحات
التمارين الرابع
لحن شهير هو Papa Black Sheep

المقام دو ماجير أيضاً و الميزان 4/4 و التمبو 80 ، و الأزمان المستعملة هي النوار و الكروش و الدوبل كروش و يلاحظ في إعادة عزف اللحن أن الكثير من الكروش تم إستبدالها بضعف عددها من الدوبل كروش و عند قراءة النوتة إثناء سماع عزف المقطوعة سيكون من السهل إدراك الزمن النسبي بين النوار و الكروش و الدوبل كروش. النوتة عليها الملاحظات التى تساعد على استيعاب التمرين ، الهارموني المستعمل هو تآلف دو الكبير و فا الكبير و صول الكبير و صول الكبير 7 (تآلف النغمة المتسلطة بالسابعة)
و التآلفات تتكون من 3 نغمات أو 4 أربعة و أحياناً أكثر و تسمى كوردات chords أو أكورات (بالفرنسية).
و عامة و للتسير في البداية التآلفات المستخدمة مع أي سلم هي تآلف الدرجة الأولي من السلم و الدرجة الرابعة و الدرجة الخامسة
و بالنسبة لمقام دو الكبير المقابل لمقام العجم من على الراست تآلف الدرجة الأولي هو تآلف دو كبير (دو + مي + ري) و تآلف الدرجة الرابعة هو تآلف فا الكبير (فا + لا + دو) و تآلف الدرجة الخامسة هو صول الكبير (صول + سي + ري) و لكن في الهارموني المتقدم تآلفات أخري يمكن استخدامها و لكن نلاحظ أن كثير من أعمال موتسارت و بيتهوفن مبنية على هذه التآلفات فقط و تآلف Dominant Seventh المتسلطة بالسابعة (المتسلطة هي الدرجة الخامسة من السلم) و في حال سلم دو الكبير هي درجة صول أما السابعة فهي سابع نغمة من الدرجة الخامسة و في حال سلم دو الكبير تكون نغمة فا فيصبح التآلف (صول + سي + ري + فا).
و كيفية استعمال الهارموني (النغم المنسجم المصاحب للحن) و تتابع الكوردات له أصول نتعرف عليها تباعاً و أدعو بالرحمة لأستاذة الهارموني الأستاذة ملك داود التى علمتنى هذا العلم الجميل

[Hisham Khala]

التمرين الخامس:

الجزء الفالس من أغنية ليالي الأنس في فينا
المقام دو مانيير (دو الصغير) و هو مرادف لمقام النهاوند و به 3 تحويلات هم : سي بيمول و مي بيمول و لا بيمول
و مقام دو الصغير له عدة أشكال:

الميلودي: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول - دو
الهارموني: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيكار (طبيعية) - دو ، و واضح أنه يختلف عن الميلودي في نغمة سي
الصاعد: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
الهابط: دو - سي بيمول - لا بيمول - صول - فا - مي بيمول - ري - دو
و بذلك يكون السلم في الصعود به تحويل واحد فقط و هو نغمة مي بيمول بينما في الهبوط 3 نغمات هم سي بيمول و لا بيمول و مي بيمول

و قد أستخدم الملحن الرائع فريد الأطرش سلم دو الصغير الميلودي و الهارموني في هذا اللحن.
الميزان 3/4 و إيقاع الفالس ، الوحدات الزمنية المستخدمة هي النوار و البلانش و البلانش المنقوطة و لهذا يعتبر اللحن سهل في العزف و قد أضفت الثلاثيات (Triplets) في نهاية اللحن و هي 3 كروشات مجموع زمنهم 1 زمن = 1 نوار و هي تقسيم الزمن إلى ثلاثيات (على وزن: زرع - حصد - بصل) ، بينما تقسيم الوزن إلى ثنائيات مثل النوار تقسم إلى 2 كروش (على وزن: ماما - بابا - ليلي)
الهارموني المستخدم هو تآلف الدرجة الأولى و الرابعة و الخامسة (المتسلطة) و المتسلطة بالسابعة ، أي أكور دو مانير و فا مانير و صول ماجير و أحياناً صول مانير و صول ماجير بالسابعة (مضاف إليه نغمة فا)
و إليكم اللحن و النوات الخاص به.
اللحن الأول موزع للأوركسترا و اللحن الثاني مكتوب للبيانو و النوت الأربعة الأولي للأوركسترا و النوتة الخامسة للبيانو مع بعض الملاحظات على علامات الترجيع (الإعادة) و عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 1 عند العزف الأول بينما عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 2 بدلاً من رقم 1 عند الإعادة.

[Hisham Khala]

التمرين الجديد هو أغنية يا نورا يا نورا للفنانة نيللي و من ألحان العبقري منير مراد
و اللحن بسيط و مرح من سلم صول ماجير و به تحويل نغمة واحدة و هي فا # (فا دييز) و لم يخرج الملحن عن سلم صول ماجير و أعتمد على التنويع في العلامات الزمنية حيث الجزء الذي يؤديه المجموعة يتكون أساساُ من كروشات و لا يحتوي على سكتات بينما الجزء الذي تؤديه نيللي فيه دوبل كروشات و سكتات و قد تعمد البساطة في اللحن بحيث يستطيع أي فرد أداء اللحن ، و اللزم الموسيقية بسيطة مجرد 2 كروش. الميزان 4/4 .
الهارموني بسيط: أكور صول ماجير (صول + سي + ري) و دو ماجير (دو + مي + صول) و ري ماجير (ري + فا# + لا)
و اليد اليسري للبيانو تقوم بعزف الأكور على شكل كروشات متتابعة للنغمات (ري - سي - صول - سي) (الأنقلاب الثاني للأكور صول ماجير) و الأكورات الأخري.
و سيتم رفع ملف صوتي لتوزيع مبسط للأغنية للبيكالو و البيانو و الفيولينة و الوتريات و ملف صوتي آخر للبيانو فقط مع ملاحظة أن البيكالو و البيانو و الفيولينة يتبادلون اللحن الأساسي (الميلودي) و لذلك الملف الصوتي للبيانو يحتوي على اللحن الأساسي في بعض أجزاءه و اللحن المصاحب الموازي (الكونتر بوينت ) في الأجزاء الأخري و كذلك نوتة البيانو فيها اللحن الأساسي و اللحن المصاحب.
و بالنظر إلي نوتة التوزيع سنجد أن الوتريات تلعب الهارموني (الأكورات) بحيث كل أكور ممكن لعبه في وضعه الأساسي و أنقلاباته.
قارن ما هو مكتوب للبيكالو و ما هو مكتوب للبيانو و ما هو مكتوب للفيولينة و الوتريات و البيتزاكاتو
بالنسبة إلي نوتة التوزيع ستجدونها على الرابط التالي الخاص بموضوع منير مراد:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=39882.
مع خالص تحياتي د. هشام خلف

[Hisham Khala]

التمرين الجديد هو أغنية يا نورا يا نورا للفنانة نيللي و من ألحان العبقري منير مراد
و اللحن بسيط و مرح من سلم صول ماجير و به تحويل نغمة واحدة و هي فا # (فا دييز) و لم يخرج الملحن عن سلم صول ماجير و أعتمد على التنويع في العلامات الزمنية حيث الجزء الذي يؤديه المجموعة يتكون أساساُ من كروشات و لا يحتوي على سكتات بينما الجزء الذي تؤديه نيللي فيه دوبل كروشات و سكتات و قد تعمد البساطة في اللحن بحيث يستطيع أي فرد أداء اللحن ، و اللزم الموسيقية بسيطة مجرد 2 كروش. الميزان 4/4 .
الهارموني بسيط: أكور صول ماجير (صول + سي + ري) و دو ماجير (دو + مي + صول) و ري ماجير (ري + فا# + لا)
و اليد اليسري للبيانو تقوم بعزف الأكور على شكل كروشات متتابعة للنغمات (ري - سي - صول - سي) (الأنقلاب الثاني للأكور صول ماجير) و الأكورات الأخري.
و سيتم رفع ملف صوتي لتوزيع مبسط للأغنية للبيكالو و البيانو و الفيولينة و الوتريات و ملف صوتي آخر للبيانو فقط مع ملاحظة أن البيكالو و البيانو و الفيولينة يتبادلون اللحن الأساسي (الميلودي) و لذلك الملف الصوتي للبيانو يحتوي على اللحن الأساسي في بعض أجزاءه و اللحن المصاحب الموازي (الكونتر بوينت ) في الأجزاء الأخري و كذلك نوتة البيانو فيها اللحن الأساسي و اللحن المصاحب.
و بالنظر إلي نوتة التوزيع سنجد أن الوتريات تلعب الهارموني (الأكورات) بحيث كل أكور ممكن لعبه في وضعه الأساسي و أنقلاباته.
قارن ما هو مكتوب لليكالو و ما هو مكتوب للبيانو و ما هو مكتوب للفيولينة و الوتريات و البيتزاكاتو
بالنسبة إلي نوتة التوزيع ستجدونها على الرابط التالي الخاص بموضوع منير مراد:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=39882.
مع خالص تحياتي د. هشام خلف

[Hisham Khala]

تمرين اليوم هو أغنية شعبية من الفلكلور
(عطشان يا صبايا) و لكن موزعة بشكل مختلف و تم توليد جمل لحنية جديدة من اللحن الأساسي و الفكرة بسيطة تعتمد على كتابة (و عزف) نفس اللحن بنفس النغمات بس من مقام آخر و ذلك عن طريق إضافة بعض علامات التحويل إلي بعض نغمات اللحن
مثلاً تحويل نغمة فا الطبيعية إلى فا دييز و تحويل نغمة مي الطبيعية إلى مي بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة ري
و في الجملة الثانية لللحن تم تحويل السي بيمول إلى سي طبيعية و تم تحويل نغمة لا الطبيعية إلى لا بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة الصول و بذلك أصبح اللحن المولود من اللحن الأصلي على مقام شت عربان (حجاز كار من نغمة الصول) بينما اللحن الأصلي من مقام يرتكز على نغمة الصول و به علامة تحويل واحدة هي سي بيمول (مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) المهم أن هذا اللحن من هذا المقام تم كتابته أو تصويره على مقام آخر هو شت عربان.
يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat)
يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر.
الوحدات الزمنية المستخدمة هي البلانش و النوار و الكروش و على ذلك فإن اللحن بسيط.
علامات الروند المكتوبة فوق بعضها معنها أن هذه النغمات تعزف مع بعضها في آن واحد.
علامة الكرونا أو المدة الطويلة في آخر اللحن تطيل زمن عزف النغمة لتعطي أحساس بالقفلة الموسيقية.
النوتة مكتوبة للبيكاللو و البيانو و الوتريات.
النقط أسفل أو فوق رؤس العلامات الموسيقية تجعل عزف النغمات مقطعة.

[الألآتى]

شكراً يادكتور هشام على محاولتك إثراء القسم بهذه التوزيعات الجميلة .. وأرجو ألا تتأخر علينا بإبداعاتك المتميزة ..

أما بالنسبة لما جاء فى شرحك القيم ..



(مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) .

هذا يسمى النهاوند الكبير ..



يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat)
يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر..

ويسمى أيضاً ( اللافارى ) أى الدخول قبل الإيقاع .. وأرجو أن تعذرنى .. لمعلوماتى القاصرة عن الموسيقى الغربية ومصطلحاتها ..

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
تمرين اليوم رائعة الموسيقار عبد الوهاب (الكوبلية 3 من أغنية دارات الأيام) (الجزء الفالس)
الميزان 3/4 و يبدأ اللحن بدون إيقاع بسرعة بطيئة نسبياً و معني 3/4 قد تم شرحه مع أغنية فاتت جنبنا.
الإيقاع فالس مدمج مع إيقاع يشبه السماعي الدارج المازورة الأولي تبدأ بنبر قوي (دم) في زمن النوار ثم 3 نبر ضعيف في زمن الكروش ثم زمن النوار ثم زمن الكروش (أنظر نوتة الإيقاع) و المازورة التالية تبدأ ب دم في زمن النوار ثم 2 تك في زمن النوار أيضاً (أنظر الجدول)
دم ت تك ت
نوار كروش نوار كروش


دم تك تك
نوار نوار نوار

التمبو (Tempo) يبدأ بطئ مع الجزء بدون إيقاع ثم يكون أسرع مع بداية الإيقاع.
المقام: صول الصغير (نهاوند من على اليكاه): سي بيمول و مي بيمول مع تحويل فا إلى فا# أحياناً.
الهارموني المستخدم (الأكورات أو الكوردات):
• صول مانيير (الصغير): صول + سي بيمول + ري
• ري ماجير (الكبير): ري + فا # + لا
• دو (مانيير) الصغير: دو + مي بيمول + صول
• ري الصغير (مانيير): ري + فا طبيعية + لا
• سي بيمول ماجير: سي بيمول + ري + فا طبيعية
الأزمان المستخدمة: النوار – البلانش – البلانش المنقوطة (3 أزمان النوار) – الكروش.
سولو الجيتار: يعزف اللحن الأساسي المكون من سلسلة من النوارات بالأصبع الإبهام و كروشات مصاحبة بالسبابة.
مرفق ملف صوتي للحن موزع للأوركسترا مع نوتة التوزيع و نوتة البيانو.
التمارين السابقة بها شرح وافي لمعظم العلامات الموسيقية بهذا التمرين.
خالص تحياتي: هشام خلف

[Hisham Khala]

مفتاح فا:
عندما يتم رسم مفتاح فا على المدرج الموسيقي فإن الخط المرسوم عليه رأس المفتاح يصبح أسمه فا.
و غالباً يرسم مفتاح فا على الخط الرابع من المدرج أو على الخط الثالث أحياناً.
و في النوتة المرفقة نلاحظ التالي:
• مفتاح مرسوم على الخط الرابع للمدرج.
• المازورة الأولي: علامة الروند على الخط الرابع و تعزف (نغمة فا السابقة لنغمة دو الوسطي في البيانو).
• تسمي المسافة التى فوق الخط الرابع (صول) و الخط الذي فوقها (لا) و هكذا.
• تسمي المسافة التى تحت الخط الرابع (مي) و الخط الذي تحتها (ري) و هكذا.
• المازورة 2 ، 3 & 4 بهم علامات البلانش للتعريف بأسماء الخطوط للمدرج المرسوم عليه مفتاح فا.
• المازورة 5 ، 6 & 7 بهم علامات بلانش للتعريف بأسماء المسافات للمدرج بأستعمال مفتاح فا.
• المازورة 8 بها علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات أسفل المدرج.
• المازورة 9 & 10 بهما علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات داخل المدرج.
• المازورة 11 & 12 بهما علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات الإضافية أعلي المدرج.
• حاول بنفسك تحديد مكان نغمة دو الوسطي على المدرج في هذه النوتة ثم أستنتاج الطبقة الصوتية لكل نغمة في هذه النوتة.
برجاء التدرب على أسماء هذه الخطوط و المسافات ثم مراجعة التمارين السابقة مع التركيز على الألحان المكتوبة على مفتاح فا و قراءتها.
خالص تحياتي
د. هشام خلف

[صوت الموسيقى]

شكرا على الموضوع الرائع:):)

[Hisham Khala]

Skipping, Front Phrasing
Back Phrasing & Syncopation
الأخوة الأعزاء
أقدم لكم 4 مواضيع شيقة و مهمة جداً عن النبر (الإيقاع و زمن النغمات) ، و مرتبطة ببعضها البعض ، و الحقيقة عندما يتصادف إستخدام هذه الأشكال من النبر في النوت الموسيقية و في كتابة بعض الألحان تبدو للمبتدئين و كأنها طلاسم و سرعان ما نتركها و نبحث عن غيرها.
و الغرض من التعرض لهذه المواضيع هو إحراز تقدم كبير في قراءة بعض النوت الغير مريحة في القراءة و لكنها قد تكون رائعة عند سماعها.
قبل أن تبدأ تأكد أنك تجيد:
1. اسماء الخطوط و المسافات على المدرج الموسيقي باستخدام مفتاح صول على الأقل.
2. الوحدات الزمنية: الروند – البلانش – النوار – الكروش – الدوبل كروش.
3. الوحدات الزمنية: البلانش المنقوطة – النوار المنقوطة – الكروش المنقوطة.
4. علامة الليجاتو (Ligato) الرباط و هي على شكل قوس يربط نغمتين (علامتان) أو أكثر ، و عندما يربط نغمتين لهما نفس الصوت تعزفان على أنهما نغمة واحدة متصلة لها زمن مساوي لمجموع زمن العلامتان.
5. السكتات: سكتة الروند و سكتة البلانش و سكتة النوار و سكتة الكروش و الدوبل كروش.
6. علامات التحويل: البيمول و الدييز و البيكار.
راجع ما سبق عن هذه النقاط حتى لا تضل الطريق.
Skipping
و معناه اللغوي (نوعية من المشي) طريقة المشي المكونة من خطوة و قفزة
Skipping = Gait with step & hop.
الخطوة متأنية و القفزة سريعة و هذا ما سوف نجده.
سنأخذ مثال على لحن (Twinkle Twinkle) الرجاء مطالعة النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي و ملاحظة التالي:
• اللحن الأصلي مكون من وحدات زمنية من زمن النوار و البلانش فقط.
• مصاحب للحن إيقاع و باص ، و الإيقاع و الباص عبارة عن نوارات متتالية ، في كل مازورة النوار الأولي نبر قوي (دم) و النوار الثانية نبر ضعيف (تك) و النوار الثالثة نبر قوي (دم) و النوار الرابعة نبر ضعيف (تك).
• و حيث أن الإيقاع (النبر القوي و النبر الضعيف) مكون من وحدات متساوية زمنياً (نوارات) و على ذلك تكون الخطوات متساوية و لا يوجد قفزات سريعة بين الخطوات معتدلة السرعة.
• بعد إنتهاء اللحن الأصلي ، قمت بإعادة كتابة اللحن باستخدام (Skipping) بعدة طرق:
o الطريقة الأولي بتعديل اللحن الأساسي (الميلودي) و تفكيك كل نوار إلى كروش منقوطة (ثلاثة أرباع نوار) + دوبل كروش (ربع نوار) ، و تفكيك البلانش إلي نوار منقوطة (زمن و نصف) + كروش (نصف زمن) ما عدا البلانش الأخيرة لأعطاء الأحساس بالقفلة.
o الطريقة الثانية هو تعديل وحدات الإيقاع فقط و ذلك بتفكيكها بنفس الطريقة.
o الطريقة الثالثة بتعديل الإيقاع و الباص و ذلك بتفكيكهما بنفس الطريقة مع الإبقاء على اللحن الأساسي.
• الملف الصوتي به اللحن قبل التعديل و بعد التعديل بالثلاث طرق (4 ألحان).
• تغير اللحن ثم تغيرالإيقاع ليصبح من (دم تك دم تك) إلي (دم دا تك تا دم دا تك تا) بمعنى أصبحت الكروش المنقوطة تقريباً أخذت زمن النوار و لكن الدوبل كروش سرقت منها جزء صغير لنفسها و أصبحت مشية اللحن (خطوة يتبعها قفزة) ثم تم التعامل مع الإيقاع بنفس الطريقة.
• درب أذنك على هذه الصيغة بحيث لما تراها مكتوبة تستحضر الصوت.
• خذ أي لحن أو جزء من لحن مكون من نوارات و بلانشات و أعمل له بنفسك Skipping
التكملة في المرة القادمة بإذن الله.
د.هشام خلف

[الألآتى]

تمام يادكتور هشام ..

درس صغير ومكثف فى نفس الوقت .. شرح مدعم بالنوتة والملف الصوتى أيضاً .. ليس عندنا حجة فى عدم وصول المعلومة ..

ملحوظة : قد تلاحظ قلة المتابعة فلا تأخذ فى بالك .. لأننا فى أيام رمضان .. والحركة فيه قليلة بالنسبة لمتابعة مثل هذه الدروس ..

[Hisham Khala]

بعد أن قدمت في المرة السابقة موضوع ال Skipping و كيفية تحويل لحن إلي هذا الشكل و كيفية قراءة النوتة التي تحتوي على هذا الشكل من النبر سوف أستكمل اليوم الحديث عن الأشكال الأخري من النبر المقدم و النبر المؤخر و السنكوب.
تقديم: الميزان الرابعي 4/4 تحتوي كل مازورة على 4 نوار و سوف نسميهم 4 أضلاع (ضلع أول و ثاني و ثالث و رابع) و الميزان الثلاثي 3/4 سوف تحتوي كل مازورة على 3 أضلاع.
BACK PHRASING
ببساطة شديدة في هذا الشكل يبدأ اللحن الأساسي (الميلودي) متأخراً عن الأيقاع بمقدار وحدة زمن نوار بمعنى آخر يبدأ الميلودي مع الضلع الثاني من الإيقاع . النوتة المرفقة و الملف الصوتي يوضح الفكرة حيث كتبت لحن شهير (Shave & have hair cut) بصورته العادية ثم كتبته مرة أخري بعد تأخير الميلودي عن الإيقاع بمقدار زمن نوار.

FRONT PHRASING
في هذا الشكل سيبدأ الميلودي قبل الإيقاع بزمن نوار أو بمعنى آخر سيبدأ اللحن الأساسي في الضلع الرابع (النوار الرابعة) من المازورة السابقة لبداية الإيقاع. و النوتة و الملف الصوتي سيوضحان الفكرة حيث أستعملت نفس اللحن مع تقديمه نوار عن الإيقاع.

SYNCOPE
المعنى الطبي لهذه الكلمة هو الإغماء و ليس هذا المعنى المقصود في الموسيقي. و معنى هذه الكلمة في علم الصوتيات هو دخول الصوت في القلب الداخلي للكلمة.
و السينكوب من أصعب النوت في القراءة و حتى لا نصاب بالإغماء عند رأيته يمكن تبسيطه على أنه له حالتان:
• تحريك اللحن إلى االخلف بمقدار نصف نوار (كروش) و يسمي BACK PHRASING SYNCOPE و على ذلك سيصبح العلاقة بين اللحن و الإيقاع معقدة بعض الشئ حيث أن النوار الأولي في اللحن سوف يتم تقسيمها إلى 2 كروش مربوطين برباط (قوس يربط رأس كلا الكروشين) و تكون الكروش الأولي من اللحن متزامنة مع الكروش الثانية من النوار الأولي من الإيقاع أي مع النصف الثاني من الضلع الأول. و تكون الكروش الثانية من اللحن متزامنة مع الكروش الأولي في الضلع الثاني من الإيقاع. و تستمر هذه العلاقة و بذلك يتم ترحيل اللحن الأساسي بمقدار نصف نوار (كروش) عن الإيقاع.
• يمكن تمثيل ذلك كالآتي:
• الإيقاع : الضلع الأول – الضلع الثاني – الضلع الثالث – الضلع الرابع | | الضلع الأول
• كروش: أ *** (ب - أ) ** ( ب - أ) ***( ب - أ) ** ( ب - أ) ب
• اللحن: س ** نوار الأولي ** نوار الثانية * نوار الثالثة ** نوار الرابعة
حيث كل ضلع من الإيقاع مقسم إلي 2 كروش أ & ب و يبدأ اللحن بسكتة مقدارها كروش ثم تبدأ النوار الأولي من اللحن موزعة على الكروش "ب" من الضلع الأول و الكروش "أ" من الضلع الثاني و هكذا.
• الغرض من هذه الأشكال ليس التعقيد و لكن هي ضرورة يحتمها اللحن و كتابة اللحن بأي طريقة أخري يفقده شخصيته و رونقه.
• يمكن عمل WITH FRONT PHRASING SYNCOPE حيث أن اللحن سيسبق الإيقاع بنصف نوار و يتم ترحيل اللحن كما سبق و لكن في الأتجاه المعاكس.
• هناك فرق بين ليفاري UPBEAT و بين SYNCOPE WITH FRONT PHRASING حيث في الليفاري تكون النغمة الأولي على النبر الضعيف و تسبق الإيقاع بكروش أو دوبل كروش و ذلك دون ترحيل باقي اللحن بمقدار كروش عن الإيقاع.
النوتة المرفقة و الملف الصوتي يشمل توضيح هذه الأشكال.
هذه الأشكال اللحنية من أدوات الملحن و الموزع لإثراء اللحن و هذه الأشكال ليس خاصة بالموسيقي الغربية بل تشمل الموسيقي الشرقية.
أمثلة على ذلك:
FRONT PHRASING: HAPPY BIRTHDAY
Le Dance de Canale: BACK PHARASING SYNCOPE
(رقصة البطة): لاحظ أن اللحن كله متأخر عن الإيقاع بمقدار كروش و لاحظ أن كل نوار في اللحن أنقسمت إلي 2 كروش مربوطتان برباط
ملاحظة: أنا أتصرفت في كتابة لحن رقصة البطة و خليت الدوبل كروشات تبقي كروشات و جعلت الكروشات تبقي نوارات و لكن فيه خطأ بسيط متعمد أتركه للمتصفح ليكتشفه بنفسه.
راجع النوتة 2 & 3 و الملف الصوتي 2 & 3
أتعشم أني قدرت أوصل الفكرة و تكون قراءة النوت التي تحتوي على هذه الأشكال أصبحت سهلة.
كل عام و أنتم بخير
د.هشام خلف

[حسن عبد العليم]

دكتور هشام وفقك الله واعانك علي المجهود المستمر والغير منتهي ربنا يقويك
دروسك رائعه رائعه واكثر كمان أستمر يا دكتور المنتدي كلوا واحنا تلاميذ نستنهل
منك العلم الذي مّن عليك به الله سبحانه وتعالي .......

وانا مستني مواضيعك القادمه ... وياريت بعد حضرتك ما تنتهي من الموضوع
الجاري ... بعد اذنك عاوز مواضيع عن التأليف الموسيقي .... وعلم الهارموني
الجميل ... وعيد سعيد عليك ..... حسن .....

[حمزة الميداني]

بأي شكر أشكركم أستاذي ؟


جزاك الله الفردوس الأعلى

[Hisham Khala]

أشكر كل من حسن عبد العليم و حمزة الميداني و كل متصفح لهذا المنتدي
المواضيع القادمة التى أفكر في تقديمها: قراءة الثلاثيات Triplets (Triolets) 3 - توليد أفكار من لحن فلكلور - نبذة عن الهارموني - نبذة عن المقامات الغربية حيث أن الكثير يعتقدون أنها فقط الماجور و الماينور هناك سلالم أخري. - الموسيقي الديجيتال - التعرض للمقامات الشرقية و محاولة تصنيفها بطريقة منطقية (محتاج لمساعدة المتخصصين) ..

[الألآتى]

التعرض للمقامات الشرقية و محاولة تصنيفها بطريقة منطقية (محتاج لمساعدة المتخصصين) ..

أنا معاك يادكتور فى المقامات الشرقية .. توكل على الله .

[رشيدو1342]

السلام عليكم يا دكتور هشام تستاهل الخير الوفير على علمك الغزير وعطائك الغير محدود وأنا متابع بهتمام كبير غن شاء الله وعندي فقط ملاحظة صغيرة فقط وهو عبارة عن طلب أرجوا ان تبسط قليلا وشكرا

[Hisham Khala]

المقامات الشرقية
يمكن إعتبار المقام الموسيقي عامة على أنه سلم موسيقي مكون من سبع نغمات متتالية و النغمة الثامنة هي جواب النغمة الأولي. { دو – ري – مي – فا – صول – لا – سي – (دو جواب النغمة الأولي)}
كما يمكن إعتبار المقام الموسيقي الشرقي على أنه سلم موسيقي يتم استخدامه بطريقة أو نهج معين و لا يشترط أن يكون السلم مكون من سبع نغمات و النغمة الثامنة هي جواب الأولي. (مقام الصبا النغمة الثامنة ليست جواب الأولي كما أن الأوكتاف الثاني لهذا المقام ليس تكرراً لنغمات الأوكتاف الأول بل نغمات أخري ذات أبعاد أخري)
و لتبسيط الموضوع سنتعامل مع المقامات الشرقية على أنها سلالم موسيقية مكونة من 7 نغمات و الثامنة تكرار الأولي و المقامات التى سوف تشذ عن هذا التصنيف نعاملها معاملة خاصة.
قبل أن نبدء نوضح معني بعض المصطلحات:
• حيث أن السلم الموسيقي يمكن تقسيمه إلي 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) تسمي في الموسيقي الشرقية أجناس و على ذلك يوجد تتراكورد أسفل و تتراكورد أعلي و في التسمية الشرقية يقال جنس جذع (تتراكورد أسفل) و جنس فرع (تتراكورد أعلي) و يفترض بين الجنس الجذع و الجنس الفرع فاصل قدره تون كامل.
• الأبعاد بين النغمات:
o بعد طنيني كامل (Diatonic) مثل المسافة ما بين نغمة دو و نغمة ري الطبيعيتان و ري و مي الطبيعيتان و فا و صول – صول و لا – لا و سي.
o بعد قدره نصف تون مثل المسافة بين نغمتي مي و فا الطبيعيتان و نغمتي سي و دو الطبيعيتان أو دو و ري بيمول أو صول دييز و لا ... (الأبعاد بين نغمات السلم الملون Chromatic كلها نصف تون) مع ملاحظة أن أي نغمتين بينهما تون كامل أو مسافة كاملة يمكن جعل المسافة بينهما نصف تون برفع النغمة الأولي بعلامة الدييز أو بخفض النغمة الثانية بعلامة البيمول.
o بعد قدره ربع تون أو ثلاث أرباع التون و ذلك بالخفض أو الرفع ربع تون أو ثلاث أربع تون.
o بعد قدره واحد و نصف تون كما هو الحال بين مي بيمول و فا دييز أو لا بيمول و سي الطبيعية أو أي نغمتين بينهما تون كامل ثم تخفض الأولي نصف تون (بعلامة البيمول) او ترفع النغمة الثانية نصف درجة (بعلامة الدييز)
• أسماء النغمات في المقامات الشرقية: يعطى أسم لكل نغمة في السلم الموسيقي الشرقي و هناك بردات (نغمات الركوز) تبدأ بها المقامات الشرقية و لا تبدأ بنغمات خارج البوردات.
o يكاه = صول (قرار نغمة النوا)
o حصار = صول دييز = لا بيمول
o عشيران = لا (قرار الحسيني)
o عجم عشيران = سي بيمول = لا دييز (قرار نغمة العجم)
o عراق (نم كوشت) = سي نصف بيمول (ربع تون) (قرار نغمة الأوج)
o كوشت = سي طبيعية (قرار الماهور)
o تك كوشت = سي زائدة ربع أو دو ناقصة ربع = نم راست
o راست = دو (قرار الكردان)
o نم زيركوله = دو نصف دييز (ربع تون)
o زيركولة = دو دييز = ري بيمول (قرار الشهيناز)
o تك زيركوله = دو زائدة ثلاث أرباع تون أو ري ناقصة ربع
o دوكاه = ري (قرار)
o كردي = ري دييز = مي بيمول
o مي نصف بيمول (ربع تون) = سيكاه
o مي طبيعية = بوسليك
o جهاركاه = فا
o حجاز / صبا = فا دييز / صول بيمول
o نوا = صول
o حصار = صول دييز أو لا بيمول
o حسيني = لا طبيعية
o عجم = سي بيمول أو لا دييز
o أوج = سي ناقصة ربع تون (نصف بيمول)
o ماهور = سي طبيعية (جواب كوشت)
o كردان = دو (جواب الراست)
o شاهيناز = دو دييز (جواب الزيركولة)
o محير = ري (جواب الدوكاه)
o سنبلة = مي بيمول (جواب الكردي)
o بزرك = مي نصف بيمول (جواب السيكاه)
ملاحظة هامة:
إضافة لفظة نم إلي أي نغمة تعني رفعها ربع تون بينما إضافة لفظ تك تعني رفع النغمة ثلاثة أرباع تون

علامات التحويل:
a. خفض ربع تون: علامة البيمول و عليها شرطة واحدة (ѣ).
b. خفض نصف تون: علامة البيمول (b).
c. خفض ثلاث أرباع التون: علامة البيمول و عليه 3 شرطات.
d. رفع ربع تون : علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و شرطة واحدة رأسية (≠).
e. رفع نصف تون: علامة الدييز (#)
f. رفع ثلاث أرباع التون: علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و ثلاثة شرطات رأسية.
يعني علامة الدييز اللي بيتغير فيها عدد الشرط الرأسية ≠ & # & (///=) مع ملاحظة أن الشرط الأفقية و الرأسية متقاطعين.
المرة القادمة: سيكون الكلام عن الأجناس و كيفية تكون المقامات من هذه الأجناس.

[Hisham Khala]

تصحيح:
نم تعني خفض النغمة ربع تون و تك تعني رفعها ربع تون و أسف للسهو.

[Hisham Khala]

الأجناس
آسف للتأخر على مواصلة الكتابة في موضوع المقامات لأني كنت في الغابة (Long Semadoh) في ماليزيا قرب الحدود الأندونسية و الحمد لله الغابات اللي رحتها مفيهاش أسود بس مجرد شوية تماسيح و نمور و ثعابين و غزلان و حشرات و أمطار غزيرة و وحل ومستنقعات و لكن الحمد لله لأنها مفيهاش أسود!
الكلام السابق كان عن المقامات و المقام بيتكون من 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) و التتراكورد في الموسيقي الشرقية أسمه جنس و على ذلك يتكون المقام من جنس جذع (التتراكورد السفلي) و جنس فرع (التتراكورد الأعلي) .
و سنبدأ الكلام عن الأجناس التى ليس بها أرباع التون و يمكن عزفها على البيانو.
جنس العجم: سيb – دو – ري – ميb (عجم – رست – دوكاه – كردي)
يرتكز على نغمة العجم (سي بيمول) و أبعاده: 1 – 1 – ½
يمكن تصويره على نغمة الدو ليصبح أول 4 نغمات في السلم الطبيعي (دو – ري – مي – فا)
أنظر النوتة المرفقة للتتعرف على أبعاد جنس العجم و حاول تصويره بنفسك على نغمات أخري مثل نغمة صول (نوا) و ري (دوكا) و فا (جهاركاه)...
جنس الكرد: ري – ميb – فا – صول (دوكا – كردي – جهاركاه – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - 1 – 1
و يمكن تصويره على نغمة مي الطبيعية ليصبح (مي – فا – صول – لا)
أنظر النوتة و تعرف جيداً على أبعاد جنس الكرد
جنس الحجاز: ري – ميb – فا# - صول (دوكا – كردي – حجاز – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - ½ 1 – ½
جنس نهاوند: دو – ري – ميb – فا (رست – دوكاه – كردي – جهاركاه) (مقام دو مانيير)
يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - 1
يمكن تصويره على نغمة لا ليصبح (لا – سي – دو – ري)
عقد النوآثر: و يسمي عقد لأنه يتكون من 5 نغمات و ليست 4 نغمات
دو – ري – ميb – فا# - صول (رست – دوكا – كردي – حجاز – نوا)
و يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - ½ 1 – ½
جنس صباه زمزمة: ري – ميb – فا – صولb (دوكاه - كردي – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: ½ - 1 – ½
جنس صباه بوسليك: ري – مي – فا – صولb (دوكا – بوسليك – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: 1 – ½ - ½
حاول تصوير الأجناس السابقة على نغمات مختلفة مع المحافظة على الأبعاد و أضف علامات التحويل المناسبة.

الأستعانة بصديق (الأستاذ محمد الآلاتي) مقام أستخدمه الموسيقار محمد الموجي رحمة الله عليه في الكوبلية 3 من أغنية رسالة من تحت الماء.
مرفق النوتة و الملف الصوتي
المقام يرتكز على نغمة سي الطبيعية و نغماته كالآتي: سي – دو – ري – مي# - فا# - صول – لا# - سي
(كوشت – راست – دوكاه – جهاركاه – حجاز – نوا – عجم – ماهور)
و بالتالي أبعاده: ½ - 1 – ½ 1 – ½ - ½ - ½ 1 – ½
و هل جذع المقام (½ - 1 – ½ 1) يكون جنس؟ أم (½ - 1 – ½ 1 – ½) يكون عقد؟
أما بالنسبة لفرع المقام فهو من جنس الحجاز ½ - ½ 1 – ½
مع أطيب الأمنيات و خالص التحيات.

[الألآتى]

أهلاً يادكتور هشام .. حمدلله على السلامة من الغابات ..

يعنى هى المشكلة فى الأسود فقط ؟ .. والنمور والثعابين والذى منه .. طيبين وأولاد حلال ..:mdr:

نيجى للمهم ..

الكوبليه الثالث من ( رسالة من تحت الماء ) الذى يقول فيه .. الموج الأزرق فى عينيك ..

هو المقام غريب شوية .. لكنه عادى وليس فيه مشكلة ..

المقام هو ( أثر كرد ) مصوراً على السى ..

ويتكون من جنسين منفصلين .. جنس الجذع كرد من درجة الرى ( دوكا ) .. وجنس الفرع حجاز من درجة اللا ( حسينى )

لكن هناك تحويلة صغيرة فى جنس الجذع .. حيث يتم رفع الدرجة الرابعة نصف درجة فتصبح صول دييز بدلاً من صول بيكار ..

أما التسليمة فهى من مقام ( طرزنوين ) مصوراً أيضاً على السى ..

ويتكون من جنسين متصلين .. جنس الجذع كرد من درجة الرى ( دوكا ) .. وجنس الفرع حجاز من درجة الصول ( نوا ) .. وهما يشتركان فى الدرجة الرابعة ( الصول ) ..

[حسن عبد العليم]

دكتور هشام حمد لله ع السلامه ومتغبش عنا تاني

[Hisham Khala]

المقامات الخالية من أرباع التون
قبل أن تبدأ راجع تعريف المقام و الأجناس و الأبعاد بين نغمات كل جنس.
تأكد أنك تعلم جيداً الأبعاد بين نغمات كل جنس عن ظهر قلب و أنك تستطيع تصوير أي جنس على أي نغمة من نغمات السلم الموسيقي (مثلاً تصوير جنس العجم من نغمة دو أو صول أو ري ...و تصوير جنس الصبا بوسليك على نغمة صول ...)
حيث أن المقام يتكون من 2 تتراكورد (جنس جذع + جنس فرع) و يكونا جنس الجذع و جنس الفرع إما منفصلان بمقدار تون كامل (بعد دياتوني كامل) أو متصلان بحيث تكون نغمة نهاية جنس الجذع هي بداية جنس الفرع + جواب نغمة الأساس (النغمة التونك)
للتبسيط نعملها معادلة رياضية:
المقام الموسيقي إما أن يكون:
• جنس الجذع + فاصل تون كامل + جنس الفرع
• (دو – ري – مي – فا < مسافة تون > صول – لا – سي – دو)
أو
• جنس الجذع + جنس الفرع مبتدئ من نهاية جنس الجذع + جواب النغمة الأولي (الأساس)
• (دو – ري – مي – فا * فا - صول – لا – سي + < دو >) (مجرد مثال)
و حيث أن لدينا الأجناس (الخالية من أرباع التون) الآتية:
• جنس العجم
• جنس النهاوند
• جنس الكرد
• جنس الحجاز
• عقد النوآثر
• جنس صبا زمزمة
• جنس صبا بوسليك
من هذه الأجناس سوف نقوم بعملية تباديل و توافيق و نشوف النتائج
أولاً المقامات من فصيلة جنس العجم (المقامات التى يكون فيها جنس الجذع من جنس العجم):
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس عجم = مقام العجم
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس نهاوند = مقام السوزدولار أو ماهور بدون ربع تون (نرجو التصحيح من أستاذنا محمد الآلاتي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس الكرد = مقام ..... (أ. محمد الآلاتي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس حجاز = مقام شوق أفزا
• جنس عجم + فاصل دياتوني + عقد نوآثر = ....؟
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس صبا زمزمة = ....؟ (عجم زمزمة الأسم من تأليفي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس صبا بوسليك = ....؟ (عجم بوسليك الأسم من تأليفي)
مرفق نوتة تحتوي على 7 مقامات و ملف صوتي لهم

أنا متوقع سؤال من المتصفحيين: طالما أنا مش عارف أسم المقامات بأوجع دماغكم و بأكتب عنها ليه؟
الأجابة:
1. أ. محمد الآلاتي قال لي أكتب في هذا الموضوع و هو ها يساعدني فيه.
2. ليس من الضروري عند تجميع الأجناس بالشكل اللي أنا تناولته أن ينتج عنها مقام تستصيغه الأذن و بالتالي قد لا يوجد مثل هذا المقام.
3. ما قمت به فكرة نظرية و لكنها قابلة للتطبيق العملي و قد تفتح المجال لدراسة المقامات و فهمها بشكل جديد.
4. أول 4 مقامات من ال 7 موجودين فعلاً و مستعملين في كثير من الألحان.
5. أخر 3 مقامات ها حاول أعمل عليهم ألحان و تعالوا نجرب كلنا.

مرفق لحن من تلحيني و توزيع هرموني على مقام (عجم بوسليك الأسم من تأليفي)

أسمع اللحن و نتناقش عن إمكانية استعمال مقامات جديدة أو مقامات غير مطروقة.
المرة القادمة نتكلم عن مقام العجم بتفصيل أكثر.

[الألآتى]

أهلاً يادكتور هشام ..

أحييك أولاً على جرأتك وتصديك ومحاولتك لإستنباط مقامات جديدة ..

وإن كان هذا مدخل لمناقشة أخرى ليس هنا مجالها ..

سأحاول معك مناقشة سلالم المقامات التى أشرت إليها ..

• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس نهاوند = مقام السوزدولار أو ماهور بدون ربع تون (نرجو التصحيح من أستاذنا محمد الآلاتي)



بالنسبة لهذا المقام ..

هناك مقامان يشبهان هذا الإسم ..

مقام السوزدل .. وهو من فصيلة مقام الحجاز .. ويعتبر تصوير لمقام الحجاز كار .. من درجة العشيران ( السى بيمول )

مقام سوزدل آرا .. وهو من فصيلة الراست .. ويعتبر هو نفسه مقام الراست .. مع بعض التغييرات أثناء سير اللحن .. كخفض درجته السابعة ربع صوت فتصبح عجماً بدلاً من الأوج .. وغالباً هو المقام الذى تقصده .. لأنه يسمى أيضاً السوزدلار .. ويسمى فى بعض الأحيان ( شورك ) ..

ومما سبق يتضح لنا أن هذا المقام لا يحتوى على العجم فى أوله .. وإنما التغيير يحدث فى الجنس الثانى .. فبعض المحللين يؤكدون أن الجنس الثانى نهاوند .. والبعض يرجحون أنه عجم ..

إذن .. الجنس الأول لايمكن أن يكون عجماً .. فهو من فصيلة الراست ..



• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس الكرد = مقام ..... (أ. محمد الآلاتي)


بالبحث فى اصول المقامات العربية ومسمياتها .. لم أجد إسماً لهذا المقام .. وإن كان مستساغاً فى السماع ..

ويمكن إعتباره سلم مقام النهاوند الكردى .. مع رفع درجته الثالثة نصف صوت .. لتصبح بيكار بدلاً من بيمول ..

أى إستعمال حساس النهاوند .. كنغمة أساسية ..

هذا والله أعلم ..

[حسن عبد العليم]

دكتور هشام ميرسي ليك جدااا ورنا معاااااااك وفي نجاح وتوفيق دايما اااااا

[miozk]

السلام عليكم استاذي الغالي محمد الالاتي انا بعرف انو السوزدل هو تصوير الشهنازعلى درجة لا يعني حجاز لا مع حجاز مي ووجدت هنا انه حجاز من السي بيمول ارجو من حضرتك شرح مقام سوزدل بشكل مفصل وشكرا لك

[الألآتى]

السلام عليكم استاذي الغالي محمد الالاتي انا بعرف انو السوزدل هو تصوير الشهنازعلى درجة لا يعني حجاز لا مع حجاز مي ووجدت هنا انه حجاز من السي بيمول ارجو من حضرتك شرح مقام سوزدل بشكل مفصل وشكرا لك

أهلاً أخى العزيز ..

السوزدل والشاهناز من متشابهات مقام الحجاز كار ..

وهناك مقامات أخرى تشاركهم هذا التشابه .. مثل ( أويج آرا , جهاركاه تركى ) ..

والتشابه يعنى تطابق الأبعاد مع إختلاف درجات الركوز ..

مقام السوزدل .. تصوير للحجاز كار من درجة العشيران .. أى السى بيمول .. ويأتى مسمى العشيران نسبة للوتر الثانى من العود .. وهو وتر اللا ( العشيران ) .. ولعل هذا هو السبب فى التضارب الذى يحدث للكثيرين .. فيظنوا أنه من درجة اللا ..

ويتكون السوزدل من جنسين منفصلين هما :

جنس الجذع : حجاز من درجة السى بيمول ( العشيران )

جنس الفرع : حجاز من درجة الفا ( جهاركاه )

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
يسعدني مشاركتكم و استكمالاً للحديث عن المقامات أقدم لكم محاولة لمزج جنس العجم مع جنس صبا زمزمة و استنباط مقام جديد أسميه عجم زمزمة و هذه محاولة لتطبيق بعض القواعد الموسيقية على الأجناس الشرقية. و الفكرة كما ذكرت سابقاً هي: حيث أن المقام مكون من جنس جذع و جنس فرع و لدينا سبع أجناس (تتراكورد) ليس فيهم أرباع تون سنقوم بعملية تباديل و توافيق بين هذه الأجناس و سينتج عن هذه العملية مقامات موجودة فعلاً و مقامات غير مطروقة و مقامات جديدة و سأحاول أختبار المقامات الجديدة من حيث السمع ، هل هي مقبولة لأذن المستمع أم لا ، و في المقالة السابقة رفعت ما سميته مقام عجم بوسيليك و اليوم أرفع عمل موسيقي على ما أسميه مقام عجم زمزمة و مرفق النوتة و الملف الصوتي.

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام
حقا دروس تجمع و بشكل أستثنائي بين البساطة و الدقة. شكرا مرة اخرن و ارجوا ان ترسل لنا المزيد مع التقدير
وسام اكرم

[أبو دعاء]

بارك الله فيك ياغالي

[Hisham Khala]

كل عام و أنتم بخير
أحيكم من القاهرة
و عيد سعيد
وعام جديد كله سعادة
ونستكمل قريباً الحديث عن المقامات الشرقية.
د. هشام خلف

[الألآتى]

حمداً لله على السلامة يادكتور هشام ..

وكل عام وأنتم والأسرة الكريمة بخير وسلام ..

تليفونك .. بسرعة بسرعة بسرعة ..

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
أضفت أستفتاء على المقام المستحدث بأسم عجم زمزمة و الموجود في المشاركة بتاريخ 22/11/2008 و مرفق ملف صوتي و نوتة للحن. الصفحة 4
الرجاء المشاركة بأرائكم و لكم جزيل شكري و تقديري
د.هشام خلف

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
تكملة للحديث عن المقامات و الأجناس
تكلمت سابقاً عن مقام مكون من جنس العجم + جنس الصبا زمزمة و أسميته عجم زمزمة و قد أختبرت هذا المقام من حيث استصاغة الأذن له.
و قد كتبت لحن قصير(جديد) باستخدام هذا المقام و مرفق الملف الصوتي لهذا اللحن
و سأقوم برفع النوتة الموسيقية لهذا اللحن لاحقاً.
السلم المستحدم كالآتي:
دو - ري- مي - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول - دو بيمول (سي بيكار)/دو بيكار
و بهذا يكون جنس العجم مصور على نغمة دو و جنس صبا زمزمة مصور على نغمة صول.
من يرغب في التمرين على كتابة النوتة يحاول كتابة اللحن الأساسي ثم يقارن ما كتبه بالنوتة التى سوف أرفعها في مرة قادمة.
ومازلت أدعوكم على التصويت على هذا المقام
تقبلوا تحياتي
د. هشام خلف
استشاري طب و جراحة العيون

[adelazka]

اية الموضوع الاكتر من هايل

شغل متعوب علية يا دكتور هشام والله تسلم ايديك

[Hisham Khala]

أشكرك يا أخ عادل
قريباً إن شاء الله ها أرفع ألحان فيها ربع تون مكتوبة على برامج التدوين المتداولة و ذلك عن طريق تعديلات في بنك الأصوات الخاص ببرامج التدوين.
د. هشام خلف

[Hisham Khala]

ارباع التون تم حل كتابتها على برامج التدوين:
الملف المرفق الكوبلية الأول من أغنية (غنى لي شوي شوي)

كوبلية المغنى حياة الروح على هذا الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=266985#post266985
نوت التوزيع هانزلها لاحقاً

______________________
د.هشام خلف

[احمد سنايم]

ماشاء الله الله آكبر اية الحلاوة دى كلها يا طبيب القلب

[احمد سنايم]

هايل يا دكتور ما اعرفش لية اعتقدت انك متخصص قلب لكن حضرتك بتقول عين وهناك سؤال قديم جدا هو القلب ولا العين وبعد ما عرفت حضرتك اقدر اجاوب بكل سهولة ان السبب هو العلم ربنا يزيدك علم وموهبة وتواضع وشكرا الف الف شكر

[Hisham Khala]

أشكرك يا أخ أحمد على مجاملتك الرقيقة و يسعدني مشاركاتك و لك خالص التحيات و قريباً نستكمل الحديث عن المقامات

[احمد سنايم]

:emrose:اخى العزيز جدا الخلوق جدا دكتور هشام ارجو ان تفرد مساحة للهارمونى فى هذا المنتدى الراقى بكم اعضاء وادارة اخى الحبيب لا يخفى عليكم ان هذا العلم يجهلة اكثر من90% من الموسيقين هواة او محترفين اتمنى من الله العلى العظيم ان تكون نهاية الامية الهارمونية على يديك وان يجرى الشفاء على يدك ولا يخيب لك دواء ولا رجاء وجزاك الله عنا خير الجزاء والف الف شكر:emrose:

[احمد سنايم]

:emrose:اخى العزيز دكتور هشام ارجو من الله العلى القدير ان تكون دوما ودائما فى احسن صحة وفى احسن حال واحسبك انشاء الله من الصالحين اخى الحبيب انا اعرف جيدا ان زوقك راقى واحساسك عالى جدا اغنية محمد منير على صوتك بالغنا لسة الاغانى ممكنة من فضلك الله يخليك اعزفها وطلع الهارمونى بتاعها ونزلها فى المنتدى فى انتظارك ما تغيبش علينا والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

الأخ أحمد سنايم
أشكرك على ثقتك الغالية
يسعدني تلبية طلبك بس لو مستعجل أطلب النوتة من الأستاذ عادل صموئيل ، عشان عندي شوية نوت بأكتبها
رفعت نوتة أنا في إنتظارك على الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=271872#post271872

شوف الطرق المختلفة للتدوين لهذا اللحن و أسمع الملفات المرفقة و بإذن الله ها تستفيد من بعض الأفكار.

[احمد سنايم]

:emrose:شكرا اخى العزيز دكتور هشام على اجابتك الدبلوماسية والتى فهمت منها ما فهمتة الشعوب من الحكام واضح انك دكتور علوم سياسية ايضا انا احساسى قلما يخطئنى فما زلت اتوسم فيك الخير كل الخير والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

أخي العزيز أحمد
أنا ليس لي علاقة بالسياسة و لا الحكام و طلبك على بالي بس عاوز شوية وقت لأن إعداد نوتة و توزيع لحن مش حاجة هينة بالإضافة أن أنا عندي خط درامي ماشي عليه بمعنى أن فيه موضوعات مفتوحة لازم أكملها خاصة بما يتعلق بقراءة النوتة و المقامات الشرقية و القفزات في هذه الموضوعات (الإنتقال من نوتة سهلة إلى نوتة صعبة أو بعيدة عن الموضوع اللي عاوز أتكلم عنه) ليست مفيدة ، و بأهديك يا سيدي هذا الموضوع عن كتابة الإيقاع:


بالنسبة للإيقاع في النوت الغربية لابد أن يكتب و يدون ما سيقوم بعزفه لاعب الإيقاع من أول اللحن حتى نهايته سواء تم تغييرات علي الإيقاع أو لم تتم. للأسباب التالية:
1. عازف الإيقاع فرد من أفراد الأوركسترا أو الفرقة لابد أن يكون لديه نوتة موسيقية يسير عليها.
2. التغييرات التى تتم على التمبو (سرعة اللحن) لابد من تدوينها و لابد أن يكون عازف الإيقاع عالم بمكانها من اللحن.
3. التغييرات التى تتم على الميزان لابد أن يعرف مكانها عازف الإيقاع.
4. التغييرات التى تتم على الإيقاع لابد أن تدون.
5. الإيقاع يحتوى على نبر قوى (دم) و نبر ضعيف (تك) و سمبالات و تمبالات و شخاليل و أجراس و أسلاب ستيك (Slap Stick) و ساند بلوك (Sand Block) ..... لازم يتم تدوين شغل كل accessory . أمتي نسمع صوت الجرس و السمبالة ... و عازف الإيقاع مفروض ينفذ ما كتبه المؤلف الموسيقي بدقة ، و الملحن مش ها يقول لعازف الإيقاع سمعنا طقمين مصمودي على مزاجك و ورينا العبقرية.
6. لكسر رتابة الإيقاع لابد من بريكات (BRAKES) و البريكات لابد أن يكون لها موضع مناسب و شكل إيقاعي مناسب لأجزاء اللحن.

لابد أن تعرف الفرق بين التمبو و الميزان و الإيقاع ، للمزيد من المعلومات إرجع إلى الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=44100 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=44100)
التمرين 2 و التمرين 3
أما بالنسبة للموسيقي الشرقية ففي الماضي لم يكن من الأصل يتم كتابة نوتة للألحان و الإعتماد كلياً على السماع و الحفظ فبالطبع لم يكن يكتب نوتة للإيقاع و عازف الإيقاع بيعزف حسب شطارته و حسب توجيهات الملحن. (الملحن يقول: أدخل الدخلة دي بطقمين لف حامين ..)
أنا مش قصدي السخرية بتاتاً و لكن قصدي التقدم في كل شئ ، و الملحنين القدامي لن يجود الزمان بمثلهم و يكفيهم أنتاجهم الرائع و التجديدات التى أدخلوها على الموسيقي بالإمكانيات المتاحة وقتهم. تخيل لو أن عبد الوهاب عنده كمبيوتر و بيكتب ألحانه عليه؟ أو على إسماعيل أو إندريا رايدر عندهم كمبيوتر! كانت الدنيا أنهدت.

قصة حدثت بالفعل: الفنان مدحت صالح كان مشترك في مهرجان دولي بأغنية (أنا عاوز أعيش في كوكب تاني) و أخذ النوت و أعطاها للفرقة الأجنبية التى ستصاحبه بالعزف في الأغنية و بعدين وجد عازف الإيقاع ماشي و سايب المكان فنادي عليه و سأله أنت ماشي ليه؟ رد العازف و قال له ليس لي دور في هذه الأغنية ، رد مدحت و قال أزاي؟ رد العازف: فين نوتة الإيقاع؟ رد مدحت: هو الإيقاع ليه نوتة؟ ..... و تم كتابة نوتة للإيقاع.

مرفق نوتة للتوضيح و ملف صوتي

[احمد سنايم]

:emrose:الف شكر دكتور هشام الاولة على زوقك وانت ابو الزوق والثانية على ادبك وانت انسان خلوق الثالثة على تواضعك وعلمك وحلمك عليا ربنا يخليك ويبارك فيك والف الف مليون شكر:emrose:

[MR.MAHMOUD]

الف شكر لك استاذي على هذ المجهود والجهد الرئع واعترفلك انا جديد في مجال الموسيقى ولكني اعزف الاورغ من سنتين ولكن سماعيا ولهذا اخترت تعلم الموسيقى لاصبح محترف في الاورغ ولكن بالصراحة احس حالي تايه ومش عارف ابدا من وين ولكني احاول ان اقرأ اكبر قدر من المواضيع واربط بينهم ولكن هنالك الكثر من المصطلحات الغريبة و ايضا الرموز الغريبة وانا حتى الان في البداية ولكن انشاء الله ساحاول التعلم.......
ومرة اخرة يعطيك العافية وارجو لك التوفيق وارجو الا تحرمنا من ابداعك وعلمك.......مع ارق واجمل التحيات.........

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
شكراً للمشاركات و التواصل و شكراً لمحمود
موضوع له علاقة بالمقامات الشرقية و لكن من وجهة نظر غربية / شرقية ، فكثير ما يقال أن هناك فقط مقامين في الموسيقي الغربية و هما الماجير و المانيير (السلم الكبير و السلم الصغير). و لكن في الحقيقة هناك مقامات أو سلالم أخري.
الفكرة: ماذا يحدث لو أخذنا سلم دو الكبير و أشتققنا منه سلم يبدأ من نغمة ري و أشتققنا سلم آخر يبدأ من نغمة مي و هلم جري....
1. Ionian (MajorScale)
و لنأخذ سلم دو الكبير هو مثالنا: دو – ري – مى – فا – صول – لا – سي - دو
2. Dorian و يماثل مقام النهاوند الكبير (كما في الأغاني الشعبية الأمريكية من أصل إيرلندي):
ري – مي – فا – صول – لا – سي – دو – ري
و أبعاد هذا السلم:{ 1- ½ - 1 }- 1 – {1 – ½ - 1 }
و يماثل جنس النهاوند – فاصل دياتوني – جنس النهاوند
3. Phrygian : ويماثل مقام الكرد (و مستعمل بكثرة في موسيقي الفلامنكو "مقطوعة مالاجنيا الأسبانية")
مي – فا – صول – لا – سي – دو – ري – مي
أبعاده: {½ - 1 – 1 } – 1 – { ½ - 1 – 1 }
يماثل جنس الكرد – فاصل دياتوني – جنس كرد
4. Lydian و يستعمل في موسيقي الجاز و لا أعرف له شبيه في الموسيقي الشرقية
فا – صول – لا – سي – دو – ري – مي – فا
أبعاده: { 1 – 1 – 1 } – ½ - { 1 – 1 – ½ }
5. Mixolydian : مقام نغماته جميلة فعلاً و يستخدم في موسيقي أغاني البلوز و يستخدم في ألحانا الشرقية(مثل أغنية دخللك يا طير الوروار و أغنية فاتت جنبنا مقطع "مرة تانية برضه صدفة") وهو من فصيلة العجم و لكن مازلنا مختلفين على أسم المقام الشرقي مع الأستاذ محمد الآلاتي.
و بالرجوع إلي كتاب مقامات الموسيقي العربية للأستاذ صالح المهدي ص 28 & 29 نجد أنه سماه بمقام الماهور حيث وصف هذا المقام أنه مثل سلم دو ماجير الغربي مع أختلاف درجته السابعة عند الهبوط إلى سي بيمول
درجات هذا السلم هي: صول – لا – سي – دو – ري – مي – فا – صول
و بتصويره على نغمة دو يصبح كالتالي:
دو – ري – مى – فا – صول – لا – سي بيمول – دو
أبعاده: { 1 – 1 – ½ } -1 – { 1 – ½ - 1 }
و يماثل: جنس العجم – فاصل دياتوني – جنس النهاوند
و في مصادر أخري مقام الماهور من فصيلة الراست و يتكون من:
جنس الراست – فاصل دياتوني – جنس النهاوند
و بذلك يكون الفرق بين الماهور الأول و الثاني هو نغمة ال مي طبيعية (بوسليك) في الأول و نغمة سيكاه في الثاني.
هناك رأي ثالث أن مقام الماهور من فصيلة الجهاركاه (كتاب تذوق الموسيقي العربية للأستاذ محمود كامل ص 58)
6. Aeolian "Natural Minor Scale” السلم الصغير الطبيعي مثل مقام فرح فزا
لا – سي – دو – ري – مي – فا – صول – لا
أبعاده: { 1 – ½ - 1 } – 1- { ½ - 1 – 1 }
يماثل: جنس نهاوند – فاصل دياتوني – جنس كرد
7. Locarian غير مريح للأذن مثل موسيقي :Three Blind Mice
سي – دو – ري – مي – فا – صول – لا - سي
8. السلم الصغير الهارموني = نهاوند
9. السلم الصغير المليودي = سلم صاعد + سلم هابط
و قريباً نكمل حديثنا عن المقامات.
اسماء السلالم السبع المذكورة أسماء إغريقية

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
بإذن الله ستجدون دروس عملية في التأليف الموسيقي مبسطة على الرابط التالي:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=275127#post275127 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=275127#post275127)

أرجو أن تنال رضاكم

[Hisham Khala]

تكملة الحديث عن المقامات
لتجنب الغرق و التوهان أحسن مصدر يتناول المقامات الشرقية هو كتاب (مقامات الموسيقي العربية للأستاذ صالح المهدي) أما كتاب مؤتمر الموسيقي العربية المنعقد بالقاهرة سنة 1932 وجدت فيه أختلافات كثيرة عما هو متعارف عليه الآن لدرجة أني لقيت فيه ربع تون في مقام النهاوند (نيم حصار في الصعود و نيم ماهور في الهبوط ص 248) فيبدو أن نهاوند الأيام دي تيواني مش أصلي ...
فصيلة العجم (المتفق عليه) تضم:
1. مقام العجم و يرتكز على نغمة العجم (سي بيمول) = جنس عجم من على سي بيمول + جنس عجم من على نغمة فا (الجهاركاه).
2. مقام شوق أفز = جنس عجم من على سي بيمول + جنس حجاز من على فا
من الممكن تصويره على نغمة دو ( دو – ري – مي – فا + صول – لا بيمول – سي بيكار – دو)
ملاحظة: ممكن أن نقول أن مقام الشوق أفزا مكون من عقد عجم (سي بيمول – دو – ري) + عقد صبا من على الدوكا (ري – مي بيمول/ أو سيكاه – فا – صول بيمول "صبا") + لا – سي بيمول لتكملة السلم.
3. مقام الماهور (كتاب صالح المهدي ص 28) أو مقام السوزدلآر (كتاب مؤتمر الموسيقي 1932 ص 228): يرتكز على نغمة دو (الراست) = جنس عجم (أو ماهور) + جنس نهاوند
نغماته: دو – ري – مي – فا + صول – لا – سي بيمول – دو
4. مقام الميكسوليديان (Mixolydian) (مش عارف له أسم بالعربي) و الأسم المذكور أسم إغريقي و يتكون من = جنس عجم + جنس كرد
و عندما يبدأ من نغمة دو تكون نغماته: دو – ري – مي – فا + صول - لا بيمول - سي بيمول – دو
5. شوق أور: يتكون من عقد عجم (سي بيمول – دو – ري) + عقد نهاوند على الدوكا (ري – مي بيكار – فا – صول) + لا – سي بيمول لتكملة السلم.
6. الطرز الجديد: عقد عجم (سي بيمول – دو – ري) + عقد حجاز على الدوكا (ري – مي بيمول – فا # - صول) – لا – سي بيمول لتكملة السلم.

[Hisham Khala]

الأخ العزيز د. وسام أكرم
يسعدني تلبية طلبك
ملف صوتي لأغنية فايزة أحمد (غريب يا زمان موسيقي كوبلية 4)
اللحن تم تنفيذه على برنامج فينال 2007 الآلات المستخدمة:
ناي - إيقاع - قانون - بيانو - بايز جيتار - كمانجات - فيولانسيل
المقام: رست (أنت كتبته من على النوي "صول") و أنا عملت له ترانسبوز (تصوير) على نغمة الدو (الراست)لأسباب فنية تتعلق ببنك الأصوات (أنا عندي رست الدو و رست النوي كآلات وترية لكن ماعنديش ناي و لا قانون رست النوي)
و حيث أن المقام راست فيه نغمتين أرباع (مي و سي) فلابد من تجنب هاتين النغمتين عند الكتابة للبيانو و البايز جيتار و لكن يمكن عمل كونتربوينت بواسطة الكمانجات و القانون و الناي ، ستجد الآتي:
الجزء الأول: القانون يعزف الميلودي - البيانو و الجيتار يعزفان الباصات و هرموني بسيط خالي من أرباع التون - الوتريات تعزف الكونتربوينت.
الجزء الثاني: الوتريات تعزف الميلودي - البيانو و الجيتار يعزفان الباصات و الهرموني - و الناي يعزف الكونتربوينت.
الجزء الثالث: الناي يعزف المليودي بمصاحبة الوتريات - البيانو و الجيتار يعزفان الباصات و الهرموني - القانون يعزف الكونتربوينت.
نوتة اللحن الأساسي أنت قد رفعتها مرتين فلا داعي لإعادة رفعها مرة أخري إلا إذا كان هناك من يرغب في الإطلاع على نوتة توزيع العبد لله.

[وسام اكرم]

شكرا مرة ثانية و لكم من خالص التقدير و الاحترام
المخلص
وسام

[Hisham Khala]

بناءاً على طلب د. وسام أكرم قمت بتوزيع موسيقي كوبلية 2 لأغنية فايزة أحمد و الموسيقار محمد سلطان.
المقام: شاهناز (حجاز كار من على درجة الدوكا) و يتكون من:
جذع من جنس الحجاز على درجة الدوكا (نغمة ري) و فرع من جنس الحجاز أيضاً على درجة الحسيني (نغمة لا)
أتمني أن تحوز رضاكم

[وسام اكرم]

د شام المحترم
شكرااااااااااااااااااااااااااااااااااااا
أنتت فنان رائع حقا, و أشكرك ايظا على توضيح المقام و اسمه ؛شاهناز او حجار كار على درجة الري او الدوكاه. هذه معلومة جديد تعلمتا اخيرا.
مع خالص حبي و تقديري
المخلص
وسام اكرم

[samirjenhani]

أستاذنا الكريم أبو حسام.تحية طيبة


و الله قلة الردود حسب رأيي لا تعني أن الدكتور هشام فاشل لا سمح الله ،أنا مأكد أن الكثيرين مثلي قد مروا على

دروس الدكتور القيمة، و استفادوا منها تالتأكيد، واللذين لهم نفس الدكتور هشام و الأستاذ أبو حسام قليلون و الله

بأن تراهم يثرون هذا المنتدى بعلمهم و نصائحهم الثمينة بدون أدنى مقابل مادي، وفقكم الله جميعا .



مع تحيات أخوكم سمير الجنحاني. تونس:emrose::emrose:

[سلمي كمال]

بجد انا مشعارفه اشكرك ازاي دكتور انا اخدت كورسات كتييير ف البيانو وبجد اول مره اجد شرح مبسط مثل الاتي
شكرااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااا

[Hisham Khala]

أشكر كل من:
الأستاذ الفنان سمير الجنحاني
و الأخت الفاضلة الفنانة سلمي كمال
و جميع المتصفحين على مشاركاتهم الطيبة

أيضاً بناءاً على طلب د. و سام وزعت كوبلية 2 من أغنية يا منت وحشني و بصراحة أنا مش فاكر الأغنية دي خالص و أعتمدت على تدوين د. وسام مع بعض التعديلات البسيطة (حيث ري بيمول لابد أن تكتب دو# و ليست ري بيمول)
الأستاذ الفاضل سمير الجنحاني أنا بإذن الله نازل مصر في شهر أبريل إذا أردت برنامج فينال و بنك الأصوات الذي يحتوي على آلات تعزف الربع تون إرسل لي عنوانك و سوف أرسل لك أسطوانة عليها المطلوب مع الشرح للوصول لهذه الآلات.

خالص تحياتي

[وسام اكرم]

أخي العزيز د هشام
أشكرك على المعزوفة بالتوزيع الجديد و التي هي رائعة بكل معنى الكلمة. عرضت أغنية (يامنت وحشني) للمرة الاولى على تلفزيون بغداد مطلع العام 1975 و كنت محظوضا حيث سجلتها على شريط كاسيت. سوف لن أكذب عليك بشعرة اذا قلت لك ان كل نوتة في الاغنية لي معها قصة ( سيرة حباة). يمكنك تحميا الاغنية من موقع (طرب) او موقع (موالي) في حالة رغبتك الاستماع اليها. كما اني رفعت نوتة مقدمة الجزء الثالث الى المنتدى ايضا. أشكرك مرة ثانية و اقدم اليك خالص حبي و امتناني.....
المخلص
وسام...

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
كتبت لكم نوتة يا شادي الألحان بطريقة مبسطة جداً و تسهل قراءة المليودي و قمت بتوزيع اللحن على الآلات الآتية:
الناي - الإيقاع - القانون - البيانو - الكمان - الفيولانسيل - باص جيتار.
اللحن من مقام الراست: دو - ري - مي ربع تون (سيكاه) - فا - صول - لا - سي ربع تون (أوج) - دو
الميزان مفروض 8/4 و لكني كتبته للتسهيل 4/4
الإيقاع: أستخدمت 3 إيقاعات:
الأول: دم (كروش بوانتيه) - تا (دوبل كروش) - كروشات دم تك دم تك دم تك = <دم تا دم تك دم تك دم تك>
الإيقاع الثاني: (كروشات) دم دم إس تك (نوارات) دم تك مع ملاحظة أن النوار الأخيرة تم تدوينها كروش بوانتيه لعمل تك بزمن دوبل كروش لتعطي طعم الطبلة البلدي.
الإيقاع الثالث: دم (كروش) تاك (نوار بوانتيه) تا (كروش) دم (نوار) تك تك (2كروش) = <دم تاك تا دم تكتك)
أضفت مقدمة قصيرة من تأليفي من مقام الراست و كذلك القفلة.
التحويلات المقامية: بالرغم من قصر اللحن إلا أن الملحن تنقل إلى المقامات المجاورة من فصيلة الراست فتجول بين الماهور (جذع من جنس الراست و فرع من جنس النهاوند) فأظهر جنس النهاوند على درجة الصول و أستخدم سي بيمول (عجم) بدل من نغمة الأوج ، و انتقل إلى مقام السوزناك (جذع راست و فرع حجاز) فأظهر جنس الحجاز على نغمة الصول (النوي) و حول نغمة لا الطبيعية إلي نغمة لا بيمول و حول نغمة سي ربع تون (الأوج) إلي نغمة سي طبيعية (الماهور).
نبذة عن التوزيع و الهارموني: إذا كان اللحن الأساسي (المليودي) فيه أجزاء بطيئة يعني نسيجه من بلانش أو روند أكتب هرموني أو كونتربواينت سريع (كروشات أو دوبل كروشات) و العكس بالعكس و إذا كان السوبرانو بطئ يبقي الباص سريع و العكس بالعكس (قاعدة مهمة). لذا ستجد أنني أول لما لقيت 2 بلانش جنب بعض (صول - لا) أستخدمت هذه القاعدة.
عند إختيار التآلفات حاول تجنب النغمات ذات الربع تون و لكن اطمئن النغمات المرورية لا تسبب تنافر ، كما أنه من الممكن كتابة نغمات متنافرة بعدة طرق دون التسبب في نشاذ:
الطريقة الأول أن يكون التآلف التالي للتآلف الذي يحتوي نغمة متنافرة بيعمل (Resolution)
مثل تآلف الخامسة المتسلطة بالسابعة (صول + سي + ري + فا) فا عاملة تنافر مع الصول و مع السي الطبيعية و لكن لما يأتي التآلف التالي (دو + مي + صول) فإن نغمة فا تم تحليلها و تجركت إلى نغمة مي فأعطت إحساس بالإرتياح للأذن و نفس الشئ لتآلف الثانية إنقلاب بالسابعة ( دو / ري + فا + لا) مع وضع السابعة (دو) موضع الباص .... التآلفات التي تحتوي على تنافر كثيرة و كلها تتبع قاعدة الريسليوشن
الطريقة الثانية للحد من التنافر هي بتباعد النغمات المتنافرة فإذا كان عندك نغمة دو & ري بيمول حتي لو كانوا بلانشات أو روند أجعلهم في أوكتافات متباعدة (جرب بنفسك و أعزف "دو + سي" جنب بعض ثم أجعل بينهما أوكتاف ثم أوكتافين ستجد التنافر زال.
يا ريت الأخ أحمد سنايم يقرأ المقالة عشان دائما بيسألني عن الهارموني و بإذن الله سوف أكتب عن الهارموني من أوله عشان مانتوهش.
نوتة التوزيع مرفقة مع ملف صوتي اللي عاوز الميلودي سيجده مع الناي "البيكولو" أو القانون "لوت" و البيانو بيغطي جزء من اللحن من جنس الحجاز.

[Hisham Khala]

نوتة التوزيع

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
نوتة قوم يا مصري لفنان الشعب سيد درويش ، ستجدونها على هذا الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=60807&page=2

مع ملف صوتي و النوتة موزعة لعدة آلات من يرغب نوتة البيانو سيجدها و من يرغب نوتة الكمان سيجدها.
المقام فا ماجير (يشتمل على علامة تحويل واحدة "سي بيمول") و الإنتقالات المقامية إلي مقام لا مانيير (في منطقة تحويل نغمة صول إلي صول#) ثم العودة إلي مقام فا ماجير.
و الميزان 4/2 ثم تم تغييره إلي ميزان 4/3
ستجدون شرح أكثر تفصيلاً على الرابط المدون أعلاه.
خالص أمنياتي.

[احمد سنايم]

الله الله مشاء الله عليك يا دكتور هشام ربنا يسعدك ذى ما فرحتنى العلم والادب زينة الشباب وانت بالفعل زين الشباب العربى المتعلم فى انتظار المزيد والمزيد اعرف ان لديك الكثير والكثير وانت عربى كريم لن ولم تبخل علينا ابدا وفقك الله وجعل ما تبذلة من خير فى ميزان حسناتك والف الف شكر

[Hisham Khala]

اللحن الجميل الذي لحنه عمار الشريعي (رأفت الهجان) وجدت الأستاذ عادل صموئيل دونه حسب طلب الأخ العزيز أحمد سنايم ، فأستعرت ما دونه الأستاذ عادل و أصفت مصاحبة هارمونية بسيطة للحن (نوتة البيانو ممكن أستخدمها لمن يرغب عزفها على البيانو)
المقام المستخدم هو دو مانيير (النهاوند: 3 بيمول سي و مي و لا) و لكن بالرغم أن اللحن المدون 8 موازير إلا أن الإنتقالات المقامية كنت مبهرة فتحويل نغمة مي البيمول إلي مي طبيعية (يعني الإنتقال إلي مقام دو ماجير) و تحويل الري الطبيعية إلي ري بيمول (يعني الإنتقال إلي سلم ري بيمول ماجير = دو# ماجير) و التحويل الأخير غير شائع (كان بيعمله الفنان المرحوم محمد القصبجي زي طقطوقة مادام تحب بتنكر ليه) و هذا التحويل الكروماتك(رفع نصف تون لنغمة الركوز "الأساس" ثم العودة للمقام الأساسي) بيعطي طعم مميز (تلوين) لأن الأذن آخر شئ تتوقعه هو رفع نغمة الأساس نصف تون لأنها النغمة التى يرتكز عليها المقام. فعمار الشريعي أيقظ المستمع مرة بالأنتقال اللحظي من دو مانيير إلي دو ماجير ثم الأنتقال اللحظي من دو مانيير إلي ري بيمول ماجير(= دو دييز ماجير) ثم العودة سالماً إلي دو مانيير. كما أنه تنقل بين سلم دو مانيير الطبيعي و دو مانيير الهارموني (حيث الأول تكون فيه سي بيمول و الثاني تكون نغمة سي طبيعية)

[احمد سنايم]

ربنا يزيدك علم يا دكتور هشام والله انا عاشق للعلم والعلماء وفى انتظار دروسك لتعليم الهارمونى الف شكر للاستاذ الرائع الموهوب جدا والمتعلم جدا والمتواضع جدا المايسترو:emrose:عادل صموئيل والف شكر لك يا دكتور هشام ولمنتدى سماعى الجميل شكرا الف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

يا واحشني رد عليا أزيك سلامات
أغنية جميلة لحنها الفنان فريد الأطرش للمطرب محرم فؤاد و ظاهر فيها أسلوب فريد بوضوح ، تسمع اللحن تحس فريد بيعزفه على عوده و بيغنيه بصوته بالرغم من أن محرم فؤاد له شخصيته و طريقة آداءه المتميزة ، نفس الشئ في أغنية عقبالك يوم ميلادك تلحين عبد الوهاب و غناء عبد الحليم عند الجزء الموال (يا مفرقين الشموع نصيبي فين) تحس أن عبد الوهاب هو اللي بيغني بالرغم أن هذا الجزء حر و فيه إرتجال و بالرغم من أن عبد الحليم يقدر يغني أي أغنية لأي حد بأسلوبه الشخصي.
الأستاذ عادل صموئيل كتب نوتة أغنية (يا واحشني رد عليا) و أنا مقدرتش أقاوم إني ألعب فيها و أضع شوية نغمات مصاحبة ، الأستاذ عادل صموئيل دون الأغنية بشكل مبسط جداً بحيث المبتدئ (و الخبر:mdr: ) يقدر عزفها بس كان لابد من تعديل التمبو إلي نوار = 200
المهم بداية الأغنية مقام شت عربان (مماثل للحجاز كار بس من نغمة الصول "اليكاه": (صول - لا بيمول - سي طبيعية - دو - ري - مي بيمول - فا # - صول)
ثم إنتقل إلي مقام الحجاز من درجة الصول و هذا المقام درجته السادسة ربع تون = مي ربع تون (سيكاه): (صول - لا بيمول - سي طبيعية - دو - ري - مي ريع تون - فا طبيعية - صول)
يبقي الفرق بين المقامين في التتراكورد الثاني: مي بيمول أصبحت سيكاه & فا # أصبحت فا طبيعية.
ثم إنتقل إلي مقام آخر في أغلب الظن مقام راست حيث الركوز على نغمة دو و تحويل نغمتي المي و السي إلي أرباع التون و تجنب إستعمال نغمة لا (اللي كانت مفروض لا بيمول) و لكن في مقام الراست نغمة لا طبيعية.
الأستاذ محمد الآلاتي يصحح و يوضح الإنتقالات المقامية.
و القفلة على مقام الحجاز من درجة الصول.
البرنامج اللي أنا بأكتب عليه النوتة عدلته و بيعزف الربع تون و لكن لا يكتب علامة الربع تون لذلك ستجد أن هناك 2 كمان واحد للربع تون و الثاني بدون أرباع تون و الآلات اللي بتعزف ربع تون بيكون علامة البيكار على نغمة المي و السي معناها ربع تون.

أنا في إنتظار تعليق الأستاذ محمد الآلاتي.

[الألآتى]

أشكرك أخى العزيز دكتور هشام .. على تفضلك بذكر شخصى ( الغلبان ) .. للنظر فى الإنتقالات المقامية ) ..

المقدمة الموسيقية .. مثلما تفضلت بالذكر .. شد عربان .. وهو من متشابهات الحجاز كار بالفعل .. وهناك متشابهات أخرى لنفس سلم المقام .. ومنها مقام الشاهناز .. مع تغيير درجة الركوز للدوكا .. ومقام السوزدل ( درجة العشيران ) .. ومقام أويج آرا ( درجة العراق ) ..

الغناء من نفس المقام .. ثم إنتقالة صغيرة للراست عند نهاية المذهب .. والعودة بسرعة عن طريق الحجاز ..

الكوبليهات متشابهة لحنياً ( فورم ) ..

نفس اللازمة الموسيقية مع التسليم من مقام الراست ..

ويغنى من نفس المقام ( الراست ) .. ثم ينتقل للسوزناك عند ( أنا وياهم مشتاقلك .. مشتاق لليالى زمان ) .. والسوزناك لمن لا يعرفه .. من عائلة الراست .. فهو جنس أصلى راست .. وجنس فرعى حجاز ..

ثم يعود من نفس الطريق الذى إتبعه فى المذهب .. جنس راست .. ثم حجاز لينهى الكوبليه ..

ونفس الأسلوب فى الكوبليهات الأخرى ..

أما بالنسبة لرأييى فى النوتة المرفقة .. فهى محاولة منك لهرمنة العمل .. وهى بالتأكيد محاولات جيدة ومثمرة .. وتطفئ ظمأ عاشقى الهرمنة والتوزيع الأوركسترالى ..

وهنا يمكننا أن نعتبر أنك والأستاذ عادل صموئيل .. تكملوا بعضكم البعض .. وتتيحون للمتلقى أن يجد ضالته مهما كان توجهه .. فمن يطلب نوتة بسيطة ليتعلم القراءة .. فلديه الأستاذ عادل .. ومن يريد التوزيع الأوركسترالى فلديه الدكتور هشام .. يعنى بالبلدى .. مش حارمينهم من حاجة ..

ربنا يخللى لنا سماعى .. إللى جمع هذه العبقريات فى مكان واحد ..

[محمد احمد عز]

شكرا جزيلاً د هشام

[يسين بركان]

شكرا جزيلا أستاذ على هذه الدوروس القيمة

[Hisham Khala]

أشكر الأخوة محمد أحمد عز و يسين بركان و أ. محمد الآلاتي على تعليقاتهم

و بناء على رغبة د.وسام أكرم عملت توزيع مبسط لأغنية مستنياك للفنانة عزيزة جلال و أنا في الحقيقة مش فاكر إني سمعت الأغنية قبل كده و لكن لحنها بسيط من مقام الرست.
و عملت خط لحني للفيولانسيل (كونتربوينت) يحتوي على أرباع التون مكون أساساً من زمن البلانش ، بالأضافة إلي الباصات التى لعبها البيانو و الباص جيتار و هي خالية من أرباع التون.
الميزان 4/4 و الإيقاع البلدي. و يمكنك قراءة نوتة الإيقاع و أظهرت الصاجات و النقرات المختلفة للدربوكة (الطبلة البلدي).
يمكنك استنتاج الهرموني من الباصات و الفيولانسيل. حاول بنفسك استنباط التآلفات المصاحبة و قد استبعدت أرباع التون من الباصات و لكن الفيولانسيل لعب ارباع التون بحرية تامة. يعنى شوف بنفسك كل مازورة النغمات المكونة للباص (دو + صول مفيش مي عشان الربع تون) أو (صول + ري و مفيش سي عشان الربع تون) أو (دو + فا/لا)

ملاحظة: قد يتغير التآلف في نصف المازورة (دو + صول / ري + صول)...

العزيز د.جورج بهيج في القريب بإذن الله سوف أكتب أعمال سيد درويش التى تكرمت برفع نوتاتها.
تحياتي

[cooldoctor]

Prof. Dr. Khalaf, thank you so much in advance for your expected efforts, may God bless you
I have many many other notes for sheikh Sayed Darwish but please I want you to start with the play Ahlahom coz I don't have any of its hymns

[Hisham Khala]

عزيزي د.جورج
كل سنة و أنت طيب و ألف مبروك مقدماً
الحقيقة النوت اللي رفعتها نكش فراخ و غالباً محدش يعرف يقرأها حتي اللي كتبها.
و لكن ها حاول ، المشكلة مش في الحجم ، المشكلة العلامات غير محددة المعالم على أي سطر أو مسافة و الشطب كثير (Draft score)
كل سنة و أنت طيب

[وسام اكرم]

أخي العزيز د هشام المحترم
أحييك على هذه الموهبة الفذه بحق,,, حيث انك قدمت المعزوفة( الكوبلية الاول) على شكل (سمفونية عربية) بكل معنى الكلمة. أشكرك مرة ة ثانية و أرجوا منك دوام التواصل في أعادة توزيع أغاني الزمن الجميل لتبدوا أحلى ولتكون نجمة ساطعة في سماء الموسيقى العربية....
المخلص
وسام

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
إن شاء الله سوف أكتب عن الهارموني و مش عارف هل أفتح له موضوع جديد أم أكتبه تحت هذا الموضوع (تمارين عملية لقراءة النوتة)؟ هذا مع الأستمرار في تمارين قراءة النوتة لأن مازال هناك العديد من الأشكال الإيقاعية لم نتعرض لها و الكثير من المصطلحات لم يتم ذكرها.

هناك موضوع آخر و هو الديجيتال ميوزك و هذا الموضوع يشمل:

برامج التدوينMusical Notation Programs مثل إنكور و سبيليس و فينال ... و قد كتب عن برنامج إنكور الأستاذ عادل صموئيل.
برامج التسجيل و التراكات Audio Work Station مثل ساوند فورج و سامبيلتيود و سونار و كيوباز ... و أعتقد أن أفضل من يكتب عنها هو الأستاذ الآلاتي لأنه عامل كام أغنية حلوة بنظام التركات ، فياريت ألا يبخل علينا بخبرته و شرحه الجميل و هو رجل كريم و معطاء.

[احمد سنايم]

الاخ العزيز الفنان الشاب الخلوق الموهوب المتعلم جدا دكتور هشام خلف طلبت من المايسترو عادل صموئيل هذة الشخصية الاكثرمن رائع نوتة يا مسافر وحدك وبالفعل الاستاذ عادل مشكورا نزلها فى المنتدى يا ريت يا دكتور هشام تكمل جميلك وتكتب الهارمونى بتاعها ذى ما تفضلت من قبل فى نوتة رافت الهجان حتى يمكن عزفها على البيانو والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

العزيز أحمد سنايم
القلوب عند بعضها ، و الله أنا تصفحت باب طلبات النوت و لقيت طلبك و بالفعل فكرت في كتابتها و توزيعها ، بإذن الله أبدء فيها النهارده و في القريب تلقيها بإذن الله مع ملف صوتي للتوزيع. بس أنا عارف إنك عواد ممتاز ، فهل يا تري البيانو ها يبقي له نصيب معاك.


اليوم ها أرفع نوتة "سندريلا" و هذه أغنية لحنتها في أيام الصبا و قد تفضل الأخ الحبيب محمد الآلاتي بالغناء و المكساج ، ستجدونها على هذا الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=67953 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=67953)

الأغنية مليانة بالإنتقالات المقامية و الهارموني بيتغير في الإعادة مع بعض الجمل المتكررة و كلماتها رقيقة عن قصة واقعية حدثت في قطار الصعيد

[وسام اكرم]

ايه الحلاوه ده كلها يادكتور؟؟
طيب و الله العظيم انت عاملي مشكلة!
ياما نفسي شوية أشوفك.....
و اسمع من فنونك......
و نعزف مع بعض اغنية.....
فيها كل الحب و الحنان...
وأحلى أمنية......
سلامي لكل الحلوين....
في مصر وكل العرب الطيبين......
تحية ليك من القلب
و سلامي الى العزيز الالاتي
اطيب صوت و احلى كلمة
باسمعها منه .........

المخلص
وسام.....................:cool:

[احمد سنايم]

اخى العزيز دكتور هشام الهارمونى يحتاج باب خاص بة هارمونى فقط ومن الالف للياء وربنا يوفقك ويوفقنا معاك بالنسبة لسندريلا انت لك استايل خاص بك مناسب جدا للستايل الراقى لمحمد منير اتمنى يغنى من الحانك .
ودنى بتقولك بعتبارك طبيب اذن ان الهندسة الصوتية فى سندريلا ناقصها حاجة كما ان المطرب كان بيحاول يظهر عضلاتة الصوتية على حساب اندماجة فى معانى الكلمات حتى انى حسيت ان صوتة اعلى من صوت الموسيقى بكتير اقصد قوة الصوت مش الطبقة او الدوزان . سندريلا عمل جميل يحتاج الى مجهود عالى فى التنفيذ شكرا الف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

ايه الحلاوه ده كلها يادكتور؟؟
طيب و الله العظيم انت عاملي مشكلة!
ياما نفسي شوية أشوفك.....
و اسمع من فنونك......
و نعزف مع بعض اغنية.....
فيها كل الحب و الحنان...
وأحلى أمنية......
سلامي لكل الحلوين....
في مصر وكل العرب الطيبين......
تحية ليك من القلب
و سلامي الى العزيز الالاتي
اطيب صوت و احلى كلمة
باسمعها منه .........

المخلص
وسام.....................:cool:

حبيبي د. وسام
القلوب عند بعضها
أنا كمان نفسي أشوفك ، و أنت ما شاء الله تقدمت كثير في النوتة ، أنا عارف إنك إستاذ في العزف من زمان و عزفك جميل ، أنا بأعرف من الملفات اللي بترفعها ، و حقيقي بقيت في التدوين ممتاز.

[احمد سنايم]

:emrose:الاخ العزيز الشاب الموهوب الخلوق المتعلم جدا دكتور هشام يا رب يخليك نزل دروس الهارمونى فى اقرب وقت . ويا ريت لو عندك الهارمونى لاغنية قلبى دليلى يا ريت حضرتك تنزلها المنتدى :emrose:لو مش عندك انا طلبت من استاذ عادل يكتبها لنا وهو راجل جميل لا يبخل علينا ابدا وها ينزلها عن قريب ربنا يزيدك علم وموهبة ونجاح وتشرف اسم مصر فى ماليزيا وفى اوروبا بأذن الله شكرا الف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

قلبي دليلي كده سهلت يا عم بإذن الله أنزلها.
يا عم أحمد بص على النوت اللي أنا رافعها و انت تعرف تسلسل الهارموني.
على العموم على عيني و راسي نتكلم في الهارموني من الأول.
بتعزف بيانو يمين و شمال؟ مهم جداُ تعرف تقرأ مفتاح صول و مفتاح فا على الأقل و يا ريت مفتاح دو كمان (مش مهم قوي ، بس عشان تكتب للفيولا)
يا تري جاهز بمفتاح فا؟؟؟

[احمد سنايم]

:emrose:نعم يا دكتور هشام بعرف اقرا نوتة كويس جدا وكنت لا اجيد عزف او قراءة التريولية بدقة لكن استاذ عادل مشكورا عرفنى على استاذ زميلة اسمة انكور من خلالة بعرف اقرا النوتة واعزفها كويس جدا مفتاح فا بيكون على الخط الرابع فقط وسهل قراءتة اما مفتاح دو فبيكون على اكثر من خط انا مش عايز اصحابة ولا اعرفة اصلا .
فى انتظار دروس الهارمونى ربنا يجازيك عنا خير الجزاء والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

بناءا على طلب الاخ العزيز أحمد سنايم
أرفع لك لحن أنا قلبي دليلي تلحين القصبجي ز غناء ليلي مراد
سأرفع النوت لاحقاً عشان عندي مشكلة في Adobe
و سوف أبدأ في الحديث عن الهارموني قريباً جداً

[احمد سنايم]

:emrose:رائع ممتع مبدع ما كل هذا الجمال يا طبيب القلب عمل مبهج مبهر فعلا ادخل الفرحة و السرور الى قلبى ربنا يفرحك ذى ما فرحتنى شكرا الف الف شكر:emrose:

[عبلة بنت مالك]

استاذي المحترم الف شكر لك علي هذا المجهود الأكثر من رائع بس ياريت كم اغنيه لام كلثوم بس علي العود وجزاك الله خير ملاحظه انا لسه مبتدئه مع الشكر

[عفاف سليمان]

الاستاذ هشام
بعد صباح الخير على حضرتك واهل سماعى الطيبين
جميله هذه المقطوعات الموسيقيه التى قمت بترجمتها لنا من بعض مقطوعات الفنانه الكروانه الجميله التى تسظل دائما وابدا معنا فايزه احمد
واعشق جميع اغنياتها
زمان غريب يا زمان
ويامانت واحشنى
ابداعات فنيه جميله;)
وتجديدات رائعه من حضرتك:o
واسعدك الله دائما بكل جديد
وانتظر الجديد لفايزه احمد من ابداعاتك التوزيعيه الجديده لها
تحياتى لشخصكم الكريم
وللجميع باوقات سعيده:emrose:
اختكم عفاف:)

[Hisham Khala]

استاذي المحترم الف شكر لك علي هذا المجهود الأكثر من رائع بس ياريت كم اغنيه لام كلثوم بس علي العود وجزاك الله خير ملاحظه انا لسه مبتدئه مع الشكر
الأخت العزيزة (عبلة بنت مالك)
أشكرك على مشاركتك و أعذريني أنا مش فاهم طلبك!
هل تريدين نوت لأم كلثوم مكتوبة للعود؟
أم تريدين أن أعزف على العود بعض أغاني أم كلثوم؟
أم تريدين توزيعات لبعض أغاني أم كلثوم يكون فيها العود بيعزف اللحن الأساسي؟
بالمناسبة أنا بأعزف عود و لكن مش تخصصي العود.
أنا بأعزف بيانو أفضل و بأعزف كمان (فيولينة)
و لكن معظم الوقت بأكتب النوت الموسيقية من الذاكرة على الكمبيوتر مباشرة أو على ورقة من غير ما أستعمل أي آلة موسيقية.
أنا كاتب أغاني كثيرة لأم كلثوم ها تلاقيها في المنتدي تحت نوت ألحان زكريا أحمد أو نوت أم كلثوم (النوت الموسيقية) و ستجدين ملف صوتي معها ، و أنا بأحاول التبسيط في الكتابة و عندما أجد نبر مؤخر لا تلزمه الضرورة بأقوم بتعديله عشان قراءة النوتة تبقي سهلة.
الرابط الآتي عليه أغنية أنا في إنتظارك.

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=34296&page=3 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=34296&page=3)
وضحي لي ما تريدينه و أنا تحت أمرك.

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم


بدأت الكلام عن الهارموني و حسيت إني لازم أتكلم عن السلالم الكبيرة (ماجور) و السلالم الصغيرة (ماينور) قبل الخوض في الهارموني و طبعاً هنا أحسن مكان أرفع فيه هذا الموضوع.


أما الكلام عن الهارموني فهو تحت باب قواعد الموسيقي على هذا الرابط:


http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=328074#post328074 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=328074#post328074)




السلالم الكبيرة


السلالم الكبيرة ذات علامة الدييز #


دائرة الخمسات

قبل أن نبدأ:
· النغمة الأولي من السلم تسمي النغمة الأساس (نغمة الركوز) Tonic
· النغمة الثانية: تسمي فوق نغمة الأساس أو تحت المتوسطة ،Submediant or Sustonic
· النغمة الثالثة: تسمي النغمة المتوسطة Mediant
· النغمة الرابعة: تسمي تحت المتسلطة Subdominant
· النغمة الخامسة: تسمي المتسلطة Dominant
· النغمة السادسة: تسمي فوق المتسلطة Susdominant
· النغمة السابعة: تسمي الحساسة أو تحت نغمة الأساس Sensible or Subtonic


بدء من سلم دو الكبير (بدون علامات تحويل) ، عد 5 نغمات من الدو ستصل إلي نغمة صول (المتسلطة) و منها نبدأ بالسلم الذي يلي دو الكبير
سلم صول الكبير: به علامة تحويل واحدة (#) و هي نغمة فا و يلاحظ أن نغمة فا هي حساس السلم و تم رفعها نصف تون. ثم عد 5 نغمات بدء من الصول ستصل إلي نغمة ري و سنبدأ بها السلم الذي يلي سلم صول.
سلم ري الكبير: به علامتان تحويل (# #) نغمة فا (الموجودة سابقاً في سلم صول الكبير) + نغمة دو حساس سلم ري. عد 5 نغمات من ري ستصل إلي نغمة لا.
سلم لا كبير: به 3 علامات تحويل (###) نغمتي فا & دو (الموجودتان في السلم السابق) + نغمة صول حساس سلم لا. عد 5 نغمات من لا ستصل إلي نغمة مي.
سلم مي الكبير: به 4 علامات دييز (####) نغمات (فا ، دو & لا) + نغمة ري. عد 5 نغمات من مي ستصل إلي نغمة سي.
سلم سي الكبير: به 5 علامات دييز (#####) نغمات (فا ، دو ، لا & ري) + حساس السلم = لا#. عد 5 نغمات ستصل إلي فا# (لاحظ أن فا# في السلم السابق و ليست فا طبيعية)
سلم فا# كبير: به 6 دييز (######) نغمات (فا ، دو ، لا ، ري & لا) + حساس السلم = مي #. عد 5 نغمات من فا# ستصل إلي دو#
سلم دو# الكبير: 7 نغمات دييز ( النغمات السابقة في سلم فا#) + سي# = حساس سلم دو#


السلالم الكبيرة ذات علامة البيمول

نبدأ من سلم دو الكبير ثم نعد 5 نغمات لأسفل من نغمة دو سنصل إلي نغمة فا أو نعد 4 نغمات لأعلي من نغمة دو سنصل إلي نغمة فا
سلم فا ماجير: به علامة بيمول واحدة هي النغمة الرابعة Subdominant سي تصبح (سي بيمول). ثم نبدأ من النغمة 4 (سي بيمول) السلم الجديد.
سلم سي بيمول كبير: به 2 علامة بيمول (سي + رابعة السلم = مي بيمول) . نبدأ من المي بيمول
سلم مي بيمول ماجير: به 3 علامات بيمول (سي & مي + رابعة السلم = لا بيمول). ثم نبدأ من لا بيمول.
سلم لا بيمول ماجير: به 4 علامات بيمول (سي ، مي ، لا + رابعة السلم = ري بيمول). ثم نبدأ السلم الجديد من ري بيمول.
ري بيمول ماجير: به 5 علامات بيمول (السابقين + رابعة السلم = صول بيمول) ثم نبدأ السلم الجديد من صول بيمول.
صول بيمول ماجير: به 6 بيمول (السابقين + رابعة السلم = دو بيمول). نبدأ من دو بيمول.
سلم دو بيمول ماجير: 7 بيمول (السابقين + رابعة السلم = فا بيمول)

[Hisham Khala]

السلالم الصغيرة
Minor Scales

لكل سلم كبير (ماجور) له 2 سلم صغير (ماينور):

السلم الصغير القريب (المجاور) Relative Minor Scale
السلم الصغير المباشر (الموازي) Parallel Minor Scale
السلم الصغير المنتسب (المقابل - القريب) Relative Minor Scale
يتم إشتقاقه من السلم الكبير حيث أن جميع نغماته هي نغمات السلم الكبير ، و الفارق بينهما هو نغمة الأساس Tonic
فمثلاً سلم دو الكبير: دو - ري - مي - فا - صول - لا - سي - دو (جميع نغماته طبيعية) يقابله سلم لا صغير الطبيعي:
سلم لا صغير الطبيعي: لا - سي - دو - ري - مي - فا - صول - لا (جميع نغماته طبيعية) و حيث أن نغمات السلمان دو الكبير و لا الصغير واحدة فهما نسايب أو أقارب Relative
كيفية أشتقاق السلم الصغير المنتسب من السلم الكبير: (قاعدة)
خفض نغمة الأساس Tonic للسلم الكبير بعد ثالث صغير (واحد و نصف تون) مع الإحتفاظ بدليل المقام (مع اإحتفاظ بعلامات التحويل)
مثال 1: دو الكبير (لا يوجد علامات تحويل) السلم الصغير المنتسب = خفض (دو) بعد 3 صغير = (لا) مع الإحتفاظ بدليل المقام (لا يوجد علامات تحويل)

مثال 2: سلم مي بيمول ماجير (3 بيمول: سي - مي - لا) - يقابله أي سلم صغير؟
نطبق القاعدة: خفض (مي بيمول) ثالثة صغيرة فتصبح (دو) و نحتفظ بدليل المقام (سي - مي - لا بيمول) فينتج سلم دو الصغير.

مثال 3: سلم صول الكبير (فا#) يقابله؟
نخفض (صول) بعد ثالث صغير فيصبح (مي) و نحتفظ بدليل المقام (فا#) فينتج سلم مي الصغير.

السلم الصغير المباشر(الموازي) Parallel:
له نفس نغمة أساس السلم الكبير Tonic فمثلاً السلم الصغير المباشر لسلم دو الكبير هو سلم دو الصغير و لكن دليل المقام مختلف تماماً (أنظر الملف المرفق)

و السلم الصغير له 3 أشكال:
1- طبيعي (ميلودي) 2- هارموني 3- صاعد مع ملاحظة أن السلم الصغير الهابط هو نفس السلم الصغير الطبيعي (الميلودي).

الأبعاد بين نغماته:
قبل أن نبدأ لابد أن نذكر الأبعاد بين نغمات السلم الكبير أولاً:
السلم الكبير: يلي نغمة الأساس بعد ثاني كبير - بعد ثالث كبير - بعد رابع تام - بعد خامس تام - بعد سابع كبير - أوكتاف (أنظر دروس في الهارموني النغمي و الهارموني الحديث)

السلم الصغير الطبيعي (الميلودي): درجة الأساس - بعد 2 كبير - بعد 3 صغير - بعد رابع تام - بعد خامس تام - بعد سادس صغير - (بعد سابع صغير) - أوكتاف

السلم الصغير الهارموني: درجة الأساس - بعد 2 كبير - بعد 3 صغير - بعد رابع تام - بعد خامس تام - بعد سادس صغير - (بعد سابع كبير) - أوكتاف

السلم الصغير الصاعد: درجة الأساس - بعد 2 كبير - بعد 3 صغير - بعد رابع تام - بعد خامس تام -( بعد سادس كبير) - (بعد سابع كبير) - أوكتاف

أنظر الملف المرفق
الثوابت (النغمات و الأبعاد المشتركة) في السلم الكبير و الصغير ( الدرجة الأساس - الدرجة الثانية: بعد 2 كبير - الدرجة الرابعة: بعد 4 تام - الدرجة الخامسة: بعد 5 تام - الدجة الثامنة: أوكتاف).
في السلم الصغير بأشكاله المختلفة لابد أن تكون درجته الثالثة بعد 3 صغير

السلالم المجاورة
لكل سلم كبير أو صغير 5 سلالم مجاورة يمكن الإنتقال إليها من السلم الأصلي كالآتي:
مثال:

سلم دو ماجير

السلم الصغير المقابل Relative ثالثة ص هابطة = لا الصغير
السلم الكبير الذي يبدأ من خامسة السلم الأصلي = صول ماجير
السلم الصغير المقابل لسلم صول ماجير = مي مانيير.
السلم الكبير الذي يبدأ من رابعة السلم الأصلي = فا ماجير
السلم الصغير الذي يقابل سلم فا ماجير = ري مانيير
هذا بالإضافة إلي السلم الصغير المباشر (دو مانيير)

تمرين: ماهي السلالم المجاورة لسلم لا ماجير؟

[احمد سنايم]

:emrose:السلالم المجاورة لسلم لا ماجير :
1- السلم الصغير المقابل 3 هابطة صغير= فا # مينور
2- السلم الكبير الذى يبداء خامسة السلم الاصلى= مى ماجير
3- السلم الصغير المقابل لسلم مى ماجير= دو# مينور
4- السلم الكبير الذى يبداء من رابعة السلم الاصلى=رى ماجير
5- السلم الصغير الذى يقابل رى ماجير = سى مينور.
سؤال بسيط يا دكتور هشام بلنسبة لسلم ascending cm حضرتك لم تذكرة فى شرح السلالم او الابعاد هل هو سلم خليط ياعنى مينور وماجير .
ربنا يوفقك ويوفقنا معاك ولا تمل منا جزاك الله عنا خير الجزاء وشكرا الف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

ممتاز يا أحمد
إجابتك سليمة 100%
سلم دو مانيير الصاعد:
التتراكورد الاول (1 - 1/2 - 1) (تتراكورد مانيير = جنس نهاوند)
التتراكورد الثاني (1 - 1 - 1/2) (تتراكود ماجير = جنس العجم)
و سلم دو مانيير الهابط = سلم دو مانيير الطبيعي (الميلودي)
جرب عزف السلم الصاعد و الهابط هتلاقي صوتهم حلو

[كمنوسو]

شكرا جززززززززززيلا على هذا الموضوع

[Hisham Khala]

أشكر الأخ العزيز كمنوسو على مشاركته.

Pentatonic Scales
اليوم موضوع مهم عن السلالم الخماسية و كيفية إشتقاقها من السلالم الكبيرة و السلالم الصغيرة و الفروق بينها و بين السلالم الدياتونية و نبذة عن الفرق الهارموني بينهما.
يمكن إشتقاق السلالم الخماسية من السلالم الداياتونك Diatonic Scales(المكونة من سبعة نغمات):
1. إشتقاق سلم دو الخماسي الكبير من سلم دو الكبير:
يحتوي سلم دو الكبير الداياتوني على نصفي بعد (بعدين صغيرين – نصف تون) بين الدرجة الثالثة (مي) و الدرجة الرابعة (فا) و كذلك بين الدرجة السابعة (سي) و الدرجة الثامنة (دو).
و الإرتكاز على الدرجة الرابعة يسبب عدم إستقرار و يحتاج إلي تحليل resolution حتي تستريح الأذن و يتم ذلك بتحرك الدرجة الرابعة (فا) إلي الدرجة الثالثة (مي).
كذلك الإرتكاز على الدرجة السابعة يسبب عدم إستقرار و يحتاج إلي تحليل resolution و يتم ذلك بتحرك الدرجة السابعة (سي) إلي الدرجة الثامنة (دو).
و نلاحظ: أن ال resolution حدث في إتجاهين متعاكسين: الدرجة الرابعة هبطت إلي الثالثة ، بينما الدرجة السابعة صعدت إلي الثامنة. (فا هبطت إلي مي ، بينما سي صعدت إلي دو).
1. السلم الخماسي الصغير:
و يمكن إشتقاقه من السلم الداياتوني الصغير مع ملاحظة أن أنصاف الأبعاد في السلم الصغير تقع بين درجته الثانية و الثالثة ، و درجته الخامسة و السادسة. أي أن في سلم دو الصغير: بعد نصف تون بين نغمة ري و نغمة مي بيمول ، و بين نغمة صول و نغمة لا بيمول.
و هاتان الدرجتان (الثانية و السادسة) تعطيان عدم شعور بالأستقرار و تحتاجان إلي resolution إلي الدرجتان (الثالثة و الخامسة التامة) : الثانية تصعد إلي الثالثة الصغيرة ، و السادسة تهبط إلي الخامسة التامة. أي يتحركان في إتجاهين معاكسين.


برجاء قراءة الملف PDF حيث وجدت أنه الطريقة المثلي لكتابة الموضوع و ستجدون تفاصيل أكثر مع النوتة التوضيحية.

الأسئلة:
الأسئلة:
1. ما هي السلالم الخماسية المقابلة لكل من:
سلم فا الكبير و فا الصغير – سلم لا الكبير و سلم لا الصغير
2. ما هي الأبعاد الرابعة و الخامسة زائدة / ناقصة في السلالم السابقة؟
3. ماهو السلم الخماسي المقابل للسلم الدياتوني لا مانيير؟ أذكر نغماته؟ و ما علاقة هذا السلم بالسلم الخماسي دو ماجير؟
4. ما هو السلم الخماسي المقابل لسلم الدياتوني مي بيمول ماجير؟ أذكر نغماته؟ و ما علاقة هذا السلم (مي بيمول خماسي ماجير) بالسلم الخماسي دو مانيير؟

[احمد سنايم]

:emrose:من فضلك يا دكتور هشام حضرتك بتقصد فى الاسئلة بالسلالم المقابلة الrelative أو المجاورة . وشكرا على المجهود الرائع ربنا يوفقك ويوفقنا معاك والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:من فضلك يا دكتور هشام حضرتك بتقصد فى الاسئلة بالسلالم المقابلة الrelative أو المجاورة . وشكرا على المجهود الرائع ربنا يوفقك ويوفقنا معاك والف الف شكر:emrose:
أهلاً يا أحمد
الكلام عن السلالم الخماسية: سلم خماسي مقابل لسلم دياتوني سواء ماجير أو مانيير. الموضوع ليس له علاقة بالسلالم المجاورة.
مثلاً سلم دو ماجير دياتوني يقابله سلم دو خماسي ماجير و هكذا ..

[احمد سنايم]

1- سلم فا ماجير ( سى بيمول )فى دليل المقام .
السلم الخماسى المقابل هو سلم فا ماجير الخماسى
(فا / صول / لا / دو / رى / فا )
- سلم فا الصغير (سى بيمول/مى بيمول/لا بيمول/رى بيمول)
يقابلة سلم فا مينور الخماسى
( فا / لا بيمول/ سى بيمول/دو/ مى بيمول/ فا )
- سلم لا ماجير (فا# / دو# /صول# )
السلم المقابل هو سلم لا الخماسى الكبير
(لا/ سى/ دو# /مى/ فا# / لا )
- سلم لا مينور(ابيض ليس بة اى علامات تحويل فى الدليل )
السلم المقابل هوسلم لا الخماسى الصغير
(لا / دو / رى / مى / صول / لا )
2 - الابعاد :
فى سلم فا ماجير البعد بين الدرجتين (سى بيمول /مى )
بعد رابع زائد ومقلوبة بعد خامس ناقص .
- فى سلم فا مينور البعد بين الدرجتين (صول / رى )
بعد خامسة ناقصة ومقلوبة بعد رابعة زائد .
- فى سلم لا ماجير البعد بين الدرجتين (رى / صول# )
بعد رابعة زائدة ومقلوبة بعد خامسة ناقصة .
- فى سلم لا مينور البعد بين الدرجتين (سى / فا )
بعد خامسة ناقصة ومقلوبها بعد رابع زائد .
3 - العلاقة بين سلم لا مينور الخماسى بسلم دو ماجير الخماسى
علاقة قرابة هو القريب او المجاور الذى يحمل نفس دليل المقام مع الاختلاف فى درجة الركوز .
4 - سلم مى بيمول ماجير (سى بيمول/مى بيمول/لا بيمول )
- سلم مى بيمول ماجير الخماسى
(مى بيمول/فا/ صول/ سى بيمول /دو/ مى بيمول )
- العلاقة بين سلم مى بيمول ماجير الخماسى بسلم دو مينور الخماسى علاقة relative بيحمل نفس دليل المقام ويختلف فى درجة الركوز فقط .

[Hisham Khala]

ممتاز يا أحمد
فرحت قلبي و عرفت أن تعبي ما رحش فاشوش.:emrose::emrose::emrose:

العلاقة بين سلم دو الخماسي ماجير و لا الخماسي مانير زي ما أنت ذكرت (نفس النغمات بس الإختلاف في نغمة الركوز).

ممتاز :emrose:

[Hisham Khala]

بناء على طلب د. وسام أكرم
أغنية ما أنت وحشني للفنانة فايزة أحمد مقدمة الكوبلية 3
من مقام صبا من دوجة دوكاه + راست من درجة الرست.
توزيع العبد لله.

[احمد سنايم]

:emrose::emrose:انت اللى ممتاز وهايل جدا يادكتور هشام واسئلتك ذى امتحانات التيرم ايام الكلية حضرتك فى الامتحان الاخير سئلتنى فى كل اللى شرحتة قبل كدة ياعنى اى حد عايز يجاوب على هذة الاسئلة لازم يرجع يذاكر كل اللى اتشرح من البداية للنهاية .
وعلى فكرة عمر تعبك ما يروح فشوش لان ناس كثير جدا ها تستفاد من علمك اللى مابخلتش بة واللى ها يظل فى المنتدى تتعلم منة اجيال واجيال ربنا يجعلة فى ميزان حسناتك وتستمر فى عطائك ربنا يوفقك ويوفقنا معاك وشكرا الف الف شكر

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
يامنت و حشني! ده مش عنوان اغنية لكن حقيقة التحية اللتي اريد ارسالها,, و من الغريب انها تنطبق مع اسم الاغنية!
ازيك و عامل ايه؟
انا سمعت التوزيع الجديد للاغنية و طبعا توزيع فريد و مدهش جدا. الغريب ان صوت الناي في التوزيع الجديد حل بطريقة رائعة جدا صوت البيانوا الكهربائي في المعزوفة الاصلية, و التيجه هايلة بكل معنى الكلمة. انا مش عارف الملحنين و الموزعين في الزمان ده مايرجعوش شوية للوراء علشان يهذبوا الالحان الغريبة الي نسمعها اليومين دول.
انا اشكرك جدا على تعبك معايا و انشاء الله نبقى على اتصال مع معزوفات اخرى انشاء الله
المخلص
وسام...................

[Hisham Khala]

بناءاً على سؤال للأخ العزيز حسن عبد العليم
سأرفع توزيع للحن شهير (مبتذل) و لكن التوزيع غير الدنيا و سأرفع لاحقاً النوتة و في هذا اللحن قمت بتوليد جمل موسيقية جديدة من التيمة الأساسية و عمل حوار بين الالات .... المهم لما أرفع النوتة ممكن الاستفادة أكثر لمعرفة كيفية توليد جمل جديدة

[ABDOU81]

نشكرك أيها الطبيب الكبير والفنان الكبير

[Hisham Khala]

نشكرك أيها الطبيب الكبير والفنان الكبير

العفو يا أخ عبده و لنا لقاء قريب مع تمرين جديد.

[المبتدئ]

الأخوة الأعزاء
إليكم التمرين 2 و هو أيضاً من مقام دو الكبير (يعنى على البيانو الأصابع البيضاء) في هذا التمرين نلاحظ الآتي:
علامة تحديد ال Tempo (السرعة العامة للمقطوعة الموسيقية) علامة النوار= 100 أي تعزف 100 نوار أو ما يعادلها زمنياً في الدقيقة الواحدة.
ميزان اللحن C = 4/4 (Common Time بمعنى تقسم الروند إلى 4 وحدات كل وحدة = نوار ، و تحتوي المازورة على 4 وحدات (4 نوار).
الأزمان المستخدمة هي: الكروش (ذات السنة و هي تساوي نصف نوار) ، النوار (السوداء و تساوي وحدة زمن) ، البلانش (البيضاء و تساوي 2 نوار) و الروند (المستديرة و تساوي 4 نوار).
الأستاكاتو (Stacatto) التقطيع (عكس الوصل او الرباط) و هي نقطة توضع فوق أو أسفل رأس العلامة الموسيقية.
الباص المصاحب وحداته كلها نوار (ماعدا المازرة الأخيرة) و هذا يساعد العازف على ضبط زمن اللحن ، بمعنى 2 كروش يتم عزفهما مع واحد نوار من الباص و البلانش تعزف مع 2 نوار من الباص و الروند تعزف مع 4 نوار من الباص.
الهارموني المصاحب (الباص) يشمل على 4 كوردات هم : دو ماجير (دو + مي + صول) - فا ماجير (فا + لا + دو) - صول ماجير (صول + سى + ري) - صول ماجير7 (صول + سى + رى + فا) (Dominant Seventh Chord) و هو له مذاق خاص حيث نغمة فا تتنافر مع نغمة صول و نغمة سى و لكن تركيبة الكورد تعطي انسجام عندما يتبعها كورد دو ماجير.

التمرين القادم بإذن الله ها يكون تحفة (فالس المقدمة الموسيقية لأغنية فاتت جنبنا موزع للبيكالو و البيانو و الفيولينة) و الهارموني برغم بساطته لكنه عامل شغل كويس.

اقتباس
(( (Dominant Seventh Chord) و هو له مذاق خاص حيث نغمة فا تتنافر مع نغمة صول و نغمة سى و لكن تركيبة الكورد تعطي انسجام عندما يتبعها كورد دو ماجير. ))




نغمة التنافر هي عادة ما اسمعها تعزف عند نهاية الجملة الموسيقية ,, و قبل الجواب ,, اي تعزف قبل ختام الاغنية او المقطوعة
هل ذلك صحيح ؟


ثانيا ارى في الهارمون احايانا يكتب امامه fa major او sol 7
هل يقصد ب الفا ميجر هو الذي يحتوي على سي بيمول ؟

وماذا يقصد ب صول 7 ؟


تحياتي لك

[Hisham Khala]

اقتباس
(( (Dominant Seventh Chord) و هو له مذاق خاص حيث نغمة فا تتنافر مع نغمة صول و نغمة سى و لكن تركيبة الكورد تعطي انسجام عندما يتبعها كورد دو ماجير. ))




نغمة التنافر هي عادة ما اسمعها تعزف عند نهاية الجملة الموسيقية ,, و قبل الجواب ,, اي تعزف قبل ختام الاغنية او المقطوعة
هل ذلك صحيح ؟


ثانيا ارى في الهارمون احايانا يكتب امامه fa major او sol 7
هل يقصد ب الفا ميجر هو الذي يحتوي على سي بيمول ؟

وماذا يقصد ب صول 7 ؟


تحياتي لك
أعتقد إني جوابتك على هذه الأسئلة تحت باب قواعد الموسيقي (دروس عملية في التأليف الموسيقي)
Fa Major = Fa + La + Do
Sol7 = Sol + Si + Re + Fa
و بإذن الله ها نتكلم عن التآلفات بالتفصيل في الوقت المناسب في باب الهارموني.

[Hisham Khala]

الإيقاع و الزمن

سأفترض أن القارئ يعلم:
1. بريف = 2 روند = 4 بلانش = 8 نوار.
2. الروند (المستديرة – الزمن الكامل) 2 بلانش = 4 نوار.
3. البلانش (البيضاء) 2 نوار
4. النوار (السوداء) = 2 كروش
5. الكروش (ذات السن الواحد – Eighth) = ½ النوار = 2 دوبل كروش
6. الدوبل كروش (ذات السنين – Sixteenth) = ½ كروش = 2 تربل كروش
7. التربل كروش (ذات الثلاث أسنان – 1/32) = ½ الدوبل كروش
8. الكوادربل كروش (ذات الأربع سنون – 1/64) = ½ التربل كروش
إضافة نقطة جانب العلامة الزمنية:
تضيف نصف القيمة الزمنية إلي الزمن الأصلي للعلامة
روند منقوطة = روند + نصف زمن الروند = 4 نوار + 2 نوار = 6 نوار
البلانش المنقوطة = بلانش + نصف زمن البلانش = 2 نوار + 1 نوار = 3 نوار
النوار المنقوطة = نوار + نصف زمن النوار = 1 نوار + كروش = ½1 نوار
الكروش المنقوطة = كروش + دوبل كروش = ¾ نوار
الدوبل كروش المنقوطة = دوبل كروش + تربل كروش = 3/8 كروش
إضافة نقطتين إلي جانب العلامة الزمنية:
تضيف ثلاث أرباع القيمة الزمنية إلي قيمة العلامة الأصلية:
روند ذات نقطتين = روند + بلانش + نوار = 7 نوار
بلانش ذات نقطتين = بلانش + نوار + كروش = ½3 نوار
نوار ذات نقطتين = نوار + كروش + دوبل كروش
علامات السكوت:
يقابل كل علامة زمنية : علامة أخري من الصمت (السكاتات)
159476
و للحديث باقية

[Hisham Khala]

الأخوة الأعزاء
أرفع إليكم نوتة أغنية "أستغفرك ربي" عمل مشترك مع الاستاذ محمد الالاتي ، لمن يرغب في متابعة الهارموني لمقام الشاهيناز و المقامات المجاورة
الابتهال على الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=348904#post348904 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=348904#post348904)

أرجو أن يتقبله الله منا و أرجو أن يحوز رضاكم.

[Hisham Khala]

بناء على طلب الأخ العزيز أحمد سنايم أرفع لحن "أستغفرك ربي" كموسيقي و سأقوم بالتعليق على بعض الاجزاء قريباً.

[احمد سنايم]

:emrose:الف شكر يا دكتور هشام بجد عمل اوبرالى رائع جدا . حضرتك غيبت علينا كثير جدا فين دروس الهارمونى ربنا يوفقك ويوفقنا معاك كل عام وانت بالف خير وصحة وسعادة وشكرا الف الف شكر:emrose::emrose:

[المبتدئ]

مجهود رائع د . هشام
شكرا جزيلا لكما

[Hisham Khala]

الثلاثيات
Triplets
Triolets

الثلاثيات هو عزف 3 علامات زمنية في زمن أثنان منهم و يوضع فوقهم قوس مكتوب عليه 3

فإذا كانت 3 بلانش يوضع فوقهم قوس و يكتب عليه 3 و تعزف الثلاث بلانش في زمن 2 بلانش.
و إذا كانوا 3 نوار يوضع فوقهم قوس و يكتب عليه 3 و يعزفوا في زمن 2 نوار.
و إذا كانوا 3 كروش يوضع فوقهم قوس و يكتب عليه 3 و يعزفوا في زمن 2 2 كروش.
و إذا كانوا 3 دوبل كروش يوضع فوقهم قوس و يكتب عليه 3 و يعزفوا في زمن 2 دوبل كروش.
يلاحظ أن تقسيم الزمن ثنائياً مثل 2 كروش يكون إيقاعياً مثل كلمة ماما - بابا - ليلي .....
بيمنا تقسيم الزمن ثلاثياً Triplets يكون إيقاعياً مثل كلمة: زرع - حصد - بصل - وزن ......
أنظر النوتة المرفقة و الملف الصوتي.

[احمد سنايم]

:emrose:مرحب يا دكتور هشام واحشنى جدا جدا يا ترى دا اول رمضان تصومة فى ماليزيا ولا كان فية رمضانات قبل كدة كل سنة وانت بالف خير وصحة وسعادة وكل العيون اللى ما بتشفش تطيب على ايديك . جميل جدا درس التريولية والى اللقاء فى دروس الهارمونى شكرا الف الف شكر:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

عصافير الصفصاف أغنية كتبها الشاعر رائد عبد السلام و غناها أ.محمد عفيفي و الآنسة دينا سعد و أشرف على أخراجها أ. محمد الالآتي
ستجدونها على هذا الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=72741 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=72741)

أرفع لكم النوتة الموسيقية للبيانو
وكل عام و انتم بخير

[احمد سنايم]

:emrose:دخلت مرحلة الابداع يا دكتور هشام وبالتالى اصيب المطرب والمطربة بنوبة ابداع دائمة بأذن الله :emrose::emrose:

[Hisham Khala]

الموازين البسيطة
و الموازين المركبة
السلام عليكم و رحمة الله و بركاته
تحية قلبية إلي أهل سماعي الكرام
و تحية خاصة إلي العزيز أحمد سنايم
أنا كنت ناوي أكتب في الهارموني اليوم و لكن وجدت ضرورة تغطية هذا الموضوع (الموازين البسيطة و المركبة) لأن الهارموني محتاج إلي قاعدة كويسة من نظريات الموسيقي.
في الهارموني لما نصل إلي مستوي عالي شوية لازم أتكلم عن سلالم أخري غير السلالم الكبيرة و الصغيرة لنتعرف علي طبيعة بعض التآلفات الغريبة و إزاي جت؟
المهم موضوع الموازين في الملف PDF المرفق لأنه من الصعب كتابته على شباك المنتدي عشان علامات الموازين و العلامات الزمنية.

الأسئلة:
ما هو الميزان البسيط لهذا الميزان المركب: 21/8 [21 فوق 8]

[احمد سنايم]

:emrose:عودا محمود يا دكتور هشام لا ينقطع ابدا بأذن الله ربنا يوفقك احنا بنجتهد وربنا يوفقنا معاك :emrose:
الميزان المطلوب هو7 /4 :emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:عودا محمود يا دكتور هشام لا ينقطع ابدا بأذن الله ربنا يوفقك احنا بنجتهد وربنا يوفقنا معاك :emrose:
الميزان المطلوب هو7 /4 :emrose:

ممتاز يا احمد
فيه درس هارموني أنت لسه ما حلتش اسئلته

[Hisham Khala]

الأخوة الاعزاء
أقدم لكم نوتة توزيع " عجباً لغزال قتال عجباً"
بس الحقيقة أنا لم ألتزم باللحن الأصلي و فتحت في الإضافات و التغييرات

اللحن غناه الاستاذ محمود سعد على الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=73812 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=73812)

و مرفق النوتة مع ملاحظة ان النوتة مكتوبة على مقام دو الصغير بينما تم خفض اللحن واحد تون (سي بيمول مانيير)في الغناء عشان يناسب صوتي لأني كنت بأغنيها في ماليزيا قبل ما محمود يغنيها.

[المبتدئ]

مقطوعة جدا رائعة

جزاك الله خيرا يا دكتور هشام :emrose:

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
تحية طيبة و أرجوا ان تكون بألف خير. كالعادة كان هنالك 8 مدارج موسيقية 4 ايقاعية, و 4 مدارح لالات موسيقية, بيانوا, كمان, جلوا,كونترباس. و لكن عندما سمعت الموشح وعزفت الاغنية كانت في طبيعتها بسيطة على عكس النوتة المعقده. ليس هذا بيت القصيد, و لكن هناك بعض الالتباس!؟ دليل المقام في النوتة يتبع السلم الموسيقي الالاتي
دو- ري- مي بيمول- فا- صول- لا بيمول- سي بيمول- دو
و لكن عند عندما عزفتها فان السلم الموسيقي المستعمل هوا:
دو- ري بيمول- مي بيمول- فا- صول بيمول- لا بيمول- سي بيمول- دوا؟

لم الاحظ على النوتة في اي مدرج علاة عوارض تفسر هذا الاختلاف؟
--------------------------------------------------------

ياريت تعطبنا يادكتور فكرة عن هذا الالتباس
قد اقوم بتدوين النوتة بشكل مبسط بدون المقدمة على البيانوا لكي تكون فكرتي اوضح
مع خالص حبي و تقديري,,,,,,انا في انتظار ردك الكريم
مع خالص حبي و تقديري
وسام

[وسام اكرم]

عفوا يادكتور
نسيت ان اقول ان التوزيع و الهارموني و الايقاع, غاية في الجمال و الابداع و ارجوا لك كل التوفيق و النجاح انشاء الله
وسام

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
دونت أغنية (عجبا لغزال) بشطل سماعي من الاغنية اللتي رفعتها, بشكل مبسط. الملاحظ انك أستعمل 3 علامات بيمول في المدرج الموسيقي( Key Signitaure)
,, و لكني لاحظت ان السلم الموسيقي المستعمل يحتوي على 5 علامات بيمول. أرجوا منك الاستماع الى التسجيل و قرائة النوتة الرفوعة مع توضيح هذا الالتباس مع خالص حبي و تقديري
وسام

[Hisham Khala]

الاخ العزيز د هشام المحترم
دونت أغنية (عجبا لغزال) بشطل سماعي من الاغنية اللتي رفعتها, بشكل مبسط. الملاحظ انك أستعمل 3 علامات بيمول في المدرج الموسيقي( Key Signitaure)
,, و لكني لاحظت ان السلم الموسيقي المستعمل يحتوي على 5 علامات بيمول. أرجوا منك الاستماع الى التسجيل و قرائة النوتة الرفوعة مع توضيح هذا الالتباس مع خالص حبي و تقديري
وسام



الاخ العزيز د وسام
تحياتي و احترامي إلي شخصكم العزيز
انا قرأت جميع ملاحظاتك و استعمت للملف الميدي المرفق و محتاج بعض الوقت للرد علي جميع استفساراتك
لكن ممكن اقول لك حاجة بسرعة ، ذكرتها و يبدو لم تنتبها إليها و هي انا عملت تصوير للحن من دو مانيير إلي سي بيمول مانيير ليتماشي اللحن مع الطبقة الصوتية لي و للاخ محمود سعد لذلك ، و السي بيمول مانيير يقابل ري بيمول ماجير آي به 5 علامات تحويل و سوف ارفع لك النوتة التي تم تنفيذ اللحن منها و انا رفعت النوتة السهلة (دو مانيير) عشان تبقي سهلة علي من يريد عزفها و لكنك خبير و استمعت للحن و وجدته هابط تون كامل
سي بيمول مانيير: سي بيمول - دو - ري بيمول - مي بيمول - فا - صول بيمول - لا بيمول - سي بيمول

[Hisham Khala]

مقطوعة جدا رائعة

جزاك الله خيرا يا دكتور هشام :emrose:


اشكرك يا صديقي العزيز
و لك تحياتي

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
أشكرك جدا على التوضيح و الرد السريع. اعتقد الان اتضحت المسألة, بصراحة لم اعرف من قبل ان السلم الموسيقي او المقام قد يخفض نصف درجة او درجة, لكي يلائم الطبقة الصوتية للمطرب الا من خلال هذا المنتدى الكريم, و تحديدا اذا تذكر من خلال توتة ( مستنياك) للمطربة عزيزة جلال و اللتي قمت بأعدة كتابة نوتتها على شكل هارموني. اوضح الاخ العزيز أسناذ محمد ان المقام قد يخفض درجة لكي يلائم قدرة المطرب, كما اوضح اخ أخر من المغرب ان اوتار الكمنجة نفسها قد يعاد شدها لكي يستطيع العازف ان يعزف المقام المخفظ بنفس التباعد على مسطرة الكمنجة السوداء! و هذه المشكلة ياما اخذت مني وقت طويل في التفكير و لم أعرف كيف أحلها.
على اي حال أهنئك على هذا العمل اللطيف و انا في انتظار المزيد انشاء الله...
مع خالص تقديري
وسام

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
اشكرك على الاغنية الجميلة التي قمت بتلحينها و هي(حبيتك يا حبيبي يا اسمر) بصوت الفنان محمد عفيفي. الاغنية سهلة العزف و تصلح ان تكون درس قيم لكل طالب علم في فن العزف, التلحين او التدوين. دونت لك الاغنية بشكل مبسط و رفعتها اليك مع النوتة. الشيء اللطيف ان الايقاع المستعمل هوا 4/4 و قد اخترت ايقاع ( عدني ) بطيء ليتناسب مع اللحن. المقام المستعمل يتكون من جنس الاصل (نهاوند) على درجة الدوا, و جنس الفرع ( كرد ) على درجة الصول, لا اعرف بالضبط اسم هذا المقام و لكن اذكر ان الاخ العزيز أستاذ محمد اسماه (مقام النهاوند الكبير؟) و الله اعلم. هنالك ملحوظة بسيطة ارجوا ان تدقق فيها؛ عندما يبداء المطرب في الغناء (المازورة 10) هنالك سكتة لم أستطيع ان أحدد قيمتها ربع ؟ ثمن؟ , و لكن عندما يعيد المقطع مرة ثانية على الاوكتاف الاعلى, فان الغناء يتطابق مع بداية المازورة؟ لربما أجتهاد او ارتجال من المطرب.
على اي حال الاغنية جميلة و ارجوا منك المزيد دائمأأأأأأأأأأأأ
مع خالص حبي و تقديري
وسام

[عبير الروح]

الاستاذ الموقر/ هشام
اشكرك على الشرح التفصيلى للنوت واستمتعت بها وبالموسيقى
لك منى كل تحية وتقدير لشخصك الكريم:emrose:

[ettoumi]

mashkouuuuuuuur

[احمد سنايم]

:emrose::emrose:من بداية شهر اكتوبر وانا ماعنديش نت فى بيتى انا بعد ما تزوجت لكن انا كلى حماس ومتشوق جدا لدروس الهارمونى وجارى تحميل الموشح وهاقول رايى بكل صراحة ومن غير ما الاستاذ محمد يزعل ههههه كل سنة وحضرتك طيب يا دكتور هشام ربنا يخليك لنا والف الف شكر

[احمد سنايم]

:emrose:اخى العزيز دكتور هشام مش عارف احمل ملف توزيع الاغنية كل مادخل على الرابط يرفضنى لكن عموما انا اتمنى لو حضرتك توزع اغنية انا لك على طول ويغنيها الاستاذ محمد لان صوتة لة شخصية خاصة جدا ربنا مديلة قدرات عالية جدا وبالتالى ها تكون الغنوة مميزة لان صوت قوى بعيد الى حد كبير عن الرومانسية يؤدى لحن غاية الرمانسية ها يدى طبيعة جديدة لهذة الاغنية الرائعة والف الف شكر:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

الاخ العزيز د هشام المحترم
اشكرك على الاغنية الجميلة التي قمت بتلحينها و هي(حبيتك يا حبيبي يا اسمر) بصوت الفنان محمد عفيفي. الاغنية سهلة العزف و تصلح ان تكون درس قيم لكل طالب علم في فن العزف, التلحين او التدوين. دونت لك الاغنية بشكل مبسط و رفعتها اليك مع النوتة. الشيء اللطيف ان الايقاع المستعمل هوا 4/4 و قد اخترت ايقاع ( عدني ) بطيء ليتناسب مع اللحن. المقام المستعمل يتكون من جنس الاصل (نهاوند) على درجة الدوا, و جنس الفرع ( كرد ) على درجة الصول, لا اعرف بالضبط اسم هذا المقام و لكن اذكر ان الاخ العزيز أستاذ محمد اسماه (مقام النهاوند الكبير؟) و الله اعلم. هنالك ملحوظة بسيطة ارجوا ان تدقق فيها؛ عندما يبداء المطرب في الغناء (المازورة 10) هنالك سكتة لم أستطيع ان أحدد قيمتها ربع ؟ ثمن؟ , و لكن عندما يعيد المقطع مرة ثانية على الاوكتاف الاعلى, فان الغناء يتطابق مع بداية المازورة؟ لربما أجتهاد او ارتجال من المطرب.
على اي حال الاغنية جميلة و ارجوا منك المزيد دائمأأأأأأأأأأأأ
مع خالص حبي و تقديري
وسام



آسف علي تأخري في الرد ، فأنا كثير الترحال و كثير الانشغال
اجتهاد عظيم منك يا د. وسام ، النوتة التي قمت بتدوينها جيدة و لكن في بعض الاختلافات عن ما انا لحنته و كتابته ، و هذه الاختلافات مقبولة ، خاصة انك تعاملت مع لحن موزع عامل زي المكرونة الاسباجيتي ، كيف تمسك بطرف المكرونة حتي تصل لنهايتها دون ان يعترض طريقك احبال اخري.
ساحاول رفع النوتة عما قريب حيث انني علي سفر الآن.

[Hisham Khala]

الاستاذ الموقر/ هشام
اشكرك على الشرح التفصيلى للنوت واستمتعت بها وبالموسيقى
لك منى كل تحية وتقدير لشخصك الكريم:emrose:


اشكرك علي مداخلتك و كلماتك الرقيقة و يا ريت تتابعي موضوعات الهارموني تحت باب قواعد الموسيقي
و لك خالص التحية و التقدير

[Hisham Khala]

mashkouuuuuuuur


You are soooo welcomed.

[Hisham Khala]

:emrose::emrose:من بداية شهر اكتوبر وانا ماعنديش نت فى بيتى انا بعد ما تزوجت لكن انا كلى حماس ومتشوق جدا لدروس الهارمونى وجارى تحميل الموشح وهاقول رايى بكل صراحة ومن غير ما الاستاذ محمد يزعل ههههه كل سنة وحضرتك طيب يا دكتور هشام ربنا يخليك لنا والف الف شكر


ألف مبروك علي الزواج ، و ربنا يسعد ايامك و يرزقك بالخلف الصالح
الرأي في الفن لا مجاملات فيه ، و الزعل مرفوع ، و لابد من اختلاف الاراء في الفن ، فالناس مختلفة حول ام كلثوم و فيروز و عبد الوهاب و عبد الحليم و .... فهل تريد لهم ان يتفق رأيهم علي هشام خلف و محمود سعد و عفيفي و محمد الآلاتي .... ، نحن نجتهد و نخطئ و نصيب و الفن بحر واسع

الروابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=66980
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=76028
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=75426

الموشح ها ارفعه موسيقي او بصوتي الرائع
الطيارة موعدها بعد ساعة
سلام

[وسام اكرم]

اهلا ياصديقي العزيز د هشام
اشكرك على الرد و سوف يسعدني دائما التواصل معك. سلامي اليك مع اطيب الامنيات....
وسام

[Hisham Khala]

يا أهلاً بك يا د. وسام

ارفع جزء من نوتة "القاهرة 40 - اسمهان بتقول اهوي"
الجزء المكتوب للبيانو (المقدمة + الكوبلية الاول)
الاغنية علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=76804
و قريباً سأرفع نوتة لولا الملامة لوردة
خالص تحياتي

[aminololo]

مشكوووور يا دكتور هشام علي المعلومات المغذيه
واتمني لك دوام التقدم

[Hisham Khala]

مشكوووور يا دكتور هشام علي المعلومات المغذيه
واتمني لك دوام التقدم


العفو و تحت امرك

كنت وعدت بنوتة "لولا الملامة" المقدمة و المذهب و الكوبلية 2
ستجدون اللحن تم تنفيذه طبقاً لهذه النوتة بواسطة الاستاذ محمد الالاتي بالاشتراك معي علي هذا الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=77154

و أليكم النوتة:

[Hisham Khala]

إلي الادارة:
برجاء حذف مثبت تمارين عملية لقراءة النوتة
حذف موضع دروس عملية في التأليف الموسيقي
حذف دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705) __________________
و جميع مشاركاتي

[عادل الصامت]

لا يا دكتور هشام مكانتك في المنتدى عالية والكل يحترمك ولك دور فعال في هذا المنتدى . نختلف لم لا ؟ نتناقش نتحاور لكن دون المساس من كرامة بعضنا البعض وانّي اذ أقدّر فيكم أخلاقكم العالية ومستواكم المتميّز وتدخلاتكم الراقية رجائي منك يادكتور وبكل لطف ومحبة وصداقة أن تلتزم بعدم الرد مستقبلا كي نحاول تجاوز هذا الخلاف وأن تعدل عن قرارك بالانسحاب أو فسخ جميع مشاركتك بالمنتدى . واعلم صديقي ان فضل هذا المنتدى كوّن لي صداقات وعلاقات من طينة طيّبة وعلى رأسهم د هشام ليس من باب المجاملة بل هي حقيقة يدركها كل من تصفّح ودق أبواب المنتدى فرجائي يا أخي هشام أن تقبل مني هذا الفرض الأخوي وأعدكم باعادة الأمور الى مجاريها فنحن في غنى عن هذه المهاترات ولنا مواضيع موسيقية كثيرة للنقاش
أجبني صديقي في الحال وأتمنى الاجابه تتضمّن وعدا صادقا مع تحيات (عادل الصامت )

[Hisham Khala]

لا يا دكتور هشام مكانتك في المنتدى عالية والكل يحترمك ولك دور فعال في هذا المنتدى . نختلف لم لا ؟ نتناقش نتحاور لكن دون المساس من كرامة بعضنا البعض وانّي اذ أقدّر فيكم أخلاقكم العالية ومستواكم المتميّز وتدخلاتكم الراقية رجائي منك يادكتور وبكل لطف ومحبة وصداقة أن تلتزم بعدم الرد مستقبلا كي نحاول تجاوز هذا الخلاف وأن تعدل عن قرارك بالانسحاب أو فسخ جميع مشاركتك بالمنتدى . واعلم صديقي ان فضل هذا المنتدى كوّن لي صداقات وعلاقات من طينة طيّبة وعلى رأسهم د هشام ليس من باب المجاملة بل هي حقيقة يدركها كل من تصفّح ودق أبواب المنتدى فرجائي يا أخي هشام أن تقبل مني هذا الفرض الأخوي وأعدكم باعادة الأمور الى مجاريها فنحن في غنى عن هذه المهاترات ولنا مواضيع موسيقية كثيرة للنقاش
أجبني صديقي في الحال وأتمنى الاجابه تتضمّن وعدا صادقا مع تحيات (عادل الصامت )

أنت غالي عندي يا أستاذ عادل و كل الاعضاء غاليين عندي و أكن لهم كل حب و مودة و آحترام و المنتدي ليس هو المكان الوحيد للتلاقي ، فالمسافات لم تصبح حائل للقاء الاحباب ، هناك بريد الكتروني و لقاء فعلي بين الاحبة ، انا كل لما انزل مصر لازم التقي بالالاتي و محمود سعد و د. جورج بهيج وتامر عامر و رائد عبد السلام (بس المرة اللي فاتت كان مشغول بالامتحانات) ، لكن انا ليه عنده اكلة فطير مشلتت. المهم اللي انا عاوز اقوله ان صداقتنا لم تصبح علي النت فقط بل اصبحت علي ارض الواقع.

و انا مش زعلان عشان واحد تطاول عليا بألفاظ لاتصح ان تكون بين فنانين و لا يعرف آداب الحوار و لا بأغضب من النقد حتي و لو كان لاذعاً ، فالمنتدي لا ذنب له ان احد الاعضاء تطاول علي الاخر ، فكل واحد و ما تربي عليه ، و لا اغضب من الاختلاف في الرأي ، لأن الاختلاف في الرأي ثراء ، .... لكني زعلان من حذف قسم بالكامل شارك فيه آلاف الاعضاء بأعمال مشتركة بينهم (واحد كتب كلمات و واحد قام بالتلحين و واحد قام بالغناء ، واحد عمل مكساج ... ) و آخرين شاركوا بالنصح و آخرين بمعلومات فنية مش هتلاقيها في الكتب ، مثال ذلك قفلات السلم الخماسي و ازاي جات و هرمنة السلم الخماسي ، فمن خلال تعرضنا لعمل فني علي السلم الخماسي (يا حبيبي عود لي تاني) اتكلمنا عن التنافر و ان السلم الخماسي لا يحتوي علي ترايتون (المسافة الرابعة الزائدة) و التنافر في الهارموني لا يقل اهمية عن التناغم او التوافق ، ها تجيب الحاجات دي منين تاني؟ يعني تبادل المعلومات و الدروس ليس فقط في باب الدروس
تحياتي لشخصك العزيز

Posted via Mobile Device

[عادل الصامت]

أخي الكريم أحسن جملة ذكرت في ردّكم وبقلب صادق انا كل لما انزل مصر لازم التقي بالالاتي و محمود سعد و د. جورج بهيج وتامر عامر و رائد عبد السلام وهذا يؤكّد لنا مدى قوّة العلاقة بيننا والتفافنا حول بعضنا واني على يقين أن ادارة المنتدى تراجع الأمر لإعادة الأمور الى نصابها نتريّث قليلا ونعمل سويا على حل هذا الإشكال .شكرا مجدّدا على التوضيح
ولكن في المقابل أطلب والجميع يطلب من ادارة المنتدى انارة الرأي حول الظروف التي أدّت الى حذف قسم بالكامل شارك فيه آلاف الاعضاء بأعمال مشتركة بينهم (واحد كتب كلمات و واحد قام بالتلحين و واحد قام بالغناء ، واحد عمل مكساج ... ) و آخرين شاركوا بالنصح و آخرين بمعلومات فنية مش هتلاقيها في الكتب ، مثال ذلك قفلات السلم الخماسي و ازاي جات و هرمنة السلم الخماسي ، فمن خلال تعرضنا لعمل فني علي السلم الخماسي (يا حبيبي عود لي تاني) اتكلمنا عن التنافر و ان السلم الخماسي لا يحتوي علي ترايتون (المسافة الرابعة الزائدة) و التنافر في الهارموني لا يقل اهمية عن التناغم او التوافق ، ها تجيب الحاجات دي منين تاني؟ يعني تبادل المعلومات و الدروس ليس فقط في باب الدروس
حسب قول الأخ د هشام رجائي العمل على تطويق الخلاف واعادة نشر ما حذف حتى لانترك مجالا للمزايدات والتصعيد مع الشكر للجميع (عادل الصامت ) Posted via Mobile Device Posted via Mobile Device

[جميل فون]

السلام عليكم انا جميل عازف عود وكمان ولاكن ما افهم شي في النوته الموسيقيه ابدا
وانظميت الى هذا المنتدى علشان اتعلم قراءة النوته الموسيقيه واتعلم كيف يمشي الايقاع
واتمنى انكم تعلموني من وين ابتدي التعلم ويعطيكم الف الف عافيه على هذا الانجاز
اللي تسوونه

[سامى امين]

يا دكتور هشام انت لازم ترجع وتشرح هذة الشجرة العجيبة بليزززززززز

[Moslehamin]

أبدأ هذه المشاركة ب بسم الله الرحمن الرحيم الذي وفقني لأكون عضوا بهذا المنتدي العظيم الذي يضم نخبة ممتازة من المشرفين والأعضاء على مستوى عالي من الأخلاق والعلم والفن وأخص بالذكر الأساتذة الكرام الأستاذ عادل والأستاذ محمد الألاتي والدكتور هشام خلف الذى أمدنا بكم كبير من المعلومات الفنية التي يصعب أن نجدها في الكتب والتي استفدنا منها كثيرا والتي سوف يستفيد منها كل من يدخل هذا المنتدي وتحياتي الي كل الأعضاء الذين شاركوا بنقاشاتهم الفنية المفيدة ومنهم دكتور وسام وأرجو أن يعمل المسئولين بالمنتدي علي حل الخلافات التي حدثت وذلك في أسرع وقت حتى يعود الجو الجميل الذى تعودنا عليه في هذا المنتدي العظيم. ولكم جميعا منى كل شكر وتقدير.

[المبتدئ]

تمرين اليوم هو أغنية شعبية من الفلكلور
(عطشان يا صبايا) و لكن موزعة بشكل مختلف و تم توليد جمل لحنية جديدة من اللحن الأساسي و الفكرة بسيطة تعتمد على كتابة (و عزف) نفس اللحن بنفس النغمات بس من مقام آخر و ذلك عن طريق إضافة بعض علامات التحويل إلي بعض نغمات اللحن
مثلاً تحويل نغمة فا الطبيعية إلى فا دييز و تحويل نغمة مي الطبيعية إلى مي بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة ري
و في الجملة الثانية لللحن تم تحويل السي بيمول إلى سي طبيعية و تم تحويل نغمة لا الطبيعية إلى لا بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة الصول و بذلك أصبح اللحن المولود من اللحن الأصلي على مقام شت عربان (حجاز كار من نغمة الصول) بينما اللحن الأصلي من مقام يرتكز على نغمة الصول و به علامة تحويل واحدة هي سي بيمول (مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) المهم أن هذا اللحن من هذا المقام تم كتابته أو تصويره على مقام آخر هو شت عربان.
يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat)
يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر.
الوحدات الزمنية المستخدمة هي البلانش و النوار و الكروش و على ذلك فإن اللحن بسيط.
علامات الروند المكتوبة فوق بعضها معنها أن هذه النغمات تعزف مع بعضها في آن واحد.
علامة الكرونا أو المدة الطويلة في آخر اللحن تطيل زمن عزف النغمة لتعطي أحساس بالقفلة الموسيقية.
النوتة مكتوبة للبيكاللو و البيانو و الوتريات.
النقط أسفل أو فوق رؤس العلامات الموسيقية تجعل عزف النغمات مقطعة.

جهد جبار وكل الشكر والتقدير لك د. هشام

المقطوعة جدا روعة
المقطوعة بحد ذاتها استخدم فيها الايقاع البسيط والجمل البسيطة
طيب عندي سؤال
ماذا لو قمت بعد الختام او القفلة ,, في اعادة نفس المقطوعة لكن مع استخدام هذه المرة دبل كروش بدلا من الروند في المدرج الفا ,, لتعطي جمل لحنية سريعة وبصوت هادئ ( يفضل ان يكون الصوت صوت الكمان او الكمنجة كصوت جماعي مثل اوركسترا على سبيل المثال ) تتناسب مع الجمل اللحنية البسيطة التي على المدرج الصول ,, وبعد الانتقال الى جنس الحجاز يظل الروند على حاله




اكرر شكري لك على هذا الجهد الرائع
:emrose:
تحياتي

[mustaphasr]

اإليكم أعزائي نوتات أغنية ياك أجرحي للفنانة نعيمة سميح

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
الاخوة الأعزاء
كل عام و انتم بخير و رمضان كريم
اشكرك جميع من مروا علي هذه الصفحات
ها تكلم عن موضوع يشمل نظريات الموسيقي و الهارموني و يمكن التأليف الموسيقي ، لأن الموسيقي مرتبطة ببعضها.

Modal Interchange

كلمة Mode تعني طريقة أو أسلوب و قد تكلمت سابقا في صفحات المنتدي عن Inion, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian & Locarian و هي سلالم مشتقة من السلم الطبيعي مع جعل نغمة الارتكاز للسلم من نغمة "دو" ثم في السلم التالي نغمة "ري" ثم نغمة "مي" و هكذا ....

Ionian (Major Scale)
Dorian و يمثال النهاوند الكبير (كما في الأغاني الشعبية الأمريكية من أصل إيرلندي)
Phrygian ويمثل مقام الكرد (موسيقي الفلامنكو)
Lydian و يستعمل في موسيقي الجاز و لا أعرف له شبيه في الموسيقي الشرقية
Mixolydian مقام نغماته جميلة فعلاً و يستخدم في موسيقي أغاني البلوز و يستخدم في ألحانا الشرقية(مثل أغنية دخللك يا طير الوروار و أغنية فاتت جنبنا مقطع "مرة تانية برضه صدفة") وهو من فصيلة العجم و ممكن يكون عجم كردي.
Aeolian "Natural Minor Scale السلم الصغير الطبيعي مثل مقام فرح فزا
Locarian غير مريح للأذن مثل موسيقي :Three Blind Mice

السلم الصغير الهارموني = نهاوند
السلم الصغير المليودي = سلم صاعد + سلم هابط

المهم مش هو دا الموضوع ، بل مجرد تقديم

الموضوع

الموضوع هو تسلسل تآلفات هارمونية بعض التآلفات تبدو غريبة عن السلم المستعمل
مثال تآلفات سلم دو ماجير:
I: CM (Do Major) Do + Mi + Sol
ii: Dm (Re minor) Re + Fa + La
iii: Em (Mi minor) Mi + Sol + Si
IV: FM (Fa Major) Fa + La + Do
V: GM (Sol Major) Sol + Si + Re
vi: Am (La minor) La+ Do + Mi
vii@: B@ (Si diminished) Si + Re + Fa

الأعداد الرومانية بالحروف الكبيرة Capital Letters معناه تآلف كبير
الأعداد الرومانية بالحروف الصغيرة Small letters معناه تآلف صغير
وجود دائرة جانب التآلف معناه تآلف ناقص ( برجاء مطالعة تمارين عملية في الهارموني تحت باب قواعد الموسيقي)

و بعد أن تعرفنا علي تآلفات السلم الكبير هيا بنا لتجربة عملية:

تآلفات جملة لحنية كالآتي:
CM - BbM - EbM - CM
تآلف دو ماجير - تآلف سي بيمول ماجير - تآلف مي بيمول ماجير - تآلف دو ماجير
وحيث أن الحن بدأ بتآلف دو ماجير و انتهي بنفس التآلف فأغلب الظن أن السلم المستعمل هو سلم دو ماجير
أيضا سلم سي بيمول ماجير BbM لا يشمل علي تآلف دو ماجير
آيضا سلم مي بيمول ماجير EbM لا يشمل علي تآلف دو ماجير

من ناحية السماع ستجد أنه لا يوجد نشاز(استمع للملف الصوتي المرفق و اطلع علي النوتة المرفقة)

225415

السؤال كيف تفسير ذلك؟
Hint: Modal Interchange
و للحديث باقية

[الألآتى]

أهلاً يادكتور .. مرحباً بعودتك من جديد للدروس

وحشتنا دروسك المتخصصة .. وإنا لمتابعون

[Hisham Khala]

يا أهلا و مرحبا بأخي العزيز الاستاذ محمد الالاتي
نورت الصفحة و المنتدي و مصر و الوطن العربي

ملاحظة: جميع الأمثلة التوضحية السابقة و الحالية و هارمونياتها من تأليفي الشخصي

نكمل الحديث عن Modal Interchange
و من يرغب معلومات أكثر عن التآلفات الخاصة بالسلالم الكبيرة و الصغيرة يمكنه الرجوع إلي باب الهارموني:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=461881#post461881

نفترض أن ملحن قام بتلحين عمل علي سلم دو ماجير و لم يخرج عن السلم من أول اللحن حتي نهايته و نفترض أن جزء من اللحن 4 موازير و النغمات البنائية كالآتي: دو (بلانش) - مي (بلانش) | ري (بلانش) - فا (بلانش) | صول جواب (بلانش) - صول قرار (بلانش) | دو (روند)
(آنظر النوتة و اسمع اللحن في الملفات المرفقة " الملف1")
سنجد أن هذا اللحن بدأ بنغمة دو و انتهي بنغمة دو و النغمات التي بينهما لم تخرج عن سلم دو الكبير
قام الموزع بهرمنة اللحن بآستخدام تآلفات من مجموعة التآلفات الخاصة بسلم دو الكبير و قرر أن يستخدم تآلفات أولي - رابعة - خامسة - أولي ، أي أنه استخدم تآلف الدرجة الأولي (دو ماجير) CM في المازورة الأولي - و تآلف الدرجة الرابعة بالسادسة (فا ماجير بالسادسة) FM6 في المازورة الثانية - و تآلف الدرجة الخامسة (صول ماجير) G في المازورة الثالثة - ثم تآلف الدرجة الأولي (دو ماجير) في المازورة الاخيرة
كان في إمكان الموزع استخدام تآلفات أخري في المازورة 2 مثلا: G7 - Dm - Dm7 - Bo و كلها صحيحة و لكني آثرت السلامة و استخدمت أولي - رابعة بالسادسة - خامسة - أولي
225861


أنظر النوتة و استمع للملف الأولي ستجد اللحن الميلودي (دو مي ري فا صول صول دو) ثم اللحن يصاحبه الهارموني
و أنظر إلي الهارموني ستجد أن قواعد الهارموني قد تم اتبعها (عدم التخطي - عدم تكرار ثالثة التآلف - عدم حذف ثالثة التآلف - لا يوجد أوكتافات آو خامسات متوازية - لا يجود اوكتافات أو خامسات مختفية - سلاسة انتقال النغمات بدون قفزات غير مسموح بها ....)
اللحن مع الهارموني فيه انسيابية و مريح للأذن (((و يغنينا عن الكلام عن Modal Interchange اللي أنا مصدعكم به)))

قرر موزع آخر علي قده (اللي هو انا برضه) التعامل مع اللحن بطريقة أخري. (لماذا؟؟؟؟)
وقرر استخدام التآلفات: CM - BbM - EbM - CM
و تم سؤاله يا سيدي جبت منين سي بيمول ماجير و جبت منين مي بيمول ماجير؟؟؟ و ماله الموزع الأول ما كان الهرموني جميل و ماشي مع اللحن كويس
أجاب الموزع الثاني و قال شوفوا النوتة الثانية و اسمعوا الملف الثاني ستجدون في الملف2:
التآلفات بتعزفها الوتريات ثم بعدها اللحن معزوف علي الهورن مع الهارموني و بعدهما ستجدون البيانو بيعزف التآلفات ثم الأبوا بتعزف الميلودي مع البيانو اللي بيعزف الهارموني
225863

مع ملاحظة أن البيانو بيعزف الهارموني بطريقة Closed Method عشان تبقي نغمات التآلف قريبة من بعضها و تسطيع اليد البشرية عزف التآلف (السوبرانو و الالتو و التينور داخل أوكتاف واحد) أما بالنسبة للوتريات فأنا أستخدمت Open Method و نغمات التآلف أصبحت بعيدة عن بعضها ( السوبرانو و التينور بينهما اكثر من أوكتاف) لأن هناك 4 آلات تقوم بعزف التآلف.

السؤال مازال قائم من أين أتت التآلفات الخارجة عن السلم ؟ و لماذا نلجأ لهذه الطريقة مادام لدينا طريقة محفوظة و نتائجها مضمونة؟

للحديث بقية

[احمد سنايم]

:emrose:مرحب يا دكتور هشام اتمنى ان المسافة بين الدروس ماتكونش طويلة كدة بالنسبة للتآلفات هى متوافقة بشكل رائع جدا تفسيرى لهذا التوافق اعتقد ان لة علاقة قوية بمسافة التراى تون وسواء كانت هى او لاءة انا فى انتظار شرح حضرتك على احر من الجمر يا رب يخليك ماتغيبش علينا والف شكر:emrose:

[احمد سنايم]

:emrose:عذرا انا اقصد التآلفات اللى فى صفحة 16 اما التآلفات الجديدة صفحة 17 اذاكرها اولا وقول تفسيرى وربنا يستر والف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

الاخوة الاحباب
سوف أتم الكلام عن Modal Interchange or "Borrowed Chords" في القريب العاجل
و لكن الآن أحب أن أرفع نوتة مارش النصر لالات النفخ و البيانو و الاجراس و الباص بمناسبة انتصارات 6 اكتوبر
و نلاحظ أن اللحن:
سريع حيث أن التمبو نوار = 200
أزمان نغمات اللحن بسيطة بلانش - نوار - كروش فقط
علامات الارتيكيولاشن Articulations: مثل الاكسنت Accent ، و الاستاكاتو Staccato ، و ثم العلامات الديناميكية مثل Forte و يرمز لها بحرف f و علامة Fortissimo و يرمز لها بحرفي ff
مقام اللحن صول الكبير و دليل المقام "صول#"
يلاحظ التصوير في دليل المقام بالنسبة للترمبت و الهورن ، و هذا موضوع ها نتكلم عنه قريبا.
اللحن قام بتلحينه عقيد (وقتذاك) في الجيش المصري قبل حرب 1973 بعدة سنوات.
مرفق نوتة التوزيع
رابط الملف الصوتي:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=74354&page=297

[Hisham Khala]

الأخوة الاعزاء
نرجع إلي موضوع Modal Interchange أو Borrowed Chords
السؤالان اللذان طرحتهما من قبل:
من أين أتت التآلفات الخارجة عن مقام اللحن؟
و لماذا نلجأ لهذه الطريقة بالرغم لدينا ال Traditional Harmony ؟
و سوف أبدء بالأجابة علي السؤال الثاني:
1. ملحن صاغ لحن علي سلم (مقام) معين و لم يخرج عن هذا المقام من أول اللحن و حتي نهايته.
2. في بعض القوالب تكون التآلفات هي سابقة للجمل اللحنية ، أي أن الملحن يبدأ بكتابة سلسلة من التآلفات المتتابعة ثم بعد ذلك يبحث عن جمل لحنية ليتم عزفها مع هذه التآلفات ( مثل ما يحدث في المودرن هارموني في الجاز و البلوز و ...) (راجع موضوع دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث) علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705

في الحالة الأولي (الملحن الذي لم يخرج عن السلم) سنجد أن الهارموني للحن ها يكون رتيب و ما فيهوش مفآجات ، ففي هذه الحالة لابد للموزع أن يصنع مطبات و مفآجات بأن يخرج بالتآلفات عن سلم اللحن و يستخدم تآلف غريب عن تآلفات السلم ، و هذا الموضوع يتضح فائدته عندما يكون اللحن طويل ، فإن المستمع سيظل يسمع تآلفات (أولي - رابعة - خامسة أو خامسة بالسابعة) و تتكرر العملية ، و يبقي اللحن مافيهوش إثارة و لا الهارموني فيه إثارة.
في الحالة الثانية سنتعرض لها في باب الهارموني عندما نتطرق الي الهارموني الحديث و سوف نعلم أن أي تآلف يمكن أن يتبعه أي تآلف آخر (حتي لو كان تآلف دو ماجير يتبعه تآلف دو# ماجير)

و للحديث باقية ..

[Hisham Khala]

يا مسافر وحدك

أغنية عبد الوهاب اللي بأعشقها
أرفق ملف توزيع للأوركسترا و ستجدون نوتة للبيانو من تدويني علي هذا الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=476838#post476838

إن شاء الله يعجبكم هذا التوزيع في الملف المرفق

[Hisham Khala]

انواع السلالم الماجير و المانيير
Forms of Major & Minor Scales



في الحديث السابق تكلمت عن التآلفات المستعارة او Modal interchange or Borrowed Chords و هي استخدام تآلفات تبدو انها من خارج السلم او المقام المستعمل في اللحن بغرض الإثراء الهارموني و كسر الرتابة. و لم أذكر من أين أتت هذه التآلفات و تركتها ليستنتجها المتصفح بنفسه ، و اليوم استكمل الحديث عن أصل هذه التآلفات و هي انه هناك سلالم و مقامات مشتقة من السلالم الكبيرة و الصغيرة و يمكن استعارة تآلفاتها في لحن لم يخرج الملحن عن المقام المستعمل.

و السلالم الموسيقية في الموسيقي عامة يمكن تقسيمها إلي:
1. سلالم كبيرة و سلالم صغيرة و أشكالها المختلفة.
2. سلالم تسمي Modes بمعني (طريقة استعمال) مثل: Inion, Dorian, Phrygian, Lydian, ...
3. سلالم غجرية Gitanes
4. سلالم ملونة Chromatic
5. سلالم خماسية Pentatonic Scales
6. سلالم سداسية Hexatonic Scales: و هي سلالم المسافة بين نغماتها متساوية (بعد طنيني كامل)
7. سلالم او المقامات الشرق اوسطية و المقامات الاخري كالمقامات الهندية ....

سنتكلم اليوم عن انواع (أشكال) السلالم الكبيرة Major Scales

و قد تكلمنا سابقا عن أنواع (أشكال) السلالم الصغيرة:
1. سلم مانيير طبيعي.
2. سلم مانيير هارموني. تم رفع سابعته نصف تون لجعله حساسا لنغمة الاساس، و من نتائج ذلك أصبحت المسافة بين سادسة و سابعة السلم بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) ، في سلم لا مانيير الهارموني: المسافة بين سادسة السلم (فا) & سابعة السلم (صول#) هي بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون)
3. سلم مانيير ميلودي. تم رفع سادسته و سابعته نصف تون ، ففي سلم لا مانيير الميلودي نجد ان (فا#) & (صول#).
(راجع الموضوع في صفحات سابقة)

و سوف نقوم بتطبيق ما فعلناه مع السلم الصغير علي السلم الكبير! هل يمكن ذلك؟
1. سلم ماجير طبيعي (مثال: دو ماجير الطبيعي): نغماته كلها طبيعية و هو السلم الكبير الذي اعتدنا عليه.. سلم ماجير هارموني (مثال دو ماجير هارموني): سنجعل المسافة بين سادسة السلم و سابعته بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) فتصبح (لا بيمول) و تظل (سي طبيعية).
3. سلم ماجير ميلودي: بخفض سادسته و سابعته نصف تون ، ففي حالة دو ماجير تصبح (لا بيمول) و (سي بيمول)

الملف المرفق لتوضيح الموضوع بالنوت الموسيقية و الشرح و التعليق

و للحديث بقية

[samirjenhani]

انواع السلالم الماجير و المانيير
Forms of Major & Minor Scales



في الحديث السابق تكلمت عن التآلفات المستعارة او Modal interchange or Borrowed Chords و هي استخدام تآلفات تبدو انها من خارج السلم او المقام المستعمل في اللحن بغرض الإثراء الهارموني و كسر الرتابة. و لم أذكر من أين أتت هذه التآلفات و تركتها ليستنتجها المتصفح بنفسه ، و اليوم استكمل الحديث عن أصل هذه التآلفات و هي انه هناك سلالم و مقامات مشتقة من السلالم الكبيرة و الصغيرة و يمكن استعارة تآلفاتها في لحن لم يخرج الملحن عن المقام المستعمل.

و السلالم الموسيقية في الموسيقي عامة يمكن تقسيمها إلي:
1. سلالم كبيرة و سلالم صغيرة و أشكالها المختلفة.
2. سلالم تسمي Modes بمعني (طريقة استعمال) مثل: Inion, Dorian, Phrygian, Lydian, ...
3. سلالم غجرية Gitanes
4. سلالم ملونة Chromatic
5. سلالم خماسية Pentatonic Scales
6. سلالم سداسية Hexatonic Scales: و هي سلالم المسافة بين نغماتها متساوية (بعد طنيني كامل)
7. سلالم او المقامات الشرق اوسطية و المقامات الاخري كالمقامات الهندية ....

سنتكلم اليوم عن انواع (أشكال) السلالم الكبيرة Major Scales

و قد تكلمنا سابقا عن أنواع (أشكال) السلالم الصغيرة:
1. سلم مانيير طبيعي.
2. سلم مانيير هارموني. تم رفع سابعته نصف تون لجعله حساسا لنغمة الاساس، و من نتائج ذلك أصبحت المسافة بين سادسة و سابعة السلم بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) ، في سلم لا مانيير الهارموني: المسافة بين سادسة السلم (فا) & سابعة السلم (صول#) هي بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون)
3. سلم مانيير ميلودي. تم رفع سادسته و سابعته نصف تون ، ففي سلم لا مانيير الميلودي نجد ان (فا#) & (صول#).
(راجع الموضوع في صفحات سابقة)

و سوف نقوم بتطبيق ما فعلناه مع السلم الصغير علي السلم الكبير! هل يمكن ذلك؟
1. سلم ماجير طبيعي (مثال: دو ماجير الطبيعي): نغماته كلها طبيعية و هو السلم الكبير الذي اعتدنا عليه.. سلم ماجير هارموني (مثال دو ماجير هارموني): سنجعل المسافة بين سادسة السلم و سابعته بعد ثاني زائد (واحد و نصف تون) فتصبح (لا بيمول) و تظل (سي طبيعية).
3. سلم ماجير ميلودي: بخفض سادسته و سابعته نصف تون ، ففي حالة دو ماجير تصبح (لا بيمول) و (سي بيمول)

الملف المرفق لتوضيح الموضوع بالنوت الموسيقية و الشرح و التعليق

و للحديث بقية



كل التحية و التقدير د.هشام على ما تقومون به من مجهود لنشر ثقافة القواعد الموسيقية الغربية القيمة، ذات المحتوى الجيد و التمشي البيداغوجي الواضح، زادكم الله علما و معرفة:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

كل التحية و التقدير د.هشام على ما تقومون به من مجهود لنشر ثقافة القواعد الموسيقية الغربية القيمة، ذات المحتوى الجيد و التمشي البيداغوجي الواضح، زادكم الله علما و معرفة:emrose::emrose:


تشرفت الصفحة بزيارة الأستاذ الجليل سمير الجنحاني
و سعدت و تشرفت بتشيجعكم لي علي المقالة المتواضعة.
تحياتي و تقديري و احترامي

[Hisham Khala]

نوتة للبيانو "يا ورد مين يشتريك"




الاخوة الاعزاء
أقدم لك نوتة البيانو لاغنية يا ورد مين يشتريك ، مع فديو كليب من اخراجي و توزيعي بمشاركة عزف الفنان محمد الالاتي.
YouTube - YA WARD MEEN YESHTREEK.mp4 ظٹط§ ظˆط±ط¯ ظ…ظٹظ† ظٹط´طھط±ظٹظƒ (http://www.youtube.com/watch?v=q1Y7_aFa2eA)

ستجدون تعليق عليها في باب "دعوة موسيقية علي اغنية" علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=88204
مع ملف صوتي لمن لا يتوافر له اليوتيوب
و سيتم تقديم التوضيحات و الشروح اللازمة

[وسام اكرم]

عزيزي د هشام و استاذي العزيز محمد الالاتي المحترم
ياورد من يشتريك؟ ياخسارة ,, د ينطبق عليها المثل العراقي( غالي و الطلب رخيص) ,,,
المعزوفة جميلة جدا باعادة توزيعها الحالي و لها بالتأكيد نكهه جديدة و مميزة و قد حافظت على اصالتها كونها من المعزوفات القديمة للفنان القدير محمد عبد الوهاب. و لكن يوجد ملحوظة بسيطة: نغمة الوتريات String حادة جدة , و كان يمكن تخفيف حدتها بضبط الة الارغن. أتمنى لكم دوام التوفيق و النجاح و انا في انتظار المزيد دوما
مع خالص امنياتي
وسام

[chicabonita]

منتدى رائع...ومعلوماته قيمة ومفيدة...
انا بدات معكم بأول درس اليوم..
شكرا د.هشام على المجهود الكبير اللي بتقدمة للأعضاء..

[Anitta]

تحية طيبة لكل اعضاء المنتدى

الدكتور هشام الموضوع فوق الرائع بس ياريت حضرتك تكبر الخط لحسن كدة ها نتعمي لن الموضوع حلو بس الخط صغير قوي انا تعبت اوي على ما قراءتة و ارجو من حضرتك توضيح ماهو الماينر لانى مش عارفاه وحضرتك كاتب عنو كتير بس انا مش عالرفاة انا يمكن بعزفة بس مش عارفاة على النوتة وشكرا لك على الشرح الوافي للمقامات الغربية والشرقية وياريت لو عند حضرتك نوت او كتب تمارين اكتر زي فاتت جنبنا ويا نورا يا نورا لانها حلوة والهارموني بتعها حلو وياريت لو عند حضرتك نوت سهلة للمبتداين بس تكون بالتالفات
ياريت الدكتور هشام والاستاذ محمد الالاتى يبسطو كلامهم لان في كلام محدش يفهموا غير الدارس موسيقى وفاهم فيها كويس


تحياتي

عزيزتى انيتا
اولا انا عشان خاطرك بعد اذن الدكتور هشام قمت بتكبير الخط لأن انا كمان نظرى ضعيف شوية وبحب الخط يكون اكبر وانتى تامرى يعنى احنا عندنا كام انيتا
اما بالنسبة للسلم الماينر او المينور تعنى السلم الصغير , بإختصار فى الموسيقى الغربية كل سلم كبير ( ماجير )
له مجموعة من السلالم الصغيرة ( المينور او الماينر ) وطبعاً الموضوع ده محتاج سبورة لكن انا ممكن الخص لك ( او للجميع اهم جزء او معلومة ) :
لو عندك سلم كبير سلم دو مثلا
بيكون من دو ل دو ومفيش علامات تحويل فى الدليل
وبتكون اعاده واحد واحد نصف واحد واحد واحد نصف ( من اليسار طبعا )
اما سلم دو الصغير
بيكون من دو ل دو لكن به 3 علامات تحويل هى سى ومى ولا بيمول
بتكون ابعاده واحد نص واحد واحد نص واحد واحد من اليسار طبعاً

واول ملحوظة تحسيها ان السلم الكبير بيكون قوى اما السلم الصغير بيكون ضعيف او حزين ( او ممكن تقولى عاطفى شوية ) لذلك تلاقى السلم الكبير دائما بيكون فى الاغانى او الاناشيد الوطنية الحماسية لكن السلم الصغير بيكون فى الاغانى العاطفية عادة
ملحوظة السلمالكبير هو مقام العجم فى الموسيقى الشرقية
والسلم الصغير هو مقام النهاوند فى الموسيقى الشرقية
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

[Hisham Khala]

منتدى رائع...ومعلوماته قيمة ومفيدة...
انا بدات معكم بأول درس اليوم..
شكرا د.هشام على المجهود الكبير اللي بتقدمة للأعضاء..


يا أهلا وسهلا ب Chicabonita و مرحبا في المنتدي
خالص تحياتي

[Hisham Khala]

تحية طيبة لكل اعضاء المنتدى

الدكتور هشام الموضوع فوق الرائع بس ياريت حضرتك تكبر الخط لحسن كدة ها نتعمي لن الموضوع حلو بس الخط صغير قوي انا تعبت اوي على ما قراءتة و ارجو من حضرتك توضيح ماهو الماينر لانى مش عارفاه وحضرتك كاتب عنو كتير بس انا مش عالرفاة انا يمكن بعزفة بس مش عارفاة على النوتة وشكرا لك على الشرح الوافي للمقامات الغربية والشرقية وياريت لو عند حضرتك نوت او كتب تمارين اكتر زي فاتت جنبنا ويا نورا يا نورا لانها حلوة والهارموني بتعها حلو وياريت لو عند حضرتك نوت سهلة للمبتداين بس تكون بالتالفات
ياريت الدكتور هشام والاستاذ محمد الالاتى يبسطو كلامهم لان في كلام محدش يفهموا غير الدارس موسيقى وفاهم فيها كويس


تحياتي

عزيزتى انيتا
اولا انا عشان خاطرك بعد اذن الدكتور هشام قمت بتكبير الخط لأن انا كمان نظرى ضعيف شوية وبحب الخط يكون اكبر وانتى تامرى يعنى احنا عندنا كام انيتا
اما بالنسبة للسلم الماينر او المينور تعنى السلم الصغير , بإختصار فى الموسيقى الغربية كل سلم كبير ( ماجير )
له مجموعة من السلالم الصغيرة ( المينور او الماينر ) وطبعاً الموضوع ده محتاج سبورة لكن انا ممكن الخص لك ( او للجميع اهم جزء او معلومة ) :
لو عندك سلم كبير سلم دو مثلا
بيكون من دو ل دو ومفيش علامات تحويل فى الدليل
وبتكون اعاده واحد واحد نصف واحد واحد واحد نصف ( من اليسار طبعا )
اما سلم دو الصغير
بيكون من دو ل دو لكن به 3 علامات تحويل هى سى ومى ولا بيمول
بتكون ابعاده واحد نص واحد واحد نص واحد واحد من اليسار طبعاً

واول ملحوظة تحسيها ان السلم الكبير بيكون قوى اما السلم الصغير بيكون ضعيف او حزين ( او ممكن تقولى عاطفى شوية ) لذلك تلاقى السلم الكبير دائما بيكون فى الاغانى او الاناشيد الوطنية الحماسية لكن السلم الصغير بيكون فى الاغانى العاطفية عادة
ملحوظة السلمالكبير هو مقام العجم فى الموسيقى الشرقية
والسلم الصغير هو مقام النهاوند فى الموسيقى الشرقية
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

العزيزة Anitta
خالص تحياتي و تقديري
أنا تحت أمرك ، بس أنا بأكتب غالبا بخط كبير ، و أعذريني لو كتبت مرة بخط صغير (يمكن عشان طبيب عيون و بأعمل أختبار لنظر المتصفحيين :mdr:)
بالنسبة للنوت الخاصة بالبيانو أنا بأعمل لها arrangement بمعني أني بأخللي اللحن في صورة مناسبة للبيانو ، و طبعا لازم تكون التآلفات مكتوبة بأحد الصور المناسبة للبيانو.
أنا غالبا كاتب الموضوعات بالتدريج ، يعني أبدئي من الأول ، و الموضوع اللي انت عارفاه انتقلي للموضوع الذي يليه ، بالطريقة دي ها تلاقي اجابات لتساؤلاتك كلها ، و كمان فيه موضوعات عن الهارموني و عن التأليف الموسيقي ستجدينها تحت باب "قواعد الموسيقي العربية" و كمان فيه دروس "الاستاذ عادل الصامت" تحت باب "أسئلة حول دروس الموسيقي" و هتلاقي دروس الاستاذ "سمير الجنحاني" في "شرح المقامات العربية" و طبعا دروس الاستاذ محمد الالاتي و طبعا نوت الاستاذ "عادل صموئيل" الذي أسس مكتبة تعتبر بحق مرجع للنوت الموسيقية للأغاني و الالحان المعاصرة
و لكونه عازف في الفرقة الماسية فستجدين تدوينه من المصدر و يتحلي بالتبسيط و البعد عن التعقيدات.
أحييك علي أجتهادك و حبك للموسيقي.




خالص التقدير و العرفان للأستاذ عادل صموئيل لقيامه بالرد و الشرح
و ألف مبروك لنجاح الثورة المصرية

[Anitta]

شكرا يا استاذ عادل الشرح وافي
الدكتور هشام الموضوع وافي وكل حاجة وحضرتك شرحة بس في حجات محتاجه حد دارس عاشان يفهم كويس ويدركها
انا حاولت وكنت فهمت بس كنت متلخبطة شوية
اما بالنسبة للخط فانا حليت المشكلة وطبعت الموضوع كلة عالشان اقدر اقراة
وانا طبعا قرأت كافة المواضيع الموجودة في قسم قواعد الموسيقي العربية
وشكرا لمجهودات حضرتك
وطبعا جميع الاساتذة المتواجدين في الموضوع

[abdellahjaber]

السلام عليكم ارجو من الإخوان في المنتدى مساعدتي على تدوين الأغاني بالربع مقام

[ramyelboss]

اخى الدكتور هشام لا استطيع ان اوصف عن سعادتى بهذا المنتدى الذى تعرفت من خلاله على موسيقيين حقيقيين لا يبخلون بالمعلومات القيمه ولا يتعبون من الرد على الأستفسارات الكثيره واستطيع ان اقول انى فعلاً قد استفدة من كم معلومات هائل والميزه ان هذه المعلومات فى مكان واحد انه تعب ليس ضائع لكنه سيغنى ناس كثيرين مع خالص شكرى لتعبك يادكتور وكل القائمين على هذا المنتدى

[ramyelboss]

ارجو الأفاده انا لم استطع تحميل اى موسيقى من على المنتدى ولا أعرف لماذا هل لأنها من فتره طويله ارجو الرد وشكراً

[Hisham Khala]

اخى الدكتور هشام لا استطيع ان اوصف عن سعادتى بهذا المنتدى الذى تعرفت من خلاله على موسيقيين حقيقيين لا يبخلون بالمعلومات القيمه ولا يتعبون من الرد على الأستفسارات الكثيره واستطيع ان اقول انى فعلاً قد استفدة من كم معلومات هائل والميزه ان هذه المعلومات فى مكان واحد انه تعب ليس ضائع لكنه سيغنى ناس كثيرين مع خالص شكرى لتعبك يادكتور وكل القائمين على هذا المنتدى


عزيزي رامي
شكرا علي كلماتك اللطيفة و تحياتي لشخصك العزيز و مرحبا بك في المنتدي.
أرجو أن تستمع بمحتويات المنتدي بأقسامه المختلفة.
بالنسبة للتحميل أعتقد مفيش مشكلة.
الملفات صالحة و قابل للتحميل.
جرب مرة أخري

[Hisham Khala]

عيون مصر
راجعين شايلين في إدينا سلاح


لحن جميل و سهل للفنان المرحوم علي إسماعيل و كلمات نبيلة قنديل (زوجة علي إسماعيل)
قمت بكتابتها للبيانو بطريقة مبسطة بدون تعقيد.
التمبو (السرعة): حوالي 90 نوار في الدقيقة
الميزان 2/4
المقام: لا مانيير الطبيعي (لا يوجد صول# من أول اللحن حتي نهايته)
أزمان النغمات: بلانش - نوار - كروش - كروش بوانتيه (منقوطة) - و دوبل الكروش
السكتات: سكتة النوار - سكتة الكروش - سكتة دوبل الكروش
الأرتيكيوليشن و الحليات:
- Grace Note - Trill - Arpeggio
Accent - Staccato
حاول أن تتعرف علي شكل الارتيكيولشين و الحليات و كيفية عزفها.
مرفق نوتة البيانو و ملف صوتي

258750
258751
258752
258753

[Hisham Khala]

William Tell
Get Away


نوتة "الهروب" من أفتتاحية أوبرا "وليام تل" من أعمال الفنان الإيطالي روسيني و الذي له عدة أوبرات كل أفتتاحياتها في منتهي الروعة ، و عندما كنت شاب عزفت له أفتتاحية أوبرا "حلاق أشبيلية" مع الأوركسترا علي الكمان و كنت منبهر بتركيباته و جمله الموسيقية و طريقة وصفه للأحداث و صياغته للألحان و أستعماله لآلات الأوركسترا.
المهم ، وجدت أبنتي بتعزف جزء الهروب علي البيانو و أطلعت علي النوتة التي معها و وجدتها مبسطة للغاية (لتناسب سنها) ، فأخذت النوتة و عملت لها Arrangement عشان تشبه اللحن الأصلي و حاولت التبسيط أيضاً
و سوف أرفع النوتة السهلة جدا مع ملف صوتي لعزفها.
و سوف أرفع النوتة بعد Arrangement مع ملف صوتي ، و هي أيضا سهلة بس محتاجة مستوي أعلي من الأولي (مستوي 3 أو 4)
و أبنتي عملت لها فيديو كليب علي اليوتيوب تصور فيه الهروب علي الحصان ، لأن الموسيقي بتعبر عن صوت أقدام الحصان و هو يجري بسرعة.

260554 260555


النوتة السهلة:
ميزانها 4/4 و التمبو Allegro (سريع)
المقام: دو الكبير ، ثم التحويل علي مقام لا صغير (المقام الصغير المنتسب لسلم دو الكبير) ثم التحويل إلي سلم صول الكبير ثم الرجوع لمقام دو الكبير.
اللحن سهل: معظمه كروشات و نوارات - بلانش مربوطة بكروش و بلانش منقوطة
اللحن بادئ من الضلع الرابع للمازورة بنغمتين صول كروش (تعزف باليد اليسري)
اليد اليسري: صو صو | صول صو صو صول صو صو |
اليد اليمني: | دو ري مي
اليد اليسري: صو صو | صول صو صو دو
اليد اليمني: مي مي | ري
اليد اليسري: سي صول صو صو | صول صو صو صول صو صو |
اليد اليمني: | دو ري مي ، دو مي | صووول فا مي ري | ، في نفس الوقت اليسري | سكته (صول+سي) (صول+سي) سكته |
اليد اليسري:| دووووو سكته | في نفس الوقت اليد اليمني تعزف: | سكته (مي+صول) (مي+صول) ميمي |
اليد اليمني: | مي ميمي مي ميمي | في نفس الوقت اليسري: | (لا+دو) سكتة (لا+دو) سكتة |
اليد اليمني: | مي لا مي لا | و في نفس الوقت اليسري: | (لا+دو) سكتة (لا+دو) سكتة |
اليد اليمني: | مي لا مي ري | و في نفس الوقت اليسري: | (لا+دو) سكتة سكتة سكتة |
اليد اليسري: | دو سي لا سكتة | و في نفس الوقت اليمني: | سكتة سكتة سكتة ميمي|
اليد اليمني: | مي ميمي مي ميمي | في نفس الوقت اليسري: | (لا+دو) سكتة (لا+دو) سكتة |
اليد اليمني: | مي لا مي لا | و في نفس الوقت اليسري: | (لا+دو) سكتة (لا+دو) سكتة |
اليد اليمني: | مي لاصول فا# | و في نفس الوقت اليسري: | (لا+دو) سكتة ري دو |
اليد اليمني: | صول فا# صول سكتة | و في نفس الوقت اليسري: | (ري + سي ) بلانش منقوطة صوصو |
ثم الرجوع إلي البداية و القفلة بعد المازورة اللي فيها صول البلانش المربوطة مع كروشات.

أين الأنتقالات المقامية؟
البداية سلم دو ماجير

الأنتقال الأول: نهاية المازورة رقم 9 عند علامة الفورتي F اللحن بيغني | ... ميمي | مي ميمي مي ميمي | و اليد اليسري (لا+دو) و بذلك يكون التآلف مكون من {لا + دو + مي} و هو التآلف الأساسي لسلم لا الصغير

الأنتقال الثاني: النصف الثاني من المازورة 16 كالآتي: | …. صول فا#| صول فا صول سكتة | لاحظ بنفسك التآلفات المصاحبة و ذلك بمتابعة عزف اليد اليسري ستجد (صول معها ري) ، (فا# معها دو) ، (صول و معها سي + ري)
تآلف (صول + سي + دي) هو التآلف الأساسي لسلم صول ماجير ، و في نفس الوقت هو التآلف الخامس (المتسلط) لسلم دو ماجير ، و لكن ( فا# معها دو) هو تآلف مختصر للتآلف (ري + فا# + لا + دو) تآلف ري ماجير بالسابعة و هو التآلف الخامس المتسلط لسلم صول ماجير. و بالتالي هذا الجزء ما هو إلا إنتقال لسلم صول ماجير.

الأنتقال إلي دو ماجير: الضلع الأخير في مازورة 17 عند علامة البيانو P صو صو | صول صو صو …|
و الأنتقال سلس جدا لأن تآلف صول ماجير (صول + سي + ري) تآلف مشترك بين سلم دو ماجير (الخامسة المتسلطة) Domonant Chord و تآلف صول ماجير (التآلف الأساس) Tonic Chord

علامات الأرتيكيوليشن Articulations :
النقط فوق أو تحت رؤس العلامات الزمنية للعزف المقطع Staccato
علامة البيانو P العزف بصوت منخفض (ضعيف)
علامة الفورتي F للعزف بقوة
علامة الكريشاندو > للتدرج من الضعف للقوة
علامة الرابط Slur (قوس فوق نغمتين او عدة نغمات) للعزف المتصل دون التوقف عند نغمة
علامة الرباط Tie (قوس أيضا) و لكن علي علامتين زمنيتين أو أكثر لهم نفس الصوت (مثلا كلهم نغمة صول علي نفس السطر) فيتم عزفات النغمات كنغمة واحدة زمنها يساوي مجموع أزمان تلك النغمات. (صول بلانش مربوطة مع صول كروش يتم عزفها اثنان و نصف زمن) مازورة 8 و مازورة 24.

النوتة للمستوي الاعلي
أتركها مفتوحة للمناقشة و قد كتبتها علي ميزان 2/4 و اعطتها التمبو للحن الاصلي

260556

رابط الفيديو كليب علي اليوتيوب عزف بيانو + آلات نفخ نحاسية
YouTube - &#x202a;William Tell 1.mp4&#x202c;&rlm; (http://www.youtube.com/watch?v=khLyDCCbm6Y)


الفيديو من تصميم و تنفيذ أبنتي أمنية

[Hisham Khala]

نوتة المقدمة الموسيقية لقارئة الفنجان


قمت بكتابة و توزيع النوتة الموسيقية
مرفق ملف PDF لنوتة التوزيع للمقدمة الموسيقية لقارئة الفنجان
و استسمحكم عذرا أني دونتها من الذاكرة فقد يكون بعض الاختلافات البسيطة بغرض التوزيع أو السهو ، و لذلك ستجدون ملف صوتي علي الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=91328

مطابق للنوتة المرفقة

التمبو في البداية نوار=90 ثم بعد ذلك نوار=110
ستجدون مازورة 1/4 في الوسط (سكتة) حيث التعامل مع ملفات الميدي قد يجبرني علي الاستغناء عن علامة الكرونة (الفيرمتا) و استخدام سكتات قصيرة لابد من خلق زمن لها في شكل مازورة.

الكمان مكتوبة في 4 مدرجات (كمان اول و كمان ثاني) للعزف لليجاتو و للعزف الاستاكاتو لأن التعامل مع الملفات الميدي يجب فيه التوصيف بالتفاصيل حتي يعطي الصوت المطلوب.
خالص تحياتي
*

[RABAB ZEAN]

الف شكر دكتور هشام مجهود فوق الممتاذ بارك الله فيك اسفه اني تأخرت في اكتشاف اعمالك الرائعه
http://www8.0zz0.com/2011/09/21/20/637139090.gif

[Hisham Khala]

الف شكر دكتور هشام مجهود فوق الممتاذ بارك الله فيك اسفه اني تأخرت في اكتشاف اعمالك الرائعه
http://www8.0zz0.com/2011/09/21/20/637139090.gif


الشكر لك و نورتي الصفحات
و مرحباً بك في المنتدي
:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

Canon Form



كانون فورم من اسمه ممكن نعرف معناه ، Canon تعني مدفع ، و المدفع يطلق طلقة تلي الآخر و بينما الطلقة الأولي في طريقة إلي الهدف (و لم تصله بعد) تكون الطلقة الثانية قد خرجت من فوهة المدفع و هكذا.
موسيقياً اللحن الأساسي يعزف بواسطة آلة موسيقية مثل الكمان (أو اليد اليمني للبيانو) و نفس اللحن يعزف متأخراً نصف مازورة أو مازورة كاملة بواسطة شيللو مثلاً (أو اليد اليسري للبيانو)
و إليكم المثال التالي من أعمال هايدن (رباعي وتريات) مصنف 76 رقم 2 ، III
و يكرر اللحن و تشعر أنك في دائرة مغلقة لغاية لما يفتح لك الدائرة و يدخل علي موتيف جديد
إليكم النوتة و ملف صوتي

و السادة الملحنون ممكن يجربوا الطريقة دي علي بعض ألحانهم

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
تسلم الايادي الجميلة و الذوق الرفيع على هذة الاعمال الرائعة, لا حاجة لتذكيرك ان هذه الصفحة من المنتدى لها معزة خاصة عندي ليس فقط لانك مشرفها, لكن من خلالها قرأت اول نوتة في حياتي من الاليف الى الياء( مقدمة فاتت جنبنا) و الفضل لله عز و جل الذي شرفني بالتعرف اليك؛ اشكرك مرة ثانية.
و لكن ملحوظة صغيرة اخي العزيز د هشام
هل حورت مقدمة ( قارئة الفنجان)؟ متهيائلي ان هنالك اختلاف بسيط عن المعزوفة الاصلية. الحقيقة ان قارئة الفنجان بالذات لا بد ان تيقى كما هيى الى 1000 سنة القادمة كونها من روائع الموسيقى العربية. أرجوا الملاحظة مع خالص حبي و تقديري
المخلص
وسام

[جورج يوسف]

الاخ الدكتور هشام

بصراحة اشكرك من كل قلبي على هذا الجهد الاكثر من رائع و بصراحة استفد كثير كثير منك و من معلومات

جزاك اللة خير


شكرا

[Hisham Khala]

الاخ الدكتور هشام

بصراحة اشكرك من كل قلبي على هذا الجهد الاكثر من رائع و بصراحة استفد كثير كثير منك و من معلومات

جزاك اللة خير


شكرا


الشكر لك يا أستاذ جورج
و خالص تقديري لك.

[زاهر محمد]

العزيز الدكتور /هشام
طبعا أنا اسف جدا لانى وجدت اعمالك فى وقت متأخر وان كان الاعتذار لك فهمو لعدم الرد على كل درس عظيم قدمته بصورة مبسطه وإن كانت الردود لن تكفيك حقك... سيادتكم والاستاذ الألاتى قدمتم لنا ما كنا نبحث عنه ومجهودكم الرائع كمن يصل الينا ويعلمنا دون مقابل ايضا قمتم بدور أكثر انسانيه وأخلاقا فى انكم بحثتم عن طالب العلم ..والقاعده أن طالب العلم هو الذى يبحث وراء اساتذته ..فحقا لن نستطيع شكركم ماحيينا
كنت اخجل من الرد لان ما قدمتوه من سنوات ...فعفوا وعذرا ..واطمع فى المزيد من علمكم وأعمالكم

[Hisham Khala]

العزيز الدكتور /هشام
طبعا أنا اسف جدا لانى وجدت اعمالك فى وقت متأخر وان كان الاعتذار لك فهمو لعدم الرد على كل درس عظيم قدمته بصورة مبسطه وإن كانت الردود لن تكفيك حقك... سيادتكم والاستاذ الألاتى قدمتم لنا ما كنا نبحث عنه ومجهودكم الرائع كمن يصل الينا ويعلمنا دون مقابل ايضا قمتم بدور أكثر انسانيه وأخلاقا فى انكم بحثتم عن طالب العلم ..والقاعده أن طالب العلم هو الذى يبحث وراء اساتذته ..فحقا لن نستطيع شكركم ماحيينا
كنت اخجل من الرد لان ما قدمتوه من سنوات ...فعفوا وعذرا ..واطمع فى المزيد من علمكم وأعمالكم


العزيز زاهر محمد

شكرا لكلماتك الرقيقة و اهلا بك في المنتدي

وصلتني رسائلك و قمت بالرد و لكن للاسف صندوق بريدك ممتلئ و لم يتقبل رسائل

تحياتي لك.

[guest]

Dr.Hisham


Thanks alot for the great contribution .. what is really very important when reading or studying about harmony that it be supported with examples to be heard by ear so the concept reach you faster
You respectfully did that very professionally !
for me I did enjoy your methodolgy and gave me chance to make some quick revision and listen to some examples to harmonised ethnic music which is not easy to get that easy

Thanks Very Much
Thanks again

[guest]

احب اشكر الاستاذ / محمد الالاتي - معلم واسطي المقامات اللي زي ما في الكورة بيقولو هات و خد 1-2
في نص شبر كدة يقولك المقام دة جاي منين و رايح فين و اصله و فصله و جذعه و فرعه
و في اقل من ثانية يجيب جون جميل و ملعوب و نفهم ببساطة من الاخر و علي بلاطة و نكسب معلومة جديدة

احب اشكرك لترك و تخصيص المساحة للدكتور هشام يلعب و يجيب جون الناشئين تتعلم منه

دة شغل لعيبة محترفة
معلش بقي - اليورو ابتدت و الكورة واكلة دماغنا

شكرا
شكرا
تحياتي

[Hisham Khala]

Dr.Hisham


Thanks alot for the great contribution .. what is really very important when reading or studying about harmony that it be supported with examples to be heard by ear so the concept reach you faster
You respectfully did that very professionally !
for me I did enjoy your methodolgy and gave me chance to make some quick revision and listen to some examples to harmonised ethnic music which is not easy to get that easy

Thanks Very Much
Thanks again



يا اهلا يا استاذ ايهاب

لك التحية و الشكر علي مرورك العطر

و أعتذر عن التأخير و عدم اضافة موضوعات جديدة بالرغم ان لدي موضوعات جاهزة علي الكمبيوتر و لكن أخشي عدم التدرج و علم الهارموني علم لذيذ و منطقي و ساعات كثير أكون عاوز اكتب عن موضوع او تحليل لعمل لموتسارت او باخ او … و لكن أشعر ان القارئ قد يكون بعيدا عما اكتبه . سأحاول بإذن الله.

[guest]

يا اهلا يا دكتور

مفيش أي تأخير ... يكفيني ردك الكريم و أتمني أن أقرأ مواضيع جديدة ل سيادتك سواء هارموني أو غيره

انا عارف ان سماعي موجهة لل موسيقي الشرقية
و لكن هكون سعيد لو حضرتك عملت تحليلات هارمونية و موسيقية لموتسارت ( ده حبيبي :) - أو باخ أو غيره
و يا سلام لو حاجة علي السريع ل باجانيني ( دة معشوقي الاوحد ) تبقي يعني ..
تأكد اني مش هكون بعيد عما تكتبه و نتناقش في الكلام دة

شكرا جزيلا لك

[guest]

يا اهلا يا دكتور

مفيش أي تأخير ... يكفيني ردك الكريم و أتمني أن أقرأ مواضيع جديدة ل سيادتك سواء هارموني أو غيره

انا عارف ان سماعي موجهة لل موسيقي الشرقية
و لكن هكون سعيد لو حضرتك عملت تحليلات هارمونية و موسيقية لموتسارت ( ده حبيبي - أو باخ أو غيره
و يا سلام لو حاجة علي السريع ل باجانيني ( دة معشوقي الاوحد ) تبقي يعني ..
تأكد اني مش هكون بعيد عما تكتبه و نتناقش في الكلام دة

شكرا جزيلا لك

[guest]

يا اهلا يا دكتور

مفيش أي تأخير ... يكفيني ردك الكريم و أتمني أن أقرأ مواضيع جديدة ل سيادتك سواء هارموني أو غيره

انا عارف ان سماعي موجهة لل موسيقي الشرقية
و لكن هكون سعيد لو حضرتك عملت تحليلات هارمونية و موسيقية لموتسارت ( ده حبيبي - أو باخ أو غيره
و يا سلام لو حاجة علي السريع ل باجانيني ( دة معشوقي الاوحد ) تبقي يعني ..
تأكد اني مش هكون بعيد عما تكتبه و نتناقش في الكلام دة

شكرا جزيلا لك

[Hisham Khala]

يا اهلا يا دكتور

مفيش أي تأخير ... يكفيني ردك الكريم و أتمني أن أقرأ مواضيع جديدة ل سيادتك سواء هارموني أو غيره

انا عارف ان سماعي موجهة لل موسيقي الشرقية
و لكن هكون سعيد لو حضرتك عملت تحليلات هارمونية و موسيقية لموتسارت ( ده حبيبي - أو باخ أو غيره
و يا سلام لو حاجة علي السريع ل باجانيني ( دة معشوقي الاوحد ) تبقي يعني ..
تأكد اني مش هكون بعيد عما تكتبه و نتناقش في الكلام دة

شكرا جزيلا لك


اشكرك علي اهتمامك و أعدك بكتابة موضوعات جديدة و لكن اعطني وقت حيث الصيف يجعلني أسافر و النت ليس متوافر بشكل جيد يسمح بتحميل ملفات.

تحياتي لك

[عمر كلاسيكي]

سسلام عليكم ورمضان كريم على الكل احب ان اوجه تحياتي اليك دكتور هشام بمافعلته من مجهود كبير وجميل بمناقشه علم الهارموني وبطريقه مبسطه حيث يسهل للشخص ان يفهم ماتقوله ولكن لي اسئله كثيره ؟؟؟ اتمنى ان نتاقش بها في هذا المنتدى الجميل وبمرافقه كل الاساتذه المختصين واتمنى ان ندخل بموضوع الهارموني بعمق اكبر واعمق لااغناء موسيقنا الشرقيه الفقيره من الهارموني وشكرا جزيلا لكم وشكرا لشخصك الكريم دكتور هشام




:emrose::emrose: اخوكم عمر من العراق:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

سسلام عليكم ورمضان كريم على الكل احب ان اوجه تحياتي اليك دكتور هشام بمافعلته من مجهود كبير وجميل بمناقشه علم الهارموني وبطريقه مبسطه حيث يسهل للشخص ان يفهم ماتقوله ولكن لي اسئله كثيره ؟؟؟ اتمنى ان نتاقش بها في هذا المنتدى الجميل وبمرافقه كل الاساتذه المختصين واتمنى ان ندخل بموضوع الهارموني بعمق اكبر واعمق لااغناء موسيقنا الشرقيه الفقيره من الهارموني وشكرا جزيلا لكم وشكرا لشخصك الكريم دكتور هشام




:emrose::emrose: اخوكم عمر من العراق:emrose::emrose:


يا اهلا يا اخ عمر

تحياتي لك و هناك صفحة خاصة بالهارموني تحت باب : موضوع "قواعد الموسيقي" و تسعدني مناقشاتك و أسئلتك

[عمر كلاسيكي]

السلام عليكم ورحمه الله وكل عام وانتم بخير وبسلامه ياربي امين بخصوص موضوع الهارموني اني كنت مسجل في هذا المنتدى الجميل من فتره وانقطعت لااسباب خاصه والان اعود اليكم ان شاء الله واتمنى من الدكتور هشام ان يتابع مواضعيه القيمه الجميله لااغناء الموسيقي العربيه الجميله بهذا العلم الجميل واني معاك على التحظير لكل عمل واتمنى ان نتكلم في موضوع الانقلاب الخماسيه والسداسيه الرباعيه وطريقه هرمنه الميلودي وربط الكوردات الخماسيه المتشاركه في وصل دقيق وصل الاكوردات اللامتشاركه باسلوب الوصل الحر والى اخره من المواضيع المترتبه على هذه الامور ,,, والخ .... وانا قد رئيت كل مشاركاتك الجميله والمبسطه لشرح المواضيع بطريقه جميله تدل على ثقافتك الموسيقيه وادراكك الاجمل فيها شكرا مره ثانيه ولشخصك الكريم دكتور هشام وونحن بانتظارك ؟؟ واني معاك ايظا بكل التحليل الموسيقي لكل قطعه موسيقه او عمل موسيقي وشكرا جزيلا لشخصك الكريم على اغناء المنتدى بهذه المعلومات القيمة





تحياتي ومحبتي لشخصك الكريم
عمر العراقيـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــي:emrose:

[عمر كلاسيكي]

شكرا لك دكتورنا الغالي استاذ هشام اطلعت على بعض النوتات الموسيقيه الي حضرتك مدونها وعامل لها توزيع ...ابغي سؤال من حضرتك ؟؟ المعروف في الباص الخامسات والاوكتاوفات ممنوع التوازي وفي بعض تدويناتك الرائعه وجدت ولاحضت وجود توازي في بعض الاماكن القليله جدا هل هو جائز في الهارموني النغمي التقليدي ؟ وسؤالي الاخر وهل هناك نوتات تستخدم للباص فقط مثلا سلم صول ميجر الاكورد الاول صول سي ري مثلا هل نستطيع استخدام الصول والسي فقط في الباص اتكلم عن كورد اول بدون انقلابات ؟ بدون استخدام خامسه الاكورد في الباص وشكرا جزيلا لشخصك الكريم وانتظر من حضرتك الرد يادكتورنا الغالي:emrose::emrose::emrose::emrose:



اخوكم عمر العراقي

[Hisham Khala]

شكرا لك دكتورنا الغالي استاذ هشام اطلعت على بعض النوتات الموسيقيه الي حضرتك مدونها وعامل لها توزيع ...ابغي سؤال من حضرتك ؟؟ المعروف في الباص الخامسات والاوكتاوفات ممنوع التوازي وفي بعض تدويناتك الرائعه وجدت ولاحضت وجود توازي في بعض الاماكن القليله جدا هل هو جائز في الهارموني النغمي التقليدي ؟ وسؤالي الاخر وهل هناك نوتات تستخدم للباص فقط مثلا سلم صول ميجر الاكورد الاول صول سي ري مثلا هل نستطيع استخدام الصول والسي فقط في الباص اتكلم عن كورد اول بدون انقلابات ؟ بدون استخدام خامسه الاكورد في الباص وشكرا جزيلا لشخصك الكريم وانتظر من حضرتك الرد يادكتورنا الغالي:emrose::emrose::emrose::emrose:



اخوكم عمر العراقي

تحياتي الي شخصكم الكريم

توازي الاوكتافات و الخمسات و كذلك الخمسات و الاوكتافات المخفية و التخطي و تكرار ثالثة التالف و …..
ستجد هذه الممنوعات و المحاذير علي الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705

و لكن من الطبيعي عندما تكتب للوتريات أن تجد الشيللو و الكونترباص يعزفان نفس اللحن بفارق أوكتاف و كذلك أحيانا الكمان الاول و الثاني يعزفان نفس اللحن بفارق اوكتاف ، و بالنسبة الي ملاحظتك عن وجود توازي في بعض توزيعاتي قد يكون سهو او طبقا لقاعدة أخري (أنا مش عارف اي توزيع تقصد؟)

أما عن الانقلاب الثاني فله استخدمات معينة و يجب الحذر منه لان عندما تكون خامسة التآلف في الباص سيكون بين الباص و احد الاصوات التي فوقه بعد رابع (و هذا البعد "كان" بيعتبر بعد نشاز حتي و لو كان بعد رابع تام) اما عن استخداماته فهو:
1) لعمل لحن للباص جذاب
2) عمل اربيجيو
3) عمل قفلة خاصة تسمي Cadential Six-Four لاطالة القفلة
4) تآلف 6-4 مروري Passing 6-4 Chord
5) بيدال 6-4 Pedal 6-4 Chord

تفاصيل الموضوع يحتاج لتمهيد طويل و كلام عن الانقلاب الاول و وضع الجذر Root Position

خالص تقديري

[عمر كلاسيكي]

شكرا جزيلا دكتورنا واستاذنا الغالي :emrose::emrose: على الطريقه السلسه والجميله لتوصيل المعلومات وبارك الله فيك وكثر من امثالك أمين ياربي ,,واتمنى ان نتكلم بموضوع الانقلابات ومكان الجذز في الباص في الانقلاب الاول والكورد الاساسي ونتظرك بفارغ الصبر وشكرا مرة اخرى تحياتي ومحبتي لشخصك الكريم :emrose::emrose:

[Dr.Fouad]

السلام عليكم و رحمة الله و بركاته
الف شكر يا دكتور على الدروس الجميلة اللى بالفعل حتفيد كتير من المبتدئين زى حلاتى :)
كان ليا تعليق بسيط بعد اذنك يا دكتور
انا طبعت النوت و حولت العبها على الاورج بس بلاقى صعوبة شوية فى النوت الخاص باليد اليسري هل تعتقد ان ده ممكن يزول بعد التمرين ولا الموضوع انى معنديش موهبة و مش ممكن العب يمين و شمال ؟
تقبل مرورى و لك منى جزيل الشكر و الاحترام

[Hisham Khala]

السلام عليكم و رحمة الله و بركاته
الف شكر يا دكتور على الدروس الجميلة اللى بالفعل حتفيد كتير من المبتدئين زى حلاتى :)
كان ليا تعليق بسيط بعد اذنك يا دكتور
انا طبعت النوت و حولت العبها على الاورج بس بلاقى صعوبة شوية فى النوت الخاص باليد اليسري هل تعتقد ان ده ممكن يزول بعد التمرين ولا الموضوع انى معنديش موهبة و مش ممكن العب يمين و شمال ؟
تقبل مرورى و لك منى جزيل الشكر و الاحترام



بإذن الله تقدر تلعب باليد اليمني و اليد اليسري معا ، حاول و كرر المحاولة و سوف تنجح ان شاء الله

خالص تقديري و أعزازي

[أحمد الجوادي]

تحياتي الي شخصكم الكريم

توازي الاوكتافات و الخمسات و كذلك الخمسات و الاوكتافات المخفية و التخطي و تكرار ثالثة التالف و …..
ستجد هذه الممنوعات و المحاذير علي الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705

و لكن من الطبيعي عندما تكتب للوتريات أن تجد الشيللو و الكونترباص يعزفان نفس اللحن بفارق أوكتاف و كذلك أحيانا الكمان الاول و الثاني يعزفان نفس اللحن بفارق اوكتاف ، و بالنسبة الي ملاحظتك عن وجود توازي في بعض توزيعاتي قد يكون سهو او طبقا لقاعدة أخري (أنا مش عارف اي توزيع تقصد؟)

أما عن الانقلاب الثاني فله استخدمات معينة و يجب الحذر منه لان عندما تكون خامسة التآلف في الباص سيكون بين الباص و احد الاصوات التي فوقه بعد رابع (و هذا البعد "كان" بيعتبر بعد نشاز حتي و لو كان بعد رابع تام) اما عن استخداماته فهو:
1) لعمل لحن للباص جذاب
2) عمل اربيجيو
3) عمل قفلة خاصة تسمي Cadential Six-Four لاطالة القفلة
4) تآلف 6-4 مروري Passing 6-4 Chord
5) بيدال 6-4 Pedal 6-4 Chord

تفاصيل الموضوع يحتاج لتمهيد طويل و كلام عن الانقلاب الاول و وضع الجذر Root Position

خالص تقديري

صديقي الحبيب الدكتور هشام المحترم

كنت أقرأ ردك وخطرت على بالي نكتة حصلت معي حينما كنت طالبا.
تعلم ما هو مستوى كونسيرفتوار القاهرة لأنك ابن الكونسيرفتوار "مثلي" وكيف أن مستوى الطلاب في الموسيقى الكلاسيكية عالي للغاية.
بدأت في دروس الهارموني، وكما تعلم ففي الدروس الأولى "الدرس الأول أو الثاني" يبدأ المدرس بإعطاء الممنوعات ومن ضمن الممنوعات هي الأوكتافات المتوازية.
كنت أعزف من ضمن البرنامج المقرر سلالم، ومن ضمن السلالم على الطالب أن يعزف السلالم بكل أشكالها ومن ضمن الأشكال ما يسمى Double Stops أي صوتين مع بعض، وكان أحد أشكال هذا النوع من التكنيك هو عزف أوكتافات، وكان أيضا بالصدفة لدي دراسة لكرويتزر وكانت أيضا أوكتافات.
ذهبت إلى أستاذي في الكمان وقلت له: إذا كل ما أعزف هو خطأ في الهارموني. فسألني لماذا وأوضحت له.
ضحك أستاذي كثيرا وقال لي هذه ليست أوكتافات متوازية، إنها تعتبر تقوية.

الشيء الثاني الذي أردت إيضاحه لزميلنا الأستاذ عمر العراقي وبهذا سأروي قصتين وفي النهاية سأضع بعض التوازيات من كبار المؤلفين:

القصة الأولى: في أحد أعمالي وهو عمل كتبته للكمان والبيانو ثم أعدت توزيعه للكمان والأوركسترا الوتري، اسم العمل: رقصة الأناضول. في هذا العمل تعمدت في أماكن كثيرة جدا أن أكتب أوكتافات متوازية في المصاحبة "البيانو ومن ثم الأوركسترا الوتري". ذات مرة كنا نعزف في الأروكسترا هذا العمل، كان يقود الأوركسترا مايسترو اختصاصه التأليف الموسيقي. توقف عند البارات التي كتبت فيها هذه التوازيات وأوقف الأوركسترا وقال لي: هذا الهارموني يشبه أسلوب بيللا بارتوك.

القصة الثانية: كنت ذات مرة أعزف في بروفة للأوركسترا وكنت أجلس بجوار عازفة الهارب. بعد أن تعارفنا، طلبت مني أن أجلب في البروفة التالية بعضا من أعمالي للكمان والبيانو لكي تعزف هي بارت البيانو على الهارب.
أتى مكان معين كنت لم أتبع الهارموني التقليدي حيث أن الهارموني من ناحية القاعدة يستحسن أن يتصرف بطريقة لكنني صرفته بطريقة مغايرة لكي يتماشى مع الموسيقى العربية التي أكتبها. وبدأت تناقشني لماذا لما تكتب الهارموني هنا بهذه الطريقة؟ وأوضحت لها بأنها موسيقى عربية وهنا أنا تحررت بعض الشيء من قواعد الهارموني.
لا أخفيك فقد انزعجت كثيرا، وفي الباص أثناء عودتنا ذهبت للمايسترو الذي كان يقودنا وهو أحد أهم قادة الأوركسترات في السويد، وقلت له:
في هذا المكان هل يجوز أن أكتب الهارموني بهذا الشكل؟
قال: طبعا.
قلت له: يعني أليس هذا ممنوعا؟
فرد قائلا: وما هو الممنوع في أيامنا؟

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311695&stc=1&d=1357488714

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[Hisham Khala]

صديقي الحبيب الدكتور هشام المحترم

كنت أقرأ ردك وخطرت على بالي نكتة حصلت معي حينما كنت طالبا.
تعلم ما هو مستوى كونسيرفتوار القاهرة لأنك ابن الكونسيرفتوار "مثلي" وكيف أن مستوى الطلاب في الموسيقى الكلاسيكية عالي للغاية.
بدأت في دروس الهارموني، وكما تعلم ففي الدروس الأولى "الدرس الأول أو الثاني" يبدأ المدرس بإعطاء الممنوعات ومن ضمن الممنوعات هي الأوكتافات المتوازية.
كنت أعزف من ضمن البرنامج المقرر سلالم، ومن ضمن السلالم على الطالب أن يعزف السلالم بكل أشكالها ومن ضمن الأشكال ما يسمى Double Stops أي صوتين مع بعض، وكان أحد أشكال هذا النوع من التكنيك هو عزف أوكتافات، وكان أيضا بالصدفة لدي دراسة لكرويتزر وكانت أيضا أوكتافات.
ذهبت إلى أستاذي في الكمان وقلت له: إذا كل ما أعزف هو خطأ في الهارموني. فسألني لماذا وأوضحت له.
ضحك أستاذي كثيرا وقال لي هذه ليست أوكتافات متوازية، إنها تعتبر تقوية.

الشيء الثاني الذي أردت إيضاحه لزميلنا الأستاذ عمر العراقي وبهذا سأروي قصتين وفي النهاية سأضع بعض التوازيات من كبار المؤلفين:

القصة الأولى: في أحد أعمالي وهو عمل كتبته للكمان والبيانو ثم أعدت توزيعه للكمان والأوركسترا الوتري، اسم العمل: رقصة الأناضول. في هذا العمل تعمدت في أماكن كثيرة جدا أن أكتب أوكتافات متوازية في المصاحبة "البيانو ومن ثم الأوركسترا الوتري". ذات مرة كنا نعزف في الأروكسترا هذا العمل، كان يقود الأوركسترا مايسترو اختصاصه التأليف الموسيقي. توقف عند البارات التي كتبت فيها هذه التوازيات وأوقف الأوركسترا وقال لي: هذا الهارموني يشبه أسلوب بيللا بارتوك.

القصة الثانية: كنت ذات مرة أعزف في بروفة للأوركسترا وكنت أجلس بجوار عازفة الهارب. بعد أن تعارفنا، طلبت مني أن أجلب في البروفة التالية بعضا من أعمالي للكمان والبيانو لكي تعزف هي بارت البيانو على الهارب.
أتى مكان معين كنت لم أتبع الهارموني التقليدي حيث أن الهارموني من ناحية القاعدة يستحسن أن يتصرف بطريقة لكنني صرفته بطريقة مغايرة لكي يتماشى مع الموسيقى العربية التي أكتبها. وبدأت تناقشني لماذا لما تكتب الهارموني هنا بهذه الطريقة؟ وأوضحت لها بأنها موسيقى عربية وهنا أنا تحررت بعض الشيء من قواعد الهارموني.
لا أخفيك فقد انزعجت كثيرا، وفي الباص أثناء عودتنا ذهبت للمايسترو الذي كان يقودنا وهو أحد أهم قادة الأوركسترات في السويد، وقلت له:
في هذا المكان هل يجوز أن أكتب الهارموني بهذا الشكل؟
قال: طبعا.
قلت له: يعني أليس هذا ممنوعا؟
فرد قائلا: وما هو الممنوع في أيامنا؟

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311695&stc=1&d=1357488714

خالص محبتي

أحمد الجوادي

الاستاذ الرائع أحمد الجوادي

تحياتي لشخصك العزيز

أستمتعت جداً بما كتبته من تعليق

و فعلا قيود الهارموني تم التحرر من معظمها و لكن تحتاج علم و خبرة و لقد تفضتلتم بأعطاء الأمثلة

و بيلا بارتوك الأب الروحي للموسيقي الحديثة و الخمسات المتوزية التي تفضلت بتوضيحها في المثال أحد أشكال التمرد علي ما هو تقليدي و لكن الأفظع هو تركيب هرمونيات من أبعاد رابعة زائدة (تراي تون) ، فمثلا إذا كان اللحن الميلودي من سلم دو ماجير فإن هرمونياته من سلم فا# ماجير (مثلا الميلودي بيغني دو و تحته التآلف فا# ماجير) و هذا إمعانا في الكفر الهارموني (لا سمح الله) ، و تطوير الموسيقي آتي من أشياء مثل ذلك فمثلا عندما تم أستعمال التآلفات التي تحتوي الدرجة السابعة (مثلا G7) أعتبرها الموسيقيون الأوائل عصيان و تمرد و الآن التآلفات في تزايد فمثلا (C susp 2 or C susp 4) لهما أصل في الهارموني و هو Non Chord Tone (NCT) as in Suspension & Retardation

أما بالنسبة لأعمال بيتهوفن و موتسارت فإن الأربيجيو و عمل باص من نغمات التآلف فمسموح به التوازي و تكرار ثالثة التآلف لأن الباص أصبح متحرك

و علي البيانو عندما يتم عزف التآلف كامل باليد اليمني و كامل باليد اليسري معا (كما في مثال بيتهوفن الثاني) فمن الناحية التكينيكية يكون صعب جدا تجنب محاذير الهارموني لأن التآلفات في وضع الغلق (Close) و لا يمكن عزفها Open

أما عزف التآلفات علي الجيتار و الكمان فقد يكون من المستحيل تجنب التوازي و تكرار ثالثة التآلف … نتيجة صعوبات تكنيكية

أشكرك علي توضيحاتك و علي الأمثلة الجيدة

و تقبل مني خالص تقديري و أعزازي

[ahmedmohammed]

تحية طيبة للأستاذ هشام قرأت موضوع الهارمونى كاملا من اوله ولا املك الا الشكر لك والدعاء والامتنان على هذا الشرح الوافى واشكر ايضا استاذ احمد الجوادى على توضيحه فى انتهاكات قواعد الهارمونى دمتم لنا وتقبلوا مرورى

[أحمد الجوادي]

الاستاذ الرائع أحمد الجوادي

تحياتي لشخصك العزيز

أستمتعت جداً بما كتبته من تعليق

و فعلا قيود الهارموني تم التحرر من معظمها و لكن تحتاج علم و خبرة و لقد تفضتلتم بأعطاء الأمثلة

و بيلا بارتوك الأب الروحي للموسيقي الحديثة و الخمسات المتوزية التي تفضلت بتوضيحها في المثال أحد أشكال التمرد علي ما هو تقليدي و لكن الأفظع هو تركيب هرمونيات من أبعاد رابعة زائدة (تراي تون) ، فمثلا إذا كان اللحن الميلودي من سلم دو ماجير فإن هرمونياته من سلم فا# ماجير (مثلا الميلودي بيغني دو و تحته التآلف فا# ماجير) و هذا إمعانا في الكفر الهارموني (لا سمح الله) ، و تطوير الموسيقي آتي من أشياء مثل ذلك فمثلا عندما تم أستعمال التآلفات التي تحتوي الدرجة السابعة (مثلا G7) أعتبرها الموسيقيون الأوائل عصيان و تمرد و الآن التآلفات في تزايد فمثلا (C susp 2 or C susp 4) لهما أصل في الهارموني و هو Non Chord Tone (NCT) as in Suspension & Retardation

أما بالنسبة لأعمال بيتهوفن و موتسارت فإن الأربيجيو و عمل باص من نغمات التآلف فمسموح به التوازي و تكرار ثالثة التآلف لأن الباص أصبح متحرك

و علي البيانو عندما يتم عزف التآلف كامل باليد اليمني و كامل باليد اليسري معا (كما في مثال بيتهوفن الثاني) فمن الناحية التكينيكية يكون صعب جدا تجنب محاذير الهارموني لأن التآلفات في وضع الغلق (Close) و لا يمكن عزفها Open

أما عزف التآلفات علي الجيتار و الكمان فقد يكون من المستحيل تجنب التوازي و تكرار ثالثة التآلف … نتيجة صعوبات تكنيكية

أشكرك علي توضيحاتك و علي الأمثلة الجيدة

و تقبل مني خالص تقديري و أعزازي



صديقي الحبيب المبدع دكتور هشام المحترم

أنا سعيد جدا بهذا النقاش الجميل، أنا أراه مفيدا جدا لمن يحب الاطلاع، ولا أخفيك بأنك شجعتني أن أفتح مواضيعي عن الهارموني وعن التحليل الموسيقي.
بداية أحب أن أشكرك على المعلومات الرائعة التي كتبتها عن بارتوك وتطور الموسيقى، أتمنى أن يحدث شيئا شبيها في موسيقانا العربية إنشاء الله.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311875&stc=1&d=1357756840

بصراحة فحينما وضعت الشكل في مشاركتي السابقة فقد وضعته بعجالة شديدة، أي لم يستغرق مني أكثر من خمس أو عشر دقائق حيث لم يكن لدي المزيد من الوقت للبحث عن نماذج حينها.
النموذج الذي وضعته في مشاركتي السابقة من موتسارت لم يكن مثاليا.

فيما يتعلق الأمر بالنسبة لقفلة بيتهوفن، فهو يستخدمها كثيرا في سوناتاته، وخصوصا في القفلات النهائية "ليس دائما"، وخصوصا فيما يتعلق الأمر حينما يكون الفورم هو Sonata Form (لا أذكر أنني شاهدت مثل هذه القفلة في الحركات الأخرى مثل حركات المينيويت والتريو أو السكيريتزو والتريو عنده).
وهنا الكلام ليس موجها طبعا لك شخصيا لأنك تعرف ذلك لكنني أحببت أن أوضح لمن يحب أن يطلع.
نلاحظ أن بيتهوفن تخلص من مشكلة التوازيات في في اليد اليمنى باستخدام Free Texture. يعني: في الشكل الثاني نلاحظ أنه في اليد اليمنى صرف الكورد من خمس نوتات إلى ثلاثة، وفي الشكل الثالث صرف الكورد في اليد اليمنى من خمس نوتات إلى أربعة. هذه هي إحدى الطرق للتخلص من مشكلة التوازيات.
لكننا نجده يصر على التوازي في اليد اليسرى وبنفس الطريقة، لكنني أذَكّر أن ذلك فقط في القفلات النهائية. لكن الشكل الثاني لم تكن قفلة نهائية بل كانت قفلة لنهاية قسم العرض. ونلاحظ أن بيتهوفن في الشكل رقم 4 كتب نفس طريقة التوازي لكلتا اليدين. يبدو أن بيتهوفن يحب هذا التوازي. وهذا ليس فقط في بيتهوفن، فقد رأيت ذلك عند موتسارت أيضا.

عودة للشكل الأول وهو مقطع مأخوذ من الحركة الأولى من السيمفونية السادسة لبيتهوفن Eroica. نلاحظ أنه في ثلاث بارات فقط يوجد ثلاث توازيات.

هنا علي أن أؤكد بأن الكثير من المؤلفين لا يأبهون أو لا يعطون اهتماما بالغا جدا بالتوازيات في الأعمال الآلية، مثلما هو الحال في الكتابة للكورال، حيث ممكن حصول توازيات أحيانا، مثلما حصل في المقطع من السيمفونية السادسة لبيتهوفن "شكل رقم 1".

أما فيما يتعلق الأمر بالأربيجات، فالأربيج هو كورد لكنه مكسر Broken Chord، أي أن ما ينطبق على الكوردات فهو ينطبق على الأربيجات.
ممكن أحيانا أن تحدث التوازيات في الشكل المعروف Alberti Bass، أو باص ألبريتي، وهذا الشكل معروف جدا في هارموني المصاحبة للبيانو "غالبا".
الشكل رقم ستة أشار إليه أحد الكتب الهامة جدا للهارموني، وهو مأخوذ من سوناتة موتسارت، وكما نلاحظ أنه باص ألبيرتي.

لقد كتبت ثلاثة ألحان قصيرة، في المرة الأولى كتبت مصاحبة فيها توازيات (متعمدة). المصاحبة التي كتبتها عبارة عن أنواع من الأربيجات.
كل عبارة تتكرر مرتين، في المرة الأولى الهارموني المصاحب فيه توازيات، في المرة الثانية بدون توازيات.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311876&stc=1&d=1357756925

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311877&stc=1&d=1357756962

أما فيما يتعلق الأمر بكتابة الكوردات للكمنجات وللوتريات، فالكوردات تعامل بنفس الطريقة التي تعامل بها، أي أن الممنوعات هي نفسها، لكن كتابة الكوردات للوتريات تحتاج لعناية خاصة.
نعرف جميعا بأن المؤلف الموسيقي يدرس علوم كثيرة من ضمنها عمل الآلات Orchestration، وفي هذا العلم يدرس فيه كيفية الكتابة لكل الآلات وكيف التعامل معها وإمكانياتها. لكن وبالرغم من ذلك فإن المؤلف الذي يعزف الكمان حينما يكتب الكوردات للكمان أو للوتريات يكون الأمر عليه أسهل بكثير من المؤلف الذي لا يعزف الكمان.
هناك نوعين لكتابة الكوردات للكمان:
النوع الأول، الكوردات للأوركسترا.
النوع الثاني، الكوردات لعزف السولو.
في النوع الأول الكوردات على الأغلب تكتب بالشكل المفتوح Open، لكن هذا لا يمنع وجود كوردات بالشكل المغلق Close. تكون الكوردات في هذه الحالة سهلة القراءة ومتعارف عليها، أي أنه لا توجد كوردات بشكل غير متناهي، بل هي كوردات معينة، تتكرر مع احتساب الفارق في السلم.
أما في النوع الثاني فتكون الكوردات مختلطة، وتكون أصعب غالبا بكثير من تلك التي تكتب للعزف الأوركسترالي.

في بعض الأحيان حينما تكون الكوردات للأوركسترا، لا يتم عزف الكورد كله من قبل كل عازف، بل أحيانا كثيرة يطلب من العازفين أن يعزفوا الكوردات على شكل أن يقسم الكورد لكي يعزف عازف نوتتين، والآخر النوتتين الأخرتين. يسمى هذا، فإما أن يكتب المؤلف Divisi أو أن يكتبها كمختصر Div. ولو أراد المؤلف أن تعزف النوتات "الثلاثة" في آن واحد فهو يكتب Non Div. لكن عادة ما يترك المؤلف ذلك للمايسترو ليقرر.
يتم عزف Div. على أن يعزف عازفي الكمان الذين يجلسون إلى اليمين النوتات العليا من الكورد، والذي على الشمال النوتات السفلى. والأمر يعكس في آلات الفيولا والشيللو، أي الشمال يعزف النوتات العليا وهكذا. لكن لو تغيرت جلسة الأوركسترا كأن تجلس مجموعة الكمان الثاني إلى أمام الكمان الأول وليس إلى شماله، في هذه الحالة فالعازف الذي يجلس إلى جانب الجمهور يعزف النوتات العليا والعكس، وهذا في جميع الحالات.

أعتذر لأنني ابتعدت ربما كثيرا عن الموضوع الأصلي لكنني لا أرى ضيرا من كتابة هذه المعلومات للقارئ الكريم.

هذه أمثلة للكوردات للكمنجات:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311878&stc=1&d=1357757009

أما فيما يتعلق الأمر والجيتار، فالكوردات غالبا ما تكون مفتوحة. لكن بعض العازفين "غير المثقفين موسيقيا" يعزفون بطريقة بحيث تكون أغلب الكوردات متوازية، وذلك بأن يعزفوا نفس الاصابع وكل ما يفعلوه هو فقط تغيير موقع اليد ليحصلوا على باقي الكوردات. وهذا الكلام نفسه مع بعض عازفي الكيبورد غير المثقفين والذين يعزفون الموسيقى الشرقية، إذ كثيرا ما أسمع "وأشاهد" كوردات تعزف بتوازي.

&#x202b;طھط¹ظ„ظٹظ… ط¹ط²ظپ ظƒظˆط±ط¯ط§طھ ط³ظ‡ظ„ط© ظˆط¬ظ…ظٹظ„ط©&#x202c;&lrm; - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=hCP2f0jyOe0)

&#x202b;طھط¹ظ„ظ… ط§ظ„ط¹ط²ظپ ط¹ظ„ظ‰ ط§ظ„ط§ظˆط±ط؛ ظ…ط§ ظ‡ظٹ ظ‡ط§ظ„ظ„ظٹظ„ط© ظˆط¨ط³.wmv&#x202c;&lrm; - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=LX4EmLSUL5A)

أخيرا أعتذر عن الإطالة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

بالصدفة الآن وجدت أربع توازيات في تمرين واحد من كتاب Czerny مصنف 599، وكما ذكرت سابقا فإن المؤلفين لا يهتمون اهتماما بالغا بالتوازيات كما هو الحال مع الكتابة للكورال. هذه التوازيات هي من نفس عينة التوازيات التي في الشكل رقم 6 في مشاركتي أعلاه، والتي هي مأخوذة من أحد الكتب الهام للهارموني.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311893&stc=1&d=1357761826

في حين لا يوجد أي توازي في هذا التمرين وهو من نفس الكتاب وبعده بتمرينين، ويستخدم نفس نوع المصاحبة "تقريبا".

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311896&stc=1&d=1357762744

وهذا توازي آخر أيضا من Czerny لكن هنا على شكل كورد وليس على شكل أربيج.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311899&stc=1&d=1357764676

ده تشيرني شكلو مخاصم اللي عمل ممنوعات التوازيات!

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[Hisham Khala]

تحية طيبة للأستاذ هشام قرأت موضوع الهارمونى كاملا من اوله ولا املك الا الشكر لك والدعاء والامتنان على هذا الشرح الوافى واشكر ايضا استاذ احمد الجوادى على توضيحه فى انتهاكات قواعد الهارمونى دمتم لنا وتقبلوا مرورى


الاستاذ العزيز أحمد محمد

تحياتي لكم و الشكر لكم علي مرورك الكريم

و الأستاذ الموسيقار أحمد الجوادي أستاذ قدير و أتعشم أن تتابع حواري مع هذا الأستاذ الجليل و الذي يفيدني أنا أولا بمعلوماته الغزيرة و بالطبع سيفيد كل متصفح كريم يمر بهذه الصفحات و يتدبر ما فيها من رأي و علم.

لك تقديري و أحترامي

[Hisham Khala]

صديقي الحبيب المبدع دكتور هشام المحترم

أنا سعيد جدا بهذا النقاش الجميل، أنا أراه مفيدا جدا لمن يحب الاطلاع، ولا أخفيك بأنك شجعتني أن أفتح مواضيعي عن الهارموني وعن التحليل الموسيقي.
بداية أحب أن أشكرك على المعلومات الرائعة التي كتبتها عن بارتوك وتطور الموسيقى، أتمنى أن يحدث شيئا شبيها في موسيقانا العربية إنشاء الله.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311875&stc=1&d=1357756840


رد د.هشام خلف
صديقي و أستاذي المبدع أحمد بك الجوادي

حبة حبة عليا . أنا لسه راجع من الشغل و بينما أنا أقرأ ما كتبته من معلومات قيمة و نوتات شارحة و أعيد القراءة لأستوعب فوجئت بمشاركة جديدة من سيادتكم و بالطبع أنا سعيد جدا بما تكتبه و بما سوف تكتبه بإذن الله ، و تطور الموسيقي العربية حتمي و لكن كسر الجمود يحتاج صبر.



بصراحة فحينما وضعت الشكل في مشاركتي السابقة فقد وضعته بعجالة شديدة، أي لم يستغرق مني أكثر من خمس أو عشر دقائق حيث لم يكن لدي المزيد من الوقت للبحث عن نماذج حينها.
النموذج الذي وضعته في مشاركتي السابقة من موتسارت لم يكن مثاليا.

فيما يتعلق الأمر بالنسبة لقفلة بيتهوفن، فهو يستخدمها كثيرا في سوناتاته، وخصوصا في القفلات النهائية "ليس دائما"، وخصوصا فيما يتعلق الأمر حينما يكون الفورم هو Sonata Form (لا أذكر أنني شاهدت مثل هذه القفلة في الحركات الأخرى مثل حركات المينيويت والتريو أو السكيريتزو والتريو عنده).
وهنا الكلام ليس موجها طبعا لك شخصيا لأنك تعرف ذلك لكنني أحببت أن أوضح لمن يحب أن يطلع.
نلاحظ أن بيتهوفن تخلص من مشكلة التوازيات في في اليد اليمنى باستخدام Free Texture. يعني: في الشكل الثاني نلاحظ أنه في اليد اليمنى صرف الكورد من خمس نوتات إلى ثلاثة، وفي الشكل الثالث صرف الكورد في اليد اليمنى من خمس نوتات إلى أربعة. هذه هي إحدى الطرق للتخلص من مشكلة التوازيات.
لكننا نجده يصر على التوازي في اليد اليسرى وبنفس الطريقة، لكنني أذَكّر أن ذلك فقط في القفلات النهائية. لكن الشكل الثاني لم تكن قفلة نهائية بل كانت قفلة لنهاية قسم العرض. ونلاحظ أن بيتهوفن في الشكل رقم 4 كتب نفس طريقة التوازي لكلتا اليدين. يبدو أن بيتهوفن يحب هذا التوازي. وهذا ليس فقط في بيتهوفن، فقد رأيت ذلك عند موتسارت أيضا.


رد د.هشام خلف
بيتهوفن في شكل 2 ، 3 ، 4 & 5 تصرف مع اليد اليسري علي أنها الباص (أي أن كل التآلف تم أعتباره أنه الباص) و بالتالي من حق الباص أن يتحرك كيفما يشاء بينما اليد اليمني تم فيها تصريف التآلفات علي نحو سليم و أيضا و جود السكتات تعطي الفرصة للتصرف في التآلف التالي بحرية أكثر (و الله أعلم)



عودة للشكل الأول وهو مقطع مأخوذ من الحركة الأولى من السيمفونية السادسة لبيتهوفن Eroica. نلاحظ أنه في ثلاث بارات فقط يوجد ثلاث توازيات.

هنا علي أن أؤكد بأن الكثير من المؤلفين لا يأبهون أو لا يعطون اهتماما بالغا جدا بالتوازيات في الأعمال الآلية، مثلما هو الحال في الكتابة للكورال، حيث ممكن حصول توازيات أحيانا، مثلما حصل في المقطع من السيمفونية السادسة لبيتهوفن "شكل رقم 1".


رد د. هشام خلف

في نوتة السيمفونية 6 لبيتهوفن (شكل رقم 1) نجد في نهاية المازورة الأولي في خط فيولينة 2 نغمة "فا" أنتقلت إلي نغمة "سي بيمول" صعودا في بداية المازورة الثانية ، و نفس الشئ في خط الشيللو "فا" إلي "سي بيمول" هبوطا (خامسة) (شبهة مخفي) ، و لكن أهم من الصعود و الهبوط أن البعد بين نغمة "فا" و نغمة "سي بيمول" صعودا (فا صول لا سي) هو بعد رابع تام و بالتالي ليس من التوازيات سواء الممنوعة أو المسموحة (توازي الثالثة و السادسة و الرابعة مسموح و يستخدم في الهارموني و الكونتربوينت) … ثم في المازورة 2 في خط الفيولا و الشيللو نغمة "فا" أنتقلت إلي نغمة "سي بيمول" صعودا نفس الكلام بعد رابع تام يجوز التوازي فيه هارمونيا و كونتربوينت و لكن الشيللو فا الي سي هبوطا (خامسة) (شبهة مخفي) … ثم في نهاية المازورة 2 و بداية المازورة 3 في خط الفيولينة 1 و الشيللو (فيولينة1: "دو" إلي "صول" هبوطا & شيللو: "فا" إلي "دو" هبوطا) (دو سي لا صول = رابعة & فا مي ري دو = رابعة) فليس هناك مشكلة في التوازي و ليس فيها مختفي لعدم وجود خمسات

و لكن ممكن نختبر الخمسات المختفية في الحالتين الأوائل ، فوجود القفزات يعطي جرس إنذار و لكن هذه القفزات في الاصوات الداخلية و يمكن التغاضي عنها حيث أن الاصوات الداخلية أقل سمعا (آلتو و تينور) عن الاصوات الخارجية (الباص و السوبرانو)


أما فيما يتعلق الأمر بالأربيجات، فالأربيج هو كورد لكنه مكسر Broken Chord، أي أن ما ينطبق على الكوردات فهو ينطبق على الأربيجات.
ممكن أحيانا أن تحدث التوازيات في الشكل المعروف Alberti Bass، أو باص ألبريتي، وهذا الشكل معروف جدا في هارموني المصاحبة للبيانو "غالبا".
الشكل رقم ستة أشار إليه أحد الكتب الهامة جدا للهارموني، وهو مأخوذ من سوناتة موتسارت، وكما نلاحظ أنه باص ألبيرتي.


رد د.هشام خلف
أنت محق تماما في سوناتة موتسارت رقم 6 و أنا كنت ها أكتب الباص كالاتي: (فا دو لا دو - لا ري فا ري) و هذا خروج آمن عما كتبه موتسارت و لكن السمع ممكن يضبط الاخطاء فإذا كانت سمعيا جيدة تبقي أنتهت المشكلة.


لقد كتبت ثلاثة ألحان قصيرة، في المرة الأولى كتبت مصاحبة فيها توازيات (متعمدة). المصاحبة التي كتبتها عبارة عن أنواع من الأربيجات.
كل عبارة تتكرر مرتين، في المرة الأولى الهارموني المصاحب فيه توازيات، في المرة الثانية بدون توازيات.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311876&stc=1&d=1357756925

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311877&stc=1&d=1357756962


رد د هشام خلف

طبعا السطر الثاني أفضل من السطر الاول في كل مثال


أما فيما يتعلق الأمر بكتابة الكوردات للكمنجات وللوتريات، فالكوردات تعامل بنفس الطريقة التي تعامل بها، أي أن الممنوعات هي نفسها، لكن كتابة الكوردات للوتريات تحتاج لعناية خاصة.
نعرف جميعا بأن المؤلف الموسيقي يدرس علوم كثيرة من ضمنها عمل الآلات Orchestration، وفي هذا العلم يدرس فيه كيفية الكتابة لكل الآلات وكيف التعامل معها وإمكانياتها. لكن وبالرغم من ذلك فإن المؤلف الذي يعزف الكمان حينما يكتب الكوردات للكمان أو للوتريات يكون الأمر عليه أسهل بكثير من المؤلف الذي لا يعزف الكمان.
هناك نوعين لكتابة الكوردات للكمان:
النوع الأول، الكوردات للأوركسترا.
النوع الثاني، الكوردات لعزف السولو.
في النوع الأول الكوردات على الأغلب تكتب بالشكل المفتوح Open، لكن هذا لا يمنع وجود كوردات بالشكل المغلق Close. تكون الكوردات في هذه الحالة سهلة القراءة ومتعارف عليها، أي أنه لا توجد كوردات بشكل غير متناهي، بل هي كوردات معينة، تتكرر مع احتساب الفارق في السلم.
أما في النوع الثاني فتكون الكوردات مختلطة، وتكون أصعب غالبا بكثير من تلك التي تكتب للعزف الأوركسترالي.

في بعض الأحيان حينما تكون الكوردات للأوركسترا، لا يتم عزف الكورد كله من قبل كل عازف، بل أحيانا كثيرة يطلب من العازفين أن يعزفوا الكوردات على شكل أن يقسم الكورد لكي يعزف عازف نوتتين، والآخر النوتتين الأخرتين. يسمى هذا، فإما أن يكتب المؤلف Divisi أو أن يكتبها كمختصر Div. ولو أراد المؤلف أن تعزف النوتات "الثلاثة" في آن واحد فهو يكتب Non Div. لكن عادة ما يترك المؤلف ذلك للمايسترو ليقرر.
يتم عزف Div. على أن يعزف عازفي الكمان الذين يجلسون إلى اليمين النوتات العليا من الكورد، والذي على الشمال النوتات السفلى. والأمر يعكس في آلات الفيولا والشيللو، أي الشمال يعزف النوتات العليا وهكذا. لكن لو تغيرت جلسة الأوركسترا كأن تجلس مجموعة الكمان الثاني إلى أمام الكمان الأول وليس إلى شماله، في هذه الحالة فالعازف الذي يجلس إلى جانب الجمهور يعزف النوتات العليا والعكس، وهذا في جميع الحالات.

أعتذر لأنني ابتعدت ربما كثيرا عن الموضوع الأصلي لكنني لا أرى ضيرا من كتابة هذه المعلومات للقارئ الكريم.

هذه أمثلة للكوردات للكمنجات:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311878&stc=1&d=1357757009

أما فيما يتعلق الأمر والجيتار، فالكوردات غالبا ما تكون مفتوحة. لكن بعض العازفين "غير المثقفين موسيقيا" يعزفون بطريقة بحيث تكون أغلب الكوردات متوازية، وذلك بأن يعزفوا نفس الاصابع وكل ما يفعلوه هو فقط تغيير موقع اليد ليحصلوا على باقي الكوردات. وهذا الكلام نفسه مع بعض عازفي الكيبورد غير المثقفين والذين يعزفون الموسيقى الشرقية، إذ كثيرا ما أسمع "وأشاهد" كوردات تعزف بتوازي.

&#x202b;طھط¹ظ„ظٹظ… ط¹ط²ظپ ظƒظˆط±ط¯ط§طھ ط³ظ‡ظ„ط© ظˆط¬ظ…ظٹظ„ط©&#x202c;&lrm; - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=hCP2f0jyOe0)

&#x202b;طھط¹ظ„ظ… ط§ظ„ط¹ط²ظپ ط¹ظ„ظ‰ ط§ظ„ط§ظˆط±ط؛ ظ…ط§ ظ‡ظٹ ظ‡ط§ظ„ظ„ظٹظ„ط© ظˆط¨ط³.wmv&#x202c;&lrm; - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=LX4EmLSUL5A)

أخيرا أعتذر عن الإطالة.

خالص محبتي

أحمد الجوادي



أحسنت يا أستاذي العزيز و أبدعت

و أنا أستمعت بالحوار و أستفدت إستفادة عظيمة

و للحديث باقية حيث وجب النوم بالنسبة لي

[أحمد الجوادي]

نعم يا صديقي الحبيب.
معليش دخلت أنا شمال في الموضوع أول ما رجعت من العيادة، لكنني أعرف أننا نحن الإثنين نعشق شيء اسمه هارموني وتحليل وتأليف ونظريات.

في الشكل رقم 1
التوازي الأول (باللون الأحمر) هو بين الكمان الثاني والشيللو: نوتتي (فا – فا) تذهبان إلى (سي – سي) باتجاه عكسي، أي أوكتافات باتجاه عكسي، بغض النظر ماذا كانت القفزة، نحن هنا لا نبحث عن خامسات أو أوكتافات مخفية. هذا أوكتاف صريح باتجاه عكسي.

التوازي الثاني (باللون الأزرق الفاتح) هو بين الفيولا والشيللو نوتتي (سي – فا) تذهبان إلى (فا – دو)، أي خامسة تذهب إلى خامسة باتجاه عكسي. هذا أيضا توازي صريح باتجاه عكسي.

التوازي الثالث (باللون البنفسجي المزرق) بين الكمان الأول والشيللو. نوتتي (فا – دو) تذهبان إلى (دو – صول)، أي خامسات متوازية صريحة وبنفس الاتجاه.


لقد وضعت أسهم بألوان مختلفة لكل توازي.

هاهو الشكل الأول لوحده، التوازي الأول باللون الأحمر، والتوازي الثاني باللون الأزرق الفاتح، والتوازي الثالث بالبنفسجي المزرق:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311924&stc=1&d=1357787283

أما قفلات بيتهوفن فهي تعتبر فعلا توازي حتى لو وجدت سكتة، لكنه يتعمدها، فكما تعلم ويعلم الكثيرين فإن بيتهوفن كان ثائرا على كل شيء. أليس هو أول من أدخل الكورال على السيمفونية؟ أليس هو من استبدل المنويت بالسكريتزو؟ أليس هو أول من استخدم رابط مختصر لكل الحركات. كل من بعده اتبعه، لقد كان عبقري بشكل عجيب لا يمكن وصفه بتاتا. حتى موتسارت لم يكن بعبقرية بيتهوفن. والكلام ليس كلامي بل كلام المايسترو الشهير ليونارد بيرنستاين.

توجد لدي نوتة لعمل لموسيقار الأجيال وكانت مكتوبة للبيانو وبخط اليد، وكان الموسيقي معروف جدا وهو مصري وهو موزع شهير "نسيت اسمه الآن"، العمل غير منشور وغير معزوف. كتب في نهاية العمل قفلة فيها توازيات مثل توازيات بيتهوفن تماما، بصراحة استهجنت الأمر أنا لأنني متعصب جدا من ناحية النظريات والهارموني، وبدأت أتطقس، وقمت أبحث في النوتات التي عندي ووجدت أن بيتهوفن قد استخدم نفس القفلة مرات عديدة.
أغلب هذه السوناتات كنت قد قمت بتدريسها حينما كنت أستاذا في الأردن، لكنني لم أنتبه من قبل إلى هذه التوازيات في القفلة، وفقط في الأمس وجدت في إحدى سوناتات موتسارت قفلة تشبه تماما هذه القفلة. أي بتوازي مع قفزة بعيدة باليد الشمال من كورد الدومينانت إلى التونيك. حاولت الآن العثور عليها ولم أفلح، علما بأنني قد رأيتها. أما موتسارت فأغلب قفلاته النهائية تكون اليد اليسرى نوتة واحدة بأوكتاف، أي نوتة مكررة بالأوكتاف من درجة الدومينانت إلى التونيك، مثل هذه، نلاحظ أنها قفلة لا تشوبها أي شائبة:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311923&stc=1&d=1357787167

هنا أنبه من الناحية النظرية إلى نقطة طالما أثرتها وهي: يجب كتابة علامة تذكييرية، نلاحظ أن الناشر قد كتب في اليد اليمنى علامة بيكار على نوتة صول، علما بأن الدليل لا يحوي على صول دييز، لكن في البار السابق لها توجد نوتة صول دييز، وممكن بسهولة للعازف في القراءة للمرة الأولى أن يخطأ لأنه بشر. أرجو من السادة المدونين أخذ هذا الأمر بالاعتبار.

وأقولك: تصبح على خير، أحلام سعيدة كلها هارموني وكونتربوينت وتحليل.
يا ريت فيه كام واحد زي الدكتور هشام، كنا ها نشبع نقاشات.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[Hisham Khala]

نعم يا صديقي الحبيب.
معليش دخلت أنا شمال في الموضوع أول ما رجعت من العيادة، لكنني أعرف أننا نحن الإثنين نعشق شيء اسمه هارموني وتحليل وتأليف ونظريات.

في الشكل رقم 1
التوازي الأول (باللون الأحمر) هو بين الكمان الثاني والشيللو: نوتتي (فا – فا) تذهبان إلى (سي – سي) باتجاه عكسي، أي أوكتافات باتجاه عكسي، بغض النظر ماذا كانت القفزة، نحن هنا لا نبحث عن خامسات أو أوكتافات مخفية. هذا أوكتاف صريح باتجاه عكسي.

التوازي الثاني (باللون الأزرق الفاتح) هو بين الفيولا والشيللو نوتتي (سي – فا) تذهبان إلى (فا – دو)، أي خامسة تذهب إلى خامسة باتجاه عكسي. هذا أيضا توازي صريح باتجاه عكسي.

التوازي الثالث (باللون البنفسجي المزرق) بين الكمان الأول والشيللو. نوتتي (فا – دو) تذهبان إلى (دو – صول)، أي خامسات متوازية صريحة وبنفس الاتجاه.


لقد وضعت أسهم بألوان مختلفة لكل توازي.

هاهو الشكل الأول لوحده، التوازي الأول باللون الأحمر، والتوازي الثاني باللون الأزرق الفاتح، والتوازي الثالث بالبنفسجي المزرق:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311924&stc=1&d=1357787283

أما قفلات بيتهوفن فهي تعتبر فعلا توازي حتى لو وجدت سكتة، لكنه يتعمدها، فكما تعلم ويعلم الكثيرين فإن بيتهوفن كان ثائرا على كل شيء. أليس هو أول من أدخل الكورال على السيمفونية؟ أليس هو من استبدل المنويت بالسكريتزو؟ أليس هو أول من استخدم رابط مختصر لكل الحركات. كل من بعده اتبعه، لقد كان عبقري بشكل عجيب لا يمكن وصفه بتاتا. حتى موتسارت لم يكن بعبقرية بيتهوفن. والكلام ليس كلامي بل كلام المايسترو الشهير ليونارد بيرنستاين.

توجد لدي نوتة لعمل لموسيقار الأجيال وكانت مكتوبة للبيانو وبخط اليد، وكان الموسيقي معروف جدا وهو مصري وهو موزع شهير "نسيت اسمه الآن"، العمل غير منشور وغير معزوف. كتب في نهاية العمل قفلة فيها توازيات مثل توازيات بيتهوفن تماما، بصراحة استهجنت الأمر أنا لأنني متعصب جدا من ناحية النظريات والهارموني، وبدأت أتطقس، وقمت أبحث في النوتات التي عندي ووجدت أن بيتهوفن قد استخدم نفس القفلة مرات عديدة.
أغلب هذه السوناتات كنت قد قمت بتدريسها حينما كنت أستاذا في الأردن، لكنني لم أنتبه من قبل إلى هذه التوازيات في القفلة، وفقط في الأمس وجدت في إحدى سوناتات موتسارت قفلة تشبه تماما هذه القفلة. أي بتوازي مع قفزة بعيدة باليد الشمال من كورد الدومينانت إلى التونيك. حاولت الآن العثور عليها ولم أفلح، علما بأنني قد رأيتها. أما موتسارت فأغلب قفلاته النهائية تكون اليد اليسرى نوتة واحدة بأوكتاف، أي نوتة مكررة بالأوكتاف من درجة الدومينانت إلى التونيك، مثل هذه، نلاحظ أنها قفلة لا تشوبها أي شائبة:

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311923&stc=1&d=1357787167

هنا أنبه من الناحية النظرية إلى نقطة طالما أثرتها وهي: يجب كتابة علامة تذكييرية، نلاحظ أن الناشر قد كتب في اليد اليمنى علامة بيكار على نوتة صول، علما بأن الدليل لا يحوي على صول دييز، لكن في البار السابق لها توجد نوتة صول دييز، وممكن بسهولة للعازف في القراءة للمرة الأولى أن يخطأ لأنه بشر. أرجو من السادة المدونين أخذ هذا الأمر بالاعتبار.

وأقولك: تصبح على خير، أحلام سعيدة كلها هارموني وكونتربوينت وتحليل.
يا ريت فيه كام واحد زي الدكتور هشام، كنا ها نشبع نقاشات.

خالص محبتي

أحمد الجوادي




أنا آسف جدا و بأعتذر ، يبدو أن النوم كان متملك مني أثناء كتابة الفقرة التي تخص التوازي حيث كان تحليلي أفقيا أي (حركة النغمة إلي النغمة التي تليها) و طبعا الموضوع لابد أن يأخذ بشكل أفقي أولا و مش عارف حصل كده أزاي؟!

المهم فعلا في شكل 1 (السمفونية 6 لبيتهوفن) فيه أوكناف متوازي ، يليه خمسة متوازية ثم يليه خمسة متوازية أخري في ما لايتعدي 3 موازير ، مفروض بيتهوفن يراجع الهارموني أولا قيل ما يألف سيمفونيات :crazy:

أعتذر عن هذا السهو

أشهر الموزعين الذين قاموا بالتوزيع لعبد الوهاب هما أندريا رايدر و علي إسماعيل و بعض الخواجات
لا أعتقدأن شعبان أبو السعد وزع شئ لعبد الوهاب و علي فكرة شعبان أبو السعد وزع أغنية يا واد يا تقيل التي غنتها سعاد حسني و لكن كمال الطويل فضلها بصورتها الشعبية البسيطة. و لا أعلم هل عطية شرارة قام بالتوزيع لعبد الوهاب

تحياتي و تقديري لكم

[أحمد الجوادي]

أنا آسف جدا و بأعتذر ، يبدو أن النوم كان متملك مني أثناء كتابة الفقرة التي تخص التوازي حيث كان تحليلي أفقيا أي (حركة النغمة إلي النغمة التي تليها) و طبعا الموضوع لابد أن يأخذ بشكل أفقي أولا و مش عارف حصل كده أزاي؟!

المهم فعلا في شكل 1 (السمفونية 6 لبيتهوفن) فيه أوكناف متوازي ، يليه خمسة متوازية ثم يليه خمسة متوازية أخري في ما لايتعدي 3 موازير ، مفروض بيتهوفن يراجع الهارموني أولا قيل ما يألف سيمفونيات :crazy:

أعتذر عن هذا السهو

أشهر الموزعين الذين قاموا بالتوزيع لعبد الوهاب هما أندريا رايدر و علي إسماعيل و بعض الخواجات
لا أعتقدأن شعبان أبو السعد وزع شئ لعبد الوهاب و علي فكرة شعبان أبو السعد وزع أغنية يا واد يا تقيل التي غنتها سعاد حسني و لكن كمال الطويل فضلها بصورتها الشعبية البسيطة. و لا أعلم هل عطية شرارة قام بالتوزيع لعبد الوهاب

تحياتي و تقديري لكم




جل من لا يسهو يا صديقي الحبيب، أنا كنت متأكد انك كنت تعبان عشان قلتلي انك تعبان ولازم تنام.
أنا أيضا أخطأت في تحليل لي، وكل يوم أقول لنفسي بأنني يجب أن أنزل التصحيح، وتحصل أشياء تعطلني، لكنني يجب أن أفعل.

أنا أعتقد بأن بيتهوفن كان مصمما على هذه التوازيات، أنظر للمقطع أو الفريز التالي له، لقد أعاد توازيين من التوايات الثلاثة بينما الثالث والذي هو بين الفيولا والشيللو فقد تحايل لكي يخفيه. بل أنه في المرة الأولى كتب توازيات بحركة عكسية، لكن في المرة الثانية كتب التوازي الأول باتجاه واحد، يعني (على عينك يا تاجر). ده بيتهوفن محدش بيقدر يقول حاجة. هو لم يكتفي بهذه التوازيات، بل أكدها بكتابته بارت للكونتراباص الذي يعزف نفس ما يعزفه الشيللو، وطبعا كما قلت أنت وأنا سابقا فالعزف المتوازي بين الشيللو والكونتراباص لا يعتبر توازي بل هو تقوية.
تعلم بأن بيتهوفن يكتب وبعد ذلك يشطب ما كتب ويعيد كتابته بشكل جديد ويشطب مرة أخرى ومرة ثالثة ورابعة وخامسة إلى أن يوافق أخيرا على ما كتب، هذا هو بيتهوفن.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=312001&stc=1&d=1357870091

بالنسبة لشعبان أبو السعد، أنا نفسي حينما عزفت 4 مرات مع موسيقار الأجيال، بحسب ما أذكر بأن أكثر من عمل كان من توزيع شعبان أبو السعد، لكن الأغنية التي عندي والتي سوف أنشرها بعد أخذ موافقة صديقي الذي كان قد نشرها، وقد عملت لها ملف صوتي مع تحليل بسيط لكي يستطيع السامع الذي لا يقرأ النوتة من سماع العمل.
لا أعرف إن كان عطية شرارة قد وزع لعبد الوهاب، أيضا عملت مع عطية شرارة أكثر من مرة "مرتين" على ما أذكر، وكان قادما من ليبيا وكالعادة فالدكتور حسن شرارة هو الذي كان يشكل الأوركسترا للتسجيل. أي واحد من الأسماء دي مش هو نفس الموزع.
دي أول مرة عرفت أن شعبان أبو السعد هو موزع أغنية "يا وادا يا تقيل".
لكن أغنية "الدنيا ربيع والجو بديع" موزعها هو الدكتور جمال سلامة، وكنا مجموعة من الكونسيرفتوار قد شاركنا في تسجيل هذه الأغني، وذهبت أنا للبروفة لكنني تغيبت عن التسجيل بصراحة لا أذكر السبب.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[Hisham Khala]

بالصدفة الآن وجدت أربع توازيات في تمرين واحد من كتاب Czerny مصنف 599، وكما ذكرت سابقا فإن المؤلفين لا يهتمون اهتماما بالغا بالتوازيات كما هو الحال مع الكتابة للكورال. هذه التوازيات هي من نفس عينة التوازيات التي في الشكل رقم 6 في مشاركتي أعلاه، والتي هي مأخوذة من أحد الكتب الهام للهارموني.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311893&stc=1&d=1357761826

في حين لا يوجد أي توازي في هذا التمرين وهو من نفس الكتاب وبعده بتمرينين، ويستخدم نفس نوع المصاحبة "تقريبا".

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311896&stc=1&d=1357762744

وهذا توازي آخر أيضا من Czerny لكن هنا على شكل كورد وليس على شكل أربيج.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311899&stc=1&d=1357764676

ده تشيرني شكلو مخاصم اللي عمل ممنوعات التوازيات!

خالص محبتي

أحمد الجوادي






كتاب اكزرني من الكتب القديمة لتعليم البيانو و هو في عدة اجزاء و عندي النسخ من ايام والدتي رحمها الله و كنت أتدرب منه قبل دراسة الهرموني و لكن عمري ما فكرت في أخطاء هرمونية في هذا الكتاب و الحقيقة كنت أتعلم الهرموني من كتب تمارين البيانو من حيث اختيار التالفات و طريقة Chord Progression ، و البيانو آلة ذات طبيعة خاصة حيث يمكن عزف الهرموني و الميلودي معا و عندما تكون التمارين للمراحل الأولي قد يتم التغاضي عن محظورات الهرموني ، و عموما القواعد تم عملها لكسرها و لكن بالأصول و الأذن بتحكم

تحياتي و تقديري لاستاذنا العظيم احمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

كتاب اكزرني من الكتب القديمة لتعليم البيانو و هو في عدة اجزاء و عندي النسخ من ايام والدتي رحمها الله و كنت أتدرب منه قبل دراسة الهرموني و لكن عمري ما فكرت في أخطاء هرمونية في هذا الكتاب و الحقيقة كنت أتعلم الهرموني من كتب تمارين البيانو من حيث اختيار التالفات و طريقة Chord Progression ، و البيانو آلة ذات طبيعة خاصة حيث يمكن عزف الهرموني و الميلودي معا و عندما تكون التمارين للمراحل الأولي قد يتم التغاضي عن محظورات الهرموني ، و عموما القواعد تم عملها لكسرها و لكن بالأصول و الأذن بتحكم

تحياتي و تقديري لاستاذنا العظيم احمد الجوادي




صديقي الحبيب دكتور هشام المحترم

في اعتقادي بل ربما أنا متأكد مما أقول، مثل هؤلاء الكبار لا يمكن أن يفوته مثل هكذا توازي، واضح للعيان أي طالب مبتدئ يراه، وما بالك وأن تشيرني قد درس البيانو عل يد بيتهوفن، ما أنا متأكد أو شبه متأكد منه، أنه يرى هذه الأخطاء ولكنه يحب أن يعملها بل ربما يصر أن يرتكبها، هي بصراحة جميلة وليست مخدشة للأذن، إذا كان موتسارت قد تعمد مثل هذا التوازي، فما بالك وتشيرني؟ يعني هل تتخيل أن بيتهوفن الذي يعيد كتابة أي جزء مرات كثيرة قد فاتت عليه تلك التوازيات؟ أنا لا أصدق.
وبالمناسبة فإن كتب تشيرني لا زالت لحد اليوم تقع في الصدارة بين كتب دراسات البيانو. أنا وأنت وغيرنا كلنا درسنا تشيرني.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[feras fathi]

السلام عليكم دكتور هشام وكافه الاعضاء المميزين في هدا المنتدى


اطلت الغياب يا دكتور هشام لعل المانع خير
انا طبعا كما اسلفت عده مرات من الهواه ولكن من كثر القراءه تستطيع ان تقول عني اني اكاديمي
المهم
هناك ثلاث مواضيع مترابطين ( قواعد التاليف ودورس عمليه في النوته والهارموني النغعمي والتلقدي

طبعا انا عازف عود
اجد صعوبه في نطبيق الكوردات (التاالف ) فمثلا تالف دو مي صول (مقام عجم دو) حسنا استطيع باعتبار الترتيب
لكن نفس المقام ونفس التالف مصور على سي بيمول سيكون منالصعوبله تطبقه ع اله كاالعود باعتبار الترتيب

الهارموني لا زلتا قرا مشاركاتكم جميعا بالموضوع
حيث ان قضيه التوزيع الموسيقى كانت تعني الي زمان معلومه مغايره تماما عن ما اصبحت اعلم

اريد منكم اجابه شافيه
بسؤال محدد

ااستطيع التحلين )التاليف الموسيقي فقط بالعود ؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟ موتيف واشتقاق منه جملاخرى وتكوين جمل .... الخ التلحين دون الحاجه لا للهارموني او التوزيع والتالفات ...
احب اللعود لاعتبارات كثيره ممنها ان طبقه صوته تناسبي جدا
اود السؤال بموضوع مهم جدا ايضا
موضوع التالفات (الكوردات ) فكل الحديث يدور حول الماجور والمينور (العجم والنهاوند )


فماذا نحن فاعلون بمقامات كالراست (وفروعه )والسيكاه ( وفروعه )والبيات (وفروعه )

[Hisham Khala]

السلام عليكم دكتور هشام وكافه الاعضاء المميزين في هدا المنتدى


اطلت الغياب يا دكتور هشام لعل المانع خير
انا طبعا كما اسلفت عده مرات من الهواه ولكن من كثر القراءه تستطيع ان تقول عني اني اكاديمي
المهم
هناك ثلاث مواضيع مترابطين ( قواعد التاليف ودورس عمليه في النوته والهارموني النغعمي والتلقدي

طبعا انا عازف عود
اجد صعوبه في نطبيق الكوردات (التاالف ) فمثلا تالف دو مي صول (مقام عجم دو) حسنا استطيع باعتبار الترتيب
لكن نفس المقام ونفس التالف مصور على سي بيمول سيكون منالصعوبله تطبقه ع اله كاالعود باعتبار الترتيب

الهارموني لا زلتا قرا مشاركاتكم جميعا بالموضوع
حيث ان قضيه التوزيع الموسيقى كانت تعني الي زمان معلومه مغايره تماما عن ما اصبحت اعلم

اريد منكم اجابه شافيه
بسؤال محدد

ااستطيع التحلين )التاليف الموسيقي فقط بالعود ؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟ موتيف واشتقاق منه جملاخرى وتكوين جمل .... الخ التلحين دون الحاجه لا للهارموني او التوزيع والتالفات ...
احب اللعود لاعتبارات كثيره ممنها ان طبقه صوته تناسبي جدا
اود السؤال بموضوع مهم جدا ايضا
موضوع التالفات (الكوردات ) فكل الحديث يدور حول الماجور والمينور (العجم والنهاوند )


فماذا نحن فاعلون بمقامات كالراست (وفروعه )والسيكاه ( وفروعه )والبيات (وفروعه )



أنا بأعتذر عن الغياب و التقصير و لكن مشاغل الحياة لا تنتهي و أصبح وقتي محدود

بالنسبة إلي عزف التآلفات علي العود أمر صعب ، و لكن الجيتار و البيانو ممكن

يمكنك ابتداع موتيفات علي العود كيفما شئت و حتي بدون آلالات موسيقية ، فأنا في كثير من الاحيان لا استخدم آلالات موسيقية و أكتب النغم الذي يطرأ علي تفكيري مباشرة علي شكل نوتة موسيقية و من ثم أتعامل معه هارمونيا و كونتربوينت علي الورق أو علي الكمبيوتر أسهل و بدون ورق نهائيا فهناك الكثير من برامج التدوين الموسيقي مثل الانكور و الفينالي و السبيليوس يمكن التدوين باستخدمها.

و بدون تدوين أعرف نغمات اللحن الذي ابتدعته ثم طور هذا اللحن بالطرق التي تم ذكرها في موضوع الموتيف ، و الحقيقة أثناء التلحين الملحن يطبق هذه القواعد تلقائيا بفطرته ، و عندما تقابله مشكله من الممكن أن يفكر بالطرق التي تم ذكرها لحل هذه المشكلة

بالنسبة إلي المقامات الشرقية و هرمنتها هناك مقامات شرقية ليس فيها ربع تون مثل النوآثر و النكريز و الفرح فزا و ممكن التعامل معهم كمقامات صغيرة (مانيير) و الحقيقة التآلفات معاهم بتقي أجمل لأنها بتقي في بعض النغمات خارج المقام الصغير و بتكون مثل التوابل (Spicy) و عن نفسي أنا أحب التعامل مع مقام النوآثر في الهرمنة.

مقام الكرد فيه صفات المقام الصغير و المقام الكبير و بالنسبة لي (أنطباع شخصي) لا يستهوني لأن تآلفاته بسيطة و مافيهاش التوابل و التآلف الوحيد اللي فيه نكهة هو تآلف الدرجة الخامسة (لا - دو - مي بيمول) و هو تآلف ناقص و الانتقال من تآلف v* ==> I لا يعطيك الاحساس بالقفلة ، بينما مقام الاثركرد فيه نغمات غريبة و أبعاد غريبة تجعل هرمنته تحدي لطيف و يمكنا أستعارة التآلفات من المقامات الاخري و هذه هي التوابل … المهم لا تجعل الهارموني كله نغمات متوافقة بل لابد من عمل مطبات و مفاجآت للمستمع ثم تحليل التنافر بطريقة جيدة

أما عن المقامات التي تحتوي علي أرباع تون فأنا أتعامل معها علي أنها أقرب مقام بدون ربع تون و أتجنب النغمة الربع تون في التآلف ، مثلا مقام الرست الميلودي زي ما يكون في أرباعه و لكن التآلفات التي خلف الميلودي أحذف النغمة الربع تون ، و لكن الرست فيه ميزة جميلة أن الكونتربوينت بتاعه جميل ، لو عندك أورج شرقي أعزف بيدك اليمني سلم الرست بداية من نغمة دو و بيدك اليسري أعزف بداية من نغمة السيكاه (بعد سادس هابط) و أسمع هذا التوازي الجميل.
و لديك هذا الملف المرفق لمقام الرست مع السادسة الهابطة.

تحياتي

[Hisham Khala]

نوتة خبي ديلك يا عصفور


بناءا علي طلب الاخ العزيز عزت شحاتة أرفع نوتة خبي ديلك يا عصفور:


323450

323451

323452

323453

323454

[Hisham Khala]

نوتة خبي ديلك يا عصفور



بناءا علي طلب الاخ العزيز عزت شحاتة أرفع نوتة خبي ديلك يا عصفور:


323450

323451

323452

323453

323454

[أحمد الجوادي]

صديقي الغالي الدكتور هشام بيك المحترم

أولا كل عام وأنتم بألف خير
ثانيا، بالصدفة الآن كنت أتصفح موضوعك وإذا بي أفاجأ بأنني ارتكبت خطأ في مشاركتي رقم 211 حيث كتبت أن هناك أربع توازيات في Czerny وفي الواقع فإن الذي قمت بتأشيره باللون الأحمر لم يكن توازيا حيث أن الكورد الأخير هو انقلاب أول وقد سبقه كورد وضع أساسي والمربع السابق له كان نفس الكورد لكن الكورد الثاني كان انقلاب لنفس الكورد، فهو ليس توازي بتاتا. لذا توجب علي التصحيح!

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=617939#post617939

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311893&d=1357761826

ما أقصده هو المربعين الأحمر الأخيرين في السطر الثالث والأخير. المربع "الثالث" هو انقلاب أول لنفس الكورد والمربع الأخير كورد وضع أساسي يليه انقلاب أول لكورد ثاني. وأرجو المعذرة من هذا الخأ.
"جل من لا يسهو أو يخطئ"

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[feras fathi]

الأخوة و الأخوات الأعزاء
السلام عليكم جميعاً
إذا سمح لي الأستاذ الجليل محمد الألآتي بمساعدته في دروسه الشيقة و هو إضافة تمارين عملية لقراءة النوتة ، و لقد أعددت بعض التمارين سوف أرفعها تباعا إن شاء الله.
التمرين الأول على مقام دو ماجير (مقام عجم على نغمة الرست) و هو على البيانو يبدأ من نغمة دو و ما يليها من نغمات على المفاتيح البيضاء.
وفي هذا التمرين تم استعمال زمن النوار (زمن مساوي لعد واحد) و زمن البلانش (مساوي لعد واحد أثنين) و زمن الروند (مساوي لعد 1 2 3 4)
النوته المرفقة تفتح بواسطة Adobe و يمكن حفظها و طبعها و هي مكتوبة للبيانو و تحت كل علامة اسم النغمة و زمنها عددياً (1 2 3 4) و النغمات الباص تساعد على عد الزمن.
مرفق ملف صوتي لعزف هذه النوتة.
د. هشام خلف

السلام عليكم جميعا عساكم بالف خير
انا اقرا عاده المواضيع بشكل كامل واخد فكره وارجع اثبت المعلومات تدريجيا استوعبها جيدا

اود الاستفسار عن الهارموني المستخدم بالتمرين

المازوره الاولى مفتاح الصول ( هو اللحن الاصلي ) بينما مفتاح الفا هو الهارموني (( الخط الرابع بين النقطتين بالمتفاح تعني فا ؟؟))

المازوره الاولى دو ري مي فا اربعه نوار مقام عجم على االدو
................................... الهارموني الموافق لها ائتلاف دو ماجور بزمن المستديره ؟؟؟
المازوره الثانيه باللحن الاصلي صول مي بزمن البيضاء لكل منهما
الهارموني الموافق هو...............دو صول مي دو بزمن نوار طبعا هبوطا على المدرج

المازوره الثالثه هي دو مستديره
الهارموني الموافق هو
دو مي صول دو نوار (سوداء ) صعودا على المدرج


اصحيح هكذا تحليلي للموضوع ؟؟ طبعا والبقيه تتبع بنفس الطريقه ؟
ما هو الاساس المعتمد على الهرمنه هده ولم لم تكن كلها كوردات مثلا ؟؟ هل تجوز الهرمنه بطرق مختلفه

بالنسبه للتوزريع الموسيقي فانا فهمت معنى اخر غير الذي كنت اعرفه سابقا
السؤال ماذا يسمى العلم المختص بموضوع توزيع ادوار الالات بالفرقه بالعزف للحن
اي من يحدد الناي لوحدها ثم الفرقه ثم غتاير الخ ما نرى من نوتات او نسمع من اغاني

وشكرا جزيلا ؟؟

[feras fathi]

السلام عليكم جميعا عساكم بالف خير
انا اقرا عاده المواضيع بشكل كامل واخد فكره وارجع اثبت المعلومات تدريجيا استوعبها جيدا

اود الاستفسار عن الهارموني المستخدم بالتمرين

المازوره الاولى مفتاح الصول ( هو اللحن الاصلي ) بينما مفتاح الفا هو الهارموني (( الخط الرابع بين النقطتين بالمتفاح تعني فا ؟؟))

المازوره الاولى دو ري مي فا اربعه نوار مقام عجم على االدو
................................... الهارموني الموافق لها ائتلاف دو ماجور بزمن المستديره ؟؟؟
المازوره الثانيه باللحن الاصلي صول مي بزمن البيضاء لكل منهما
الهارموني الموافق هو...............دو صول مي دو بزمن نوار طبعا هبوطا على المدرج

المازوره الثالثه هي دو مستديره
الهارموني الموافق هو
دو مي صول دو نوار (سوداء ) صعودا على المدرج


اصحيح هكذا تحليلي للموضوع ؟؟ طبعا والبقيه تتبع بنفس الطريقه ؟
ما هو الاساس المعتمد على الهرمنه هده ولم لم تكن كلها كوردات مثلا ؟؟ هل تجوز الهرمنه بطرق مختلفه

بالنسبه للتوزريع الموسيقي فانا فهمت معنى اخر غير الذي كنت اعرفه سابقا
السؤال ماذا يسمى العلم المختص بموضوع توزيع ادوار الالات بالفرقه بالعزف للحن
اي من يحدد الناي لوحدها ثم الفرقه ثم غتاير الخ ما نرى من نوتات او نسمع من اغاني

وشكرا جزيلا ؟؟

[Hisham Khala]

صديقي الغالي الدكتور هشام بيك المحترم

أولا كل عام وأنتم بألف خير
ثانيا، بالصدفة الآن كنت أتصفح موضوعك وإذا بي أفاجأ بأنني ارتكبت خطأ في مشاركتي رقم 211 حيث كتبت أن هناك أربع توازيات في Czerny وفي الواقع فإن الذي قمت بتأشيره باللون الأحمر لم يكن توازيا حيث أن الكورد الأخير هو انقلاب أول وقد سبقه كورد وضع أساسي والمربع السابق له كان نفس الكورد لكن الكورد الثاني كان انقلاب لنفس الكورد، فهو ليس توازي بتاتا. لذا توجب علي التصحيح!

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=617939#post617939

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=311893&d=1357761826

ما أقصده هو المربعين الأحمر الأخيرين في السطر الثالث والأخير. المربع "الثالث" هو انقلاب أول لنفس الكورد والمربع الأخير كورد وضع أساسي يليه انقلاب أول لكورد ثاني. وأرجو المعذرة من هذا الخأ.
"جل من لا يسهو أو يخطئ"

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي


الفنان العظيم و الأستاذ الكبير أحمد بك الجوادي

تحية خالصة و تقدير و أمتنان لشخصكم الكبير

[Hisham Khala]

السلام عليكم جميعا عساكم بالف خير
انا اقرا عاده المواضيع بشكل كامل واخد فكره وارجع اثبت المعلومات تدريجيا استوعبها جيدا

اود الاستفسار عن الهارموني المستخدم بالتمرين

المازوره الاولى مفتاح الصول ( هو اللحن الاصلي ) بينما مفتاح الفا هو الهارموني (( الخط الرابع بين النقطتين بالمتفاح تعني فا ؟؟))

المازوره الاولى دو ري مي فا اربعه نوار مقام عجم على االدو
................................... الهارموني الموافق لها ائتلاف دو ماجور بزمن المستديره ؟؟؟
المازوره الثانيه باللحن الاصلي صول مي بزمن البيضاء لكل منهما
الهارموني الموافق هو...............دو صول مي دو بزمن نوار طبعا هبوطا على المدرج

المازوره الثالثه هي دو مستديره
الهارموني الموافق هو
دو مي صول دو نوار (سوداء ) صعودا على المدرج


اصحيح هكذا تحليلي للموضوع ؟؟ طبعا والبقيه تتبع بنفس الطريقه ؟
ما هو الاساس المعتمد على الهرمنه هده ولم لم تكن كلها كوردات مثلا ؟؟ هل تجوز الهرمنه بطرق مختلفه

بالنسبه للتوزريع الموسيقي فانا فهمت معنى اخر غير الذي كنت اعرفه سابقا
السؤال ماذا يسمى العلم المختص بموضوع توزيع ادوار الالات بالفرقه بالعزف للحن
اي من يحدد الناي لوحدها ثم الفرقه ثم غتاير الخ ما نرى من نوتات او نسمع من اغاني

وشكرا جزيلا ؟؟


و عليكم السلام يا أستاذ فراس

كان لابد للرجوع للنوتة حتي أتذكر ما كتبته من عدة سنوات

الكتابة لآلة معينة مثل البيانو أو لمجموعة من الآلات محدودة تسمي Arrangement و قد تحتوي علي هارموني و علي كونتربوينت أو مجرد مصاحبة باص للحن الأساسي و عندما يكون الميلودي سريع يفضل أن يكون الباص هادئا (بطئ) و عندما يكون الميلودي بطئ يفضل أن يكون الباص نشيطا و علي ذلك ستجد أن الميلودي عندما كان في زمن النوار كان الباص علي شكل تآلف في زمن الروند و عندما كان الميلودي في زمن الروند كان الباص عبارة عن 4 نوار يعزفون التآلف و لكن علي شكل نغمات متتابعة و ليست معا.

كما أن هذا كان الدرس الاول و تم مراعاة السهولة الشديدة في العزف.

تحياتي لك

[feras fathi]

و عليكم السلام يا أستاذ فراس

كان لابد للرجوع للنوتة حتي أتذكر ما كتبته من عدة سنوات

الكتابة لآلة معينة مثل البيانو أو لمجموعة من الآلات محدودة تسمي Arrangement و قد تحتوي علي هارموني و علي كونتربوينت أو مجرد مصاحبة باص للحن الأساسي و عندما يكون الميلودي سريع يفضل أن يكون الباص هادئا (بطئ) و عندما يكون الميلودي بطئ يفضل أن يكون الباص نشيطا و علي ذلك ستجد أن الميلودي عندما كان في زمن النوار كان الباص علي شكل تآلف في زمن الروند و عندما كان الميلودي في زمن الروند كان الباص عبارة عن 4 نوار يعزفون التآلف و لكن علي شكل نغمات متتابعة و ليست معا.

كما أن هذا كان الدرس الاول و تم مراعاة السهولة الشديدة في العزف.

تحياتي لك


مشكور دكتور هشام خلف على ردودك جعله الله في ميزان حسناتك يا رب
بارك الله بك

[Hisham Khala]

إلي الادارة و السادة المشرفين
برجاء حذف جميع مشاركاتي و جميع المواضيع التي كتبتها و رفعتها علي هذا المنتدي
و كذلك انا متنازل عن عضويتي بالمنتدي
و ذلك للاسباب الاتية
تكرر حذف أعمال لي في قسم المبدعين دون ذكر أسباب الحذف و دون تنويه

آخر حذف منذ أيام قليلة
أغنية طلب مني الاخ الفاضل أ. عزت شحاتة توزيعها
و اسمها "علمونا نحب مصر" و هي موجودة غير موزعة في المنتدي في طلبات النوتة

و لقد كتبت استفسار عن سبب الحذف
و طلبت حذف كل المواضيع التي شاركت فيها
و للاسف بدلا من الرد تم حذف الاستفسار
ماذا أقول عن هذه التصرفات؟؟؟

طالما ان مبدأ الحذف موجود و مفعل
برجاء تنفيذي طلباتي و هي ليست بالعسيرة
و شكرا

[حسين مدني]

متابع

مجهود رائع وعظيم من الاساتذة الكبار

[ماجد فودة]

شرح رائع دكتور هشام

[micheal kamal]

مجهود رائع ... انا جديد فى المنتدى وفيه موضوع احب اطرحه على حضراتكم
بالنسبة لكتابة النوت الموسيقية .. دائما توجد مشاكل فى كتابة الايقاعات الموسيقية على برامج مايكروسوفت ودايما بناخد صورة من برنامج التدوين ووضعها فى صفحة من صفحات الوورد ..
والبديل هو استخدام فونت والكتابة بالكى بورد وده بيكون فيه صعوبة شديدة ..
انا توصلت لحل تانى اظن ان مافيش حد عمله وعايزاعرضه عليكم فى موضوع مستقل
ازاى تاخد العلامات الموسيقية من اى برنامج للتدوين وتحركها علامة علامة جوا صفحة الوورد بسهولة .
اتمنى ان الموضوع ده يكون مهم لكم . وشكرا

[Hisham Khala]

ميزان 8/6
و نوتة مقدمة رسالة من تحت الماء



أولاً أقدم أعتذاري لكل متابع لما أكتبه لتوقفي حيث أنني نادراً أن أدخل علي المنتدي لأسباب كثيرة منها إنشغالي
و لاحظت أن د.وسام أكرم فتح موضعاً عن نوتة مقدمة رسالة من تحت الماء وهي في أعتقادي و يقيني أنها علي ميزان 8/6 و هو ميزان مركب أصله 4/2 و حيث أن ميزان 4/2 كل مازورة فيه تضم عدد 2 نوار فإن ميزان 8/6 يتم إستبدال النوار ب نوار منقوطة (زمانها واحد و نصف زمن = 3 كروش)

و علي ما تقدم تكون كل مازورة من 8/6 تحتوي علي 6 كروشات
في النوت المرفقة توضيح للإيقاع أنه في كل مازورة مكون 6 كروشات مقسمة علي مجموعتين كل مجموعة 3 كروشات = نوار منقوطة.
و نوتة الباص كل مازورة مكونة من عدد 2 نوار منقطوطة
و نوتة البيانو لللحن الاساسي و الكوردات
و بالنسبة الي الكوردات بالطبع هناك بدائل لكل تآلف مع الاخذ في الاعتبار تآلف الدرجة الاولي لسلم صول ماجير و درجاته الخامسة (تآلف ري ماجير)
خالص تحياتي و تقديري

[مساعد محمد]

استاذ هشام الف شكر لما تقدمه لهذا المنتدى من مجهود رائع وتواصل رغم انشغالك والظروف في مصر:emrose:

لدي بعض الاساله التي تحيرني احتاج لها لجواب

انا الان في مستوى 5 في التعليم الموسيقي مقبل على مستوى 6 وهنا سوف ابدا بدراسه الهارموني

الfigured-bass ولاحظت اننا نكتب لااربعه اصوات ولاكن هل من المعقول انني لو قمت بدوين قطعه موسيقيه

من خلال السمع لليد اليمين واحتاج لعمل هارموني لليد الشمال ان استخدم figured-bass سوف تكون فوضى

سوف تكون الاغنيه كلها كوردات هل هي الطريقة الصحيحه لعمل هارموني لليد الشيمال ؟

انني محتار :chut:

[Hisham Khala]

الاخ مساعد
لا حيرة و لا حاجة
في هذه المرحلة اكتب Figured Bass و لكن اكتب لليد اليسري نغمة الباص المناظرة للرقم الذي وضعته ، مقطوعات كثيرة للمؤلف الموسيقي جوهان سبيستان باخ مكتوبة بهذه الطريقة و كذلك بيتهوفن

[مساعد محمد]

نعم استاذي العزيز انا بدات في Figured Bass ولكن ماذا لو انا قمت بكتابة اللحن سماعي هل استطيع ان اعمل له هارموني لليد اليسار بهذه الطريقه او هل استطيع عمل اغاني من تاليفي بهذه الطريقه
هل هذه الهارموني ؟ اما ليست هارموني ام انها فقط لفتره الباروك

وهل بعدها هارموني ؟ وهل تنصحني بتعلمها ؟

وماذا سيأتي بعدها ؟ التحليل الموسيقي ؟

الف شكر وبالنسبه للذي ذكرته حضرتك نعم وجدت كتاب من تحليل يوهان باخ


371 Harmonised Chorales and 69 Chorale Melodies, by J.S. Bach

فيها 69 قطعه استطيع تحليلها والتمرن عليها اليس كذالك

:emrose:

[مساعد محمد]

أنا اعرف أن اسالتي غبيه قليلا ولكن تحملني لاني اتعلم بدون معلم من الانترنت عشق للموسيقى ;)

[Hisham Khala]

نعم استاذي العزيز انا بدات في Figured Bass ولكن ماذا لو انا قمت بكتابة اللحن سماعي هل استطيع ان اعمل له هارموني لليد اليسار بهذه الطريقه او هل استطيع عمل اغاني من تاليفي بهذه الطريقه
هل هذه الهارموني ؟ اما ليست هارموني ام انها فقط لفتره الباروك

وهل بعدها هارموني ؟ وهل تنصحني بتعلمها ؟

وماذا سيأتي بعدها ؟ التحليل الموسيقي ؟

الف شكر وبالنسبه للذي ذكرته حضرتك نعم وجدت كتاب من تحليل يوهان باخ


371 Harmonised Chorales and 69 Chorale Melodies, by J.S. Bach

فيها 69 قطعه استطيع تحليلها والتمرن عليها اليس كذالك

:emrose:



راجع موضوع الهارموني علي الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705

[محمدمحمودفريد]

لوسمحت كنت عايز اعرف لما المطرب يبتدي يغني كيف بيمشي مع اللحن لا بيسبق ولا بياخر

[ashrafabousalma]

بارك الله فيك

[Hisham Khala]

لوسمحت كنت عايز اعرف لما المطرب يبتدي يغني كيف بيمشي مع اللحن لا بيسبق ولا بياخر

الأذن الموسيقية تخللي المطرب يمشي مع اللحن و المايسترو في الالحان الصعبة مثل الاوبرات

[Hisham Khala]

بارك الله فيك

الله يبارك فيك و آسف لتأخربي في الرد

[سامى امين]

:emrose:ارجو شرح موجز للهارمونى اللى فى الصورتين يا دكتور هشام:emrose:

[عادل الغامدي]

ماشاء الله تبارك الله

[Hisham Khala]

:emrose:ارجو شرح موجز للهارمونى اللى فى الصورتين يا دكتور هشام:emrose:


ها ها ها
دا تقريبا كل منهج الهارموني
Harmonic Sequence & its possibilities
يعني التتابع الهارموني (تتابع التآلفات) و الاحتمالات المختلفة و بدائل كل تآلف
مع أمكانية وضع باص مختلف عن التآلف مثال:
C/G
نغمة دو باص لتآلف صول ماجير
الحقيقة أي تآلف ممكن يتبعه أي تآلف آخر بدون وجع القلب اللي في الصورة.
لكن فيه تتابعات مشهورة (أشهرهم: I==> IV ==> V ==> I ) و النابوليتان كورد بروجريشن ...
Canon in D (Pachelbel) الباص علي بعد رابع

https://www.youtube.com/watch?v=hOA-2hl1Vbc

[سامى امين]

:emrose:بجد انت انسان جميل جدا يا دكتور هشام انا باردو قلت ماحدش عرف يحلها غيرك وانا بذاكر دلواقتى كل الدروس اللى شرحتها قبل كدة :emrose:

[Sultan hamied]

شكرًا علي تقديمك الفائدة .. وانا علي اطالع لدروس..
شكرًا لك و التحيه

[سمير سرور]

بارك الله فيك:emrose::emrose::emrose:

[Hisham Khala]

شكرًا علي تقديمك الفائدة .. وانا علي اطالع لدروس..
شكرًا لك و التحيه


يا أهلا و مرحبا بك يا أخ سلطان.

[Hisham Khala]

بارك الله فيك:emrose::emrose::emrose:

مرحبا بك أ. سمير سرور